Konkretisms: konteksts, raksturojums, autori

Konkretisms ir mākslinieciska kustība un arī literāra straume, ko raksturo objektivitāte un eksperimentāls darbs ar kosmosu. Tas parādījās 20. gadsimtā kā realitātes atspoguļojums, ko iezīmē racionalitāte un tehnoloģiskā attīstība.

Tajā gadsimtā bija divi pasaules kari un kodolkara draudi. Brazīlijā attīstības politika Juscelino Kubitschek (1902-1976) bija lielisks konkretisma virzītājspēks.

Brazīlijas konkrētā dzeja parādījās līdz ar žurnāla publicēšanu Noigandres, 1952. gadā, par tādu dzejnieku kā Haroldo de Kamposa, Dekio Pignatari un Augusto de Kamposa atbildību. Tomēr oficiāla Brazīlijas konkretisma atklāšana notika 1956. gadā, gadā Nacionālā betona mākslas izstāde Sanpaulu. Papildus iepriekšminētajiem dzejniekiem bolīvietis Eugens Gomringers (Šveicē) un brazīlietis Öyvinds Fālstrems (Zviedrijā) ir konkretisma līdzdibinātāji.

Lasiet arī: Baroks - literāra kustība, kuras pamatā bija arī plastika

Konkretisma vēsturiskais konteksts

Pēc Pirmais pasaules karš (1914-1918), bija ultranacionālistu kustību stiprināšana

kā itāļu fašisms un vācu nacisms, kas noveda pie Otrais pasaules karš (1939-1945), kas vainagojās ar atombumbu nomešanu uz Hirosimu un Nagasaki. Tātad, kamēr Eiropa sāka rekonstrukciju, pasaule bija sadalīta starp divām lielām ekonomiskajām lielvarām: Amerikas Savienotās Valstis un izmiris Padomju savienība.

Tad nāca Aukstais karš (1947-1991) - politisks, ekonomisks un ideoloģisks strīds starp kapitālistiskajām un sociālistiskajām valstīm. Ja Amerikas Savienotajās Valstīs pagājušā gadsimta 50. gados notika iespējamo amerikāņu komunistu vajāšana un ieslodzīšana, t.s. Makartīms (1950-1957) - Padomju Savienībā pat pēc Staļina laikmetā (1953-1991) valdīja cenzūra un pilsoņu vajāšana, kuri iebilda pret režīmu.

Pie Amerikas kontinents, parādījās jauna sociālistiska valsts. To atbalsta Padomju Savienība un ar tādu pašu cenzūras un pretinieku vajāšanas politiku valstī. Fidels Kastro (1926-2016) kļuva par lielu draudu ASV, jo tas varēja atļaut Padomju Savienībai izmantot savu teritoriju Kubu, lai uzbruktu Ziemeļamerikas valstij. Tad pastāvēja spēcīgi draudi kodolkara.

Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vairāk;)

Šajā konfliktā Brazīlija nostājās ASV pusē un, tāpat kā šī tauta, tā arī apņēmās komunistu vajāšana un ieslodzīšana. Tomēr pēc pašnāvības Getulio Vargas (1882-1954) jaunais prezidents Juscelino Kubitschek koncentrējās uz celtniecību Brazīlija un veica attīstības politiku, kas noveda pie problemātiskas un paātrinātas pilsētu izaugsmes.

Turklāt gan ASV, gan Brazīlijā par labu tika izmantots kino un televīzija (kas Brazīlijā ieradās 1950. gadā) apmācība un no stimula uz kapitālistu patēriņš. Tas bija perioda sākums, ko daži vēsturnieki saprot kā Post-Mūsdienīgums, ko iezīmē pārtēriņš un pēc eksistenciāls tukšums.

