Europos avangardai buvo meno išraiškų rinkinys, atsiradęs XX a. Pradžioje Europos modernizmo judėjime.
Tai tema, plačiai diskutuojama „Enem“ konkursuose, stojamuosiuose ir egzaminuose.
Todėl pateikiame 15 pakomentuotų klausimų - kai kurie jau buvo pateikti egzaminams, o kiti - mūsų pačių parengti - kad galėtumėte patikrinti savo žinias apie šį labai svarbų dalyką meno istorijoje.
Nagi?
Klausimas 1
(„Fuvest“ / 2019 m.)
Šis vaizdas yra:
a) impresionistinis paveikslas, pažymėtas laisvais teptuko potėpiais ir Amerikos emigracijos į Europos žemyną tema.
b) kubistinė mozaika, kuriai būdingos geometrinės formos, kuriomis siekiama išryškinti viltį, vykstantiems į svetimus kraštus.
c) ekspresionistinis paveikslas, sustiprinantis judančiųjų kančias persekiojimo ir nepakantumo kontekste.
d) siurrealistinė grupė, kuri siekė išryškinti kankinamą pasąmonę tų, kurie paliko savo kilmės vietas.
e) futuristinis paveikslas, paveiktas nuorodų į technologinę modernizaciją, būdingą XX a. pirmai pusei.
Teisinga alternatyva: c) ekspresionistinis paveikslas, sustiprinantis judančiųjų kančias persekiojimo ir nepakantumo kontekste.
Lasaras Segallas panaudojo ekspresionizmą kurdamas drobę, kuri vaizduoja kankinystę žmonėms, paliekantiems savo kilmės šalį. Ekspresionistinei krypčiai būdingas rūpestis vaizduoti kančios ir nevilties jausmus.
a) NETEISINGA. Kūrinys neturi impresionistinių savybių, taip pat nėra laisvi teptuko brūkšniai, kaip įmanoma pastebėti.
b) NETEISINGA. Lasaro Segallio kūryboje neįmanoma stebėti figūrų geometrizacijos, todėl tai nėra kubistų kompozicija.
d) NETEISINGA. Negalima sakyti, kad Segallo darbas išryškino žmonių pasąmonę, nei tai, kad jis turėjo siurrealistinę įtaką.
e) NETEISINGA. Nors futuristinis judėjimas iš tikrųjų buvo paremtas nuorodomis į technologinį modernizavimą, ekrane šios tendencijos požymių nėra.
2 klausimas
(„Unifesp“ / 2018 m.)
Siurrealizmas siekė bendrauti su iracionalia ir nelogiška, sąmoningai dezorientuojančia ir perorientuojančia sąmonę per nesąmonę.
Fiona Bradley. Siurrealizmas, 2001 m
Siurrealizmo įtaką galima pamatyti šiose eilutėse:
a) Kačiukas šlapinasi.
Padavėjo gestais restorane-rūmuose
Atsargiai uždenkite myžimą.
Dešinė letena išnyksta vibruodama elegancija:
- Tai vienintelis puikus padaras mažoje buržuazinėje pensijoje.
(Manuelis Bandeira, „Šeimos pensija.“
b) Bažnyčia buvo didelė ir vargšė. Altoriai, kuklūs.
Gėlių buvo nedaug. Tai buvo sodo gėlės.
Blausoje šviesoje, raižytame šešėlyje
(kurie atvaizdai ir kokie ištikimi?)
mes pasilikome.
(Carlosas Drummondas de Andrade'as, „Marijonų iškvietimas“)
c) Aš niekada nepamiršiu šio įvykio
mano taip pavargusių tinklainių gyvenime.
Niekada to nepamiršiu
turėjo akmenį
viduryje kelio buvo akmuo
viduryje buvo akmuo.
(Carlosas Drummondas de Andrade'as, „Viduryje kelio“.)
d) ant dviračių, kurie buvo eilėraščiai
atvyko mano beprotiški draugai.
Sėdi esant akivaizdžiam sutrikimui,
čia jie reguliariai ryja laikrodžius
o riterio ginkluotas hierofantas
jis nenaudingai judino ranką.
