O futurizmas buvo vienas iš XX a. Meno avangardai. Jis prasidėjo kaip judėjimas Italijoje, 1909–1910 m., Turėdamas stiprų toną patriotiškas savo manifeste, tačiau jis turėjo įtakos kitų šalių, tokių kaip Prancūzija, Rusija ir Brazilija, menams. Šie menininkai ateitį matė kaip automobilio greitį, pramonės pažangą, elektrą, didžiuosius didmiesčius, mašinų pavaras, trumpai tariant, amžiaus socialinė konfigūracija, kuris jiems atstovavo naują pasaulį ir naują žmogų.
Šlovinama technologija suprasti variklių ir turbinų pagreitį kaip išleidimą iš praeities, entuziastingai sutiko naujus išradimus kaip žmogaus ateities horizontas. „Elektrinis lygintuvas yra gražesnis nei skulptūra“, - sakė Giacomo Balla, vienas iš judėjimo įkūrėjų, tvirtinimas, kuris nurodo į plyšimą, kurį vaizduoja futuristinis pasiūlymas.
Pagrindinė idėja, kurią futuristai siekė įtraukti į savo meninę procedūrą, daugiausia buvo greitis, užfiksuodamas vaizduojamąjį meną ar literatūrą, pagreitino judėjimą, kurį, jų manymu, sustiprino aplinkui. žodžiais Filippo Marinetti, dar vienas judėjimo pirmtakas:
„Pasaulio spindesys buvo praturtintas nauju grožiu: greičio grožiu. Karjeros automobilis yra gražesnis už Samotrakės pergalę “.
Istorinis kontekstas
Sukurtas 1909 m. Pradžioje Milane, Italijoje, futurizmas atsiliepė a euforija su atradimais ir išradimais duoda Antroji pramonės revoliucija, vykstanti Europoje nuo XIX a. vidurio ir kurios technologinė pažanga buvo tobulinama dešimtmečiais.
Geležies pakeitimas plienu sustiprino gamybos potencialą, taip pat anglį kaip pagrindinį šaltinį pakeitė nafta energijos, kuri leido sukurti degimo variklius, kurių vis dar yra automobiliuose, kurie išpopuliarėjo amžiaus pradžioje. XX. Taip pat tuo laikotarpiu, 1908 m. Viduryje, Paryžiuje įvyko pirmieji viešieji skrydžiai 14-bis laivu. O aplinka labai pasikeitė, sutrumpinti atstumus, pagreitinti kasdienį gyvenimą.
Italijos futuristinis judėjimas savo genezėje buvo pažymėtas a agresyvus nacionalizmas, kuri daugelį jos narių, ypač „Marinetti“, atvedė į a entuziazmas dėl karo ir kategoriškas palaikymas Benito Mussolini fašizmo, oficialiai įkurta 1919 m.
Nesustokite dabar... Po reklamos yra daugiau;)
Pagrindiniai futurizmo bruožai
- Dinamiškumas;
- Iššūkis dėl sentimentalumo ir dėl to veiksmo žmogaus vertinimas;
- Didinant įžūlumą ir revoliuciją;
- Šiuolaikinio gyvenimo išaukštinimas, akcentuojant technologijų temas ir naujus pramonės aparatus;
- Moralizmo atmetimas ir tradicijos nutraukimas;
- tapyboje: ryškių spalvų ir kontrastų naudojimas; objektų abstrakcija ir dematerializavimas (kubistinė įtaka); vaizdų ir pėdsakų uždėjimas, siekiant reprezentuoti judėjimo ir greičio idėją;
- Rašte: „Žodžio laisvė“; greičio idėjai perduoti naudoti onomatopėjas, laisvas eiles, fragmentiškus sakinius ar netikėtose vietose; technologinis žodynas; šauktukų ir įsiterpimų naudojimas energijai išreikšti.
Taip pat skaitykite: Kubizmas: susipažink su šiuo kitu meno avangardu
Ištraukos iš futuristo manifesto
Pradžios avangardiniai judėjimai dažniausiai buvo oficialiai pradėti nuo XX a rašyti manifestus. Kadangi tai yra meno kryptys, kurios pirmiausia siekė pertrauka su iki šiol įsigalėjusiu menu menininkai šiame tekstiniame žanre rado galimybę paaiškinti, kas yra judėjimas siekė išreikšti tai, kas jiems buvo svarbiausia ir reikšminga, norėdamas nutraukti tradicijas. ir kt.
