Manuelis Bandeira gimė 1886 m. ir mirė 1968 m. Jaunystėje jų trapi sveikata dėl tuberkuliozė, vedė poetą į nesaugumo dėl ateities gyvenimą. Nepaisant to, 1917 m. Jis išleido savo pirmąją poezijos knygą: valandų pilka. O charakterispurvinas šio darbo yra susijęs su autobiografiniais elementais, nes jis buvo parašytas laikotarpiu, kai poetas kovojo su savo liga.
Nepaisant to, kad savo literatūrinę karjerą pradėjo eilėraščiais, kuriuose buvo akivaizdūs poezijos pėdsakai parnassianas ir simbolistas, Vėliava buvo dalis pirmosios kartos modernistas. Taigi 1930 m. Jis išleido knygą Ištvirkimas, kuriame šio stiliaus ypatybės, pavyzdžiui, nemokamų eilučių ir laisvė kūrimo ir kalbos, be temos kasdien. Garsiausi jo eilėraščiai yra varlės ir Išvykstu į Pasargadą.
Taip pat skaitykite: Oswaldas de Andrade'as - dar vienas puikus pirmojo modernizmo etapo rašytojas
Manuelio Bandeiros biografija
Manuelis Bandeira gimė 1886 m. Balandžio 19 d, Resifėje. Jis buvo poetas, mokytojas, vertėjas ir kritikas. Nuo 1904 m. Jis pradėjo rodyti sveikatos problemas, susijusias su
tuberkuliozė. Dėl to jis siekė gyventi miestuose, kuriuose klimatas buvo tinkamas šiai ligai gydyti. Taigi, buvo a likti kampanijoje (Minas Gerais), be to Teresópolis ir Petropolis (Rio de Žaneiras). 1913 m. Jis įstojo į klavos sanatorija, Šveicarija, kur jis išbuvo mėnesius.
1917 m, rašytojas paskelbė savo pirmoji knyga: valandų pilka. Šiuose eilėraščiuose melancholija tai daug ką parodo poeto ligos požiūriu. Kaip galime patikrinti eilėraštyje išsižadėjimas, parašyta 1912 m.
Kuriu eilutes kaip kažkas verkia
Nuo pasibaisėjimo... susižavėjimas ...
Uždarykite mano knygą, jei kol kas
Neturite priežasties verkti.
Mano eilutė yra kraujas. Degantis geismas ...
Išbarstytas liūdesys... tuščia gailestis ...
Man skauda gyslomis. Kartūs ir karšti,
Jis krinta, lašas po lašo, iš širdies.
Ir šiose užkimimo eilėse
Taip gyvenimas teka iš lūpų,
Burnoje paliekant aitrų skonį.
— Rašau eiles kaip tas, kuris miršta.
Rašytojas tiesiogiai nedalyvavo Modernaus meno savaitė 1922 m. Tavo eilėraštis „Varlės“, iš jūsų knygos Karnavalas (1919), buvo paskelbė poetas Ronaldas de Carvalho (1893-1935). Tačiau Bandeira rašė tekstus žurnalams, susijusiems su modernistinis judėjimas, Kaip: Klaksonas, Antropofagijos leidinys, Žalias žibintas, Purpurinė Žemė ir Laikraštis.
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
1937 m. Jis gavo Felipe d'Oliveira draugijos apdovanojimas ir 1946 m Brazilijos švietimo ir kultūros instituto apdovanojimas, tiek visam darbui. Be to, 1940 m. Rugpjūčio 29 d. Jis buvo išrinktas trečiuoju okupantu Kėdė 24 duoda Brazilijos laiškų akademija.
Manuelas Bandeira, be to poezija ir kronikos, rašė kritika literatūros, muzikos, kino ir plastikos menai. Taip pat buvo vertėjas iš, be kitų darbų: Makbetas, in Viljamas Šekspyras (1564-1616); D. Juanas Tenório, José Zorilla (1817–1893); ir velnio advokatas, autorius Morris West (1916–1999).
poetas mirė 1968 m. Spalio 13 d, Rio de Žaneire. 1986 m. Balandžio 19 d., Švenčiant jo gimimo šimtmetį, Kosmosas Pasargada, dvare, kuriame Bandeira gyveno nuo šešerių iki 10 metų, Resife. Namas yra atviras tyrimams ir literatūros renginiams, jame yra Manuelio Bandeiros kolekcija.
Taip pat žiūrėkite: Machado de Assis biografija - mūsų realistas autorius
Manuelio Bandeiros literatūrinės savybės
Nors jis geriausiai žinomas dėl savo ryšio su Brazilijos modernizmasPirmieji Manuelio Bandeiros eilėraščiai turi parnasija Tai iš simbolika. Tada poetas prisijungė prie modernizmas taip pat kūrė poeziją konkretistas, Kaip:
Manuelio Bandeiros modernistinė poezija yra vadinamojoje pirmojoje modernizmo kartoje. Kaip šios kartos savybę, galima pastebėti kūrybos laisvė, laisvųjų eilučių vyravimas, priartinimas tarp kalbėjimo ir rašymo, be regionistinių elementų. tavo darbas Ištvirkimas jis laikomas visiškai modernistiniu, atvirai prieštaraujančiu tradiciniam akademiniam menui ir pažymėtas kasdienio gyvenimo tema.