Lasīt arī: Rūpniecība Kultūras - kapitālisma propaganda, kas sludina patērētāja ideoloģiju

Konkretisma raksturojums

Betona mākslas manifests, publicēts žurnālā Mākslas betons, Parīzē, 1930. gadā.

betona māksla pirms konkrētās kustības literatūrā. Tāpēc tas parādījās 20. gadsimta sākumā, precīzāk 1930. gadā, kad holandieši Teo van Dersburgs (1883-1931) publicēja Betona mākslas manifests. Tādējādi viņa uzrāda sekojošo Iespējas:

• autonomā valoda
• Ģeometrisms
• universāla tēma
• Plānošana
• Vienkāršība
• Objektivitāte
• antimpresionisms
• antinacionālisms
• antiregionālisms
• ant sentimentālisms
• opozīcija abstraktai mākslai
• Dabas nepārstāvēšana
• Tehnikas, formālo elementu novērtēšana
• Metu valoda: darbs pārstāv sevi
• Katra mākslinieciskā segmenta specifikas aizstāvēšana

konkrēti autori

konkrēta dzeja dzimis vienlaikus Brazīlija, plkst Šveice un tālāk Zviedrija. Tomēr tās pamatīpašības tika pamatotas šeit, Brazīlijā. Šveicē bolīvietis Eižens Gomringers, kas tika uzskatīts par vienu no vācu valodas konkrētās dzejas veidotājiem, atbildēja par konkretisma izplatīšanu šajā valstī 50. gados. Zemāk mēs reproducējam vienu no viņa dzejoļiem:

baum
baum veida

laipns
laipna hun

kaudze
hund haus

haus
haus baum

baum kind hund haus | 1 |

Brazīlijā konkrētās dzejas tēvi ir Haroldo de Kamposs, Dekio Pignatari un Augusto de Kamposs, autori Betona dzejas izmēģinājuma plāns (1958), manifests, kurā autori norāda uz konkrētas dzejas priekšgājēji un raksturo viņu darbus:

• Franči Stefans Malarmē (1842-1898): “telpa un tipogrāfiskās pazīmes kā elementi lietvārdi skaņdarba ”.
• amerikānis Ezra Mārciņa (1885-1972): “ideogrammatiskā metode”.
• īrs Džeimss Džoiss (1882-1941): “vārdu-ideogramma, laika un telpas organiska iekļūšana, vārdu atomizācija, fizionomiskā tipogrāfija, valorizācija ekspresionists no kosmosa ”.
• Franči Guillaume Apollinaire (1880-1918): “kā vīzija, vairāk kā kā vīzija prakse. futūrisms, Dadaisms: ieguldījums problēmas dzīvē ”.
• Osvalds de Andrade (1890-1954): “tabletes, dzejas minūtes”.
• João Cabral de Melo Neto(1920-1999): “dzejas tiešā runa, ekonomika un funkcionālā arhitektūra”.

Papildus brāļiem Campos un Décio Pignatari arī brazīlietis Öyvind Fahlström (1928-1976), autors Manifests konkrētai dzejai, no 1953. gada, tiek uzskatīts par vienu no konkrētās dzejas pamatlicējiem, kā arī ir tās popularizētājs Zviedrijā.

Citi konkrētas dzejas autori:

• UN. M. de Melo e Kastro: Portugāļu
• Salete Tavares (1922-1994): portugāļu valoda
• Arnolds Antunes: Brazīlietis
• Paulo Leminskis(1944-1989): brazīlietis

Saletas Tavaresas dzejolis no grāmatas grafiskā dzeja, 1995. gads.

Skatiet arī: Pieci Paulo Leminski dzejoļi

Konkretisma darbi

Grāmatas vāks galaktikas, izdevis Haroldo de Kamposs, izdevējs Editora 34. [1]

• no priekšgājējiem

• Stefans Malarmē:metiens no kauliņa (1897)
• Ezras mārciņa: stūriem (1925)
• Džeimss Džoiss: Uliss (1922) un Finnegans Wake (1939)
• Guillaume Apollinaire:kaligrammas (1918)
• Osvalds de Andrade:Brazīlijas koks (1925)
• João Cabral de Melo Neto:Inženieris (1945), kompozīcijas psiholoģija (1947) un antiode (1947)

• no dibinātājiem

• Eižens Gomringers:zvaigznājus (1953)
• Öyvind Fahlström:robežas (1966)
• Haroldo de Kamposs:galaktikas (1984)
• Décio Pignatari:Ķermenis (1960)
• Augusto de Kamposs:klipu dzejoļi (1997)

• no citiem autoriem

• UN. M. de Melo un Kastro: Ideogrammas (1962)
• Salette Tavares:grafiskā dzeja (1995)
• Arnaldo Antunes:visi (1991)
• Paulo Leminskis:kaprīzes un relaksācijas (1983)

Konkretisms Brazīlijā

Augustas de Kamposa poēma “Luxo” (1965) no grāmatas priekā (1979).

