Stebėkite Casimiro de Abreu eilėraštį:
Noras - Casimiro de Abreu
Jei tik žinojau tai pasaulyje
Buvo širdis,
Tik man pulsuoti
Nuo meilės išsiplėtus;
Nuo krūtinės liūdesys nutils,
Gana laiminga buvau tada!
jei ši moteris būtų graži
Kokie gražūs angelai,
Jei tau būtų penkiolika metų,
Jei tai buvo rožių pumpuras,
jei vis tiek žaisdavai nekaltą
Neatsargus gazão;
Jei jūsų oda buvo tamsi,
Akys su išraiška,
Juodi, juodaodžiai, kurie nužudė,
Tegul jie miršta iš aistros,
visada primetantys tironus
Gundymo jungas;
Jei pynės buvo tamsios,
Kaštonų nėra,
Ir tegul jos gražios
Pasukus sprogimo,
Ant kai kurių dailių pečių
Gražioje sumišime;
Jei kakta gryna ir rami
Įkvėpimo blizgesys,
Jei bagažinė būtų lanksti
Kaip verkianti šaka,
Jei turėtum raudonas lūpas,
Maža pėda ir graži ranka;
Jei balsas būtų harmoningas
Kaip vibruoti,
Lygus kaip vėžlys
Tai dejuoja iš vienatvės,
įsimylėjęs ir jaučiamas
Kaip iš bardo daina;
Kas būtų, jei jos krūtinė raibulėtų
Švelniai banguodamas,
pasislėpęs baltais chalatais
pačiame švelniausiame šurmulyje
Mergelių krūtų lobiai,
Du pagundos taškai;
Kas būtų, jei ši graži moteris
Kas man atrodo regoje,
Turėdamas degančią sielą,
Ar buvo meilės ugnikalnis;
Viskas jai duotų ...
- Gyvenimas, dangus, protas!
Galima pastebėti, kad autorius idealizuoja meilę ir mylimą moterį, ar ne? Tai yra keletas antrojo etapo kūrinių savybių Romantizmas Brazilijoje, ty tos literatūrinės akimirkos romantikų moteris buvo apibūdinta kaip nepasiekiama būtybė, turinti savybių angeliškas ir tobulas, tas, kuris sužadino lyrinio savęs meilės troškimą, tačiau šis troškimas niekada nebus įgyvendintas, nes jis priklausė plokštumai neliečiamas.
Kaip šios romantizmo kartos atstovas, Casimiro de Abreu atneša jo kūryboje kitų ryškių to laikotarpio bruožų. Žr. Kitą to paties autoriaus eilėraštį:
MANO aštuoni metai - Casimiro de Abreu
Oi! aš tavęs pasiilgau
Nuo mano gyvenimo aušros
iš mano brangios vaikystės
Kad metai daugiau neduos!
Kokia meilė, kokios svajonės, kokios gėlės,
tomis dūminėmis popietėmis
Bananų medžių šešėlyje
Po apelsinų giraitėmis!
kokios gražios dienos
Nuo egzistavimo aušros!
- Kvėpuok sielos nekaltumu
Kaip gėlių kvepalai;
Jūra yra - ramus ežeras,
Dangus - melsva mantija,
Pasaulis - auksinė svajonė,
Gyvenimas - meilės giesmė!
Kokia aušra, kokia saulė, koks gyvenimas,
kokios melodijos naktys
tame mielame džiaugsme,
Tame naiviame spektaklyje!
Dangus išsiuvinėtas žvaigždėmis,
Aromatų šalis pilna
bangos bučiuoja smėlį
Ir mėnulis bučiuoja jūrą!
Oi! mano vaikystės dienos!
Oi! mano pavasario dangus!
Koks buvo saldus gyvenimas
Šį besišypsantį rytą!
Vietoj dabar skaudinčių
Aš turėjau šių malonumų
nuo mano motinos glamonės
Ir mano sesers bučiniai!