Taigi, pasak laiškų daktaro Wilsono José Floreso jaunesniojo, Bandeiros produkcija yra padalinta į trys fazės.
→ A Pirmas „suprastų valandų pilka (1917), Karnavalas (1919) ir ištirpusio ritmo (1924), būtų būdingas stiprus parnasų-simbolistų tradicijos elementai, todėl vis dar yra šiek tiek įprastas arba kai kuriems „priešmodernistinis“.
→ A Pirmadienis „viršeliai Ištvirkimas (1930) ir Ryto žvaigždė (1936) supažindins subrendusį poetą ne tik dėl to, kad yra įvaldęs savo techniką ir „kristalizavęs“ savo stilių (kuris, be abejo, būtų būdingas nuimtas, nuolankus, subtilus kalbėjimo apie dalykus būdas ir atskleisti poetinę didybę iš banaliausių dalykų), taip pat išreikšti tinkamai modernią (arba modernistinę) poeziją “.
→ Jau trečias - kurių dalimi jie būtų Penkiasdešimtmečio Lira (1940), gražu gražu (1948), Mafua do Malungo (1948), versti eilėraščiai (1948), Opus 10 (1952) ir popietės žvaigždė (1963) - „būtų šių pasiekimų tęsimo išraiška (kartu su a santykinis klasikinių principų atgimimas, viena vertus, ir negausūs eksperimentai, kita vertus), kuriame pasakojama apie keletą puikių eilėraščių, bet nėra didelių atsiskleidimų “.
Taip pat žiūrėkite: Kančia: Graciliano Ramoso romanas
Pagrindiniai Manuelio Bandeiros darbai
Toliau knygos proza pateikė Manuelis Bandeira, paskelbimo chronologine tvarka:
Brazilijos provincijos kronikos (1937)
„Ouro Preto“ vadovas (1938)
Literatūros istorijos sąvokos (1940)
Ispaniškoji amerikiečių literatūra (1949)
Gonçalvesas Diasas (1952)
„Pasargada“ maršrutas [prisiminimai] (1954)
poetų ir poezijos (1954)
popierinė fleita (1957)
Važiuojančių karalių ir daugiau nei 50 kronikų (1966)
nuryti, nuryti (1966)
Toliau - knygos poezija pateikė Manuelis Bandeira, paskelbimo chronologine tvarka:
valandų pilka (1917)
Karnavalas (1919)
ištirpusio ritmo (1924)
Ištvirkimas (1930)
Ryto žvaigždė (1936)
Penkiasdešimtmečio Lira (1940)
gražu gražu (1948)
Mafua do Malungo (1948)
Opus 10 (1952)
popietės žvaigždė (1963)
Kelioms ištraukoms išanalizuoti pasirinkome du garsius autoriaus eilėraščius. Pirmasis yra embleminis, nes tai svarbu Brazilijos modernizmo istorijoje, kaip buvo pabrėžta Modernaus meno savaitė 1922 m. - knygoje buvo išleista „Varlės“ Karnavalas, 1919 m.
Manuelio Bandeiros eilėraštis „Os Sapos“ ironiškas tonas, Padaryk vieną parnasų poeto kritika. Parsianizmas, laikotarpio stilius nuo XIX amžiaus pabaigos, pasižymi formalia griežtumu (metrifikacija ir rimas), socialiniu susvetimėjimu, grožio ir objektyvumo kultu. Todėl būtent akademikas priešinasi pirmosios modernizmo kartos idealams. Taigi faktas, kad jis buvo paskelbtas per Modernaus meno savaitę.
Pirmajame posme rupūžės rodomos išpūstais papais, tai yra išpūstos. Šiuo atveju jie yra Parnasų poetai: tušti ir išdidūs. Strofa baigiasi nurodymu, kad šviesa juos apakina, nes jie (parnasai) mėgsta atkreipti dėmesį, kad būtų dėmesio centre:
Pučia pokalbius,
Išeik iš tamsos,
Šokinėjant varlės.
Šviesa juos apakina.
Atkreipkite dėmesį, kad šis kvartetas (eilutė su keturiomis eilutėmis) turi ir rimą, be to, nepilnametį turą (eilėraštis su penkiais poetiniais skiemenimis). Nepaisant kritikos, šiame eilėraštyje Bandeira dar nesilaikė laisvųjų eilučių. Reikia prisiminti, kad tokia poezija buvo parašyta 1918 m. Ir paskelbta 1919 m., Prieš 22-osios savaitę. Tačiau oficiali globa taip pat gali būti suprantama kaip ironija.: tarsi lyrinis aš mėgdžiotų (tyčiojosi) iš Parnaso poetų poezijos stiliaus.