Noigandres ir 1952. gadā Sanpaulu izveidotās grupas nosaukums, kuru veido tādi dzejnieki kā Haroldo de Kamposs, Dekio Pignatari un Augusto de Kamposs. Tas ir arī šīs grupas izveidotā žurnāla nosaukums, kura dalībnieki ir atbildīgi par Brazīlijas konkrētās dzejas rašanos. Viņiem dzejai jāatspoguļo mūsdienu sabiedrība, lai formālo eksperimentālismu apvienotu ar realitātes kritiku.

Tomēr oficiāla atbrīvošana no Brazīlijas konkretisms notika Nacionālā betona mākslas izstāde, 1956. gadā Sanpaulu Modernās mākslas muzejā. Šajā pasākumā nacionālie avangarda mākslinieki - no vizuālās mākslas un konkrēta dzeja - prezentēja savus darbus. Šajā izstādē tika parādīti šādu mākslinieku plakāti-dzejoļi, gleznas, zīmējumi un skulptūras:

• Dekio Vieira (1922–1988)
• Rubems Ludolfs (1932-2010)
• César Oiticica
• Hēlio Oitičika (1937–1980)
• Ligija Pape (1927-2004)
• Ligija Klārka (1920-1988)
• Amilcar de Castro (1920-2002)
• Franz Weissmann (1911-2005)
• Aleksandrs Volners (1928-2018)
• Alfredo Volpi (1896–1988)
• Aluísio Carvão (1920-2001)
• Dekio Vieira (1922–1988)
• Kazmers Fējers (1923-1989)
• Ferreira Gullar (1930-2016)
• Džeraldo de Barross (1923-1998)
• Hermelindo Fiamingi (1920-2004)
• Ivans Serpa (1923-1973)
• Judita Lauanda
• Lotārs Šarū (1912-1987)
• Luizs Sakilotto (1924-2003)
• Maurio Nogueira Lima (1930-1999)
• Valdemārs Kordeiro (1925–1973)
• Dekio Pignatari (1927–2012)
• Haroldo de Kamposs (1929-2003)
• Augusto de Kamposs
• Ronaldu Azeredo (1937-2006)

Piekļūstiet arī: Modernisms Brazīlijā - pārrāvums ar klasiskajiem mākslas standartiem

konkrēta dzeja

Décio Pignatari dzejolis no grāmatas Dzeja, jo tā ir dzeja (1986).

Betona dzejai ir šādas īpašības:

• formāla vai strukturāla eksperimentēšana
• Radikāls pārtraukums ar lirisko dzeju
• iebildumi pret intīmo dzeju
• Vērtējot vārdu būtiskumu
• Verbivocovisual raksturs: vārds, skaņa un attēls
• pantiņu neesamība
• Vizuāla un daudznozīmīga zīme
• Izmantošana elipses
• Objekta-dzejoļa aizstāvēšana
• Lappuses atstarpes palielināšana
• Lapas vietas izpēte
• Bažas ar vārdu secību
• Nelineāra vārdu sakārtošana
• Estētiskā autonomija: neatkarīga no subjektivitātēm
• Zemes izpēte metvaloda

Neokonkretisms

In 1959, publicējot Neokbetona manifests, daži mākslinieki izpildīja a pārtraukums ar konkretismu. Viņu vidū bija arī dzejnieks Ferreira Gullar, kas tādējādi raksturoja jauno estētiku:

• Interaktīvā māksla: līdzdalība
• Dzejolis, kas nav objekts: tas notiek tikai lasot
• Anti-pozitīvisms: pret konkretistu racionālajiem pārmērībām
• Ekspresionists: pretstatā objektivitātei
• Laika dzeja: pretēji konkrētam universālumam

