음성 수치는 언어를보다 표현력있게 만드는 언어 기능입니다. 구어 또는 서면으로 사용되는 이러한 기능은 다음과 같은 방법으로 메시지를 더 창의적이고 의미있게 만드는 역할을합니다. 다른 문장 구조 또는 특정 단어의 반복 사용에 의해 다른 단어 대신 한 단어의 예기치 않은 사용 소리.
1. 은유
은유라는 단어는 전이를 의미하는 그리스어 용어에서 유래했습니다. 그래서 우리가 은유를 사용할 때 우리는 이름을 한 것에서 다른 것으로 옮깁니다.
예: "그는 사자입니다." 우리가 이것을 말할 때, 우리는“사자”라는 단어와 그것이 나타내는 모든 것을 다른 의미의 영역으로 옮겨“사자”와 주제“그”를 비교하게합니다. "그는 사자처럼 강하다"또는 "그는 사자처럼 용감하다"와 같은 것입니다.
그러나 우리는 은유를 비교와 혼동해서는 안됩니다. 비유에는 두 용어 간의 비교를 설명하는 연결 "어떻게"가 없습니다. 비교가 암시됩니다. 은유를 만드는 과정은 다른 것들의 유사점을 식별하는 것으로 구성됩니다.
예:
"사랑은 보이지 않고 타오르는 불입니다.
아파하는 상처이고 당신은 그것을 느끼지 못합니다.
불만족스러운 만족입니다.
아프지 않고 놀라게하는 고통입니다.”
(Luís Vaz de Camões)
"그 향수는 출산의 좌절
방 정리가 그리워
이미 죽은 아들에게서.”
(Chico Buarque)
“내 구절은 피입니다.
불타는 정욕 ...
흩어진 슬픔... 헛된 후회 ...
내 혈관이 아파요. 쓴맛과 뜨거운
마음에서 한 방울 씩 떨어집니다.”
(마누엘 반데이라)
자세히 알아보기 은유 더 알아보기 은유 예.
2. 비교 (웃음)
은유와 마찬가지로 비교는 두 가지를 더 가깝게 만듭니다. 그러나 이번에는 비교되는 단어 또는 표현 사이의 유사한 측면을 강조하기 위해 연결의 사용이 있습니다.
비교를 설정하는 데 사용되는 연결 체는 다양합니다. like, like, like, like, 등등.
예:
"사랑은 큰 유대와 같다
함정에 한 걸음
원을 그리며 달리는 늑대
팩을 먹이기 위해.”
(자반)
"나는 누군가가 우는 것처럼 구절을 만든다
당황해서... 환멸의... "
(마누엘 반데이라)
“오늘은 토요일, 내일은 일요일
삶은 바다처럼 파도 속에옵니다 "
(Vinicius de Moraes)
자세히 알아보기 비교.
3. 반어
아이러니는 생각의 반대를 말하는 것으로 구성된 생각의 모습입니다. 일종의 시뮬레이션이라고 할 수있는 아이러니는 조롱이나 비판을 목적으로 할 수있다. 다른 사람을 모욕하거나 비하하는 공격적인 아이러니를 풍자.
예:
그 사람은 매우 정직합니다 ...
나는 정말로 아무것도 모른다. 저는 평생 공부 한 적이 없습니다. 나는 무지하다. 여기 똑똑한 사람은 당신입니다.
아주 귀엽죠?
일찍 도착 했죠?
자세히 알아보기 반어.
4. 대조법
대립은 아이디어의 반대, 반대되는 용어의 대조입니다. 반대 쌍은 일반적으로 동일한 단어 클래스에 속합니다.
