Menų testą „Enem“ formuoja 5 klausimai. Būtina įsisavinti žinias šioje srityje, kad turėtumėte daugiau galimybių sėkmingai atlikti testą.
Be to, be abejo, kad tai yra svarbus pasaulio supratimas, kurį reikia atspindėti sąmoningai ir kritiškai mąstant.
Klausimas 1
(„Enem-2018“)
I TEKSTAS
II TEKSTAS
Kūno menas kūną iškelia į tokį dėmesio centrą ir pateikia jam įvairius eksperimentus, kad jo įtaka tęsiasi iki šių dienų. Jei dabartiniame mene kūno tyrimo galimybės atrodo beribės - galite rinktis atstovauti, pateikti ar net tiesiog sukelti kūną - tai menininkų palikimo dėka pradininkai.
Silvia, P. R. Kūnas mene, kūno menas, kūno modifikavimas: ribos. II meno istorijos susitikimas: IFCH-Unicamp 2006 (pritaikytas)
Tekstuose kūno meno samprata yra susijusi su ketinimu:
a) nustatyti kūno ir sudėties ribas.
b) padaryti kūną privilegijuota parama išraiškai.
c) aptarti politiką ir ideologijas apie kūną kaip meną.
d) suprasti kūno autonomiją darbo kontekste.
e) išryškinti menininko kūną, besiliečiantį su žiūrovu.
Teisinga alternatyva: b) padarykite kūną privilegijuotu raiškos palaikymu.
Meninė kalba „body art“, vartojant portugališkai „body art“, vartojama tiksliai menininko kūnas kaip materialinė ir pagrindinė atrama, privilegijuojanti jį kaip kūrybinį ir išraiška.
a) NETEISINGA. Kompozicija čia nėra įtraukta kaip analizės elementas.
Portugalų menininkė Helena Almeida (I tekstas) sukūrė platų darbą, kuriame daugiausia naudoja kūną kaip elementarią atramą, būdingą kūno menui. II tekste atskleidžiama, kad be tapybos ir kūno piešimo, pats kūnas gali būti privilegijuotas kaip meninė atrama.
c) NETEISINGA. Kūno meno tikslas nėra aptarti politiką ir ideologiją apie kūną kaip meną, bet naudoti jį kaip įrankį aptarti įvairius dalykus, įskaitant kūną.
d) NETEISINGA. Kūrinys nėra skirtas suprasti kūno autonomiją, bet panaudoti jį kaip atramą.
e) NETEISINGA. Niekada nebuvo aiškus menininko kūno ir žiūrovo santykis.
2 klausimas
(„Enem-2018“)
I TEKSTAS
Fotogramos, dar vadinamos fotogrammatiniais atspaudais ar vaizdais […], yra bendrosios apibrėžties vaizdai, padaryti be naudojant fotoaparatą, tiesiogiai kontaktuojant daiktą ar medžiagą su šviesai jautriu paviršiumi šviesos. Ši technika, kuri gimė kartu su fotografija ir buvo pavyzdys daugeliui diskusijų apie ontologiją fotografinį vaizdą, avangardo menininkai giliai transformavo pirmaisiais amžiaus dešimtmečiais XX. Tai netgi parodė koliažus, fotomontažus ir kitas technines procedūras, galutinį fotografijos įtraukimą į šiuolaikinį meną ir jos atstumą nuo vaizdinio vaizdavimo.
COLUCCI, M. B. Fotogrammatiniai ir avangardiniai spaudiniai: žmogaus Ray patirtys. Studija, Nr. 2, 2000.
II TEKSTAS
„Man Ray“ rėmelyje „nutolimas nuo vaizdinio vaizdavimo“, nurodytas I tekste, pasireiškia:
a) šviesos ir šešėlio žaismo perdažymas siurrealistinėse formose.
b) atsitiktinumo primetimas technikai, kaip realistinio meno kritikai.
c) eksperimentinė kompozicija, fragmentuota ir su difuziniais kontūrais.
d) radikali abstrakcija, orientuota į pačią fotografijos kalbą.
e) žmogaus formų mėgdžiojimas, pagrįstas skirtingais daiktais.