(João Cabral de Melo Neto, „Atminties praradimas“.)
e) - Kadangi aš traukiuosi
tik mirtį matau aktyvią,
atėjo tik mirtis
o kartais net šventinė;
rado tik mirtis
kurie galvojo rasti gyvenimą,
ir mažai kas nebuvo mirtis
tai buvo sunkaus gyvenimo.
(João Cabral de Melo Neto, „Mirtis ir sunkus gyvenimas“)
Teisinga alternatyva:
d) ant dviračių, kurie buvo eilėraščiai
atvyko mano beprotiški draugai.
Sėdi esant akivaizdžiam sutrikimui,
čia jie reguliariai ryja laikrodžius
o riterio ginkluotas hierofantas
jis nenaudingai judino ranką.
(João Cabral de Melo Neto, „Atminties praradimas“.)
Šiame eilėraštyje João Cabral de Melo Neto naudoja nelogiškus šaltinius, būdingus siurrealistams, aprašydamas „dviračiai, kurie buvo eilėraščiai“ ir „laikrodžių rijimo“ veiksmas, juk niekaip negalima dviračių paversti eilėraščiais ar kregždžių laikrodžiai.
a) NETEISINGA. Manuelio Bandeiros eilėraštis neturi siurrealistinės įtakos, nes jis vaizduoja bendrą - o ne nelogišką - gyvūno šlapinimosi sceną, tuo pačiu brėždamas „buržuazinės elegancijos“ paralelę.
b) NETEISINGA. Drummondo eilėraštis nurodo žmonių vaizdą katalikų mišių metu ir neatneša iracionalių elementų, kaip siurrealizme.
c) NETEISINGA. Carloso Drummondo eilėraštis „Kelio viduryje“ pateikia mums einančio žmogaus sceną, per vidurį atsidūrusią uolą ir jo kelią. Eilėraščio tema, nereikšminga ir be iracionalių bruožų, tarnauja kaip metafora kalbant apie gyvenimo kliūtis.
e) NETEISINGA. Į mirtis ir sunkus gyvenimas, poetas apibūdina gyvenimo šiurkštumą sertanejo ir nepateikia neracionalių ar nelogiškų elementų.
3 klausimas
(Enem / 2010)
Po studijų Europoje Anita Malfatti grįžo į Braziliją su paroda, kuri 20-ojo amžiaus pradžioje sukrėtė nacionalinę kultūrą. Giriama savo meistrų Europoje, Anita laikėsi esanti pasirengusi parodyti savo kūrybą Brazilijoje, tačiau sulaukė griežtos Monteiro Lobato kritikos. Siekdami sukurti Brazilijos kultūrą vertinantį meną, Anita Malfatti ir kiti modernistai menininkai:
a) siekė atleisti Brazilijos meną nuo Europos akademinių normų, vertindamas spalvas, originalumą ir nacionalines temas.
b) gynė ribotą laisvę naudoti spalvas, iki tol naudotas nevaržomai, darant įtaką nacionalinei meninei kūrybai.
c) atstovavo idėjai, kad menas turėtų sąžiningai kopijuoti gamtą, siekdamas švietimo praktikos.
d) ištikimai išlaikė vaizduojamų figūrų tikrovę, gindama meno laisvę, susijusią su akademine tradicija.
e) siekė laisvės sudaryti figūras, atsižvelgdami į nagrinėjamų temų ribas.
Teisinga alternatyva: a) siekė atleisti Brazilijos meną nuo Europos akademinių normų, vertindama spalvas, originalumą ir nacionalines temas.
Modernizmo menininkai ketino sulaužyti Europos akademinio meno tradicijas. Tačiau jie rėmėsi novatoriškais meniniais judėjimais, vykusiais Europoje - avangardu - ir siekė sukurti meną, paveiktą šių srovių, tačiau išaukštinantį nacionalinę kultūrą.
b) NETEISINGA. Modernistai neprieštaravo chromatinei laisvei, priešingai, spalvas naudojo dažnai savavališkai ir nevaržomai.
c) NETEISINGA. Modernizmo judėjimas dažnai vaizdavo figūras ir daiktus kitaip nei realus ir nebuvo įsipareigojęs ištikimai tikrovės kopijai.
d) NETEISINGA. Priešingai, šiuolaikiniai menininkai nebuvo atsidavę tikroviškam tikrovės vaizdavimui ir siekė sulaužyti akademines normas.
e) NETEISINGA. Iš tikrųjų modernistai savo darbuose kartais siekė ekstrapoliuoti temas, ribas, spalvas ir reprezentacijas.