O Futuristinis manifestas parašė poetas Filippo Marinetti ir tapo žinomas po jo paskelbimo 1909 m. Prancūzijos laikraštyje „Le Figaro“. Peržiūrėkite keletą ištraukų:
„Taigi, kai figūrą dengia geras gamyklų purvas - metalinio šlako, nenaudingo prakaito, suodžių srutos dangiškasis, sumuštas ir sutvarstytas rankas, tačiau nesibaimindami padiktuojame pirmuosius linkėjimus visiems gyviesiems Žemė:
Mes norime dainuoti pavojaus meilę, energijos įprotį ir neapdairumą.
Drąsa, įžūlumas ir maištas bus esminiai mūsų poezijos elementai.
Iki šiol literatūra išaukštino apgalvotą nejudrumą, ekstazę ir miegą. Mes norime išaukštinti agresyvų judėjimą, karštligišką nemigą, greitį, kūlversčius, pliaukštelėjimus ir smūgius.
Mes patvirtiname, kad pasaulio didybę praturtino naujas grožis: greičio grožis. Lenktyninis automobilis, papuoštas storais į gyvatę panašiais sprogstamo kvėpavimo vamzdeliais... riaumojantis automobilis, kuris atrodo, kad ji skrieja per skeveldras, ji yra gražesnė už Samotrakės pergalę [Romos skulptūra iš klasikos senovės, apytiksliai 190 a. Ç.].
Mes norime pasidžiaugti žmogumi, kuris laiko ratą, kurio idealus velenas kerta Žemę, visu greičiu paleistas į savo orbitos grandinę.
Kad padidintų entuziastingą pirmykščių elementų užsidegimą, poetas turi pasigirti užsidegimu, demonstratyvumu ir sąmojingumu.
Nebėra jokio grožio, išskyrus kovą. Nė vienas kūrinys, neturintis agresyvaus charakterio, negali būti šedevras. Poezija turi būti suvokiama kaip smurtinis nežinomų jėgų užpuolimas, kad jos būtų priverstos nusilenkti žmogaus akivaizdoje.
Mes esame kraštutiniame šimtmečių iškyšulyje! …. Kodėl turėtume atsigręžti atgal, jei norime išlaužti paslaptingas neįmanomo duris? Vakar mirė laikas ir erdvė. Mes jau gyvename absoliučiai, nes mes kuriame amžiną visur esantį greitį.
Mes norime garsinti karą - vienintelę higieną pasaulyje - militarizmą, patriotizmą, destruktyvų anarchistų gestą, gražias idėjas, dėl kurių žūsta žmonės, ir panieką moterims.
Mes norime sunaikinti visų rūšių muziejus, bibliotekas, akademijas ir kovoti su moralizmu, feminizmu ir visais oportunistiniais bei utilitariniais niekšybėmis.
Dainuosime apie didžiules minias, kurias jaudina darbas, malonumas ar sukrėtimas; dainuosime įvairiaspalvę ir daugiabalsę revoliucijų bangą šiuolaikinėse sostinėse; dainuosime energingą naktinį arsenalų ir laivų statyklų įkarštį, kuriuos užplūs smurtiniai elektriniai mėnuliai: metų laikai nepasotinamas, ryjančių gyvačių rijimas: fabrikai, pakibę nuo jų debesies, rūko; milžiniški į gimnastą panašūs tiltai, kertantys dūmus, žvilgantys saulėje peilių blyksniu; nuotykių keliantys garlaiviai, uostantys horizontą, plačiakrypčiai lokomotyvai, pakilę ant bėgių kaip didžiuliai plieniniai arkliai varžomi vamzdeliais ir sklandančiu lėktuvų skrydžiu, kurių sraigtai kaip vėliavos plazdena vėjyje ir tarsi ploja kaip minia entuziastingas.
[...]”
Geriausi menininkai
- Filippo Marinetti (1876-1944), judėjimo įkūrėjas; poetas, redaktorius, žurnalistas ir politinis aktyvistas.
- Giacomo Balla (1871-1958), taip pat judėjimo pirmtakas, buvo dailininkas ir skulptorius.
- Carlos Carrà (1881-1966), Luigi Russolo (1885-1947), Umberto Boccioni (1882–1916), visi italų tapytojai, pasirašę futuristų manifestą.
- Vladimiras Majakovskis (1893-1930), rusų poetas ir dramaturgas, kuriam judėjimas padarė didelę įtaką, būdamas vienu iš pirmtakų rusų kubutūrizmas, sruoga, savo kūriniuose sujungusi kubizmo ir futurizmo pėdsakus.
- Fernando Pessoa (1888-1935), portugalų poetas, vertėjas, eseistas ir mąstytojas, kurio kūrybą žymi heteronimų naudojimas. Vienas iš jo heteronimų Álvaro de Campos turėjo ryškią futuristinę fazę.
- Almada Negreiros (1893-1970), rašytojas ir dailininkas, priklausęs pirmajai portugalų modernistų kartai, buvo didelis futurizmo reiškėjas savo šalyje.