Teisinga alternatyva: c) fragmentinė ir difuzinių kontūrų eksperimentinė kompozicija.
rentgenografija meno istorijoje jis pasirodo kaip eksperimentinis procesas, kurio metu fotografai / menininkai kūrė naujas kompozicijas, kaip instrumentą naudodami elementus, kurie yra fotografinės visatos dalis.
a) NETEISINGA. „Šviesos ir šešėlio“ žaidimai yra fotografijos kalbos dalis, tačiau siurrealistams jie nebuvo „naujovė“ ar atgaiva.
b) NETEISINGA. Nebuvo ir tiesioginės kritikos realistiniam menui. Be to, fotomontažams įgyvendinti reikėjo naudoti meninę techniką.
Fotomontažų atveju buvo naudojama ne kamera, o jautri medžiaga ir laboratorija, kurioje buvo kuriamos nuotraukos. Ten jie fragmentavo vaizdus, eksperimentavo ir kūrė darbus, nesijaudindami dėl techninių aspektų, tokių kaip ryškumas ir kontūras.
d) NETEISINGA. Šios radiografijos idėja taip pat nebuvo „radikalios abstrakcijos“ mintis, ji siekė „atsiriboti nuo vaizdinio vaizdavimo“, kaip rodo pats tekstas.
e) NETEISINGA. Šis „atsiribojimas nuo vaizdinio vaizdavimo“, į kurį kalbama tekste, labiau susijęs su pačiu fotografiniu vaizdavimu. „Man Ray“ fotomontažo atveju jis netgi siūlo „žmogaus formas“, bet ne taip, kaip tradicinėje fotografijoje.
3 klausimas
(„Enem-2018“)
Grupė „O Teatro Mágico“ pristato autorines kompozicijas, turinčias estetinių nuorodų į roko, popmuzikos ir Brazilijos liaudies muziką. Jų laidų originalumas siejamas su XIX amžiaus Europos opera:
a) vaizdingas menininkų požiūris į teatro erdvę.
b) skirtingų meninių kalbų integravimas.
c) muzikos ir literatūrinio teksto sutapimas.
d) palaikyti dialogą su visuomene.
e) siužeto kaip bendros gijos priėmimas.
Teisinga alternatyva: b) skirtingų meninių kalbų integravimas.
„Teatro Mágico“ grupė yra žinoma dėl savo pasirodymo ir meninių krypčių derinio. Klausimas susijęs su grupe su XIX amžiaus opera, šiuo atveju - operetėmis, kuriose jie taip pat vaidino tame pačiame pristatyme įvairios meno kalbos, pavyzdžiui, tekstų, muzikos ir kaskadiniai triukai.
a) NETEISINGA. Tai operai būdinga savybė, tačiau ji nėra susijusi su tekste minimu originalumu.
c) NETEISINGA. Tai elementas, esantis ir operetėse, tačiau jis nėra susijęs su originalumu.
d) NETEISINGA. Operose nėra menininkų ir žiūrovų dialogo.
e) NETEISINGA. Siužetas, kaip orientacinis siūlas, taip pat yra operos ypatumas, tačiau jis nėra susijęs su originalumu, kurį rodo pratimas.
4 klausimas
(„Enem-2018“)
I TEKSTAS
II TEKSTAS
Kanados menininkas Stephenas Lundas, gyvenantis Viktorijoje, Britų Kolumbijos (Kanada) sostinėje, tapo pasauliniu mastu gaminančiu virtualų meno kūrinį, važiuojantį dviračiu. Sekdamas maršrutus, sekamus GPS prietaisu, jis mano, kad įveikė daugiau nei 10 000 kilometrų.
Tekstuose pabrėžiama meninė naujovė, kurią pasiūlė Stephenas Lundas iš (a):
a) technologijų perkėlimas iš įprastų funkcijų.
b) GPS įrenginio veikimo perspektyva.
c) važiuokite dviračiu miesto gatvėmis.
d) judumo mieste problemų analizė.
e) sutelkite dėmesį į savo miesto kultūros populiarinimą.