4 klausimas
(Priešas / 2011)
PICASSO, P. Gernika. Aliejus ant drobės. 349 × 777 cm. Reinos Sofijos muziejus, Ispanija, 1937 m.
Ispanų dailininkas Pablo Picasso (1881–1973), vienas vertinamiausių meno pasaulyje, tiek kalbant apie finansinis ir istorinis, jis sukūrė Gerniką protestuodamas prieš oro ataką mažam Baskų miestui toks pat vardas. Kūrinys, sukurtas kaip Paryžiaus tarptautinio plastikos meno salono dalis, apkeliavo visą Europą, atvyko į JAV ir apsigyveno MoMA, kur buvo išleistas tik 1981 m. Šiame kubistiniame kūrinyje yra plastikinių elementų, kuriuos atpažįsta:
a) monochromatinė ideografinė grupė, orientuota į įvairias įvykio dimensijas, atsisakant realybės, atsidūrus žiūrovo priekinėje plokštumoje.
b) karo siaubas fotografuojant, naudojant klasikinę perspektyvą, įtraukiant žiūrovą į šį žiaurų žmogaus žiaurumo pavyzdį.
c) geometrinių figūrų naudojimas toje pačioje plokštumoje, be emocijų ir išraiškos, nesusijęs su tūriu, perspektyva ir skulptūriniu pojūčiu.
d) daiktų, apipintų tuo pačiu pasakojimu, trupėjimas, sumažinant žmogaus skausmą objektyvumui tarnaujant, stebint naudojant chiaroscuro.
e) kelių piktogramų, vaizduojančių dviejų matmenų fragmentus, simbolių naudojimas fotografiniu būdu be sentimentalumo.
Teisinga alternatyva: a) monochromatinė ideografinė panelė, orientuota į įvairias įvykio dimensijas, atsisakius realybės, atsidūrus žiūrovo priekinėje plokštumoje.
Didžiuliame darbe rodomos kelios scenos, vaizduojančios žudynių siaubą toje pačioje plokštumoje (šaltinis, kurį dažnai naudoja kubizmas), vis dar naudoja tik pilkus atspalvius (vienspalvius) ir sceną padaro taip, tarsi ji atsitiktų žiūrovas.
b) NETEISINGA. Panelė nėra atlikta „fotografiniu“ būdu, taip pat nenaudojama klasikinė perspektyva, priešingai, menininkas perspektyvą perveria per kubistinius elementus.
c) NETEISINGA. Nepaisant geometrinių formų, menininkas scenos nerodo „be emocijų ir išraiškos“. Toli gražu Picasso netgi „perdeda“ savo išraiškingumą ir sėkmingai atlieka jaudinantį kūrinį apie karo baisumus.
d) NETEISINGA. Menininkas neteikia pirmenybės objektyvumui tuo pačiu būdu, kaip jis siekia išaukštinti žmogaus kančias ir nesumažinti žudynių sukeliamo skausmo.
e) NETEISINGA. Drobė neatvaizduoja figūrų fotografiškai, o mažiau laisva nuo sentimentalumo.
5 klausimas
(ESPM / 2015)
Autorius buvo „Ready-made“ - terminas, sukurtas jo sugalvotam objekto tipui žymėti, kurį sudaro vienas ar daugiau naudojimo straipsnių. kasdien, masiškai gaminami, atrinkti be estetinių kriterijų ir eksponuojami kaip meno kūriniai specializuotose erdvėse, tokiose kaip muziejai ir galerijos. Bet kurį objektą pavertęs meno kūriniu, menininkas atlieka radikalią meno sistemos kritiką.
Patikrinkite alternatyvą, kurioje atitinkamai nurodomas menininko, atsakingo už klausime pateiktus kūrinius, vardas ir meninis judėjimas, priėmęs pareiškime išdėstytas procedūras, daugelį privertęs sušukti: „Tai ne menas! "
Šaltinis: Carol Strickland. Komentavo str.
a) Marcelas Duchampas - dadaizmas
b) Georgesas Braque'as - ekspresionizmas;
c) Alberto Giacometti - siurrealizmas;
d) Henri Moore - siurrealizmas;
e) Franzas Arpas - dadaizmas.