예:
"나는 삶의 사랑에 대해 말한다
너는 무서워서
나는 기회의 힘에 대해 말한다
그리고 당신은 불운하거나 운이 좋은
미로 속을 걸어
그리고 당신은 곧은 길에
나는 너를 파티에 불러
하지만 목표를 달성하고 싶을뿐입니다. "
(Paulinho Moska)
"리볼버를 원하는 곳 어디에서나 나는 코코넛 나무
돈을 원하는 곳에 난 열정
어디서 쉬고 싶니 I 'm desire
그리고 내가 단지 욕망 인 곳, 넌 원하지 않아
그리고 당신이 아무것도 원하지 않는 곳에, 아무것도 부족하지 않습니다
그리고 당신이 그렇게 높이 날아가는 곳, 나는 땅
그리고 네가 땅에 발을 디디면 내 영혼이 도약 해
그리고 그것은 광대 함 속에서 자유를 얻습니다. "
(카에타노 벨로 소)
자세히 알아보기 대조법.
5. 과장
과장은 과장을 통해 생각이나 느낌을 강조하려는 의도로 사용되는 단어 또는 표현입니다. 그것은 수사학, 문학뿐만 아니라 일상 언어에서도 사용되는 자원입니다.
“오늘 집에가는 데 백만 년이 걸렸다”고 말하는 사람을 알고 있습니까? 이 사람은 집으로가는 데 오랜 시간이 걸린 정보를 강조하기 위해 과장법을 사용했습니다.
예:
나는 눈물을 흘리며 울었다.
나는 피곤하다.
나는 당신에게 천 번 말했습니다. 나는 가지 않을 것입니다.
더 많이 알다 과장.
6. 의인화 (prosopopeia)
Prosopopeia는 사물, 무생물 (예: 식물, 바위, 별) 또는 비이성적 인 동물 (예: 개, 고양이, 물고기)에 대한 인간의 자질, 생각 또는 태도의 속성입니다. 감정 (예: 열정과 슬픔) 또는 가치 (예: 자유와 정의)를 의인화하는 것도 가능합니다.
예:
"물은 울음을 멈추지 않습니다"(마누엘 반데이라)
“생명의 조각들이 서로 붙어서 이상한 컵을 형성합니다.
미사용,
그녀는 찬장에서 우리를 감시합니다. "
(Carlos Drummond de Andrade)
"달은 매음굴 주인처럼
각 콜드 스타에게 대여 빛을 요청했습니다. "
(주앙 보스코, 알디 르 블랑)
더 많이 알다 의인화 또는 prosopopeia.
7. 공감각
공감각은 여러 감각 기관에서 발생하는 감각의 혼합 또는 결합입니다. 다시 말해서, 관습적인 언어로는 결코 섞일 수없는 감각의 교차에 관한 것입니다.
시에서 매우 많이 사용되는 자료입니다. 공감각의 예는 소리를 선명하고 건조한 소리로 묘사하는 것입니다.
예:
"A 검정, E 흰색, I 빨강, U 녹색, O 파랑, 모음
나는 여전히 그 잠재 된 미스터리를 풀 것이다 "
(아서 림보)
"천국은 그녀가 파란색 터치, 그녀를 애무 남편처럼 오후의 향기와 즐거움을 남깁니다. "(Gabriel Miró)
"있을 것입니다 녹색 침묵
모두 깨진 기타로 만들어졌습니다. "
(Gerardo Diego)
더 많이 알다 공감각.
8. 환유
환유는 우리가 다른 단어 대신 한 단어를 사용하는 의미 론적 인물입니다. 비교를 기반으로하는 은유와 달리 환유의 기초는 사용 된 용어 사이의 인접성 (근접성) 관계입니다. 따라서 환유가 존재하려면 용어 사이에 의미의 관계가 있어야합니다.
한 용어를 다른 용어로 교환하는 방법은 여러 가지가 있습니다. 예: 주민의 장소, 원인에 대한 영향, 전체의 일부, 개인의 종, 작업의 작가 등.
예:
"나는했다 금, 나는했다 가축, 나는했다 전원.
오늘은 공무원입니다.”
(Carlos Drummond de Andrade)
이 경우 "금", "소"및 "농장"은 "부"또는 "경제력"이라는 용어를 대체합니다.
나는 내 생계를 많은 땀. (이 경우 "땀"효과가 원인 "일"을 대체합니다.)
