oficialus Baltarusijos orientyras Brazilijos modernizmas, a Modernaus meno savaitė vyko San Paulo mieste (SP) ir per kelias dienas subūrė menininkus iš įvairiausių vietovių San Paulo savivaldybės teatre. 1922 m. Vasario 13 ir 18 d. Muzikinius pristatymus ir konferencijas supynė skulptūrų, tapybos ir architektūros parodos, kurių tikslas buvo pristatyti naujausias meno tendencijas Brazilijos scenoje.
Įtakos Europos avangardai ir už bendras atsinaujinimas vakarų meno panoramoje, šie rašytojai, tapytojai, skulptoriai, intelektualai ir muzikantai kartu stengėsi pristatyti savo kūrinius plačiajai visuomenei. San Paulo ir Rio de Žaneire nuo amžiaus pradžios susiformavusių estetinių tendencijų susitikimas, Modernaus meno savaitė atskleidė naujas grupes, naujus menininkus, naujus leidinius, paversdamas šiuolaikinį meną kultūrine realybe Brazilijoje.
Istorinis modernaus meno savaitės kontekstas
Iki XX a. Pradžios meno mokykla, laikoma oficialia Brazilijoje, buvo Parnasija. Būdinga formalus griežtumas (rūpestis eilėraščio forma atsižvelgiant į metrifikaciją), „meno menui“ pasiūlymu ir akademiškumu bei aukšta stipendija, O Parnasija iki tol tai buvo vyraujanti estetinė tendencija, ypač poezijoje, pasirodžiusi oficialiuose tekstuose, pavyzdžiui, Brazilijos himne.
Kaip ir didžioji dauguma estetinių mokyklų, parnasizmas buvo importuotas iš Europos. Tačiau Europos žemyne vyravo dar vienas meninis pasiūlymas. Dideli „Apyvartos“ etapai Pramonės revoliucija buvo įsteigęs a naujas gyvenimo būdas, visiškai modifikuojantis žmonių santykius. Elektros šviesa, automobilių ir didelio masto gamyklų gamybos greitis pakeitė visuomenę.
atėjimas Pirmasis pasaulinis karas (1914–1918) o jo sukeltas mirtinas naikinimas taip pat socialiai ir filosofiškai paveikė to laikotarpio menininkus. XX a. Pradžia atnešė daug pokyčių europietišką gyvenimo būdą; todėl menas turėjo neatsilikti nuo šių pokyčių. Meniniai avangardai pasirodė ir kartu su jais įtvirtino modernumą meno srityje.
Savo ruožtu Brazilija taip pat pradėjo modernizuotis. Pirmosios pramonės šakos pradėjo kurtis San Paulo miesteir kavos gamyba San Paulo interjere uždirbo dideles pajamas iš eksporto, pavertus valstybę nauju Brazilijos ekonomikos centru. Dėl šios priežasties San Paulo sostinė buvo EST įvykių scena Modernaus meno savaitė, kurią rėmė keli industrinės buržuazijos nariai kuris ten buvo įtvirtintas.
Be to, 1922 m šimtmetis Brazilijos nepriklausomybė. Taigi aplinka buvo ideali nacionaliniam meniniam atsinaujinimui, ir tai buvo viena iš savaitės temų: The intelektualus tautinės sąžinės atnaujinimas. Brazilijai, kuri transformavosi ir modernizavosi, reikėjo naujos meninės, sociokultūrinės ir filosofinės perspektyvos, kuri pasiūlė a originalus ir atnaujintas nacionalinis menas, atnešdamas mintį apie Brazilijos problemas ir kultūrinę įvairovę, pasklidusią mūsų didžiulėje teritorijoje.
Svarbus savaitės pirmtakas buvo Šiuolaikinės tapybos paroda - Anita Malfatti, kuris vyko 1917 m., taip pat San Paule. Penkiasdešimt trys tapytojo darbai buvo pristatyti kartu su tarptautinių menininkų darbais, susijusiais su Europos avangardu. Ekranuose buvo sužavėti pavadinimai, kurie vėliau veda Savaitę, pvz Mario de Andrade, Osvaldas de Andrade'as, Menotti del Picchia ir Di Cavalcanti.
Paroda taip pat sukėlė daug konservatyvių kritikų nepritarimas, visų pirma Monteiro Lobato, paskelbusi itin neigiamą apžvalgą pavadinimu - paranoja ar mistifikacija?. Turėdamas ekspresionizmo bruožų, Malfatti parodoje, kuri laikoma pirmuoju savaitės idėjos saugikliu, atnešė į Braziliją naują estetiką.