Teisinga alternatyva: a) Marcelas Duchampas - dadaizmas
Marcelis Duchampas (1887–1968) sukūręs meno koncepciją, pakeitė meno sampratą paruošti, jau pagaminti pramoniniai objektai. Menininkas buvo puikus dadaizmo reiškėjas.
b) NETEISINGA. George'as Braque'as (1882-1963) buvo menininkas, kartu su Picasso kūręs kubizmą.
c) NETEISINGA. Vienas iš ekspresionistinei skulptūrai atsidavusių menininkų buvo Alberto Giacometti (1901–1966).
d) NETEISINGA. Henry Moore'as (1898-1986) buvo anglų skulptorius ir braižytojas, kūręs savo darbus taip pat remdamasis abstrakčiu judesiu.
e) NETEISINGA. Franzas Arpas (1886-1966) taip pat buvo abstraktus skulptorius.
6 klausimas
(UFPE / 2008)
Menas su savo avangardais ir statistiniais iššūkiais įgijo istorinių erdvių kapitalistiniame pasaulyje. Picasso, Van Gogas, Salvadoras Dali, Miró ir daugelis kitų, priklausančių šiems avangardams:
a) jie išlaikė Vakarų kultūros tradicijas, dar kartą patvirtindami klasicizmo estetikos vertę.
b) nutraukė akademinius to meto modelius, keisdamas taisykles meno rinkoje.
c) buvo labai gerai sutikti to meto Europos kritikų, girti už jų drąsą.
d) jie įgijo tiesioginę erdvę didžiuosiuose muziejuose, turėdami neginčijamą ir stebinantį populiarumą.
e) atnaujino meno kūrimo būdą Vakaruose, tačiau apsiribojo 20-ojo amžiaus akademiniu ir intelektualiniu pasauliu.
Teisinga alternatyva: b) nutraukė akademinius to meto modelius, keisdama meno meno taisykles.
Picasso, Van Gogas, Salvadoras Dali ir Miró yra vieni iš menininkų, kurie sukėlė revoliuciją mene ir parvežė svarbios naujovės kūriant ir mėgaujantis kūriniais, labai skirtingos nuo to, kas buvo padaryta iki tol tada. Tokiu būdu jie paveikė ir meno rinką.
a) NETEISINGA. Minėti menininkai siekė sulaužyti taisykles ir tradicijas, valdžiusias meną tuo laikotarpiu, kuriuo jie gyveno.
c) NETEISINGA. Tais laikais, kai jie gyveno, šie menininkai (vieni daugiau, kiti mažiau) turėjo iššūkių ir susidūrė su pasipriešinimu kritikų ir plačiosios visuomenės supratimui apie savo kūrinius.
d) NETEISINGA. Kaip minėta alternatyvoje c, modernistinių avangardistų menininkų sukurtas menas nebuvo iškart priimtas.
e) NETEISINGA. Taip, menininkai modernistai atnaujino meną, tačiau, priešingai nei pateikia atsakymas, jie neapsiribojo vien akademiniu pasauliu, nes jie prieštaravo akademinėms taisyklėms.
7 klausimas
(UPE / 2014)
Pažvelkite į žemiau esantį vaizdą:
Tai vaizduoja vieną ryškiausių vokiečių ekspresionizmo pastatymų pirmaisiais 20 amžiaus dešimtmečiais. Apie šį meninį judėjimą NĖRA teisinga tai teigti
a) tai buvo avangardinis judėjimas, atsiradęs pirmajame 20 amžiaus dešimtmetyje.
b) turėjo pagrindinę įtaką darbo judėjimui, paremtam sovietiniu Davido W. kino teatru. Grifitas.
c) iš esmės pasireiškė tapyba, literatūra ir teatru.
d) kine jo pagrindiniai rūpesčiai buvo individas, jo asmeniniai rūpesčiai ir karo nuniokotos visuomenės drama.
e) ryškiausi jo pastatymai kine buvo Dr Caligari, Nosferatu ir Metrópolis biuras.
