Alūzijaskābenes tas bija galvenais autors naturālistiskā puse Brazīlijā un pirmais rakstnieks, kas iztiku pelnījis no literatūras valstī. eksperts sociālo tipu portretists, uzrakstīja daudzus darbus, tostarp romānus, Pasakas, hronikas un spēlē, kā arī ir karikatūrists un karikatūrists.
Viņa literārā produkcija ir koncentrēta aptuveni no 1882. līdz 1895. gadam, uzsverot slaveno romānu īre, kas nepieciešama lasīšanai, lai uzņemtu vairākas Brazīlijas universitātes, kā arī izpratne par sociālajām struktūrām Riodežaneiro 19. gadsimta beigās, kuras pamatā ir ekonomiska izmantošana un nevienlīdzības saglabāšana.
Lasiet arī: Guimarães Rosa - portugāļu valodas izgudrotājs
Aluísio de Azevedo biogrāfija
Dzimis Sanluis do Maranhão (MA), 1857. gada 14. aprīlī, Aluísio Azevedo bija D dēls. Emília Amália Pinto de Magalhães un Portugāles vicekonsuls Deivids Gonsalvess de Azevedo.
Jau no mazotnes viņš izrādīja lielu interesi par zīmēšanu un gleznošanu, kā rezultātā viņš 1876. gadā pārcēlās uz Riodežaneiro, lai iestātos Imperatora Mākslas akadēmijā. Lai paliktu galvaspilsētā,
zīmēja karikatūras avīzēm Figaro, Ilustrētā nedēļa, Mequetrefe un Zig-Zag. Viņš arī ieskicēja ainas no romāniem.
Pēc tēva nāves 1878. gadā viņš atgriezās Sanluī, kur sāk savu rakstnieka karjeru nākamajā gadā ar romantiku sievietes asara, joprojām romantiskās estētikas veidnē. Viņš strādā arī laikraksta O Pensador, antikleriskas publikācijas un atcelšana.
1881. gadā viņš palaida savu pirmais naturālistiskais romāns, mulats, risinot rasu aizspriedumu jautājumu. Labi saņemts tiesā, neskatoties uz to, ka darba tēma tiek uzskatīta par skandalozu, Aluisio dodas atpakaļ uz Riodežaneiro, apņēmies nopelnīt iztiku kā rakstnieks.
Atpakaļ uz impērijas galvaspilsētu, ražo vairākus seriālus, kas garantēja tā izdzīvošanu. Starp šīm publikācijām, parasti melodramatiskām un romantiskām, nodevies pētniecībai un naturālistiskai rakstīšanai, kas viņu iesvētīja kā izcilu brazīliešu autoru. Tieši tajā laikā viņš izdeva savus galvenos darbus, viesu māja (1884) un īre (1890).
Apstiprināts konkursa eksāmenā par konsula amatu 1895. gadā, pamet literāro karjeru. Viņš dzīvo Spānijā, Japānā, Anglijā, Itālijā, Francijā, Urugvajā, Paragvajā un Argentīnā, kur nomira, Buenosairesā, 1913. gada 21. janvārī.
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vairāk;)
Aluísio Azevedo literārās īpašības
Aluísio Azevedo darbs ir sadalīties divos brīžos: pirmais joprojām ievēro melodrāmu formulu romantisks - kaut arī estētika jau bija atklāti sabrukusi, tie bija teksti seriālu veidā, kas izrāva daudzus pārdošanas gadījumus, ļaujot autoram sevi uzturēt tikai ar literatūru, kas reti ir gadījums Brazīlija. Otrais brīdis attiecas uz darbiem, kas rakstīti naturālistiskās estētikas gaismā - un tieši šie darbi padarīja autoru ievērojamu nacionālajā kanonā.
