Galvodami apie pasakojimą, pavadinimą paprastai susiejame su teksto tipais, susijusiais su esė rengimu. Mokykloje tai yra pirmasis teksto tipas, su kuriuo susiduriame mes, pasakų ar klasikinių pasakų dėka. Pasakoti istoriją, gerbti chronologinę įvykių seką, paprastai yra labai lengva, todėl tai tapo dažniausiai naudojama ir plačiausiai paplitusia technika.
O pasakojimo tekstas paprastai yra suskirstytas į tris dalis: įvadas, kūrimas ir išvada, tyrinėjant tokius elementus kaip laikas, vieta, veikėjai ir įvairios aplinkybės, lemiančios istorijos kulminaciją. Ši klasikinė struktūra paprastai nesikeičia, tačiau yra pasakojimo struktūros metodų, kurie gali pakenkti šių elementų išdėstymo tvarkai. Linijiniai pasakojimai, pateikiantys chronologiškai išdėstytą siužetą, yra labiausiai paplitę, taip pat reikalaujantys mažiausiai skaitytojo įsipareigojimo. Faktai, pasakojami nuosekliai, neįsikišus į nukrypimus ir atsiminimai, yra lengviau įsisavinami ir trukdo mažiau drąsiam skaitytojui prarasti vadinamąjį „sruogos siūlą“.
Brazilų literatūroje randame keletą rašytojų, išdrįsusių pakirsti linijinius pasakojimus, pavyzdžių, pristatydami skaitytojams naujus istorijos pasakojimo būdus. Šiose istorijose buvo nagrinėjamos naujos pasakojimo struktūros technikos, įrodančios, kad ne visada reikia gerbti faktų chronologiją. Peržiūrėkite keletą klasikinių pasakojimų struktūros technikos pavyzdžių iš mūsų literatūros:
Netiesinis pasakojimas
Į „Bras Cubas“ pomirtiniai atsiminimai, Machado de Assis perėmė nelinijinį pasakojimą
Bras Cubas pomirtiniai atsiminimai, į Machado de Assis: Machado de Assis klasika įrodo, kad galima peržengti pasakojimo struktūrą be jokių išankstinių nuostatų. Pasakotojas Brásas Cubasas pasakoja apie savo gyvenimą po mirties, būdamas „mirusiu autoriumi“, kaip aiškiai apibrėžtu Brazilijos literatūros genijumi.
PIRMAS SKYRIUS / AUTORIŲ MIRTIS
„Kurį laiką dvejojau, ar atverti šiuos prisiminimus pradžioje, ar pabaigoje, tai yra, ar turėčiau savo gimimą ar mirtį laikyti svarbiausia. Darant prielaidą, kad įprasta vartoti pradedama nuo gimimo, du dalykai paskatino mane taikyti kitokį metodą: a Pirma, aš ne visai miręs, o miręs autorius, kuriam kapas buvo kitas kūdikio lovelė; antra, kad rašymas tokiu būdu taptų galantiškesnis ir jaunesnis. Mozė, kuris taip pat pasakojo apie savo mirtį, įdėjo tai ne į introitą, o į pabaigą: radikalus skirtumas tarp šios knygos ir Pentateucho [...] “.
(Fragmentas iš Machado de Assis knygos „Po mirties po Brás Cubas“)
dramatiškas kontrapunktas
likusi dalis - tyla perima dramatiško kontrapunkto pasakojimo techniką, siūlydama skaitytojui tankią ir jaudinančią istoriją
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Įtakojamas pasakojimų technikos, kurią sukūrė anglų romanistas Aldousas Huxley, Érico Veríssimo 1940-aisiais parašė romaną likusi dalis - tyla, kuriame pasakojama apie skirtingų veikėjų istoriją iš skirtingų perspektyvų, naudojant dramatiškas kontrapunktas. Ši technika leidžia susieti skirtingų siužeto veikėjų trajektorijas, siūlant skaitytojui estetiškai diferencijuotą tekstą.
„[...] Šioje pastaboje [mano] bandyčiau jiems pasakyti, kad gyvenimą verta gyventi, nepaisant visų jo sunkumų, liūdesio ir skausmo bei kančių akimirkų. Ir kad svarbiausias dalykas, egzistuojantis žemės paviršiuje, yra žmogus. Ir kad aš noriu, kad jie gyventų gerumu ir grožiu. Ir kad pagal savo galimybes ir galimybes jie padeda kitiems. [...] Aš kartais jų paprašydavau prisiminti Senį. [...] Jei jie nori pagerbti mano atminimą, leisk jiems susitikti bet kurią naktį nakties ir grokite naujausius Beethoveno kvartetus, keletą Mozarto sonatų ir bet ką iš senųjų Bachas. O likusieji - koks velnias! - Likusi dalis yra tyla... “.
(Fragmentas iš Érico Veríssimo knygos „Likusi dalis yra tyla“)
Lygiagretus pasakojimas
Džiovinti gyvenimai, autorius Graciliano Ramosas, yra literatūrinis romanas, kuris lygiagrečiai seka pasakojimo modelius
Džiovinti gyvenimai, Graciliano Ramoso, laikomas a literatūrinis romanas. Graciliano priėmė raginimą lygiagretus pasakojimas, technika, reikalaujanti dviejų ar daugiau požiūrių, su epizodais, kurie pasakojami nuosekliai. Bet kad skaitytojas ar žiūrovas (literatūrinės muilo operos sukėlė muilo operas) nepasiklystų prieš faktus Vienu metu būtina, kad veikėjų branduoliai būtų sumažinti ir jų veiksmai būtų nuolat atsimenami dialogai. Taip pat yra antrojo tipo paralelinis pasakojimas, kuris plėtoja dvi laiko ašis, kaitaliodamas simbolių grupės praeitį ir dabartį.
„(...) Dėl neramios užmiesčio dvasios kilo idėja palikti savo sūnų toje srityje. Jis pagalvojo apie grifus, kaulus, subraižė purviną raudoną barzdą, netvarkingas, tyrinėjo aplinką. Sinha Vitória ištiesė lūpą, miglotai nurodydama kryptį, o kai kuriais išmatų garsais patvirtino, kad jie yra arti. Fabiano įkišo peilį į apvalkalą, įdėjo į diržą, pritūpė, paėmė berniuko riešą, kuris maišėsi, keliai prispausti prie pilvo, šalti kaip lavonas. Tada pyktis dingo ir Fabiano pasigailėjo. Neįmanoma apleisti mažojo angelo laukiniams gyvūnams. Jis padavė panelei Viktorijai šautuvą, įdėjo sūnui į kaklą, atsikėlė, griebė ant krūtinės nukritusias rankas, minkštas, plonas kaip cambitos. Sinha Vitória pritarė šiam susitarimui, vėl paleido vidurius, priskirdamas nematomus juazeiros.
Ir kelionė tęsėsi, lėtesnė, labiau vilkta, didžiulėje tyloje (...) “.
(Fragmentas iš Graciliano Ramos knygos „Vidas Secas“)
Autorius Luana Castro
Baigė raides