Naujos tendencijos, suklestėjusios avangardais - puikus eksperimentų laikotarpis 20 amžiaus pradžioje, suteikė Brazilijos menininkams galimybę dirbti su naujomis kalbomis, nauja medžiaga ir naujais pasiūlymais, siekiant į atnaujinti tautinį meną. Tačiau, skirtingai nuo parnasizmo, ši estetika nebuvo visiškai įtraukta - Brazilijai tai nebuvo svarbu kubizmas arba ekspresionizmas siekiantis čia sukurti panašią mokyklą.
Menininkai, inicijavę Brazilijos modernizmą, pasinaudojo šiomis naujomis procedūromis ir metodais nutraukti akademiškumą, iš naujo parengti nacionalinę meno sceną.
„Modernizmas Brazilijoje buvo plyšimas, tai buvo principų ir dėl to kylančių technikų atsisakymas, tai buvo maištas prieš tai, kas buvo nacionalinė žvalgyba“. [1]
Taip pat žiūrėkite: Juodųjų reprezentacija Brazilijos literatūroje
Kaip praėjo 1922 m. Modernaus meno savaitė?
Vasario 11–18 dienomis San Paulo savivaldybės teatras liko atviras. Savo vestibiulyje, a tapybos ir skulptūros paroda. Anitos Malfatti kūriniai, Di Cavalcanti, Victor Brecheret, be kitų, skandalavo Brazilijos visuomenės skonį, nepratęs prie naujų modernizmo siūlomų atstovavimo formų.
Boosai, griausmai ir bendras sujaudinimas visą savaitę tik didėjo. Be parodos, renginyje dalyvavo trys festivaliai, kuriame dalyvavo muzika, šokiai, poezijos deklamavimas ir konferencijos, vyksiančios vasario 13, 15 ir 17 dienomis.
malonės voras, kuris tuo metu jau buvo pripažintas Brazilijos rašytojas ir intelektualas, padarė garbę festivalio atidarymas, 13 d. su konferencija „Estetinė šiuolaikinio meno emocija“. Jo pagarbiai klausėsi visuomenės ir deklamavo Guilherme de Almeida ir Ronaldas de Carvalho, lydimas dirigento Ernani Bragos atliekamų dainų.
Taip pat 13 d., Minėtas poetas Ronaldas de Carvalho jis vadovavo savo paties konferencijai „Tapyba ir šiuolaikinė skulptūra Brazilijoje“, po kurios sekė trys fortepijono solo - Ernani Braga tai trys Afrikietiški „Villa-Lobos“ šokiai - kompozitorius, beje, tuo metu pripažintas „dar nepakankamai išugdytu talentu“ savo muzikai „Atimtas sveikas protas“ ir „Grynai afrikietiškas“.
Diena Vasario 15 d skandalingiausiais žodžiais tai buvo savaitės įkarštis. Naujoji literatūra kėlė dirginimą ir ažiotažą susirinkusiuose žiūrovuose. išsiskirti Mario de Andrade paskaita, kurio tekstas vėliau taps leidiniu Vergas, kuris nėra Isaura, kuriame autorius pabrėžtinai gina Portugalų kalbos brazilinimas, ir konferencija apie šiuolaikinę estetiką ištartas Paulo Menotti del Picchia, kuris sujudino žiūrovų dvasią, atkartodamas triukšmą keturiuose „Theatro“ kampuose.
Taip pat tą dieną vyko a soiree, kuriame dalyvavo keli rašytojai, kurie bandė kalbėti tarp žiūrovų klyksmo. Tą dieną Ronaldas de Carvalho perskaitė garsųjį eilėraštį „Os Sapos“, kurio autorius Manuelis Bandeira, kuris išjuokė parnasus. Perskaitykite ištrauką:
varlės
Pučia pokalbius,
Išeik iš tamsos,
Šokinėja aukštyn, varlės.
Šviesa juos apakina.
Kai riaumoja žemė,
šaukia varlė:
- 'Mano tėvas išėjo į karą!'
- "Tai nebuvo!" - "Buvo!" - "Tai nebuvo!".
kuopos rupūžė,
vandeningas parnasas,
Jame rašoma: - „Mano dainų knyga
Tai gerai užkalta.
pamatyti kaip pusbrolis
Valgant spragas!
Koks menas! Ir aš niekada nesijuokiu
Giminingi terminai!
mano eilutė gera
Be taros vaisiai
Aš rimuojuosi su
Palaikykite priebalsius.
eina penkiasdešimt metų
Aš jiems daviau normą:
Aš sumažinau be žalos
Formuoti formuotis.
reikalauti bato
Skeptiškose apžvalgose:
Nebėra poezijos,
Bet yra poetiniai menai.. .
[...]”