Teisinga alternatyva: a) technologijų atsiejimas nuo įprastų funkcijų.
GPS yra elektroninis prietaisas, kurio funkcija yra nukreipti vartotojus pagal praktinę ir objektyvią logiką, atsižvelgiant į mobilumą. Tačiau menininkas GPS naudoja kaip meninės kūrybos įrankį, miesto maršrutus paversdamas įmantriais piešiniais, perkeltais į miesto žemėlapius. Todėl sukuria naują funkciją, šiuo atveju - piešinį, išstumia pradines šios technologijos funkcijas.
b) NETEISINGA. Menininko idėja nėra aptarti, kaip veikia GPS, tiesiog naudoti jį kaip piešimo įrankį.
c) NETEISINGA. Dviračio vairavimas miesto gatvėmis neatneša jokių naujovių.
d) NETEISINGA. Siūlomas klausimas nebuvo analizuoti miesto judumo problemų, bent jau ne tiesiogiai. Menininkas atsinaujina naudodamas GPS kaip piešimo priemonę.
e) NETEISINGA. Menininko dėmesys buvo sutelktas ne į kultūrinę miesto produkciją, o į piešinius, sukurtus iš miesto gatvių, ir GPS instrumentą.
5 klausimas
(„Enem-2018“)
Abu vaizdai yra kūriniai, kurių žaliava naudojama keramika. Darbas dviguba vertikali struktūra išsiskiria iš marajoaros laidojimo urna į
a) paryškinkite gabalų išdėstymo simetriją.
b) materializuoti techniką be utilitarinės funkcijos.
c) atsisakyti dėsningumo.
d) panaikinti afektinių skaitymų galimybes.
e) integruoti paramą į savo konstituciją.
Teisinga alternatyva: b) materializuokite techniką be utilitarinės funkcijos.
I TEKSTO pristatomame skulptūriniame darbe keramika pristatoma kaip estetinę ir konceptualią savybę turintis menas, neturintis utilitarinės funkcijos. II TEKSTE „Marajoara“ laidojimo urna turi talpinti žmogaus mirtingus palaikus, todėl turi praktinį tikslą visuomenėje, kurioje ji buvo sukurta.
a) NETEISINGA. Darbas Vertikali struktūra jis neturi simetriškų formų, priešingai. Atkreipkite dėmesį, kad jos formos yra tarsi „sukrauti akmenys“, išdėstyti neperkrautai ir asimetriškai.
c) NETEISINGA. Nors kūrinys atsisako reguliarumo, tai nėra tai, kas jį išskiria iš Marajoara kūrinio, o kaip diferencialas išsiskiria neutilitarine funkcija.
d) NETEISINGA. Ne todėl, kad kūrinys turi konceptualiojo meno ypatybių, jis neturi afektinių skaitymų galimybės. Meno interpretacija priklauso visuomenei ir paprastai kiekvienas iš jų sukelia skirtingas interpretacijas, įskaitant afektines.
e) NETEISINGA. Kūrinyje neintegruojama parama į kompoziciją.
6 klausimas
(„Enem-2017“ / pritaikytas)
I TEKSTAS
II TEKSTAS
Paklaustas apie jo parengtą kūrybos procesą, Marcelas Duchampas pareiškė:
- Tai priklausė nuo objekto; apskritai turėjai būti atsargus su savo išvaizda. Labai sunku išsirinkti objektą, nes po dviejų savaičių jis pradeda patikti ar nekęsti. Jūs turite prieiti prie bet ko su tokiu abejingumu, kad neturėtumėte estetinių emocijų. Paruoštas pasirinkimas visada grindžiamas vizualiu abejingumu ir tuo pačiu visišku gero ar blogo skonio nebuvimu.
CABANNE, P. Marcelis Duchampas: prarasto laiko inžinierius. San Paulas: Perspectiva, 1987 (pritaikytas).