Laisvas kalnų vaikas,
Buvau labai patenkinta,
Nuo atvirų marškinių iki krūtinės
- Plikos kojos, plikos rankos
- Bėgimas per pievas
Krioklio ratas,
už lengvų sparnų
Nuo mėlynų drugelių!
tais palaimingais laikais
Ketinau nuimti pitangas,
Aš pakliuvau nusimovusi rankoves,
Jis žaidė prie jūros;
Jis meldėsi Sveikos Marijos,
Maniau, kad dangus visada buvo gražus.
Užmigau šypsodamasi
Ir aš pabudau dainuodama!
...
Oi! aš tavęs pasiilgau
Nuo mano gyvenimo aušros
iš mano brangios vaikystės
Kad metai daugiau neduos!
- Kokia meilė, kokios svajonės, kokios gėlės,
tomis dūminėmis popietėmis
bananų medžių šešėlis
Po apelsinų giraitėmis!
Šiame eilėraštyje akivaizdu, kad autorius turi pabėgimą nuo realybės grįždamas į savo asmeninę praeitį, tai yra nepriimant realybės, kuri save pateikia, yra psichologinis eskapizmas.
Šios ir kitos antrosios romantinės kartos savybės yra tiesiogiai susijusios su istoriniu momentu, kuriame šalis atsidūrė. 1850-aisiais įvyko perdėtas nacionalizmas, kurį praktikavo pirmosios kartos autoriai. Jaunimas nebetapatino savo idealo Prancūzų revoliucija(Laisvė, lygybė ir brolija), kuri paskatino juos nusiteikti pesimistiškai ir egocentriškai, pasidarė abejinga socialinėms problemoms. Ši poza tapo žinoma kaip „šimtmečio blogis“.
Šis į save orientuotas požiūris skatino kasdienišką gyvenimo būdą, kuriame pilna svaigalų ir cigarečių. Be to, mirtis buvo laikoma vieninteliu ją taip varginančiu tikrovės sprendimu. Tokioms pozoms didelę įtaką darė anglų poetas Lordas Baironas, vertinusi bohemišką, naktinį gyvenimo būdą, daugiausia dėmesio skyrė pasaulio malonumams ir savanaudiškai, narciziškai, pesimistiškai, kančiai ir šėtoniškai pasaulėžiūrai. Dėl šio brazilų autorių pasirinkto gyvenimo būdo daugelis mirė nesulaukę 20 metų.
Ši karta taip pat buvo žinoma kaip itin romantizmas, būtent dėl perdėto sentimentalumo buvimo. Taigi šiame etape esančios charakteristikos yra šios:
) Laisvė kurti ir vertinti turinį, o ne formą: sulaužyti anksčiau nusistovėjusius klasikinius modelius, jų kūriniams panaudoti laisvąsias eiles;
B) Pesimizmas - menininkui neįmanoma įgyvendinti savo norų. Yra nuobodulys, sergamumas, kančios, pesimizmas, negatyvumas, satanizmas, mazochizmas, cinizmas ir savęs sunaikinimas;
ç) Subjektyvumas - romantikas naudoja individualų suvokimą, kad savo kūriniuose vaizduotų tikrovę. Taigi jo žodžiai yra apkrauti individualizmu, emocijomis ir fantazija;
d) psichologinis eskapizmas - nepriimdami realybės, kokia ji yra, romantiški autoriai grįžta į praeitį, individualią ar istorinę;
ir) susitelkimas į save - individualizmo paplitimas su vidinio „aš“ kultu;
f) Idealizuoti meilę ir mylimą moterį: Dabar moteris apibūdinama kaip angelas, mergelė, angelas, dabar kaip lengvabūdiškas, nedorėlis, nykus;
g) M.mirtis kaip galutinis išsigelbėjimas ir problemų sprendimas;
h) sarkazmas ir ironija;
Pagrindiniai šio etapo autoriai buvo:
Álvares de Azevedo: dvidešimtmečio lira; nakties smuklėje ir Makarijus.
Fagundes Varela:naktis; Kampai ir fantazijos ir Anchieta arba Evangelija džiunglėse.
Casimiro de Abreu: spyruoklės ir salone.
Junqueira Freire:Kloisterių įkvėpimai ir Poetiniai prieštaravimai.
Pasinaudokite proga patikrinti mūsų vaizdo kursus, susijusius su tema:
