O pasakojimo žanras nurodo tekstus, kurie pasakoja istoriją. Už tai a pasakotojas ar pasakotojas, personažas, siužetas, laikas ir erdvė. Pasakotojas gali būti visažinis, stebėtojas ar pasakojimo veikėjas, kuriame gali būti laisvos tiesioginės, netiesioginės ar netiesioginės kalbos.
Taigi pasakojimo žanre, be kitų, pateikiami šie pagrindiniai subžanrai:
epinis
romantika
pasaka
romanas
pasakėčia
Taip pat skaitykite: Pasakojimo kronika - teksto žanras, pažymėtas veiksmų trumpumu
pasakojimo struktūra
Pasakojimo žanro tekstas papasakoti istoriją, siužetą ir pateikia šiuos elementus:
Pasakotojas
Ir pasakojimo balsas, tai yra tas, kuris pasakoja istoriją. Todėl neturime painioti šio balso su autoriaus balsu, nes jis taip pat sukonfigūruotas a išgalvota strategija.
viską žinantis ar visur esantis pasakotojas
pasakotojas in 3The žmonių, ką turėti visas žinias apie veikėjus, kaip mintys, ketinimai ir jų atskirų istorijų detalės. Tai matyti iš šios novelės „Pílades e Orestes“ ištraukos iš knygos
senojo namo relikvijos (1906), iš Machado de Assis, kur pasakotojas jis netgi žino subtilius Quintanilha personažo įspūdžius:„Quintanilha pajuto ašaras balse; taip jam bent jau atrodė. Jis paprašė išlaikyti testamentą; [...] jam atsakė tik šiurkštus tušinuko garsas, einantis per popierių. [...]. Knygų konsultacija buvo atlikta tokia melancholija, kad tai nuliūdino kitą “.
stebėtojo pasakotojas
pasakotojas in 3The žmonių, ką neturi pilnų žinių apie veikėjus, todėl apsiriboja savo veiksmų pasakojimu. Kaip ir šioje romano ištraukoje Naktį (1983), iš Caio Fernando Abreu (1948-1996):
- Staiga jis grįžo ir iššoko į kambarį, smurtavęs veidu, sugniaužęs kumštį, ištiesęs link kito pilvo.
Pasakotojo personažas
pasakotojas in 1The žmonių. Taigi, pats veikėjas pasakoja istoriją, kuri skaitytojams suteikia a dalinis faktų vaizdas. Taip nutinka šioje knygos apysakos „Frederico Paciência“ ištraukoje naujų pasakų (1947), iš Mario de Andrade (1893-1945):
„Frederico Paciencia buvo nuostabus, purvinas nuo futbolo, prakaitavo, paraudo, išliejo gyvenimą. Jis žiūrėjo į mane su besišypsančiu švelnumu. Gal buvo, buvo šiek tiek gaila “.
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Charakteris
Veikėjai yra istorijos dalyvių, kas veikia ar kam tai daro įtaką, kuris gali būti plokščias (be sudėtingumo, paviršutiniškas ir nuspėjamas) arba apvalus (sudėtingas, su gyliu ir nenuspėjamas).
Taigi personažas apvalus arba sferinis jis labai panašus į tikrąją būtį. Pavyzdžiui, Capitu, knygos veikėjas Dom Casmurro (1899), iš Machado de Assis (1839–1908) yra apvalus personažas, nes sudėtingas tiek, kad iki mūsų dienų nežinome, ar ji nekalta išdavystė ar per mažai.
Kaip pavyzdys plokšti personažai, galime įvardyti piktadarį ir nepilnamečių vaikų knygų serijos herojų Haris Poteris (1997-2007), autorius Dž. K. Rowling. Šiame darbe tiek Voldemortas, tiek Haris yra nuspėjami, nes jie elgiasi taip, kaip elgiasi piktadarys ir herojus, nes jie reprezentuoja gėrio kovą su blogiu. Šis personažų tipas būdingas pramoginiams pasakojimams, nes per didelis kompleksiškumas gali atstumti skaitytojus, kurie tiesiog nori „praleisti laiką“ ir smagiai praleisti laiką.