Susiejant kūrinio tekstą ir vaizdą suprantama, kad menininkas Marcelis Duchampas, kurdamas paruoštus darbus, atidarė meno kūrimo būdą, kurį sudaro:
a) priskirti avangardo menininkui užduotį būti XX amžiaus dirbtiniu.
b) laikyti daiktų formą esminiu meno kūrinio elementu.
c) radikaliai atgaivinti klasikinę grožio sampratą mene.
d) kritikuoti principus, lemiančius, kas yra meno kūrinys.
e) priskirti pramonės objektams meno kūrinio statusą.
Teisinga alternatyva: d) kritikuokite principus, lemiančius, kas yra meno kūrinys.
Duchampas buvo „Dada“ avangardinio judėjimo dalis, kurio vienas iš principų turėjo kvestionuoti meno kūrinį kaip „anti-meno“ požiūrį. Todėl, pastatydamas anksčiau parodų salėje pagamintą daiktą, menininkas kvestionuoja priežastis, kurios nurodo ir apibrėžia, kas yra ar nėra meno kūrinys.
a) NETEISINGA. Terminas „amatininkas“ reiškia amatininką ar menininką. Marcelas Duchampas neketino avangardistinius menininkus paversti „vieninteliais“ ar „XX amžiaus amžiaus meno„ referentais “, o veikiau atnaujinti idėjas ir išryškinti apmąstymus.
b) NETEISINGA. Duchampo intencija nebuvo susijusi su daiktų forma, juo labiau - diktuoti tai, kas menui buvo būtina ar ne.
c) NETEISINGA. Rūpestis nebuvo pareikšti naują grožio sampratą, jis pasiūlė suabejoti ja, taip pat suabejoti pačiu menu.
e) NETEISINGA. Jis taip pat neturėjo tikslo pramoninius objektus būtinai paversti menu, tačiau kai kuriuos iš jų kvestionavo meno sampratą.
7 klausimas
(„Enem-2017“)
I TEKSTAS
II TEKSTAS
1954 m. Vasarą dailininkas Robertas Rauschenbergas (n. 1925) sukūrė terminą Rungtis nurodyti jo naujus darbus, kurie turėjo tapybos ir skulptūros aspektų. 1958 m. Cama buvo atrinkta dalyvauti jaunų amerikiečių ir italų menininkų parodoje Dviejų pasaulių festivalyje Spolete, Italijoje.
Už festivalį atsakingi asmenys atsisakė eksponuoti kūrinį ir išnešė jį į užstatą. Nors meno pasaulis diskutavo apie lovos pakabinimo ant sienos naujovę, Rauschenbergas tai laikė savo. darbas „vienas maloniausių paveikslų, kokius tik nutapiau, bet visada bijojau, kad niekas nenori patekti jame “.
DEMPSEY.. Stiliai, mokyklos ir judėjimai: enciklopedinis šiuolaikinio meno vadovas. San Paulas: „Cosac & Naify“. 2003.
Rauschenbergo kūryba sukrėtė visuomenę tuo metu, kai ji buvo sukurta, ir jai didelį poveikį darė meninis judėjimas, kuriam būdinga:
a) atspalvių ir kontūrų ištirpimas, atskleidžiantis greitą gamybą.
b) neįprastas kasdienybės elementų tyrinėjimas, dialogas su paruoštais gaminiais.
c) išsamus vaizdinių elementų pakartojimas, kuo labiau supaprastinant kompoziciją.
d) technologinių pokyčių įtraukimas, vertinant šiuolaikinio gyvenimo dinamiškumą.
e) geometrinės figūros, atskiedžiant detales, nesijaudinant dėl ištikimybės tikrovei.
Teisinga alternatyva: b) neįprastas kasdienybės elementų tyrinėjimas, dialogas su paruoštais gaminiais.
Paruoštas yra meno išraiška, kurioje naudojami kasdieniai daiktai, kuriuos jau pagamino kiti žmonės, paprastai atliekantys tam tikrą utilitarinę funkciją. Meniniame kontekste menininkas pasisavina tokius objektus, suteikdamas jiems naują prasmę.
a) NETEISINGA. Menininkas siūlo ne ištirpinti kontūrus ir tonus, o tyrinėti kasdienio gyvenimo elementus.
