Karloss Dramonds de Andrade ir starp izvēlētajām ģeniālo rakstnieku grupām. Nepietika ar to, ka lasītājiem piedāvāja vislabāko 20. gadsimta Brazīlijas dzejā, Drummond piedāvāja sabiedrībai arī savus īsos stāstus - Īsā stāsta puse, iespējams, ir vismazāk pazīstamais rakstnieka aspekts - un hronikas, žanrs, kas palīdzēja viņu nostiprināt kā neaizstājamu literatūras nosaukumu Brazīlietis.
Dramonds gandrīz trīsdesmit gadus pēc nāves atstāja plašu literāru darbu, izpētes un apbrīnas objektu. Zīmējot savu darbu, viņš sadarbojās ar vairākiem laikrakstiem, ieskaitot Jornal do Brasil, kariokas publikācija, kurā viņš piedalījās piecpadsmit gadus. Partnerība aizsākās 1969. gadā, un līdz 1984. gadam Carlos Drummond de Andrade trīs reizes nedēļā rakstīja Caderno B, kultūras papildinājumu Jornal do Brasil. Tika publicētas aptuveni 2300 hronikas, kuru tēmas vienmēr bija saistītas ar ikdienas dzīvi, piemēram, futbols, mūzika, individuālā atmiņa un kolektīvā atmiņa. Drummonda tekstos ir iespējams identificēt dzejai kopīgus elementus, redzēt liriku, ko dzejnieks vienmēr aizdeva šim žanram, kas iet pa robežām, kas šķir žurnālistiku un literatūru.
“Es biju vairāk hronists, draugs un brokastu pavadonis, nevis rakstnieks. Vīrietis, kurš ierakstīja ikdienas dzīvi un komentēja to ar iespējamo labo humoru, lai nepalielinātu cilvēku skumjas un nemieru. Viņš uzskatīja laikrakstu par milzīgu ziņu krātuvi. Tātad, mans laikraksta stūris bija tas stūrītis, kurā es centos novērst cilvēku uzmanību no ļaunuma, kaitinošajiem jautājumiem un ikdienas uztraukumiem. ”
(Karloss Dramonds de Andrade)
1984. gada 29. septembrī, kad dzejniekam bija jau 81 gads, viņš publicēja savu pēdējo tekstu Caderno B do lappusēs. Jornal do Brasil. Hronikā tika dots suģestējošs nosaukums Ciao un tajā viņš galīgi atvadījās no lasītājiem, saviem brokastu biedriem. Tāpat kā visi pārējie, un, neskatoties uz laiku, hronikas izejvielas, Ciao tam ir nenovērtējama literārā un vēsturiskā vērtība, galu galā tas bija Drummonds, kuru pēdējā hronista darbībā uzskatīja par 20. gadsimta lielāko brazīliešu dzejnieku.
Brasil Escola ar prieku jums, dārgais lasītāj, var parādīt pēdējo Karloss Dramonds de Andrade, Ciao. Mēs ceram, ka jums ir laba lasāmviela, un mēs arī ceram, ka tas ir aicinājums jums uzzināt nedaudz vairāk par šī izcilā rakstnieka prozu un dzeju.
Ciao tika publicēts 1984. gada 29. septembrī Caderno B no Jornal do Brasil. Tā bija Dramonda atvadīšanās no hronikas žanra
Ciao
Pirms 64 gadiem pusaudzis, kuru aizrāvis iespiests papīrs, pamanīja, ka ēkas, kurā viņš dzīvoja, pirmajā stāvā dēlis katru rītu parādīja ļoti pieticīga laikraksta, bet avīzes, priekšējo lapu. Nebija šaubu. Viņš iegāja un piedāvāja savus pakalpojumus direktoram, kurš viens pats bija viss redakcijas personāls. Vīrietis skeptiski paskatījās uz viņu un jautāja:
- Par ko jūs vēlaties rakstīt?
- Par visu. Kino, literatūra, pilsētas dzīve, morāle, lietas no šīs pasaules un citas iespējas.
Režisors, saprotot, ka kāds, pat neprotīgs, bija gatavs viņam avīzi izgatavot praktiski bez maksas, piekrita. Tur, vecajā Belo Horizontē 20. gadsimta 20. gados, dzimis hronists, kurš arī mūsdienās ar Dieva žēlastību un ar tēmu vai bez tās izdara savus cienītājus.
Komēta ir darbības vārda nepareizais laiks. Labāk teikt: apņēmies. Pienācis laiks šim ierastajam vēstuļu skribelim piekārt zābakus (kurus praksē viņš nekad nevalkāja) un lasītājiem atvadīties bez melanholijas, bet izdevīgas.
Es uzskatu, ka viņš var lepoties ar to, ka viņu neviens neapstrīdēja: vecākā Brazīlijas hronista tituls. Viņš skatījās, sēdēja un rakstīja 11 vairāk nekā mazāk ievēlētu republikas prezidentu (viens no tiem bija bīskapija) parādi, neskaitot augstās militārās pakāpes, kurām šis tituls tika piešķirts. Viņš redzēja Otro pasaules karu no tālienes, bet ar elsojošu sirdi sekoja Brazīlijas industrializācijai, kustībām neapmierināti, bet no jauna atdzimuši tautas immi, avangarda immi, kuru mērķis bija uz visiem laikiem pārformulēt universālo jēdzienu dzeja; viņš pierakstīja katastrofas, kuras apmeklēja Mēness, sievietes cīnījās roku rokā, lai viņas saprastu vīriešiem; mazie, ikvienam atvērtie ikdienas prieki, kas noteikti ir labākie.
