Ryšys tarp modernizmasmeniškas ir Pirmasis pasaulinis karas yra pagarsėjęs, atsižvelgiant į tai, kad menininkai modernistai sugebėjo daugelį metų prieš prasidedant karui 1914 m. užfiksuoti euforijos klimato griuvimą ir tikėjimą Vakarų civilizacijos pažanga, pažymėjusiu raginimą gražuolėsezoną.
nuo euforijos gražuolėsezoną sunykti
Mes žinome, kad skambutis gražuolėsezoną („Bela Época“, prancūzų kalba) buvo laikotarpis, apėmęs 1870–1900 dešimtmečius ir pasižymintis dideliu optimizmu materialinėje Vakarų pasaulio raidoje. Svarbūs technologiniai išradimai, tokie kaip telegrafas, telefonas, kinas, fotografija, lokomotyvai ir garlaiviai, be daugelio kitų, jie įgalino didesnę pasaulinę integraciją ir didelį gyventojų bumą, dėl kurio gimė skambinti “visuomenėsįmakaronai”. Tačiau ši euforijos nuotaika turėjo savo kontrastus.
Ta pati technologinio modernizavimo rūšis, kuri buvo naudinga praktiniam gyvenimui dideliuose miestų centruose, taip pat buvo naudojama kuriant naujus ir sudėtingus ginklus, kurie būtų naudojami
PirmasKaras - įvykis, vedęs į gražuolėsezoną iki viso sunykimo. Taigi „proto“ ir „mokslo“ triumfas nukentėjo nuo ginčų iracionalumo rasinis, nacionalistinis ir įvairių atspalvių ideologinis, o tai sukeltų katastrofą ir sunaikinimą karas. Šioje atmosferoje meninis reiškinys, žinomas kaip modernizmas.Meniniai avangardai ir plyšimai
Modernizmo menininkai, susibūrę į avangardines grupes, tokias kaip kubizmas, O siurrealizmas, O ekspresionizmas, O abstrakcionizmas, O futurizmas tai Dadaizmas, siekė įsisavinti aukščiau paminėtą skilimo atmosferą ir atskleisti kiekvienam savaip meninio produkto tipą, kuris atitiktų tą atmosferą. Savo paveikslais, skulptūromis ir koliažais ispanai pabloPikaso, pavyzdžiui, didžiausias kubizmas, siekė sukurti meno rūšį, kurioje žmonių ir daiktų formos būtų pateikiamos suskaidytos, tarsi netvarkingai supjaustytos į gabalus ir suklijuotos.
Kitiems menininkams patinka gelbėtojasiš ten, VasiliškaiKandinsky, Edvardasgraužtis ir Džakomoballa, susietas su siurrealizmu, abstrakcionizmu, ekspresionizmu ir futurizmu, siekė pasiūlyti to paties tipo „formų deformaciją“ tiek tapyboje, tiek skulptūroje. srityje daina Tai iš baletas, nebuvo kitaip. Muzikantams patinka ArnoldasSchönberg, dodekafoniškos muzikos („dvylikos tonų“, o ne septynių natų) išradėjas, atsiskyrė nuo tradicinės klasikinės muzikos hierarchijos. rusų baletas, iš diagilevas ir Nijinsky, lydima disonuojančios muzikos Stravinskis, taip pat ieškojo to paties plyšimo efekto su klasikiniu baletu, kuriam būdingas gestų lengvumas ir subtilumas.
Labiausiai rūgšti ir aštriausia kritika dėl skilimo atmosferos gražuolėsezoną atėjo su Dadaizmas (baigė 1916 m., viduryje karo), nuo Tristanas Tzara, Hugo Ballas ir Hansas Arpas. Šie menininkai peržengė klasikinių formų pertrauką ir bandė pradėti „meno pabaiga“Arba„anti-menas“, Kuris reiškė visišką tvarkingo realybės vaizdavimo gebėjimų sunaikinimą per bet kokią meninę išraišką - poeziją, teatrą, tapybą ir kt.
Kaip gerai pabrėžė tyrėjas Márcio Hagihara:
[…] Dada grupė (1916–23) iš pradžių organizavosi Ciuriche „Cabaret Voltaire“ pakartojo priešiškumą nusistovėjusiai socialinei tvarkai, tęsdamas avangardo modelį. Dada negatyvumas išsiplėtė iki dviejų lygių: sunaikinimas socialinėje srityje ir nutrūkimas semantinių ir meninių kalbų struktūrose. Devizai buvo aiškumo, darnos ir loginės analizės sunaikinimas. [...] Dadaistams logika ir racionalumas buvo destruktyvūs ir klaidinantys, tiesa buvo išreikšta iš prigimties, kuri pagal dadaistinę sampratą būtų chaotiška, spontaniška ir nestabili. [1]
Šių modernistinių srovių vaisiai atsirastų laikotarpiu tarp Pirmojo ir Antrojo pasaulinių karų. Realybės supratimas per meną niekada nebus toks pats po Pirmojo pasaulinio karo.
* Vaizdo kreditai: „Shutterstock“ ir Bankoko laimė
KLASĖS
[1] HAGIHARA, Márcio. Neigiamas etosas ir avangardinis menas. Magistro disertacija. UnB Sociologijos katedra, 2007 m. P. 91.
Mano. Cláudio Fernandes
Šaltinis: Brazilijos mokykla - https://brasilescola.uol.com.br/guerras/modernismo-primeira-guerra-mundial.htm