Pateiktame darbe Rauschebergas naudoja lovą kaip atramą savo menui, neįprastai tyrinėdamas šį objektą, esantį taip žmonių gyvenime.
c) NETEISINGA. Rausehenbergo kūryboje nėra elementų pasikartojimo. Ši savybė buvo pop meno judėjimo dalis.
d) NETEISINGA. Tai futuristinio avangardo ypatumai, nesusiję su minėtu kūriniu.
e) NETEISINGA. Formų geometrizavimas būdingas kubizmui, kuris nėra susijęs su pateiktu darbu.
8 klausimas
(„Enem-2017“)
Tekstas atspindi kai kurias šiandienos meno funkcijų transformacijas. Minėtame menininko Jaime Pradeso darbe
a) apmąstyti žmogaus atsakomybę už aplinką.
b) poetikos vertinimas turiniu.
c) rūpestis gamtos grožiu.
d) kūrinio, kaip atminties atramos, suvokimas.
e) pakartotinis šiukšlių naudojimas kaip vartojimo forma.
Teisinga alternatyva: a) apmąstyti žmogaus atsakomybę už aplinką.
Menininkas siekia iškelti klausimus apie aplinkos krizę. Tai aišku teksto ištraukoje "(...) Aš supratau nelaimę, kuri yra miesto ekologija. Kalbėdami apie aplinkosaugos problemą, mes visada remiamės gamta, tačiau miesto aplinkos krizė yra stipri “.
b) NETEISINGA. Menininkas siūlo klausimus ir apmąstymus, derindamas turinį su poetika.
c) NETEISINGA. Menininkas rūpinasi nebūtinai gražiu, bet tuo, kad iškelia apmąstymus apie ekologiją.
d) NETEISINGA. Darbe neketinama spręsti su atmintimi susijusių klausimų, siūloma aptarti poveikį aplinkai.
e) NETEISINGA. Menininkas nesiekia vartojimo per šiukšles, jo rūpestis - kelti apmąstymus.
9 klausimas
(„Enem-2017“)
1956-aisiais dailininkas Flávio de Resende Carvalho kartu su „New Look“ kostiumu, atogrąžų pasiūlymu vyriškam drabužių spinteliui, paradas palei Avenida Paulista. Žinomiausi jo darbai yra susiję su spektakliais. Vaizdas leidžia mums kaip šios meninės išraiškos savybes išvardyti naudojimo būdą:
a) intymumo, politikos ir kūno.
b) auditorija, ironija ir skausmas.
c) miesto erdvė, intymumas ir drama.
d) mada, drama ir humoras.
e) kūnas, provokacija ir mada.
Teisinga alternatyva: e) kūnas, provokacija ir mada.
Menininkas naudoja madą, norėdamas pristatyti vyrams naują drabužių pasiūlymą; naudoja savo kūną kaip instrumentą ir atramą bendraujant per meną; ji taip pat naudojasi provokacija, nes siūlo kostiumo rūšį, kuri nebuvo vyrų, tačiau laikoma „moterišku drabužiu“.
a) NETEISINGA. Negalime sakyti, kad intymumas čia susijęs su Flávio de Carvalho pasirodymu.
b) NETEISINGA. „Skausmo“ elementas čia neveikia.
c) NETEISINGA. Artumas ir drama nėra elementai, kuriais menininkas taip pat naudojosi.
d) NETEISINGA. Drama nėra minėto spektaklio bruožas.
10 klausimas
(„Enem-2017“)
II TEKSTAS
Savo kūrinyje Goeldi siekė atspindėti savo asmeninį ir politinį kelią, melancholiją ir aistrą dėl intensyvūs, labiau latentiniai jo kūrybos aspektai, tokie kaip: miestai, žuvys, grifai, kaukolės, apleidimas, vienatvė, drama ir baimė.
ZULIETTI, L. F. Goeldi: nuo melancholijos iki neišvengiamos. Dailės, žiniasklaidos ir politikos žurnalas. Prieiga: balandžio 24 d 2017 m. (Pritaikytas).