Azevedo savā dabaszinātnieku darbā atbalsojas Hipolitas Taines deterministiskās idejas, kurš saprata, ka izpratne par cilvēku un vēsturi balstās uz trim pamatiem, proti, vidi, rasi un vēsturisko brīdi. Balstoties uz šo teorētisko arsenālu, Azevedo veido savu dabaszinātņu romānu sižetu, kā tas ir īre - vide (pats īrējums) ietekmē grupu (rasi), nosakot cilvēku attiecības kolektīvajā mājoklī.
bija arī liels cienītājs pozitīvismsdomu doktrīna, kuru izplatīja Auguste Comte, kas cita starpā aizstāvēja zinātnisms, lai Azevedo saprastu cilvēks kā zinātnisku pētījumu objekts. Lai uzrakstītu iepriekšminēto īre, autore apmeklēja vairākas no šīm instalācijām Riodežaneiro, uzmanīgi vērojot tās iedzīvotāju attiecības, paražas un ikdienas dialogus.
To ietekmēja arī Émile Zola, franču naturālisma priekštecis, īstenojot ideju par literatūra, kas pārsniedza novērošanu: autore kļūst par eksperimentētāju, strādājot ar sociāliem faktiem un cenšoties pierādīt vides un faktu ietekmi uz cilvēka attīstību. Papildus Zolai autoru iedvesmoja Eça de Queirós, galvenokārt pilsētas vides un to raksturu detalizētam aprakstam.
Azevedo rakstīja hronikas un teātra lugas, bet no viņa darba prozas romāni, galvenokārt mulats (1881), uzskatīts par pirmo brazīliešu naturālistu romānu; viesu māja (1884) un īre (1890). Viņa literatūrā atkārtojas šādas īpašības:
- pieeja ikdienas realitātei;
- vienkāršā valodā un pārsvarā aprakstošs;
- tēli no sabiedrības zemākajiem slāņiem;
- rakstzīmju dzīvnieciskums;
- morāli un sociāli degradētas situācijas un raksturi;
- apraksti, kas mēdz būt groteski;
- tādu tēmu klātbūtne kā prostitūcija, atkarības, neķītrība, laulības pārkāpšana un rasu aizspriedumi;
- sociālā kritika un pesimisms.
Skatīt arī: Reālisms Brazīlijā un tā atšķirības ar naturālistu tendenci
Aluísio Azevedo darbi
Lietās
- sievietes asara (1880)
- mulats (1881)
- Tižukas noslēpumi [atkārtoti izdrukāts ar nosaukumu Mīlestību žirandola] (1882)
- notiesātā atmiņas [atkārtoti izdrukāts ar nosaukumu Grāfiene Vespere] (1882)
- viesu māja (1884)
- Filomena Borgesa (1884)
- Cilvēks (1887)
- pūce (1890)
- īre (1890)
- Alziras drēbes (1894)
- vīramātes grāmata (1895)
teātris
- Traki (1879)
- fleur-de-lis (1882)
- lūgšanu nams (1882)
- kaboklo (1886)
- indes, kas ārstē (1886)
- republika (1890)
- laulības pārkāpšanas gadījums (1891)
- Aktā (1891)
Pasakas
- Velni (1895)
- Pēdu nospiedumi (1897)
- melnais bullis [šorti, vēstules un hronikas ed. pēcnāves] (1938)
Skatīt arī: Euclides da Cunha - pionieris literatūras un vēstures tuvināšanā
Apsvērumipar Aluísio de Azevedo darbu
mulats
mulatsunnaturālisma debijaBrazīlijas literatūrā. Sižetu atveido Raimundo, baltā tēva un paverdzinātās mātes dēls, kurš uzaudzis ar intelektuālo izglītību un īpašumiem, Portugālē studējot tiesību zinātnes. O viszinošais stāstītājs sniedz rakstzīmes aprakstu:
“Raimundo bija divdesmit sešus gadus vecs un būtu bijis tips, ja nebūtu lielās zilās acis, kuras viņš bija uzzīmējis no sava tēva. Ļoti melni mati, spīdīgi un sprogaini; brūna un amulatto sejas krāsa, bet plāna; bāli zobi, kas mirdzēja zem ūsu melnuma; garš, elegants augums; plats kakls; taisns deguns un plaša piere. Raksturīgākā fizionomijas daļa bija acis: lielas, kuplas, pilnas ar zilām ēnām; saburzītas melnas skropstas, plakstiņi - mitra, tvaika purpursarkana; uzacis, kas ļoti uzvilktas uz sejas, tāpat kā Indijas tinte, parādīja epidermas svaigumu, kas noskūtas bārdas vietā atgādināja maigus, caurspīdīgus akvareļa toņus uz balta papīra. rīsi. "
Atgriežoties, nesaproti kāpēc augstajā sabiedrībā tas netiek pieņemts Maranhão, it īpaši pēc tam, kad vēlas māsīcas Anas roku. Katoļu baznīcas ģimene un locekļi ir kategoriski pret pāra savienību.