Teisinga alternatyva: b) turėjo pagrindinę įtaką darbo jėgos judėjimui, paremtam Deivido W sovietiniu kinu. Grifitas.
Ekspresionizmas nebuvo pagrįstas darbo judėjimu ir sovietiniu kinu.
a) NETEISINGA. Taip, ekspresionizmas buvo judėjimas, atsiradęs 20 amžiaus pradžioje, kaip ir kiti Europos avangardai.
c) NETEISINGA. Taip, teatras, tapyba ir literatūra buvo išryškinti ekspresionistų judėjime.
d) NETEISINGA. Ekspresionizmas siekė pagilinti žmogaus jausmus ir ilgesį, savo darbuose demonstruodamas individualias dramas ir kartu vaizduodamas kolektyvinį bejėgiškumo pokario jausmą.
e) NETEISINGA. Taip, teisinga sakyti, kad filmai Dr Caligari biuras, Nosferatu ir metropolis buvo ryškūs kino ekspresionizmo kūriniai.
8 klausimas
(Priešas / 2016)
Darbas Les demoiselles d'Avignon, ispanų dailininko Pablo Picasso, yra vienas iš pradinių kubistų judėjimo orientyrų. Šis kūrinys taip pat susijęs su primityvizmu, nes jo kompozicija kreipiasi į tam tikros etninės grupės kultūrinį pasireiškimą, kuriam būdinga:
a) afrikietiškų ritualinių kaukių gamyba.
b) keltų bendruomenių vaisingumo ritualai.
c) nešvankūs Viduržemio jūros šalių festivaliai.
d) aborigenų populiacijos nuogybių kultas.
e) čigonų šokiai iš pietų Ispanijos.
Teisinga alternatyva: a) afrikietiškų ritualinių kaukių gamyba.
Pablo Picasso, be kita ko, įkvėpė Afrikos genčių menas kurti kubistų kūrinius.
b) NETEISINGA. Keltų vaisingumo ritualai nebuvo įkvėpimas kubistų kūrybai.
c) NETEISINGA. Darbas Les Demoiselles d'Avignon tai nebuvo įkvėpta Viduržemio jūros tautų festivalių.
d) NETEISINGA. Picasso neieškojo nuorodų aborigenų populiacijose, kad būtų sukurtas kubizmas.
e) NETEISINGA. Nors Pablo Picasso gimė Ispanijos pietuose ir ten iš tikrųjų yra intensyvi čigonų kultūra, menininkas nebuvo įkvėptas šių apraiškų kurti minėtą paveikslą, nei kubizmą.
9 klausimas
(UFG / 2008)
Stebėkite ir palyginkite du vaizdus:
Paveikslai nagrinėja tą pačią temą, nors jie priklauso dviem skirtingiems meno istorijos momentams. Vaizdų konfrontacija atskleidžia pagrindinį šiuolaikinės tapybos bruožą, kuriam būdinga:
a) bandymas susikurti vaizdinę erdvę remiantis gamtos figūromis.
b) atitrūkti nuo vaizdavimo menams Vakaruose būdingo imitacijos principo.
c) nerimaujama dėl vaizduojamų figūrų ryškumo
d) temų ir vaizdinių objektų sekuliarizacija, remiantis Rytų technikos asimiliacija.
e) siekia pagrįsti vaizdavimą daiktų įrodymais.
Teisinga alternatyva: b) nutraukti imitacijos principą, būdingą Vakarų vizualiajam menui.
Būtent modernistiniai avangardai siekė lūžti nuo ištikimo figūrų vaizdavimo sąvokos.
a) NETEISINGA. Modernizmas nesiekė pavaizduoti „natūralių figūrų“, o labiau atsiskyrė nuo modelių, primestų, kaip daiktai buvo vaizduojami.
c) NETEISINGA. Atvirkščiai, šiuolaikiniai menininkai stengėsi atitrūkti nuo tuo metu kūriniuose rodomų figūrų ryškumo ir tikrovės.
d) NETEISINGA. Modernizmas siekė naujovių, susijusių su meno temomis ir būdais, ir nebuvo pagrįstas rytietiška technika.
e) NETEISINGA. Modernistai siekė kūrybiškumo ir modelių laužymo.