Raižytojui Oswaldo Goeldi įtakos turėjo 20-ojo amžiaus pradžios Europos meninis judėjimas, kuriame pateikiamos savybės, atskleistos:
Teisinga alternatyva: a) Alfredas Kubinas, ekspresionizmo atstovas.
Ekspresionistinio avangardo ypatumai buvo gilių žmogui būdingų temų, tokių kaip baimė, vienatvė, kančios ir apleidimas, vertinimas. Visi šie klausimai buvo daug aptarti Osvaldo Goeldi darbe.
b) NETEISINGA. Fovizme charakteristikos remiasi chromatiniu intensyvumu, formų supaprastinimu ir savavališku spalvų naudojimu.
c) NETEISINGA. Meksikos muralizmas kėlė kitų rūpesčių, visų pirma politinių, tvirtai įsipareigojusių perduoti libertariškas nuotaikas.
d) NETEISINGA. Kubizme buvo svarbi figūrų geometrija, fragmentiškai išdėstant vaizdinį vaizdą.
e) NETEISINGA. Siurrealizme menininkai stengėsi į savo kūrinius įtraukti neįprastus elementus, turinčius daug nuorodų sapnų ir psichoanalizės visatoje.
Jums taip pat gali būti įdomu:
- Europos avangardai
- Pratimai apie Europos vangardus
11 klausimas
(„Enem-2017“)
Diegimas dengo „MAM-SP“ kambarį pavertė unikalia aplinka, tyrinėdama kaip pagrindinę jo meninę savybę:
a) visuomenės dalyvavimas žaismingoje sąveikoje su kūriniu.
b) kliūčių paskirstymas parodos erdvėje.
c) simbolinis sapnų objektų vaizdavimas.
d) subjektyvus traukos dėsnio aiškinimas
e) amatų technikos tobulinimas.
Teisinga alternatyva: a) visuomenės dalyvavimas žaismingoje sąveikoje su kūriniu.
Instaliacija yra meno rūšis, kurioje aplinka naudojama meniniams pastatymams apimti. Šiame Ernesto Neto darbe galime stebėti, kaip nėrimo konstrukcijos kabo nuo lubų ir užima kambarį, kur lankytojai gali bendrauti. Pažymimas vaikų, judančių tarp šių struktūrų, buvimas, kuris pabrėžia interaktyvų darbo pobūdį.
b) NETEISINGA. Kūrinio elementai negali būti laikomi „kliūtimis“, nes jie yra skirti būtent bendravimui su visuomene.
c) NETEISINGA. Naudojami daiktai nebūtinai atspindi oneirinę visatą, tai yra sapnus.
d) NETEISINGA. Ernesto Neto nesiūlo interpretuoti gravitacijos, o suteikti žaismingų išgyvenimų.
e) NETEISINGA. Alternatyva galėtų būti laikoma iš dalies teisinga, nes gaminama nėrimu - rankdarbių technika, plačiai gaminama Brazilijoje. Tačiau kalbant apie „meninę charakteristiką“, raidės A teiginys yra teisingesnis.
12 klausimas
(„Enem-2017“)
II TEKSTAS
Iešmas
Paulo Césaras Silva, geriau žinomas kaip „Speto“, yra graffiti menininkas iš San Paulo, užsiimantis riedlente ir muzika. Jo menas sustiprėjo 1999 m. Dėl galimybės iš arti pamatyti nuorodas kurį laiką parsivežė, kai su grupe „O“ apvažiavo kelis Brazilijos šiaurės miestus Rappa.
Žurnalas „Zupi“, Nr. 19, 2010
Afro Brasil muziejuje eksponuojamas San Paulo menininko Speto grafitis atskleidžia pripažintus Brazilijos kultūros elementus:
a) abstrakčios raiškos įtaka.
b) reprezentuojant nacionalines legendas.
c) įkvepiant muzikines kompozicijas.
d) linijose, pažymėtose šiaurės rytų medžio raižiniu.
e) būdingi riedlentės grafikos naudojimo būdai.
