내러티브에 대해 생각할 때 일반적으로 에세이의 정교화와 관련된 텍스트 유형에 이름을 연결합니다. 학교에서 이것은 동화 또는 고전 우화를 통해 우리가 노출되는 첫 번째 유형의 텍스트입니다. 사건의 연대순 연속을 존중하는 이야기를하는 것은 일반적으로 매우 쉬우므로 가장 많이 사용되고 널리 퍼진 기술이되었습니다.
영형 서술문 일반적으로 소개, 전개, 결론, 시간, 장소, 등장 인물, 스토리의 절정에 이르는 다양한 상황 등의 요소를 탐구하는 세 부분으로 나뉩니다. 이 고전적인 구조는 일반적으로 변경되지 않지만 이러한 요소가 배열되는 순서를 뒤집을 수있는 내러티브 구조 기술이 있습니다. 연대순으로 정렬 된 플롯을 제공하는 선형 내러티브가 가장 일반적이며 독자의 노력을 가장 적게 요구하는 것이기도합니다. 여담의 침해없이 연속적으로 서술 된 사실 회상, 더 쉽게 동화되고 덜 대담한 독자가 소위 "타래의 실"을 잃는 것을 방지합니다.
브라질 문학에서 우리는 감히 선형 내러티브를 전복시키고 독자들에게 이야기를 전달하는 새로운 방법을 제시 한 작가들의 몇 가지 예를 발견합니다. 이 이야기에서 이야기 구조의 새로운 기술이 탐구되어 항상 사실의 연대기를 존중할 필요가 없음을 입증했습니다. 문학의 고전에서 서술 구조 기법의 몇 가지 예를 참조하십시오.
비선형 내러티브
에 Bras Cubas의 사후 회고록, Machado de Assis는 비선형 내러티브를 채택했습니다.
Bras Cubas의 사후 회고록, 에 마차도 데 아시스: Machado de Assis의 고전은 어떤 종류의 편견없이 내러티브의 구조를 위반할 수 있음을 증명합니다. 해설자 인 Brás Cubas는 그의 죽음 이후의 삶에 대해 이야기하며, 브라질 문학에서 우리의 가장 위대한 천재로 잘 정의 된 "죽은 작가"입니다.
1 장 / 저자의 죽음
“처음에이 기억을 열 것인지, 즉 내 출생이나 죽음을 우선으로 할 것인지 잠시 망설였습니다. 일반적인 사용법이 출생시 시작하는 것이라고 가정했을 때 두 가지 고려 사항으로 인해 다른 방법을 채택했습니다. 첫 번째는 제가 정확히 죽은 작가가 아니라, 무덤이 또 다른 죽음의 작가라는 것입니다. 아기 침대; 두 번째는 글이 더 용감하고 젊어 질 것이라는 것입니다. 자신의 죽음에 대해서도 말한 모세는 서두에 넣지 않았지만 결국에는이 책과 오경 사이의 근본적인 차이점이 있습니다.
(Machado de Assis의 "Bras Cubas의 사후 기억"책의 일부)
극적인 대위법
나머지는 침묵 극적인 대위법의 내러티브 기법을 채택하여 독자에게 밀도 있고 감동적인 이야기를 제공합니다.
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영국 소설가 Aldous Huxley가 개발 한 내러티브 기법에 영향을받은 Érico Veríssimo는 1940 년대에 소설을 썼습니다. 나머지는 침묵, 다른 관점에서 다른 캐릭터의 이야기를 기술을 통해 극적인 대위법. 이 기술을 사용하면 플롯에서 다른 캐릭터의 궤적을 연결하여 독자에게 미학적으로 차별화 된 텍스트를 제공 할 수 있습니다.
“[...] [나에게]이 쪽지에서 나는 모든 어려움, 슬픔, 고통과 괴로움의 순간에도 불구하고 삶은 살 가치가 있다고 그들에게 말하려고 노력할 것입니다. 그리고 지구상에 존재하는 가장 중요한 것은 인간입니다. 그리고 나는 그들이 선과 아름다움으로 살기를 바랍니다. 그리고 그들의 능력과 능력의 척도에서 그들은 다른 사람들을 돕습니다. [...] 나는 노인을 기억하기 위해 때때로 그들에게 요청할 것이다. [...] 그들이 내 기억에 경의를 표하고 싶다면, 어느 날 밤 만나게 해주세요. 밤, 최신 베토벤 4 중주, 모차르트 소나타 및 옛날의 모든 것을 연주하십시오. 바흐. 그리고 나머지 – 도대체! – 나머지는 침묵 ...”.
(Érico Veríssimo의 "The Rest is Silence"책의 일부)
평행 내러티브
말린 삶그라 실리아 노 라모스 (Graciliano Ramos)는 내러티브 패턴을 동시에 따르는 문학 소설입니다.
말린 삶, Graciliano Ramos는 문학 소설. Graciliano는 전화를 채택했습니다. 평행 내러티브, 두 개 이상의 관점이 있어야하며 에피소드가 연속적으로 전달되는 기법입니다. 그러나 독자 또는 시청자 (문학 연속극이 연속극을 일으켰 음)가 사실 앞에서 길을 잃지 않도록 동시에, 캐릭터의 핵이 줄어들고 그들의 행동이 끊임없이 기억되어야합니다. 대화. 캐릭터 그룹의 과거와 현재를 번갈아 가며 두 개의 시간 축을 발전시키는 두 번째 유형의 평행 내러티브도 있습니다.
“(...) 백 랜더의 불안한 정신을 통해 그 분야에서 그의 아들을 포기한다는 생각이 나왔습니다. 그는 독수리, 뼈를 생각하고 더러운 붉은 수염을 긁어 모으고 주변을 조사했습니다. Sinha Vitória는 입술을 쭉 뻗어 방향을 모호하게 나타내며 그들이 가까이 있다는 것을 약간의 혀 소리로 확인했습니다. 파비아노는 칼집에 칼을 집어 넣고 벨트에 넣고 쪼그려 앉은 채 쪼그려 앉은 소년의 손목을 잡고 무릎을 뱃속에 눌렀고 시체처럼 차갑습니다. 그런 다음 분노가 사라지고 Fabiano는 그것을 미안하다고 느꼈습니다. 작은 천사를 야생 동물에게 버릴 수는 없습니다. 그는 빅토리아 양에게 산탄 총을 건네고, 아들을 목에 걸고, 일어나서 그녀의 가슴에 떨어진 작은 팔을 움켜 쥐었다. Sinha Vitória는이 배열을 승인하고, 보이지 않는 juazeiros를 지정하는 guttural interjection을 다시 시작했습니다.
그리고 여정은 계속되고, 더 느리고, 더 끌리고, 큰 침묵 속에서 (...)”.
(Graciliano Ramos의 "Vidas Secas"책의 일부)
루아 나 카스트로
편지에서 졸업