- Osvaldas de Andrade'as (1890-1954), brazilų poetas, dramaturgas ir eseistas, vienas iš pagrindinių vardų modernizmas nacionalinis, pirmasis paminėjo ateitininkų judėjimą.
- Mario de Andrade (1893-1945), poetas, teoretikas, eseistas ir romanistas. Jis atmetė „futuristo“ skirstymą į kategorijas, tačiau sulaukė tiesioginės judėjimo įtakos, ypač savo darbe Pauliceia Desvairada (1922).
Taip pat skaitykite: „Orphismo“, pirmasis modernizmo etapas Portugalijoje
Futuristinis Fernando Pessoa
Kelių išraiškų poetas Fernando Pessoa turi keletą balsų, kiekvienam būdingų savybių, sudėtingoje kūrinio sistemoje, kurią jis vadina heteronimai. Kiekvienas iš heteronimų išreiškė ne tik pseudonimus, bet ir savo visatą, kitą asmeninį aš, kiekvienas turėjo savo literatūrinį stilių. Žinomiausi yra Alberto Caeiro, Ricardo Reis, Álvaro de Campos ir pusiau heteronimas Bernardo Soares.
Álvaro de Campos, visceraliausias ir karščiavęs iš Pessoa heteronimo, turėjo futuristinę kompozicijos fazę, kurioje lyrinis aš išaukština šiuolaikinį pasaulį, struktūrizuodami savo eiles taip, kad jos suteiktų mašinų dinamiškumo ir greičio poveikis. Žr. Pavyzdį, kai futuristinės savybės yra gerai apibrėžtos - žodyno vartojimas susijusi su technologijomis, vizija to, ką poetas vadina šios dar nematytos mašinos grožiu žmonių; onomatopėjų, laisvųjų eilučių, šauktukų ir įsiterpimų buvimas:
Triumfo odė
Skaudžioje didelių gamyklos elektrinių lempų šviesoje
Aš karščiuoju ir rašau.
Rašau sukandęs dantis, žvėris dėl grožio,
Dėl senovės visiškai nežinomo grožio.
O ratai, o pavaros, r-r-r-r-r-r-r Amžinas!
Stiprus santūrus įsiutę mašinos spazmas!
Siautėti viduje ir išorėje,
Dėl visų mano išpjaustytų nervų,
Visiems pumpurams iš visko, ką jaučiu!
Aš turiu sausas lūpas, o puikūs šiuolaikiniai garsai,
Per daug klausydamasis jūsų,
Ir mano galva dega norėdama, kad dainuotum su pertekliumi
Visų savo pojūčių išraiška,
Su šiuolaikiniu savo pertekliumi, o mašinos!
Karščiuodamas ir žiūrėdamas į variklius kaip į atogrąžų gamtą -
Didžiosios žmogaus tropinės geležies, ugnies ir jėgos tropikos -
Aš dainuoju ir dainuoju dabartį, taip pat praeitį ir ateitį,
Nes dabartis yra visa praeitis ir visa ateitis
Mašinose ir elektrinėse lemputėse yra Platonas ir Vergilijus
Vien todėl, kad buvo laikas, o Virgilijus ir Platonas buvo žmonės,
Aleksandro Didžiojo gal penkiasdešimt amžiaus kūriniai,
Atomai, kurie karščiuos amžiaus aisčių smegenis,
Jie eina per šiuos perdavimo diržus, stūmoklius ir smagračius,
Riaumojimas, girgždėjimas, šnypštimas, riaumojimas, gruntavimas,
Padaryti man glamonių prieigą prie kūno vienu paglostymu sielai.
Ak, kad galėčiau visiškai išreikšti save, kaip variklis išreiškia save!
Būkite visiškai kaip mašina!
Gyvenimas yra pergalingas kaip moderniausias automobilis!
Norėdami bent jau fiziškai prasiskverbti į visa tai,
Suplėšyk mane viską, atidaryk mane, tapk pasyvus
Į visus aliejų, šilumos ir anglių kvapus
Iš šios nuostabios, juodos, dirbtinės ir nepasotinamos floros!
[...]
Ei! ir bėgiai mašinų skyrius ir Europą!
Ei ir valio už mane, viskas ir viskas, darbo mašinos, ei!
Lipti su viskuo ant visko! Hup-ten!
Hup-la, hup-la, hup-la-ho, hup-la!
Štai jis! He-ho! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
O nebūk manimi visi ir visur!
Londonas, 1914 m. - birželis.