(Manuelis Bandeira)
Mario de Andrade'as taip pat skaitė trumpą „Theatro“ vidinių laiptų paskaitą apie tapybos darbus. Po dvidešimties metų autorius prisiminė kūrinio epizodą Modernistinis judėjimas, komentuodamas: „Kaip aš galėčiau surengti plastikos meno konferenciją ant Teatro laiptų, apsuptas anonimų, kurie mane išjuokė ir įžeidė iš tikrųjų ...“. Didelė auditorijos sumišimas tik nurimo pranešimais, kurie baigėsi dieną: šokių numeriai Yvonne Daumerie ir fortepijono koncertas Guiomar Novais.
įvykis uždarymas savaitė buvo skirta muzikai. Dalys „Villa-Lobos“ juos atliko įvairūs dalyvaujantys muzikantai, mažiau girdėdami triukšmą, tačiau neišvengdami aštrios konservatorių kritikos.
Taip pat prieiga: Oswaldas de Andrade'as - vienas iš modernizmo pirmtakų Brazilijoje
Geriausi 1922 m. Modernaus meno savaitės menininkai
- architektai: Antonio Moya, Georgas Przyrembelis.
- rašytojai: Afonso Schmidtas, Agenoras Barbosa, Álvaro Moreyra, Elysio de Carvalho, Graça Aranha, Guilherme de Almeida, Luizas Voras, Mario de Andrade'as, Menotti del Picchia, Oswaldas de Andrade'as, Ronaldas de Carvalho, Sérgio Milletas, Tacito de Almeida.
- skulptoriai: Wilhelm Haarberg, Hildegardo Leão Velloso, Victor Brecheret.
- muzikantai: Alfredo Gomesas, Ernani Braga, Fructuoso Viana, Guiomaras Novaisas, Heitor Villa-Lobos, Lucília Guimarães, Paulina de Ambrósio.
- tapytojai: Anita Malfatti, Antonio Paimas Vieira, Emiliano Di Cavalcanti, Ferrignacas, Johnas Grazas, Vicente do Rego Monteiro, Yan de Almeida Prado, Zina Aita.
1922 m. Modernaus meno savaitės padariniai
Prieštaringas, sumišęs, triukšmingas, laikoma „per šventine“ ir „ne modernia“, negalima paneigti, kad 1922 m. Modernaus meno savaitė buvo svarbus etapas, baseinas Brazilijos meninėje panoramoje. Tai plačiai atvėrė duris į didelę estetinės gamybos ir tyrimų laisvę šalyje, prisidėdamas prie intelektualinis ir meninis klestėjimas. Di Cavalcanti nuomone, savaitės renginys peržengė kultūros srities ribas ir turėjo pasekmių politinėje srityje.
Savaitė atliko vaidmenį šiuolaikinio meno sklaida, kuris, savo ruožtu, išugdė dirvą a meno ir literatūros revoliucija, kuri susiformavo po 1922 m, kai Oswaldo de Andrade'o manifestai ir pagrindiniai Pirmojo Brazilijos modernizmo darbai, pvz Macunaíma (Mario de Andrade), Sentimentalūs João Miramaro prisiminimai (Oswaldas de Andrade'as) ir Ištirpęs ritmas (Manuelis Bandeira).
Taip pat skaitykite: Carolina Maria de Jesus - žinoma dėl dienoraščių „Canindé favela“
1922 m. Modernaus meno savaitės santrauka
- Tai vyko 1922 m. Vasario 13–18 dienomis San Paulo savivaldybės teatre;
- Tai laikoma orientyru Brazilijos modernizme;
- Ji subūrė menininkus iš įvairių sričių: tapybos, skulptūros, architektūros, muzikos, šokių, literatūros;
- Tiesiogiai ar netiesiogiai dalyvavo garsūs Brazilijos meno vardai, tokie kaip Graça Aranha, Oswald de Andrade, Menotti del Picchia, Ronaldas de Carvalho, Mario de Andrade'as, Anita Malfatti, Heitoras Villa-Lobosas, Victoras Brecheretas, Di Cavalcanti, Guiomaras Novaisas, tarp jų kiti;
- Paveikslai ir skulptūros buvo eksponuojami „Theatro“ vestibiulyje ir sukėlė didelį skandalą to meto visuomenės skonyje;
- Per tris dienas nuo renginio įvyko konferencijos, skambučiai, šokių ir muzikos pasirodymai;
- Tai įtvirtino palankią aplinką kelių darbų, kurie apibūdino pirmąją Brazilijos modernizmo kartą (20 karta), publikavimui.
Pažymiai
[1] ANDRADE, Mário de. Brazilijos literatūros aspektai. San Paulas: Martinsas, 1974 m. P. 23.
Vaizdo kreditai
[1] Vinicijus Bacarinas / langinės
pateikė Luiza Brandino
Literatūros mokytoja
Šaltinis: Brazilijos mokykla - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/semana-arte-moderna-1922.htm