Īsāk sakot, kas atšķirt šī jaunā iepriekšējā, ti, konkretisma, estētika ir mijiedarbība starp darbu un uztvērēju, saistīts ar mākslinieka izteiksme - elementi, kuru, pēc neokonkretistu domām, betonismā nebūtu. Viens piemērs ir Ferreiras Gulāras grāmatas-dzejoļi. Tajos darba jēga tiek veidota, lasītājam ejot cauri lappusēm, kuras dažkārt iegūst īpašus formātus atbilstoši dzejnieka izteiksmīgajam nodomam.

atrisināti vingrinājumi

Jautājums 1 - (ENEM) Šis dzejolis pieder Brazīlijas konkrētajai dzejai. Latīņu vārds nosaukumā nozīmē “epitalamium”, dzejoli vai dziedājumu par godu tiem, kas apprecas.

Tā kā simboli un zīmes parasti tiek izmantoti objektīvām demonstrācijām, ja tie ir iekļauti dzejolī "Epithalamium - II",

A) iegūt jaunu nozīmes potenciālu.

B) likvidēt dzejoļa subjektivitāti.

C) iebilst pret dzejoļa galveno tēmu.

D) mainīt to sākotnējo nozīmi.

E) sajaukt un kļūdīties.

Izšķirtspēja

A alternatīva Dzejolā iekļautie simboli un zīmes iegūst jaunu nozīmes potenciālu, piemēram, S angļu valodā viņa, kas var attēlot čūsku.

2. jautājums - (UN ARĪ)

no savas atmiņas

tūkstotis

un

ļoti

tos

ārā

ros

ros

tos

Saule

tos

maz

koa

maz

koa

samaksāt

ES mīlu

mans

ANTUNES, A. 2 vai + ķermeņi tajā pašā telpā. Sanpaulu: perspektīva, 1998. gads.

Strādājot ar formāliem resursiem, kurus iedvesmo konkretisms, dzejolis sasniedz izteiksmīgumu, kam raksturīga

A) mutiskas plūduma pārtraukšana, lai pārbaudītu racionālās loģikas robežas.

B) formāla vārda pārstrukturēšana, lai lasītājs justos dīvaini.

C) verbālo vienību izkliedēšana, lai apšaubītu atmiņu nozīmi.

D) vārdu fragmentācija, lai attēlotu atmiņu sašaurināšanos.

E) tradicionālo formu atjaunošana, lai ierosinātu jaunu poētisko avangardu.

Izšķirtspēja

D alternatīva Dzejolī iespējams pamanīt tādu vārdu sadrumstalotību kā, piemēram, “daudzi / arī”. Turklāt to izplatība telpā liek sašaurināt virsrakstā minētās atmiņas.

3. jautājums - (UN ARĪ)

PORTUGĀLES VALODAS MUZEJS. Osvalds de Andrade: visa vainīgais. 27. sept. 2011. līdz 29. janvārim 2012. Sanpaulu: Prol Gráfica, 2012.

Osvalda de Andrades dzejolis atgriežas pie domas, ka brazīlietība ir saistīta ar futbolu. Kas attiecas uz nacionālās identitātes jautājumu, anotācijas ap pantiem veido

A) iespējamie vēstures un kultūras datu kritiskas lasīšanas virzieni.

B) Brazīlijas poētiskās konstrukcijas klasiskā forma.

C) Brazīlijas kā futbola valsts idejas noraidīšana.

D) ārzemju lasītāja iejaukšanās poētiskās lasīšanas vingrinājumā.

E) atgādinājumi par parasti brazīliešu vārdiem, kas aizstāj oriģinālus.

Izšķirtspēja

A alternatīva Anotācijas ir kultūrvēsturiska rakstura papildu informācija lasīšanas virzīšanai vai atvieglošanai.

Piezīme

|1| baum = koks. Laipns = bērns. Hund = suns. Haus = mājas.

Attēlu kredīts

[1] Izdevējs 34 (reprodukcija)

autors Vorlijs Souza
Literatūras skolotājs