10 klausimas
(Priešas / 2011)
Europos avangardai neturėtų būti vertinami atskirai, nes juose pateikiamos kelios artėjančios estetinės ir vizualinės koncepcijos. Remiantis avangardo koncepcijomis, įskaitant 20-ojo amžiaus pradžios kubizmo geometrinių formų tyrinėjimą, kortelėse žaidžiančios kortelės tyrinėja vieną:
a) tonų vienodumas kaip industrializacijos kritika.
b) žmogaus mechanizavimas, išreikštas vamzdinėmis formomis.
c) neįmanoma priartinti mašinos ir žmogaus
d) plokščias vaizdas industrializacijai išreikšti.
e) sentimentalistinis požiūris į žmogų.
Teisinga alternatyva: b) žmogaus mechanizavimas, išreikštas vamzdinėmis formomis.
Fernandas Légeris buvo kubistų menininkas, savo reprezentacijose daug naudojęsis vamzdinėmis formomis. Šiame darbe jis užsimena apie žmonių mechanizavimą, paverčiamą mašinomis, tačiau vis tiek vykdantį žmogaus veiklą.
a) NETEISINGA. Spalvotas vienodumas nebūtinai kritikuoja industrializaciją, kaip faktas, taip nutinka ne darbe.
c) NETEISINGA. Priešingai, darbe pateikiamas galimas žmonių ir mašinų aproksimavimas, kai žmogaus veiksmai paverčiami robotais.
d) NETEISINGA. Vaizdas išreiškia daugiau nei pati industrializacija, jis visų pirma pateikia žmogaus ir mašinos aproksimaciją.
e) NETEISINGA. Į vyrą kūrinyje kreipiamasi ne sentimentaliai, o objektyviai ir robotiškai.
11 klausimas
Ekspresionizmas buvo avangardinis judėjimas, atsiradęs Vokietijoje per pirmąjį 20 amžiaus dešimtmetį. Ji atsiranda per grupę „Die Bruck“, kurią sudarė menininkai Ernstas Kirchneris, Erickas Heckelis ir Karlas Schimidtas-Rottluffas.
Galime sakyti, kad krypties įtaka ir motyvacija yra:
a) Art Nouveu industrializavimo idėjos ir nuorodos į tokius menininkus kaip prancūzas René Lalique.
b) apšvietimo efektų stebėjimas scenose ir spalvų, liečiančių saulės šviesą, paveikimas, kurį įtakoja Monet ir Renoir paveikslai.
c) rūpestis parengti paveikslą, kuris gilintųsi į optinį stebėjimą, fragmentuodamas scenas, taip pat dailininkai Georgesas Serautas ir Paulas Signacas.
d) ketinimas išreikšti masės meną, įkvėptą fotografijos, kaip buvo būdinga Andy Warholo kūrybai.
e) menininkų, tokių kaip Van Goghas ir Munchas, įtaką, kurie vaizduoja tokius žmogaus jausmus kaip kančia ir vienatvė.
Teisinga alternatyva: e) menininkų, tokių kaip Van Goghas ir Munchas, kurie vaizdavo žmogaus jausmus kaip kančią ir vienišumą, įtaka.
Ekspresionizmas rėmėsi Van Gogo ir Muncho menu bei idėja perteikti prieštaringas 20 amžiaus pradžios emocijas ir jausmus. Šie du menininkai laikomi vokiečių ekspresionizmo pirmtakais.
a) NETEISINGA. „Art Nouveu“ buvo judėjimas, kuris, visų pirma, turėjo derlingą dirvą dizaino ir dekoravimo srityje. Tai įvyko dar prieš ekspresionizmą, tačiau tai neturėjo įtakos judėjimui.
b) NETEISINGA. Šioje alternatyvoje aprašytas avangardas vaizduoja impresionizmą, ankstesnį judėjimą. Iš tikrųjų ekspresionizmas atrodo kaip reakcija į šią tendenciją.
c) NETEISINGA. Menininkai Serautas ir Signacas yra pointillistinės tapybos piktogramos, atsiradusios kaip gilėjančios impresionistų idėjos. Jie gali būti laikomi postimpresionistais, tačiau jie nėra ekspresionistų menininkų nuoroda.
d) NETEISINGA. Andy Warholas ir „pop art“ pusė atsirado po ekspresionizmo, 60-aisiais, JAV.