읽다 Camões 자기 전. (저자의 작품 대체).
더 많이 알다 환유.
9. 안토 노마 시아
환유와 은유와 마찬가지로 Antonomasia는 단어 사이의 대체를 작동합니다. 그러나 안토 노마 시아의 경우 고유 이름은 쉽게 알아볼 수있는 별명 또는 해당 이름의 특성화로 대체됩니다.
예:
영형 마을 시인 그는 우리 음악에서 가장 아름다운 구절을 작곡했습니다. ( "Poeta da Vila"는 Noel Rosa를 대체합니다).
영형 록킹 결코 죽지 않을 것입니다! ( "King of Rock"은 Elvis Presley를 나타냄).
Antonomasia는 그 반대가 발생하는 경우에도 발생합니다. 즉, 고유 이름을 일반 이름으로 대체하는 것입니다.
예:
여기에 우리가 온다 Chico Buarque! (누군가의 이름은 유명한 음악가의 이름으로 대체됩니다).
그것은 하나입니다 돈환. (정복자는 그 특성을 나타내는 캐릭터의 이름으로 지정됩니다).
10. Periphrasis
주변 구의 경우 단어는 동일한 아이디어를 전달하는 단어 집합 (표현 또는 구문)으로 대체됩니다. periphrase의 필수 기능은 단기 대신 긴 메시지를 사용하는 것입니다.
예:
가장 큰 육식 동물은 짐승의 왕. ( "짐승의 왕"은 명사 "사자"를 대체합니다).
영형 블랙 골드 브라질에 풍부합니다. ( "블랙 골드"는 "오일"을 대체합니다).
더 많이 알다 주변부.
11. 카타 크리 시스
Catachresis는 종종 가치가 거의 없다는 은유로 불립니다. 실제로 Catachresis는 특정 이름이없는 것을 언급하는 데 매우 유용한 일상 언어 리소스입니다.
테이블 상판을 지원하는 개체를 호출하는 방법은 무엇입니까? "다리"라는 단어는 인체의 한 부분으로 테이블의 일부를 명명하기 위해 차용되었습니다. "컵 손잡이"또는 "의자 다리"도 마찬가지입니다.
예:
파인애플 화환.
송아지.
소파의 팔.
더 많이 알다 catachresis.
12. 우화
우화는 일종의 확장 된 은유입니다. 은유는 용어의 대체를 통해 발생한다는 것을 기억합시다. 반면에, 우화는 다른 표현을 통해 한 가지를 말하는 텍스트 (또는 텍스트 발췌)로 구성됩니다. 전체 텍스트가 훌륭한 은유 인 것 같습니다.
고전적인 예는 동굴 신화, 철학자 플라톤에 의해. 동굴 벽에 보이는 그림자를 유일한 현실로 아는 사람들의 상황을 이야기하는 텍스트입니다.
우화에는 표현 된 요소 뒤에 숨겨진 의미가 있습니다. 따라서 플라톤의 신화에서 그림자, 동굴 및 빛은 예를 들어 근본적인 철학적 개념을 상징합니다.
자세히 알아보기 동굴 신화.
13. 모호
모호한 문장은 이중 의미를 가진 문장입니다. 의도하지 않게 사용하면 언어 중독입니다. 따라서이 문장에는 "Corinthians가 Palmeiras를 상대로 이겼습니다"라는 모호한 부분이 있습니다. 결국 누가 이겼습니까?
그러나 대부분의 경우 문구가 사용 된 문맥을 분석하여 모호성을 해결할 수 있습니다. 위에 주어진 예에서 뉴스를 읽으면 어느 팀이 게임에서 이겼는지 이해하는 데 도움이됩니다.
그러나 모호함을 우리에게 유리하게 사용할 수 있습니다. 우리는 이중 의미를 통해 더 표현적이고 창의적 일 수 있습니다. 광고주는이를 매우 잘 수행합니다.