Teisinga alternatyva: d) linijose, pažymėtose šiaurės rytų medžio raižiniu.
Medžio raižiniai yra meninė išraiška, labai būdinga šiaurės rytų kultūrai, susijusi daugiausia su kordeline literatūra - lapeliais, atspausdintais rimuotomis eilėmis.
a) NETEISINGA. Menininkas nenaudoja abstrakčiojo meno kaip įkvėpimo, kurį galima pamatyti per vaizdinius jo kūrybos elementus.
b) NETEISINGA. Čia atstovaujama ne nacionalinėms legendoms, o bendriems Brazilijos žmonėms, ypač iš šiaurės rytų, atstovams.
c) NETEISINGA. Neįmanoma pamatyti muzikos ir Speto kūrybos santykio.
Norint pagaminti medžio raižinius, būtina pagaminti medyje iškirptą matricą, kuri vėliau „įspaudžiama“ ant popieriaus. Išskirtiniai šios meno formos bruožai yra storos linijos ir kontrastas.
Šiaurės rytų medžio raižinių atveju taip pat vertinamos populiarios temos. Visi šie elementai yra minėto menininko Speto kūryboje.
e) NETEISINGA. Riedlenčių kultūra nėra akivaizdi Speto darbe, nepaisant jo dalyvavimo riedlentėse.
13 klausimas
(Priešas - 2016)
Dekolažo technika, kurią menininkas Mimmo Rotella naudojo savo darbe „Marilyn“, yra meninė procedūra, atstovaujanti 6-ajame dešimtmetyje:
a) siekiama išsaugoti reprezentacijas ir vaizdinius įrašus.
b) remtis grafinės medžiagos perdirbimu, prisidedant prie tvarumo.
c) perskaityti praeitį, atveriant kelią naujoms plastikinėms formoms.
d) priversti egzistuoti skirtingas raiškos sritis ir integruoti naujas prasmes.
e) panaikinti rankinį menininko darbą, sukonfektuojant kontekstualizuotus vaizdus.
Teisinga alternatyva: d) priversti egzistuoti skirtingus išraiškos laukus ir integruoti naujas prasmes.
„Decollage“ yra metodas, kurį sudaro paviršių uždėjimas vienas ant kito, o po to „nulupant“ popieriaus sluoksnius, siekiant atskleisti paslėptus paviršius. Taigi tai yra kitokia procedūra nei koliažas, bet su ja susijusi ir taip pat skirta sujungti skirtingus bendravimo ir išraiškos tipus, atnešant naujų interpretacijų.
a) NETEISINGA. Neketinama išlaikyti tuo metu galiojančios vizualinės kalbos, bet atsinešti naujų atstovavimo būdų.
b) NETEISINGA. Menininkai iš tikrųjų naudojo esamą grafinę medžiagą, pavyzdžiui, reklaminius plakatus, tačiau idėja buvo paremta ne tvarumu, o estetine naujove.
c) NETEISINGA. Nepaisant to, kad ieškojo naujų vaizdinių prasmių, menininkai nebūtinai siekė nuslėpti praeitį.
e) NETEISINGA. Dekolažas atliekamas naudojant rankinį darbą.
14 klausimas
(Priešas - 2019)
Norint, kad perėjimas nuo nenutrūkstamo naujovės gamybos prie vartojimo būtų nuolat vykdomas, reikalingi mechanizmai ir pavaros.
Veikia tam tikra puiki pramoninė mašina, kurstanti, nejautri. Tačiau labai greitai paprastas pasiūlos ir paklausos dėsnis pagal poreikius nebegalioja: jis yra būtinas sužadinti paklausą, sužadinti įvykį, išprovokuoti, išprovokuoti, gaminti, nes modernumas tampa maitinasi ja.
KAUKELINAS, A. Šiuolaikinis menas: įvadas. San Paulas: Martins Fontes, 2005 (pritaikytas).
