Trešā modernisma paaudze, kas pazīstama arī kā 1945. gada paaudze, izstrādāja tēmas un estētiku, kas atšķīrās no iepriekšējām paaudzēm. Iepriekšējās fāzēs, it īpaši pirmais modernisma posms (1922-1930), bija lielas bažas par nacionālās literatūras konsolidāciju, izmantojot elementus, kas dažādās mākslinieciskajās izpausmēs pastiprināja Brazīlijas identitāti. 45 paaudzes rakstnieki lauza šo modeli, iepazīstinot ar galvenajiem estētisko pētījumu jauninājumiem un literārās izteiksmes formām.
Lielie rakstnieki, kas galvenokārt nodarbojas ar pašas valodas izpēti, politiskā kontekstā parādījās salīdzinoši mierīgi attiecībā pret paaudzēm Iepriekš tas veicināja estētisko un lingvistisko darbu, jo viņi nebija tik sociāli un politiski pieprasīti, viņi varēja intensīvāk izpētīt literāro formu gan prozā, gan dzeja. 1945. gadā pēc Otrā pasaules kara un Brazīlijā, Vargas diktatūrā, Brazīlija dzīvoja periodu demokrātiska un attīstoša, kas sasniedza maksimumu prezidenta Juscelino valdības gados Kubitschek.
Sakarā ar lielo neatbilstību estētiskajam standartam, kuru atklāja tādi vārdi kā Mário un Oswald de Andrade un Manuel Bandeira - modernisma triāde 1922. gadā, daudzi literatūras kritiķi uzskata trešo paaudzi par postmodernistu, kurā formāla stingrība ir tālu no tās, ko ierosināja kustība. Dzejā parādījās jauns literārs princips, tādējādi mainot veco dzimuma koncepciju: postmodernistiem dzeja bija vārda māksla, tādējādi pārtraucot sociālo, politisko, filozofisko un reliģisko raksturu, ko dzeja daudz izpētīja dod 1930. gadu paaudze. Kamēr daudzi atgriezās Parnasijas estētikā, citi meklēja sintētisku un precīzu valodu, turpinot tās estētiku Karloss Dramonds de Andrade un Murilo Mendess, izcili otrā modernisma posma pārstāvji.
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vairāk;)
Trīspadsmit īso stāstu krājums “Laços de Família” tika izdots 1960. gadā. Stāsti ir savstarpēji saistīti, izmantojot tēmu: ģimenes nesaskaņas
Prozā, it īpaši noveles un romānu žanros, tādi rakstnieki kā Klarisa Lispektore un Ligija Fagundesa Tellesa padziļināja personāžu psiholoģisko pārbaudi un ieviesa jauninājumus stāstījuma paņēmieni, laužot stāstījuma žanra biežumu un struktūru, kanonizēti formulā "sākums, vidus un beigas". Citi rakstnieki, piemēram, Guimarães Rosa un Mário Palmério, nodevās reģionālismam, estētikai, kas bija ļoti attīstīta pagājušā gadsimta 30. gados, atjaunojot to. Gadījumā, ja Guimaraes Rosa, jaunievedums spēcīgi skāra valodu, izmantojot tiešu un netiešu vārda brīvību, radikāli mainot vārdu krājumu un sintaksi:
Tiek uzskatīts, ka viens no nozīmīgākajiem Brazīlijas literatūras darbiem “Grande Sertão: Veredas” piedāvā novatorisku valodu un lielisku oriģinalitāti
Viņi izceļas kā izteiksmīgākie modernisma trešās paaudzes vārdi:
→ João Cabral de Melo Neto (1920–1999)
→ Clarice Lispector (1920-1977)
→ João Guimarães Rosa (1908-1967)
→ Ariano Suassuna (1927-2014)
→ Ligija Fagundes Tellesa (1923)
→ Mário Quintana (1906-1994)
* Attēlu, kas ilustrē rakstu, izveidoja iepriekšminētie rakstnieki no grāmatu vākiem.
Autore Luana Kastro
Beidzis burtus
Vai vēlaties atsaukties uz šo tekstu skolas vai akadēmiskajā darbā? Skaties:
PEREZ, Luana Kastro Alveša. "Trešā modernisma paaudze"; Brazīlijas skola. Pieejams: https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-literatura-contemporaneageracao-45.htm. Piekļuve 2021. gada 27. jūnijam.