12 klausimas
Judėjimo, kuris tapo žinomas kaip fovizmas, pagrindinis atstovas Henris Matisse'as, ekrano „A Dança“ autorius, nuo 1910 m.
Tai buvo avangardas, turintis šias savybes:
a) figūrų fragmentacija, siekiant suvokti tikrovę įvairiomis dimensijomis.
b) abstrakcionizmas, atskleidžiantis formų ir spalvų prigimtį, nesirūpinant atstovavimu.
c) chromatinė savivalė ir formų supaprastinimas.
d) spalvų vaizdavimo, kaip jie atsiranda gamtoje, ieškojimas.
e) futuristinio meno įtaka, vertinant dinamiškumą ir greitį.
Teisinga alternatyva: c) chromatinė savivalė ir formų supaprastinimas.
Judėjimo ypatumas yra spalvų naudojimas laisvu ir spontanišku būdu, neįsipareigojant būti ištikimam tikrovei, taip pat paprastos formos.
a) NETEISINGA. Būtent kubistų judėjimas siekė suskaidyti tikrovę, suskaidyti sceną.
b) NETEISINGA. Fovizmas buvo figūrinis menas, net jei ir supaprastintas. Buvo menininkų, kurie tyrinėjo abstrakciją, bet ne fovistiniu aspektu.
d) NETEISINGA. Ši išskirtinė savybė būdinga impresionizmui, o ne fovizmui.
e) NETEISINGA. Futurizmas iš tikrųjų vertino dinamiškumą ir greitį, tačiau fovizmui jis neturėjo įtakos.
13 klausimas
Kubizmas yra vienas ryškiausių Europos avangardų meno istorijoje. Judėjimas turėjo dvi kryptis: sintetinį ir analitinį kubizmą.
Apie šiuos įvykius galime pasakyti:
a) Tiek sintetinis, tiek analitinis kubizmas buvo susijęs su objektyvios tikrovės perdavimu, piktnaudžiavimu chromatiniu gausumu ir intensyvumu.
b) Analitinis kubizmas iš pradžių pasirodo kaip bandymas vaizduoti objektus iš visų kampų, vėliau kyla sunkumų atpažįstant vaizdinį vaizdavimą.
c) Henri Matisse'as ir Wassily Kandinsky yra išskirtiniai šios srities menininkai.
d) Sintetiniame kubizme, dar vadinamame koliažu, ketinta dirbti tokiomis temomis kaip naktinis gyvenimas ir nepakankamo visuomenės jausmas.
e) Pablo Picasso mėlynos ir rausvos fazės yra analitinio kubizmo grandinės dalis.
Teisinga alternatyva: b) Analitinis kubizmas iš pradžių pasirodo kaip bandymas atstovauti objektus iš visų kampų, vėliau kyla sunkumų atpažįstant vaizdavimą vaizdinis.
Iš pradžių buvo sukurtas analitinis kubizmas, kuris tyrinėjo formų ir objektų vaizdavimą, juos fragmentuodamas, kol jie tapo neatpažįstami. Vėliau atsiranda sintetinis kubizmas, grįžtant prie figurativizmo.
a) NETEISINGA. Analizės ir sintetikos krypčių kubizmas spalvų vartojime yra ribotas. Naudoti atspalviai buvo nuo juodos, pilkos, rudos ir ochros.
c) NETEISINGA. Menininkai, atstovaujantys šioms sruogoms, buvo Pablo Picasso ir Georgesas Braque'as.
d) NETEISINGA. Sintetinis kubizmas, tiesą sakant, taip pat buvo žinomas kaip koliažas. Tačiau jo tikslas nebuvo būtinai reprezentuoti naktinį gyvenimą ir nepakankamumą, o darbo formos ir figūros, siekiant ištirti, kaip jie užima erdvę pasaulyje.
e) NETEISINGA. Mėlynos ir rausvos Picasso fazės vyksta jo meninės karjeros pradžioje, prieš kuriant kubizmą.