Nuo trečios iki septintos strofos - lyrinis aš atkartoja kooperacijos varlės kalbą, kurį jis vadina „vandeningu parnasu“. Taigi, ketvirtoje strofoje varlė (parnasų poetas) didžiuojasi rašydama be „pertraukos“ (kalbos priklausomybė), o ne rimuoti giminingus terminus (tos pačios kilmės) - tai reiškia, kad jis kuria tik turtingus rimus (rimuoja tarp žodžių gramatinės klasės skirtingi), kuriuos parnasai dažnai naudoja:
pamatyti kaip pusbrolis
Valgant spragas!
Koks menas! Ir aš niekada nesijuokiu
Giminingi terminai.
Šeštoje strofoje pamini lyrinis aš gyvavimo laikas Parnasianizmas: „penkiasdešimt metų“. Šis stilius yra žinomas dėl eilėraščių kompozicijos griežtumo gynimo, todėl jis ir vadovaujasi standartas, kaip taisyklė. Taigi, lyrinis aš kaltina šį parnasiečių poetą eilėraščio įdėjimu į formą|1|, tai yra, „forma“ (struktūra) buvo sumažinta iki „formos“ (formos), kuri apribotų poetinę kūrybą:
eina penkiasdešimt metų
Aš jiems daviau normą:
Aš sumažinau be žalos
Formos formos.
Po to eilėraštis toliau eksponuojamas parnasijos bruožai, kaip: „Didysis menas yra panašus į / juvelyro darbą“ (kaip parnasų poetas teigė, kad eilėraštį reikia „supjaustyti“, ieškant tobulumas). Ir baigiasi paminėta tam tikra nendrių rupūžė, kuris būtų „toli nuo šio riksmo“ Parnasijos varlių, „[...], pabėgo į pasaulį“, „Be šlovės, be tikėjimo“, „vienišas“, „Šalčio perėjimas“, galbūt Pats Manuelis Bandeira.
Dabar panagrinėkime keletą eilėraščio „Aš palieku Pasargada“, Išleista knygoje, 1930 m. Ištvirkimas.
Šiame eilėraštyje galime pamatyti pirmosios kartos modernistų prekės ženklai, pavyzdžiui, vietoj „para“ (oficialus) vartojamas žodis „pra“ (šnekamoji) dėl Pasargadae “. Pasárgada yra lyrinio savęs idealizuota vieta, kur viskas yra tobula. Kaip sako pirmasis posmas:
Išvykstu į Pasargadą
Aš ten karaliaus draugas
Ten aš turiu norimą moterį
lovoje pasirenku
Išvykstu į Pasargadą
Prisimink tai yra rimas šioje strofoje (karalius / Aš pasirinksiu), o keli kiti pasirodys poemoje. Mes turime dar vieną modernistinį prekės ženklą jokio griežtumo eilėraščio struktūros atžvilgiu, kaip matyti iš posmas trys, kuriame taip pat yra tik vienas rimas (mar / count):
Ir kaip aš užsiimsiu gimnastika
Važiuosiu dviračiu
Važiuosiu laukiniu asilu
Lipsiu lajaus lazda
Maudysiuosi jūroje!
Ir kai pavargsi
Guliu ant upės kranto
Siunčiu vandens motiną
pasakoti man istorijas
kad mano kaip berniuko laikais
rožė atėjo man pasakyti
Išvykstu į Pasargadą
Be to, galime pamatyti dar vieną modernizmo bruožą - regioninių ir nacionalinių elementų, tokių kaip „brabo asilas“, „pau de sebo“, „motina-dagua“, valorizaciją. Žvelgiant iš šios perspektyvos, Pasargada gali būti „Brazilijos“ metafora. Taigi lyrinis aš idealizuos (iš tikrųjų ar ironiškai) savo tėvynę.
Vėliau lyrinis aš toliau kalba apie Pasárgada. Eilėraščio pabaigoje jis leidžia suprasti, kad ši vieta yra erdvė pabėgti nuo realybės, ji yra a idealizavimas:
Ir kai man liūdniau
Bet liūdna, kad nėra kelio
kai naktį duok man
valia mane nužudyti
— Ten aš esu karaliaus draugas -
Turėsiu norimą moterį
lovoje pasirenku
Išvykstu į Pasargadą.
Atkreipkite dėmesį, kad eilėraštis rašomas su didesnės apvalios formos eilutėmis (septyni poetiniai skiemenys), be to, kalbama apie pabėgimą nuo tikrovės ir idealizuota vieta. Šio tipo eilėraščiai buvo daug naudojami trubadūras, metu Viduramžiai, taip pat romantizmas (kuris užima viduramžių elementus). Taigi, dar vienas galimas skaitymas, Bandeiros eilėraščiui gali būti suprantama, kad jo eilutės iš tikrųjų yra a ironija, vienas romantizmo kritika; todėl, tradicinio meno kritika.
Pažymiai
|1| Pagal 2008 m. Portugalų kalbos ortografijos susitarimą, žodžio „forma“ kirčiavimas tapo neprivalomas. Dviejuose naujausiuose Manuelio Bandeiros eilėraščių leidimuose pastebėjome, kad eilutė „A forma a forma“ buvo išlaikyta be pakeitimų. Aišku, išlaikyti pradinę prasmę ir nekurti dviprasmybių.
autorius Warley Souza
Literatūros mokytoja
