O futūrisms bija viens no programmas aspektiem 20. gadsimta mākslinieciskie avangardi. Tā sākās kā kustība Itālijā 1909.-1910. Gadā ar spēcīgu toni patriotisks viņa manifestā, bet tam bija ietekme uz citu valstu mākslu, piemēram, Francijas, Krievijas un Brazīlijas. Šie mākslinieki redzēja nākotni, kas atspoguļojas automašīnas ātrumā, rūpniecības attīstībā, elektrībā, lielajās metropolēs, mašīnu pārnesumos, īsumā, gadsimta sākuma jaunā sociālā konfigurācija, kas viņiem pārstāvēja jaunu pasauli un jaunu cilvēku.
Slavinoša tehnoloģija un izprast dzinēju un turbīnu paātrinājumu kā pagātnes atbrīvošanu, ar entuziasmu atzinīgi novērtēja jaunos izgudrojumus kā cilvēka nākotnes horizonts. "Elektriskais gludeklis ir skaistāks par skulptūru," sacīja Džakomo Balla, viens no kustības pamatlicējiem, apgalvojums, kas norāda uz plīsumu, ko pārstāv futūristu priekšlikums.
Galvenā ideja, kuru futūristi centās iekļaut savā mākslinieciskajā procedūrā, galvenokārt bija ātrums, tverot vai nu tēlotājmākslā, vai literatūrā, šo paātrināto kustību, kuru, viņuprāt, pastiprina ap sevi. pēc vārdiem
Filippo Marinetti, vēl viens kustības priekštecis:“Pasaules krāšņums ir bagātināts ar jaunu skaistumu: ātruma skaistumu. Karjeras automašīna ir skaistāka nekā Samotrāces uzvara. ”
Vēsturiskais konteksts
Futūrisms, kas tika izveidots 1909. gada sākumā Milānā, Itālijā, atbalsojās a eiforija ar atklājumiem un izgudrojumiem dod Otrā rūpnieciskā revolūcija, kas Eiropā turpinās kopš deviņpadsmitā gadsimta vidus un kura tehnoloģiskais progress gadu desmitos tika uzlabots.
Dzelzs aizstāšana ar tēraudu pastiprināja ražošanas potenciālu, kā arī ogļu aizstāšanu ar naftu kā galveno resursu enerģija, kas ļāva izveidot iekšdedzes dzinējus, kas joprojām ir automobiļos, kas kļuva populāri gadsimta sākumā. XX. Arī šajā periodā, 1908. gada vidū, Parīzē notika pirmie sabiedriskie lidojumi uz 14 bisu klāja. O vide bija ļoti mainīga, saīsinot attālumus, paātrinot ikdienas dzīvi.
Itālijas futūristu kustība savā ģenēzē bija apzīmēta ar agresīvs nacionālisms, kas daudzus tās dalībniekus, īpaši Marinetti, noveda pie a entuziasms par karu un uz kategorisks atbalsts Benito Musolīni fašismu, kas oficiāli dibināta 1919. gadā.
Nepārtrauciet tūlīt... Pēc reklāmas ir vairāk;)
Futūrisma galvenās iezīmes
- Dinamiskums;
- Izaicinājums par sentimentālismu un no tā izrietošā cilvēka valorizāciju;
- Paaugstināta pārdrošība un revolūcija;
- Mūsdienu dzīves paaugstināšana, uzsverot tehnoloģiju tēmas un jaunus rūpniecības aparātus;
- Morālisma noraidīšana un tradīciju pārtraukšana;
- glezniecībā: spilgtu krāsu un kontrastu izmantošana; objektu abstrakcija un dematerializācija (kubistu ietekme); attēlu un pēdu uzlikšana, lai pārstāvētu kustības un ātruma ideju;
- Rakstā: “Vārda brīvība”; ātruma idejas nodošanai onomatopoēžu, brīvo pantiņu, fragmentētu teikumu vai negaidītās vietās izmantošana; tehnoloģiskā vārdnīca; izsaukumu un starpsaucienu izmantošana enerģijas izteikšanai.
Lasiet arī: Kubisms: iepazīstieties ar šo citu māksliniecisko avangardu
Fragmenti no futūristu manifesta
20. gadsimta sākuma avangarda kustības lielākoties oficiāli aizsākās no raksta manifestus. Tā kā tie ir mākslas virzieni, kas galvenokārt meklēja pārtraukums ar līdz šim iedibināto mākslu mākslinieki šajā teksta žanrā atrada iespēju precizēt, kas ir kustība centās paust to, kas viņiem bija vissvarīgākais un nozīmīgākais, lai ar to iecerētu pārtraukt tradīcijas. utt.
O Futūristisks manifests bija rakstījis dzejnieks Filippo Marinetti un kļuva zināms pēc tā publicēšanas 1909. gadā franču laikrakstā Le Figaro. Skatiet dažus fragmentus:
“Tātad, ar skaitli, ko sedz labie dubļi no rūpnīcām - metāla sārņu virca, bezjēdzīgi sviedri, kvēpi debešķīgi, sasituši un pārsēju rokas, bet nebaidoties, mēs diktējam savas pirmās vēlmes visiem dzīvajiem cilvēkiem Zeme:
Mēs vēlamies dziedāt briesmu mīlestību, enerģijas ieradumu un neapdomību.
Drosme, uzdrīkstēšanās un sacelšanās būs mūsu dzejas būtiskie elementi.
Līdz šim literatūra ir cildinājusi pārdomātu nekustīgumu, ekstazi un miegu. Mēs vēlamies paaugstināt agresīvu kustību, drudžainu bezmiegu, ātrumu, kūleņus, sitienus un sitienus.
Mēs apstiprinām, ka pasaules lieliskumu ir bagātinājis jauns skaistums: ātruma skaistums. Sacīkšu automašīna, ko rotā biezas čūskām līdzīgas sprādzienbīstamas elpas caurules... rūcošs automobilis, kurš šķiet, ka tas skrien pāri šrapnelēm, tas ir skaistāks nekā Samotrāces uzvara [Romas skulptūra no klasiskās senatnes, apm. 190 a. Ç.].
Mēs vēlamies svinēt cilvēku, kurš tur riteni, kura ideālā vārpsta šķērso Zemi, ar pilnu ātrumu palaistu savas orbītas kontūrā.
Dzejniekam ir jātērējas ar degsmi, ārišķību un munīciju, lai palielinātu pirmatnējo entuziasma dedzību.
Nav vairs neviena skaistuma, izņemot cīņu. Neviens darbs, kuram nav agresīva rakstura, nevar būt šedevrs. Dzeja ir jāuztver kā vardarbīgs uzbrukums nezināmiem spēkiem, lai piespiestu viņus noliecties cilvēka priekšā.
Mēs atrodamies gadsimtu galējā zemesragā! …. Kāpēc mums vajadzētu atskatīties, ja vēlamies nojaukt neiespējamo noslēpumainās durvis? Laiks un telpa vakar nomira. Mēs jau dzīvojam absolūti, jo mēs veidojam mūžīgo visuresošo ātrumu.
Mēs vēlamies pagodināt karu - vienīgo higiēnu pasaulē - militarismu, patriotismu, postošo anarhistu žestu, skaistās idejas, kuru dēļ cilvēki mirst, un nicinājumu pret sievietēm.
Mēs vēlamies iznīcināt visu veidu muzejus, bibliotēkas, akadēmijas un cīnīties pret morālismu, feminismu un visu oportūnistisko un utilitāro nekrietnību.
Mēs dziedāsim par lielajiem pūļiem, kurus rosina darbs, prieks vai satricinājums; mēs dziedāsim daudzkrāsainu un daudzbalsīgu apgriezienu plūsmu mūsdienu galvaspilsētās; mēs dziedāsim arsenālu un kuģu būvētavu rosīgo nakts degsmi, ko aizdedzina vardarbīgi elektriski pavadoņi: gadalaiki negausīgs, smēķējošu čūsku aprijšana: rūpnīcas, kuras no mākoņiem apturēja viņu sagrozītie pavedieni smēķē; milzu vingrotājam līdzīgi tilti, kas caururbj dūmus, mirdzot saulē ar nažu zibsni; piedzīvojumu pilni tvaikoņi, kas šņauc horizontu, plaša loka lokomotīves, kas stāv uz sliedēm kā milzīgi tērauda zirgi caurules un lidojošo lidmašīnu lidojums, kuru propelleri vējā plīvo kā karogi un, šķiet, aplaudē kā pūlis sajūsmināts.
[...]”
Labākie mākslinieki
- Filippo Marinetti (1876-1944), kustības dibinātājs; dzejnieks, redaktors, žurnālists un politiskais aktīvists.
- Džakomo Balla (1871-1958), arī kustības priekšgājējs, bija gleznotājs un tēlnieks.
- Karloss Karra (1881-1966), Luidži Rasolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882-1916), visi itāļu gleznotāji, kuri parakstīja futūristu manifestu.
- Vladimirs Majakovskis (1893-1930), krievu dzejnieks un dramaturgs, kuru kustība lielā mērā ietekmēja, būdama viena no krievu kubutūrisms, virziens, kas savos ražojumos apvienoja kubisma un futūrisma pēdas.
- Fernando Pessoa (1888–1935), portugāļu dzejnieks, tulks, esejists un domātājs, kura darbu iezīmē heteronīmu lietošana. Vienam no viņa heteronīmiem Álvaro de Campos bija izteikta futūristiska fāze.
- Almada Negreiros (1893-1970), rakstnieks un mākslinieks, kas pieder portugāļu modernistu pirmajai paaudzei, savā valstī bija liels futūrisma pārstāvis.
- Osvalds de Andrade (1890-1954), brazīliešu dzejnieks, dramaturgs un esejists, viens no centrālajiem vārdiem modernisms nacionālais, pirmais pieminēja futūristu kustību.
- Mario de Andrade (1893-1945), dzejnieks, teorētiķis, esejists un romānists. Viņš noraidīja kategoriju “futūrists”, bet saņēma kustības tiešu ietekmi, it īpaši savā darbā Pauliceia Desvairada (1922).
Lasiet arī: Orfismo, pirmais modernisma posms Portugālē
Futūristisks Fernando Pessoa
Daudzskaitļu dzejniekam Fernando Pessoa ir vairākas balsis, kurām katrai ir savas īpatnības, sarežģītā radīšanas sistēmā, ko viņš viņus dēvē heteronīmi. Katrs no heteronīmiem vairāk nekā pseidonīmi izteica savu Visumu, citu personīgo es, katram savs literārais stils. Pazīstamākie ir Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos un daļēji heteronīms Bernardo Soares.
Álvaro de Kamposs, viscerālākajam un drudžainākajam no Pessoa heteronīma, bija futūristiska kompozīcijas fāze, kurā liriskais es paaugstina mūsdienu pasauli, strukturējot savus pantus tā, lai tie piešķirtu mašīnu dinamikas un ātruma ietekme. Skatiet piemēru, kur futūristiskās iezīmes ir labi definētas - vārdu krājuma lietošana kas saistīts ar tehnoloģijām, vīzija par to, ko dzejnieks sauc par šīs nekad neredzēto mašīnu skaistumu ko veic cilvēki; onomatopoēžu, brīvo pantu, izsaukumu un starpsaucienu klātbūtne:
Triumfa ode
Rūpnīcas lielo elektrisko lampu sāpīgajā gaismā
Man ir drudzis, un es rakstu.
Es rakstu griezdams zobus, zvērs par skaistumu,
Jo tā skaistums senajiem cilvēkiem nav zināms.
O riteņi, o pārnesumi, r-r-r-r-r-r-r Mūžīgs!
Dusmīgās tehnikas spēcīgais savaldītais spazmas!
Nikns iekšā un ārā,
Par visiem maniem atdalītajiem nerviem,
Par visiem pumpuriem no visa, ar ko jūtos!
Man ir sausas lūpas, ak, lieliski mūsdienu trokšņi,
Pārāk uzmanīgi jūs klausoties,
Un mana galva deg no vēlēšanās, lai jūs dziedātu ar pārmērību
Visu manu sajūtu izpausme,
Ar mūsdienīgu pārmērību, O mašīnas!
Drudzī un skatoties uz dzinējiem kā tropiskā daba -
Cilvēku lielie dzelzs, uguns un spēka tropi -
Es dziedu un dziedu tagadni, kā arī pagātni un nākotni,
Jo tagadne ir visa pagātne un visa nākotne
Mašīnās un elektriskajās gaismās ir Platons un Vergilijs
Tikai tāpēc, ka bija laiks, un Vergilijs un Platons bija cilvēki,
Un varbūt piecdesmit gadsimta Aleksandra Lielā gabali,
Atomi, kam būs drudzis gadsimta Aischylus smadzenēs,
Viņi staigā pa šīm transmisijas siksnām, virzuļiem un spararatiem,
Rēkšana, čīkstēšana, svilšana, rūkšana, gruntēšana,
Ļaujot man glāstiem piekļūt ķermenim ar vienu dvēseles glāstīšanu.
Ah, lai es varētu pilnībā izpausties, kā sevi izsaka dzinējs!
Esi pilnīgs kā mašīna!
Iziet cauri dzīves triumfam kā moderns automobilis!
Lai varētu vismaz fiziski iekļūt šajā visā,
Saplēsiet mani visus, atveriet mani pilnībā, kļūstiet pasīvs
Visām eļļu, karstumu un ogļu smaržām
No šīs brīnišķīgās, melnās, mākslīgās un negausīgās floras!
[...]
Hei! un sliedes un mašīntelpas un Eiropa!
Hei un urrā par mani-viss un viss, darba mašīnas, hei!
Lai kāpt ar visu virsū! Hup-tur!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Tur tas ir! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ak, es neesmu es visi un visur!
Londona, 1914. gads - jūnijs.
(Fernando Pessoa, gadā Álvaro de Kamposa pilnīga dzeja, 2007)
Lasiet arī: Pirmās Brazīlijas modernistu paaudzes dzejoļi
Futūrisms Brazīlijā
O Brazīlijas modernisms, kas oficiāli debitēja no 1922. gada Modernās mākslas nedēļa, saņēma tiešu Eiropas avangarda kustību ietekmi. horizonts pārtraukums ar tradicionālo mākslu bija galvenais virzītājspēks mūsdienu mākslai, un Brazīlijas mākslinieki avangardos redzēja modeli, iedvesmas avotu, lai vadītu jaunas nacionālās mākslas parādīšanās. Un futūristiskie priekšlikumi pagātnes noraidīšana Tas ir no progresa un nākotnes kults tie atbilda tam, ko meklēja Brazīlijas modernisti.
Turklāt modernistu kustība Brazīlijā sevī dedzināja vēlmi modernizācija, nepieciešamība sekot līdzi Otrā rūpnieciskā revolūcija, par kuru futūrisms bija vistiešākā liecība.
Mākslinieki Osvalds de Andrade un Mário de Andrade bija ietekmē futūristiska estētika, kaut arī viņi nebija stingri šīs kustības atbalstītāji. Par Osvaldu, kā rakstīts viņa rakstā Pau-Brazīlijas manifests (1924) futūrisms bija svarīgs, lai “uzstādītu impērijas pulksteni nacionālajā literatūrā”. Viņš pat 1921. gada rakstā nosauca Mário par “manu futūristu dzejnieku”, uz kuru viņš atbildēja: “Es neesmu futūrists (autore Marinetti). Es teicu un atkārtoju to. Man ir saskarsmes punkti ar futūrismu. Osvalds de Andrade, saucot mani par futūristu, kļūdījās ”.
Tāpēc futūristiskā ietekme netika atkārtota, bet gan asimilēta, gan atkārtoti apzīmēta. Osvalds un Mario jauktas kubisma un futūrisma tendences dažos viņa poētiskajos skaņdarbos, neizdibinot nodibināt a kritiskā poza pēc Marinetti priekšlikuma, jo ārzemju estētika pienācīgi neatbilst kontekstam Brazīlietis - arī tāpēc, ka Brazīlija joprojām lielā mērā bija agrāra industrializēt. Nebija tādas mašīnu un tehnoloģiju attīstības atmosfēras kā Eiropā.
Šis dzejolis ir dažu futūristisku priekšlikumu iekļaušana Mário de Andrade pantos - dzied Sanpaulu pilsēta, kas tajā laikā jau koncentrēja vairākus cilvēkus no vairākām izcelsmēm, kā arī jau izplatīja ticību industriālajam progresam; atbalsojas vārda brīvības ideja; atkārtoti izmanto starpsaucienus; dzied asfaltu un lidmašīnu; taču viņš atceras arī to, ka no palienes ir dubļi, kas pastāv līdzās asfaltam, ir mazliet arhaisks dzīvesveids ar modernām ambīcijām. Skaties:
Jūs
Mirstošās liesmas spieķi,
Vēl vairāk miris garā!
kunga gars,
Kas dzīvo uz žāvas starp diviem galantiem
Un no tālu uz tālu tasi stipras tumsas!
garāka sieviete
ka halucinētie pārsteigumi
No San Bento torņiem!
Sieviete izgatavota no asfalta un palienes dubļiem,
Visi apvainojumi acīs,
Katrs ielūgums tajā trakajā sārtuma mutē!
Šuvēja no Sanpaulu,
Itālijas-Franco-Luso-Brasilico-Saxon,
Man patīk tavas krēslas,
Krēsla un tāpēc dedzīgāka,
Bezgaumīgi!
Lēdija Makbeta izgatavota no smalkas miglas,
Tīra rīta migla!
Sieviete, kas ir mana pamāte un mana māte!
Manu sajūtu gurkstēšana uz augšu!
Lidmašīnas risks starp Mogi un Parīzi!
Tīra rīta migla!
Man patīk jūsu Turcijas noziegumu vēlmes
Un jūsu ambīcijas savijās kā laupīšanas!
Es mīlu tevi no murgiem,
Mana Po Kanaānas materializācija ...
Nekad vairāk!
Emīlijs de Menezess apvainoja mana Po piemiņu ...
Ak! Manu skanējumu aizdedzinātājs!
Tu esi mans melnais kaķis!
Jūs mani iedragājāt mana sapņa sienās!
Šis šausmīgais sapnis!
Un jūs vienmēr būsiet, mirstošā liesma gobbles,
Puse cēls, puse vēders,
krustā sistās halucinācijas
No visām manas dārza ausmām!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
autore Luiza Brandino
Literatūras skolotājs