Šiuolaikinio meno kontekste autorės Anne Cauquelin tekstas atspindi veiksmus, paaiškinančius:
a) meno rinkos naudojami metodai.
b) mecenatų investicijos.
c) meno vartotojo interesai.
d) kasdienes menininko praktikas.
e) visuomenės parama kultūrai.
Teisinga alternatyva: a) meno rinkos naudojami metodai.
Teksto autorius siekia paaiškinti meno rinkos motyvus ieškant naujų poreikių.
b) NETEISINGA. Šiais laikais terminas „maecenas“ nebenaudojamas, tačiau vis dar yra kultūros rėmimas. Tačiau tekste šis aspektas nėra nagrinėjamas, tai galima pamatyti ištraukoje „Puiki pramoninė mašina, kurstanti, čiupinanti, pradeda veikti“.
c) NETEISINGA. Tema yra ne apie vartotojų veiksmus, bet apie pramonę.
d) NETEISINGA. Menininkų kūrybiniai procesai ir jų praktika nekyla abejonių Anne Cauquelin kalboje. Autorius niekuomet nemini šio punkto.
e) NETEISINGA. Tekste kalbama apie naujo turinio kūrimo motyvus, o ne apie kultūros finansavimą.
15 klausimas
(Priešas 2015)
Parodoje „Menininkas yra“, MoMa, Niujorke, atlikėja Marina Abramovic padarė savo karjeros retrospektyvą. Viduryje to jis vaidino puikiame spektaklyje. 2010 m., Nuo kovo 14 d. Iki gegužės 31 d., Šešias dienas per savaitę, iš viso 736 valandas, ji pakartojo tą pačią laikyseną. Sėdėdama kambaryje ji vienas po kito priėmė lankytojus ir su kiekvienu apsikeitė ilgu, bežodžiu žvilgsniu. Visur žiūrovai stebėjo šias pasikartojančias scenas.
ZANINAS, L. Marina Abramovič, arba žvilgsnio jėga. Yra: http://blogs.estadao.com.br. Prieiga: lapkričio 4 d 2013.
Tekste pristatomas menininkės Marinos Abramovic darbas, kurio atlikimas atitinka šiuolaikines tendencijas ir pasižymi:
a) reliacinio meno pasiūlymo, patenkančio į muziejų, naujovė.
b) menininko santykiuose su visuomene įtvirtintas edukacinis požiūris.
c) muziejaus erdvės perskirstymas, integruojant įvairias menines kalbas.
d) Bendradarbiavimas tarp menininkės ir asmens, su kuriuo ji bendrauja, dėl prasmių
e) artisto ir auditorijos priartinimas, kuris nutraukia šios meno formos elitizaciją.
Teisinga alternatyva: d) Menininko ir asmens, su kuriuo ji bendrauja, prasmės derinimasis bendradarbiaujant
Šiame spektaklyje Marina savo akimis ieško ryšio su žmonėmis. Būtina, kad visuomenė bendradarbiautų ir norėtų keistis, o tai vyksta jausmų ir emocijų srityje.
a) NETEISINGA. Nors tai yra santykių menas, Marinos spektaklis neatneša šio požiūrio naujovės muziejus, nes jau buvo sukurta daugybė darbų, keliančių panašius tikslus santykinis.
b) NETEISINGA. Marinos Abramovič požiūris neturi švietimo tikslų, nes jis vyksta subtilesnėje ir subjektyvesnėje vietovėje.
c) NETEISINGA. Menininkas taip pat nesiekia perskirstyti erdvės. Iš tikrųjų pasiūlymas yra asmeninis ryšys, šiame spektaklyje tarp menininko rūpesčių nėra erdvės.
e) NETEISINGA. Nors artimasis tarp menininkės ir auditorijos yra darbo tikslas, jai nebūtinai pavyksta išsiskirti elitizacija, nes vis dar yra didelis atstumas tarp muziejaus aplinkos ir daugumos muziejaus gyventojų.
Norėdami sužinoti daugiau apie karjerą, „Enem“ ir stojamuosius egzaminus, taip pat skaitykite:
- Menai priešuose
- Kursai meno mėgėjams