14 klausimas
Informacija, susijusi su futuristiniu avangardu, yra:
a) Atsirado Louis Vauxcelles kritikos apie meno parodą Salon d'autumn 1905 m.
b) spalvų ir dažų mišinių gerinimas, kuris turėtų būti atliekamas ant pačios drobės, akcentuojant optinių efektų tyrimus.
c) abejotinas ir kritiškas požiūris į tikrovę, siūlantis ateitį, kurioje mažinama socialinė nelygybė.
d) futuristinė tapyba buvo paremta nesąmoningumo elementais, paremta Sigmundo Freudo psichoanalitinėmis teorijomis.
e) toks avangardas gyrė greitį ir dinamiškumą, atsiradusį XX amžiaus pradžioje. Tai buvo paremta fašistinėmis idėjomis ir smurto kultu.
Teisinga alternatyva: e) toks avangardas gyrė greitį ir dinamiškumą, kuris atsirado 20 amžiaus pradžioje. Tai buvo paremta fašistinėmis idėjomis ir smurto kultu.
Futurizmas, atsiradęs per literatūrinį manifestą, vertino industrializaciją ir mašinas, be to, tapatino save su karo kultu ir fašizmo idėjomis. Tai buvo vienintelis tokio tipo pozicionavimo avangardas.
a) NETEISINGA. Šioje alternatyvoje aprašyta proga yra susijusi su fovistinio judėjimo atsiradimu, kuriame kai kurie menininkai buvo pejoratyviai vadinami „les fauves“, prancūziškai reiškiančiais „žvėrys“ arba „the laukinis.
b) NETEISINGA. Ši informacija yra susijusi su impresionistų judėjimu, kuris atsirado prieš Europos avangardus.
c) NETEISINGA. Futurizmas nebuvo susijęs su socialine nelygybe ir nekėlė klausimo visuomenei.
d) NETEISINGA. Tai buvo siurrealistinis avangardas, kuris rėmėsi nesąmoningų žmonių pasauliu ir Freudo psichoanalitine teorija.
15 klausimas
Dadaizmas, dar vadinamas Dada, buvo avangardas, atsiradęs Pirmojo pasaulinio karo metais ir turėjęs atstovų:
a) Marcelas Duchampas ir Tristanas Tzara
b) Wassily Kandinsky ir Toulouse Lautrec
c) Paulas Cézanne'as ir Pablo Picasso
d) Paulas Gauguinas ir Giorgio de Chirico
e) Andy Warholas ir Marcelas Duchampas
Teisinga alternatyva: a) Marcelas Duchampas ir Tristanas Tzara
Tristanas Tzara buvo vengrų poetas, dalyvavęs kuriant dadaizmą ir pavadinęs judėjimą atsitiktinai pasirinkdamas žodį iš žodyno. Marcelas Duchampas buvo žinomas vardas šioje srityje, daugiausia dėl to, kad buvo sukurti paruošti gaminiai, paruošti daiktai, pakelti į meno būklę.
b) NETEISINGA. Kandinsky išsiskiria abstrakcionizmu, o Toulouse'as Lautrecas buvo menininkas, išgyvenęs postimpresionizmo laikotarpį, prieš pat Europos avangardus.
c) NETEISINGA. Paulas Cézzane'as buvo svarbus tapytojas, daręs įtaką Picasso ir kitiems šiuolaikiniams menininkams. Pablo Picasso yra vienas iš tų, kurie atsakingi už kubistų judėjimo sukūrimą.
d) NETEISINGA. Paulas Gauguinas iš pradžių buvo impresionistas, vėliau nutraukęs judėjimą. Kita vertus, Giorgio de Chirico sukuria metafizinį paveikslą, kuris paveiks siurrealistus.
e) NETEISINGA. Duchampas iš tikrųjų buvo dadaizmo atstovas. Andy Warholas yra žinomas kaip pop meno menininkas - kryptis, atsiradusi 60-aisiais.
Išmokti daugiau apie Fovizmas tai futurizmas.
Jei studijuojate „Enem“, turėtumėte perskaityti šiuos tekstus, kuriuos paruošėme jums padėti!
- Meno problemos, iškritusios „Enem“
- Menai priešuose: ką mokytis egzaminui
- Priešo studijų planas: patarimai ir programos, kad galėtumėte susitvarkyti
- Imituotas priešas: klausimai, kurie pateko į testą