“[...] Es ar riebumu pamanīju, ka vienmēr un visur viņi viņu samulsina. Neviens uzaicinājums uz bumbu vai vienkāršu uzkodu nesasniedza viņas rokas; bieži pārtrauca sarunu, kad viņš tuvojās; viņi runāja viņa klātbūtnē lietās, kas turklāt bija nevainīgas un kopīgas; beidzot viņi viņu izolē, un nelaimīgais vīrietis, būdams pārliecināts, ka visa province ir bez maksas nepatikusi, apglabāja viņu telpā un izejiet tikai vingrot, dodieties uz publisku sapulci vai tad, kad kāds no viņa biznesa pārstāvjiem viņu aicina ceļu. "
Tāpēc intrigas veido romantiskā melodrāmā, bet pāra nelaimes jau tiek traktētas citādi, atšķirīgi no romantiskās skolas. Autora vēlme ir pierādīt rasu aizspriedumu klātbūtni Brazīlijas sabiedrībā, viņu ģimenēs un iestādēs, ko viņš galvenokārt dara, apraksti gandrīz vienmēr ir groteski.
Bagātīgā un rupjā tirgotāja, dievbijīgās un niknās vecās sievietes un atvieglinātā garīdznieka kodošās karikatūras, pēc Alfredo Bosi domām, veido varoņu attēlu. Tas ir atvērts karogs pret konservatīvismu un garīdznieku korupcija, kas sarūsēja Maranhão sabiedrību.
viesu māja
viesu māja tā bija grāmata, kas iesvētīja Aluísio Azevedo naturālistu estētikā. No realitātes radās romāna izejviela, kurā piedalījās Amnions, students, kurš dodas uz Riodežaneiro un uzturas pansionātā. Studentu bohēmijas cietoksnis, pensija ir visdažādāko izaicinājumu, patoloģiju un pazemojošās uzvedības stadija, kuras apraksts ir Azevedo reālistu-naturālistu procedūru konsolidācija:
“Istaba elpoja bēdīgu nolaidības un bohēmisma gaisu. Tas radīja sliktu iespaidu būt tur: Amancio vemšana izžuva uz grīdas, skābējot istabu; trauki, kas tika pasniegti pēdējās vakariņās, joprojām pārklāti ar sarecētiem taukiem, parādījās riebīgā skārda iekšpusē, pilni ar sasitumiem un sarūsējušu pārtiku... Vienā stūrī bija sakrautas netīras drēbes; citā atpūtās kafijas automāts, blakus vīna spirta pudelei. Trīs gultu galvgalī un gar sienām virs izbalējušām vecām avīzēm karājās kašmira bikses un fraki:... Šur tur sasmalcinātas izsmēķi un nokaltušas spļautas. ”
Viņš iesaistās Amēlijā, pateicoties meitenes mātes, Madame Brizard, pensijas īpašnieces, izstrādātajam plānam. ieinteresēts izmantot varoņa laimi:
“Tas ir vērtīgs atradums! Viņš divus mēnešus nav ieradies no ziemeļiem, viņš ir taustījies! Mēs ilgi runājām: - viņš ir vienīgais bērns un viņam ir laime mantot! Ā! Jūs nevarat iedomāties: tikai vecmāmiņas, kas ir ļoti veca, nāves dēļ, es uzskatu, ka tā pārsniedz četrsimt kontus! ”
Apraksts morāli degradēti varoņi, naidīgs, apvienojumā ar apburto ģimenes vidi, atklāj liekulība sakņojas Brazīlijas sabiedrībā. Viduvējībai un buržuāziskajai mentalitātei, kas vispirms vērtē naudu, tāpēc nav skrupulozes, ir jāpieiet deterministiskā veidā - vide ietekmē varoņu postošo likteni.