Viņš to visu redzēja, tagad smaidīdams un tagad dusmīgs, jo dusmām ir sava vieta pat visūdeņainākajās dusmās. Viņš mēģināja no katras lietas izvilkt nevis mācību, bet gan iezīmi, kas aizkustināja vai novērsa lasītāja uzmanību, liekot viņam pasmaidīt, ja ne no notikums, vismaz pats hronists, kurš dažreiz kļūst par nabas hroniku, izsmejot sevi citu priekšā dari to.
Hronikai ir šī priekšrocība: tā neuzspiež redakcijas vadītāju jaku un kaklasaiti, kas ir spiesta noteikt pareizu nostāju lielu problēmu priekšā; tas neprasa reportiera lēciena nervozitāti, kas ir atbildīgs par fakta noskaidrošanu tajā brīdī, kad tas notiek, no personas, kas to dara; tas iztērē grūti nopelnīto specializāciju ekonomikā, finansēs, nacionālajā un starptautiskajā politikā, sportā, reliģijā un tik daudz, cik jūs varat iedomāties. Es zinu, ka pastāv politiskas, sporta, reliģiskas, ekonomiskas utt., Bet hronika, par kuru es runāju, ir tāda, kurai, runājot par visu, nav nepieciešams neko saprast. Vispārējam hronistam nav jāsniedz precīza informācija vai komentāri, kurus mēs iekasējam no citiem. Tas, ko mēs jums prasām, ir sava veida viegls trakums, kas attīsta zināmu netradicionālu viedokli un tas nav mazsvarīgs un mūsos modina tieksmi uz fantāzijas spēli, absurdu un prāta klaiņošanu. Protams, viņam jābūt uzticamam puisim, kurš joprojām ir uz ceļa. Tas nav saprotams, vai es nesaprotu, fakts hronists, kurš kalpo personiskām vai grupas interesēm, jo hronika ir teritorija bez iztēles, kas apņēmusies cirkulēt starp dienas notikumiem, nemēģinot ietekmēt uz viņiem. Darīt vairāk nekā tas būtu nepamatoti izlikties no jūsu puses. Viņš zina, ka viņa darbības termiņš ir ierobežots: minūtes brokastīs vai kolektīva gaidīšana.
Šajā garā hronista uzdevums, kurš debitēja Epitácio Pessoa laikā (daži no jums būtu dzimuši gados a. Ç. no 1920. gada? Es šaubos, ka tas nebija) nebija sāpīgs un izpelnījās viņam nelielu saldumu. Viens no viņiem bija mazinājis rūgtumu mātei, kura zaudēja savu jauno meitu. No otras puses, daži anonīmi un vārdā nenosaukti cilvēki viņu nosodīja, it kā sakot: “Tas tāpēc, lai jūs nenokļūtu, domājot, ka jūsu komentāri iegūs vēsturē”. Viņš zina, ka tie nepaies garām. Un? Labāk pieņemt uzslavu un aizmirst par apaviem.
Tas bija tas, ko šis kādreiz zēns darīja vai mēģināja darīt vairāk nekā sešus gadu desmitus. Noteiktā laikā viņš vairāk laika veltīja birokrātiskiem uzdevumiem nekā žurnālistikai, taču viņš nekad nepārtrauca būt laikraksta darbinieks, lasītājs nerimstoši laikraksti, kurus interesē sekot ne tikai ziņu parādīšanās, bet arī dažādi to pasniegšanas veidi publiski. Labi noformēta lapa viņam sagādāja estētisku baudu; karikatūra, fotogrāfija, raksts, labi izdarītie paraksti, katras dienasgrāmatas vai žurnāla īpašais stils viņam (un ir) iemesls profesionālam priekam. Viņš lepojas, ka piederēja diviem lieliskiem Brazīlijas žurnālistikas namiem - izmirušajam Correio da Manhã, ar atmiņu, un Jornal do Brasil, par tās humānistisko koncepciju par preses lomu pasaulē. Piecpadsmit gadu darbība pirmajā un vēl 15, pašlaik otrajā - radīs vislabākās atmiņas par veco žurnālistu.
Un tieši apzināti un laimīgi atzīstot šo vecā cilvēka priekšstatu, viņš šodien atvadās no hronikas, neatvadoties no garšas. pārvaldīt uzrakstīto vārdu, ievērojot citas metodes, jo rakstīšana ir viņa vitāli svarīgā slimība, tagad bez periodiskuma un ar vieglumu slinkums. Dodiet vietu jaunākajiem un dodieties apstrādāt savu dārzu, vismaz iedomātu.
Lasītājiem pateicība, šis vārds.
Karloss Dramonds de Andrade
(Journal do Brasil, 29.09.1984.)
Autore Luana Kastro
Beidzis burtus
Avots: Brazīlijas skola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/ciao-ultima-cronica-carlos-drummond-andrade.htm