(Fernando Pessoa, in Álvaro de Camposo pilna poezija, 2007)
Taip pat skaitykite: Pirmosios Brazilijos modernizmo kartos eilėraščiai
Futurizmas Brazilijoje
O Brazilijos modernizmas, kuris oficialiai debiutavo iš 1922 m. Modernaus meno savaitė, gavo tiesioginę įtaką iš Europos avangardo judėjimų. horizonto atitrūkti nuo tradicinio meno buvo pagrindinis šiuolaikinio meno atsiradimo variklis, o Brazilijos menininkai avangarduose pamatė modelį, įkvėpimo šaltinį naujo tautinio meno atsiradimas. Ir futuristiniai pasiūlymai praeities atmetimas Tai iš progreso ir ateities kultas jie atitiko tai, ko ieškojo Brazilijos modernistai.
Be to, modernistinis judėjimas Brazilijoje nešė savęs norą modernizavimas, reikia neatsilikti nuo šiuolaikiškumo Antroji pramonės revoliucija, iš kurio futurizmas buvo tiesiausias liudijimas.
Menininkai Oswaldas de Andrade'as ir Mário de Andrade'as buvo paveikti futuristinės estetikos, nors jie nebuvo griežtai šio judėjimo šalininkai. Oswaldui, kaip parašyta jo „Pau-Brasil“ manifestas (1924), futurizmas buvo svarbus norint „nustatyti nacionalinės literatūros imperijos laikrodį“. 1921 m. Straipsnyje jis net pavadino Mário „mano futuristu poetu“, į kurį jis atsakė: „Aš nesu futuristas (Marinetti). - pasakiau ir kartoju. Aš turiu sąlyčio taškų su futurizmu. Oswaldas de Andrade'as, vadindamas mane futuristu, klydo “.
Todėl futuristinė įtaka nebuvo atkurta, tačiau ji buvo įsisavinta ir perteikta. Osvaldas ir Mario mišrios kubizmo ir futurizmo tendencijos kai kuriose savo poetinėse kompozicijose, nenustygdamas a kritinė laikysena Marinetti pasiūlymui, nes svetima estetika tinkamai neatitiko konteksto Brazilas - ir todėl, kad vis dar daugiausia agrarinė Brazilija pamažu pradėjo industrializuotis. Nebuvo tokios mašinų atmosferos ir technologinės pažangos kaip Europoje.
Šis eilėraštis yra kai kurių futuristinių pasiūlymų įtraukimas Mário de Andrade eilėse - dainuoja San Paulo miestą, kuris tuo metu jau sutelkė keletą žmonių iš daugybės žmonių, taip pat jau skleidė tikėjimą pramonės pažanga; atkartoja žodžių laisvės idėją; pakartotinai naudoja įsiterpimus; dainuoja asfaltą ir lėktuvą; tačiau jis taip pat prisimena, kad yra potvynio purvas, egzistuojantis kartu su asfaltu, yra šiek tiek archajiško gyvenimo su šiuolaikinėmis ambicijomis. Pažvelk:
Tu
Mirštančios liepsnos lazdos,
Dar daugiau mirusių dvasia!
džentelmeno dvasia,
Kas gyvena žiovulyje tarp dviejų galantų
Ir iš toli puodelis stiprios tamsos!
ilgesnė moteris
kad haliucinuoti nuostabai
Nuo San Bento bokštų!
Moteris iš asfalto ir potvynio purvo,
Visi įžeidimai akyse,
Kiekvienas kvietimas į tą beprotišką skaistalų burną!
Siuvėja iš San Paulo,
Italo-Franco-Luso-Brasilico-Saxon,
Man patinka tavo prieblanda,
Prieblanda ir todėl karštesnė,
Įspūdingai!
Ledi Macbeth pagaminta iš smulkios rūko,
Gryna ryto migla!
Moteris, kurios yra mano pamotė ir mano mama!
Mano jausmų krizė aukštyn!
Lėktuvo rizika tarp Mogi ir Paryžiaus!
Gryna ryto migla!
Man patinka jūsų Turkijos nusikalstamumo linkėjimai
Ir jūsų ambicijos susisuko kaip apiplėšimai!
Aš tave myliu nuo gausių košmarų,
Mano Po Kanaano materializavimas ...
Niekada daugiau!
Emílio de Menezesas įžeidė mano Po atminimą ...
Oi! Uždegimas mano skambesių!
Tu esi mano juoda katė!
Tu sumuši mane į mano svajonės sienas!
Ši siaubinga svajonė!
Ir tu visada būsi, mirštanti liepsna sukasi,
Pusiau kilnus, pusiau pilvas,
nukryžiuojančios haliucinacijos
Iš visų mano sodo aušrų!
(Mário de Andrade, Pauliceia Desvairada, 1922)
pateikė Luiza Brandino
Literatūros mokytoja