īre
īre tas irgalvenais romāns autors Aluísio Azevedo, kurā autors dedzīgi attīstīja naturālistiskie pieņēmumi. Balstoties uz attēlu - īres telpu - tiek izstrādāti skaitļi. Tieši tā iemītnieku psiholoģisko tipu kolektīvās ainas aust īres telpu kā romāna galveno varoni.
Portugāles īpašums João Romão (attēls Eiropas pētnieks, kas bagātinās uz citu ciešanu rēķina), sastāvēja no 95 mazām mājiņām, par kurām maksāja mēnesī, un vannām veļas mazgātavām, par kurām samaksāja dienā, visu iepriekš. Tur dzīvojušās veļas mazgātavas par kubliņiem nemaksāja. Tātad šī vieta ir aprakstīta:
“Un tajā tvaicējošajā, samērcētajā zemē, tajā karstajā, dubļainajā mitrumā tas sāka tārpoties, spietot, augt, pasaule, dzīvā būtne, paaudze, kura, šķiet, spontāni dīgst tieši no šīs žēlabas un vairojas kā kāpuri kūtsmēsli. "
Šajā un citos fragmentos ir skaidri redzams, apraksti, kas cilvēku sabiedrisko dzīvi tuvina dzīvnieciskajam, no organiskā, it kā to regulētu fizioloģiskie likumi, bagātīgi izmantojot deformējot telpas un rakstzīmju metaforas.
Šī kolektīvā mājokļa dzīvā kolekcija arī bija rasu sajaukums, un to visu izmantoja saimnieks Džoo Romo. Tā ir alegorija par ekonomisko situāciju Brazīlijā kopumā, kur atradās baltie, melnie un mestiži vienlīdzīgi izmanto Portugāles naudas pelnītājs, kurš uz augšu paceļas sociāli un ekonomiski citiem.
literatūras analīzes video klase īre
O sekss ir atkārtota tēma un arī naturālistisks priekšnoteikums. Dzīvnieki un hipereksualizēti varoņi visā romānā tiek izģērbti, uzsverot viņu vēlmes, atkarības un fizioloģiju. menstruācijas - tā laika tabu - Brazīlijas literatūrā aprakstīts kā vēl nekad. Laulības pārkāpšana un homoseksualitātes ainas (tajā laikā, ko uzskata par patoloģiju), kā arī to klātbūtne prostitūcija un jaunavas meitenes figūra, kas beidzot kļūst par prostitūtu.
Skatiet fragmentu, kurā autors varonim Léonie piedēvē dzīvnieku apstākļus:
“Tagad viņš sevi atkailināja, sakoda zobus, viņa miesa nodrebēja spazmas raustīšanās; kamēr otrs iepriekš, iekāres aptracināts, iracionāls, mežonīgs, virpuļojies, ķēves kupros, šņācošs un ņurdošs. Un viņš iespieda savilkto mēli caur muti un ausīm un saspieda acis zem eļļotajiem skūpstiem putas, un iekoda plecu daivā un konvulsīvi satvēra matus, it kā mēģinātu tos izvilkt. saujas. Līdz brīdim, kad viņš ar spēcīgāku uzliesmojumu aprija visu ķermeni [...]. ”
autore Luiza Brandino
Literatūras skolotājs