Laikas
chronologinis laikas
Panašus į laikrodžio laiką, tai yra reguliarus, sekundžių, minučių, valandų, dienų, savaičių, mėnesių ir metų rodiklis, trumpai tariant, vadinamasis fizinis laikas. Taigi praeities, dabarties ir ateities projekcijos yra gerai atribotos. Kaip pavyzdį perskaitykime apysakos ištrauką naujoji Kalifornija (1910), iš Lima Barreto (1881-1922):
„Chemikas daugelį metų gyveno Tubiacangoje, kai vieną gražų rytą Bastosas pamatė jį įėjusį į vaistinę. Vaistininko malonumas buvo didžiulis. Išminčius iki tol nebuvo pasiryžęs ką nors aplankyti ir, [...] “.
psichologinis laikas
Tai nėra susijusi su erdve, bet su personažo interjeru sąmonės laiko srovė, kuris įvyko veikėjo galvoje, yra santykinis, leidžiantis neryškinti ribas tarp dabarties, praeities ir ateities. Kaip matome šioje romano ištraukoje Aistra pagal G.H. (1964), iš Clarice Lispector (1920-1977):
„O, mano nežinoma meilė, prisimink, kad buvau įstrigusi ten, kur sugriuvo, ir kad tuo metu kambarys tapo neišsakomu pažįstamu, kaip ir tikrasis sapne. Kaip ir sapne, tai, ko negaliu jums atkurti, yra esminė jūsų atmosferos spalva. Kaip ir sapne, „logika“ buvo kitokia, ji nebuvo tokia prasminga, kai pabudai, nes prarasta didesnė sapno tiesa.
Tačiau nepamirškite, kad visa tai įvyko, kai buvau budrus ir nejudantis dienos šviesos, o tiesa buvo tai, kad sapnas vyko be nakties anestezijos. Miegok su manimi budėdamas ir tik tada galėsi sužinoti apie puikų mano miegą ir žinosi, kas yra gyvoji dykuma.
Staiga, sėdėdamas ten, visas nuovargis sukietėjo ir be jokio pavergimo mane paėmė. Dar šiek tiek ir jis mane suakmenintų “.
Erdvė
Tai vieta, kur vyksta siužetas (siužetas, pasakojimo istorija). Jūsų pasirinkimas gali būti atsitiktinis, tačiau jis taip pat gali būti tiesiogiai susijęs su personažo savybėmis, kaip romane Džiovinti gyvenimai (1938), iš Graciliano Ramosas (1892-1953). Šio pasakojimo erdvė, kuriai būdinga sausra, lemia personažų, kurie savo asmenybėse asimiliuoja aplinkos žiaurumą ir sausumą, charakterį:
„Jis buvo šiurkštus, taip, pone, jis niekada nebuvo išmokęs, nežinojo, kaip paaiškinti save. Ar mane už tai areštavo? Kaip buvo? Taigi jūs pasodinote vyrą į kalėjimą, nes jis negali tinkamai kalbėti? Kokią žalą padarė jo žiaurumas? Aš gyvenau dirbdamas kaip vergas. Jis atblokavo geriamąjį fontaną, sutvarkė tvoras, išgydė gyvūnus - jis pasinaudojo niekam tikusiu ūkio korpusu. Jie viską galėjo matyti. Ar jis buvo kaltas dėl to, kad buvo šiurkštus? Kas buvo kaltas? “
Taip pat žiūrėkite:Kančia: Graciliano Ramoso romanas
Pasakojimo diskurso tipai
Tiesioginė kalba
Tai personažo (ar veikėjų) kalba. Atkreipkite dėmesį į tai dialogą iš knygos Bruzundangas (1922), Lima Barreto (1881–1922):
„Ar daktaras Sicrano jau ką nors parašė?
- Kodėl tu klausi?
- Argi jie nesako, kad jis bus išrinktas į Laiškų akademiją?
- Nebūtina nieko rašyti, mano brangusis; tačiau būdamas Europoje jis išsiuntė gražius laiškus savo draugams ir ...
- Kas juos skaitė?
„Draugai, žinoma; be to, jis yra puikios praktikos gydytojas. Ar neužtenka? “
Netiesioginė kalba
Pasakotojas arba pasakotojas kalba už veikėją. Kaip pavyzdį išskiriame šią romano ištrauką Poncia Vicencio (2003), iš Conceição Evaristo:
„Kai jie nutilo, tai juodasis kareivis priėjo, sakydamas, kad jo vardas Nestoras ir, jei Luandi norės, jis bus įdarbintas. Tai turėjo šluoti, valyti, rūpintis policijos komisariato švara. Ir kadangi jis negalėjo skaityti ar pasirašyti, jis negalėjo būti karys “.
Laisva arba pusiau netiesioginė netiesioginė kalba
Tai pasakotojo ar pasakotojo atkuriamos personažo mintys. Tai galima pastebėti net knygoje Poncia Vicencio, šioje ištraukoje:
„Jis prisiminė misiją, kurią kurį laiką praleido savo krašte. Tuo metu jo sesuo Poncia išmoko skaityti. Jis jau lydėjo tėvą sodo darbuose. Tai tavo sesuo? Jis jau buvo nuėjęs per keturis miesto kampus, žiūrėdamas į juodas merginas, ieškodamas savo veido. Ar sesuo mokėjo skaityti, koks buvo jos gyvenimas? “
pasakojimo porūšiai
Epinis: pasakojamasis eilėraštis
Romantika: ilgas prozos pasakojimas
Pasaka: trumpas prozos pasakojimas
Romanas: prozos pasakojimas, tarp novelės ir romano matmenų
Pasakėčia: trumpas pasakojimas, kuriame vaidina gyvūnai ir su moralu
Tekstų klasifikavimas pasakojimo žanre
Pasakojimo tekstai gali būti klasifikuojami taip:
→ monofoninis: sutelktas į vieną veikėją, pagrindinį veikėją. Pavyzdys: metamorfozė (1915 m.) - Franzas Kafka (1883–1924).
→ Polifoninis: sutelktas į kelis simbolius. Pavyzdys: nuomojamas (1890), iš Aluisio Azevedo (1857-1913).
→ Uždaryta: sutelktas į veiksmą, o ne į apmąstymus. Taigi nėra jokios galimybės skaitytojų vaizduotei, viskas yra informuota. Pavyzdys: detektyviniai romanai, nes kūrinio pabaigoje jie turi pateikti paslapties sprendimą, kuris vyksta tokiose knygose kaip veidrodžio prakeiksmas (1962), iš Agatha Christie (1890-1976), ir tiek daug rašytojo kūrinių.
→ atviras: sutelktas į apmąstymus, o ne į veiksmus, ne viskas išreikšta, siužete yra spragų, kurias privalo užpildyti skaitytojai. Pavyzdys: Dom Casmurro, autorius Machado de Assis. Iki šiol nėra žinoma, ar Capitu išdavė savo vyrą ir pasakotoją Bentinho.
→ linijinis arba progresyvus: laikykitės chronologinės sekos, o faktai, įvykiai laikomi svarbesniais nei apmąstymai. Pavyzdys: Haris Poteris, autorius Dž. K. Rowling.
→ Vertikalus arba analitinis: apmąstomi įvykę faktai ir jų įtaka veikėjams. Pavyzdžiui, ši ištrauka iš metamorfozė, in Franzas Kafka:
“Išgirdęs šiuos motinos žodžiusGregoras pripažino, kad per šiuos du mėnesius turėtų trūkti betarpiško žmonių bendravimo, susijusio su vienodu šeimos gyvenimu supainiojo savo supratimą, kitaip jis negalėjo suprasti, kaip jis gali turėti drąsos rimtai norėti, kad jo kambarys būtų ištuštėjo “.|1|
→ Psichologinis: daugiausia dėmesio skiriama žmogaus proto veikimui, veikėjų ar pasakotojų mintims, jų fragmentiškoms sąmonės būsenoms. Todėl šio tipo tekstuose pasakojamų faktų svarba yra kuo mažesnė, o minties išraiška yra pervertinta, kurią pastebime šioje ištraukoje iš Aistra pagal G.H., autorius Clarice Lispector:
„Ir nuleistas. Bet ko nusivylimas? Jei net nejausdamas turėčiau vos toleruoti savo ką tik sukurtą organizaciją? Galbūt nusivylimas yra baimė nebepriklausyti sistemai. Tačiau reikėtų pasakyti taip: jis yra labai laimingas, nes pagaliau nusivylė. Tai, kas buvau anksčiau, man nebuvo gerai. Bet būtent iš šio nieko gera organizavau geriausiai: viltis. Iš savo blogio aš sukūriau būsimą gėrį. Dabar bijote, kad mano naujas būdas neturi prasmės? Bet kodėl aš neleidžiu sau vadovautis tuo, kas vyksta? Teks prisiimti šventą atsitiktinumo riziką. Ir aš pakeisiu likimą tikimybe “.
Atkreipkite dėmesį, kad tekste vertikalus ar analitinis, atspindys kyla iš fakto. jau psichologinis, intensyvus sąmonės srautas, nepriklausantis nuo konkretaus fakto.
Taip pat žiūrėkite: Fantastiška apysaka - žanras, peržengiantis tikrovės ribas
Santrauka
pasakojimo struktūra:
-
Pasakotojas:
- visažinis ar visur esantis
- Stebėtojas
- Charakteris
Charakteris:
butas
apvalus arba sferinis
Laikas:
chronologinis
psichologinis
Erdvė
Pasakojimo diskurso tipai:
Tiesioginis
Netiesioginis
Laisvas netiesioginis arba pusiau netiesioginis
pasakojimo porūšiai:
Epinis
Romantika
Pasaka
Romanas
Pasakėčia
sprendė pratimus
Klausimas 1 - (Ir arba)
Po geros vakarienės: pupelės ir trūkčiojantys, kiaulienos ausys ir žiedai, riebūs minkšti ryžiai, iešmo mėsa, sausos kiaulienos žievelės iš pilvo Vidinho iš žalių kukurūzų ir patiekalas iš kopūstų sultinio, vakarienę užbaigė gilus indų patiekalas su cukraus gabalėliais. Nhô Tomé paragavo stiprios kavos ir išsitiesė hamake. Dešinė ranka po galva, kaip pagalvė, neapsaugota šiaudinė cigaretė tarp rodomojo ir nykščio galiukų, padengtas dūmais, ilgais išlenktais nagais, jis stovėjo pilvu ore, mieguistas, žiūrėdamas į lentjuostes. stogas.
Kas valgo ir neguli, maistas jo nemėgsta, pamanė Nhô Tomé... Ir jis pradėjo snausti. Jo miegas buvo trumpalaikis; Teta Policena, eidama pro kambarį, apstulbo:
- Ech! Pone! Ar dabar eini į drumą? Ne! Negali būti... Paimk mėlynę ir gali mirti nuo galvos smūgio! Po rėmo ūkyje... daugiau po vakarienės ?!
Kornelijus Piresas. pokalbiai prie laužo. San Paulas: Oficiali San Paulo valstijos spauda, 1987 m.
Šioje ištraukoje, paimtoje iš teksto, iš pradžių paskelbto 1921 m., Pasakotojas
a) nepateikdamas aiškių vertybinių sprendimų, pateikia to meto papročius, apibūdindamas vakarienės metu patiektus patiekalus ir Nhô Tomé bei Tia Policena požiūrį.
b) nuvertina kultūringą kalbos normą, nes ji įtraukia veikėjų regioninę kalbą į pasakojimą.
c) smerkia aprašytus įpročius, suteikdamas balsą Tia Policena, kuri bando neleisti Nhô Tomé eiti miegoti po valgio.
d) naudojasi sociokultūrine ir kalbine įvairove, kad pademonstruotų savo nepagarbą kaimo vietovių gyventojams 20 amžiaus pradžioje.
e) išreiškia išankstinį nusistatymą tetos Policenos atžvilgiu, kai jos kalba perrašoma su regionui būdingomis klaidomis.
Rezoliucija
Alternatyva A. Fragmente pasakotojas 3The asmuo pateikia laiko papročius, tačiau asmeniškai apie juos nesprendžia.
2 klausimas - (UFJF)
1 TEKSTAS:
Chiquinho Azevedo
(Gilberto Gil)
Chiquinho Azevedo
berniukas iš Ipanemos
jau išgelbėjo berniuką
Paplūdimyje, Resifėje
Tą dieną Momó taip pat buvo su mumis
paėmė berniuką
Į kitoje gatvėje esančią kliniką
O daktaras nenorėjo
ateik ir susitik su mumis
Tuo metu mūsų kraujas labai įkaista
berniukas miršta
Tai buvo ta kančia
O gydytojas tiesiog norėjo
pinigais
Tuo metu mačiau, koks pasaulis serga
Tai buvo daug diskutuojama
Buvo grasinama mušti
dvylika litrų vandens
ištraukė iš pilvo
Iš berniuko, kuris pagaliau išgyveno
manęs klausia daugybė žmonių
jei nutiktų ši istorija
tai nutiko mano žmonėms
Skaičiuoju
tai įvyko ir būna
kiekvieną dieną ten
tai įvyko ir būna
Kad šis pasaulis vis tiek yra
Gil, Gilberto. Kiek. CD „Warner Music“, 1997 m. 6 takelis.
Gilberto Gil dainos žodžiai, pateikti kaip 1 tekstas, daugiausia būdinga:
a) Apibūdinkite
b) pasakoti
c) skleisti
d) ginčytis
e) Simbolizuokite
Rezoliucija
B alternatyva. Aptariamos dainos tekstuose vyrauja pasakojimo žanras, nes jis pasakoja istoriją, todėl pateikia pasakotoją-personažą („Aš tau sakau“). personažai (Chiquinho Azevedo, berniukas, Momó, gydytojas ir pasakotojas), siužetas (skendimas ir bandymas išgelbėti berniuką), laikas (praeityje ir dabartyje) ir erdvė (paplūdimys ir klinika Resifė).
3 klausimas - (Ir arba)
Garcia nuėjo prie lavono, pakėlė nosinę ir akimirką apmąstė negyvus bruožus. Tada, tarsi mirtis viską būtų dvasingavusi, jis nusilenkė ir pabučiavo jai kaktą. Tą akimirką prie durų priėjo Fortunato. Jis stovėjo su baime; tai negalėjo būti draugystės bučinys, tai galėjo būti svetimaujančios knygos epilogas […].
Tačiau Garcia pasilenkė vėl pabučiuoti lavoną, bet tada jis nebegalėjo. Bučinys pratrūko verkšlenimu, o jos akys negalėjo sutrukdyti ašaromis, tylos meilės ir beviltiškos nevilties ašaromis. Fortunato prie durų, kur jis buvo apsistojęs, ramiai mėgavosi šiuo moralinio skausmo sprogimu, kuris buvo ilgas, labai ilgas, skaniai ilgas.
ASSIS, M. slapta priežastis. Prieinama: www.dominimopublico.gov.br
Prieiga: spalio 9 d. 2015.
Fragmente pasakotojas pritaria požiūriui, kuris seka Fortunato perspektyvą. Ši pasakojimo procedūra yra unikali (a) įrašas
a) pasipiktinimas įtariant žmonos svetimavimą.
b) liūdesys, susijęs su mylimos moters netektimi.
c) nuostaba, kai Garcia demonstruoja meilę.
d) veikėjo malonumas, palyginti su kitų kančiomis.
e) pavydo įveikimas dėl mirties sukelto šurmulio.
Rezoliucija:
D alternatyva. Pasakotojas fragmento gale peržiūri veikėjo perspektyvą, kurioje minimas skausmas „labai ilgas, skaniai ilgas“. Taigi prieveiksmis „skaniai“ rodo Fortunato malonumą kitų kančių akivaizdoje.
Pastaba
|1|Išvertė Marcelo Backesas.
autorius Warley Souza
Literatūros mokytoja