예:
"당신 걸었다 당신의 진정한 사랑을 찾기가 어렵습니다. 당신의 발에 감사 할 때가되지 않았나요?”
(하 바이아 나스 광고).
이 예에서 "walk"라는 동사는 "go after", "search"또는 "walk"의 의미에서 "walk"라는 이중 의미를 갖습니다.
"Aurelio. 좋은 엉덩이. "
(Aurélio 사전 광고).
"당나귀처럼 좋다"라는 표현이 어떻게 이중 해석을 불러 일으키는 지 주목하십시오. 그 효과는 매우 흥미 롭습니다.
더 많이 알다 모호.
14. 암시
암시는 텍스트, 사람 또는 이벤트에 대한 참조입니다. 이 참조는 명시 적으로 또는 암시 적으로 제공 될 수 있습니다. 암시는 영화에서 흔히 볼 수 있습니다. 예를 들어 고전 영화의 일부 장면을 참조하는 영화입니다. 문헌에서이 기능은 매우 일반적입니다.
예:
그들 사이의 열정은 베로나 애호가. (두 연인 사이의 열정을 설명하기 위해 클래식 로미오와 줄리엣, W. 셰익스피어).
João는 그의 풍차 때때로 우리는 다른 현실에서 살고 있다는 인상을 받았습니다. (소설에 대한 암시 돈 키호테, 미겔 데 세르반테스).
더 많이 알다 암시.
15. Oxymoron (역설)
Oxymoron은 모순 된 진술 (역설)의 근사치입니다. 서로를 배제하는 용어의 연결입니다. 그것은 근본적인 모순으로 논리를 거스 르고 터무니 없거나 비현실적인 소리를내는 결과를 낳습니다. 포르투갈 시인 페르난도 페소 아는이 자료를 많은시에서 탐구했습니다.
예:
"나는 아무것도 갖지 못할만큼 충분하다"
(페르난도 페소 아)
"내가 보지는 않지만 보는 것, / 나는 듣지 못하지만 듣는 것, / 나는 꿈을 꾸지 않지만 꿈을 꾼다는 것, / 그것은 내가 아니라 다른 것…"
(페르난도 페소 아)
"나는 모든 것 인 죽음이 아무것도 아니라는 것을 안다"
(페르난도 페소 아)
더 많이 알다 모순.
16. 완곡 어법
완곡 어법은 불쾌하거나 무례하다고 여겨지는 단어 나 표현을 온화한 단어로 대체하는 것입니다. ephemisms, 그리스어로 "잘 말하다"를 의미합니다.
완곡 어법은 일상 언어에서 많이 사용됩니다. 예를 들어 누군가의 연기를 너무 심하게 비판하고 싶지 않을 때는“합리적이었다”또는“그렇게 나쁘지 않았다”고 말합니다. "그는 죽었다"라고 말하는 대신, 완곡 어법에 의지 할 수 있습니다. "이것에서 더 나은 것으로 갔다".
예:
그 아이는 조금 어렵습니다. (사실 아이는 매우 장난 스럽습니다).
당신은 그다지 행복한 공연을하지 못했습니다. (실제로 성능이 나쁘거나 음울했습니다).
더 많이 알다 완곡 어법 만나다 더 많은 예.
17. dysphemism
완곡 어법의 반대입니다. 즉, 메시지를 약화시키는 대신 부드러운 단어를 사용하는 대신 더 공격적이고 무례한 용어가 사용됩니다. Dysphemism은 메시지의 부정적인 성격을 강조합니다.
고대에 그리스인들은 소화 불량 나쁘거나 운명을 암시하는 용어를 지칭합니다.
예:
이 아이는 해충입니다.
내 발을 치워!
18. 점층법
그라데이션은 증가하거나 감소하는 방식으로 요소의 분포로 구성된 음성의 그림입니다. 어떤 식 으로든 일어날 때 승천, 그라데이션이 정점 (절정)쪽으로 이동합니다. 언제 야 아래로, 반 클라이맥스를 다룹니다.
그라데이션은 내러티브 텍스트와 에세이 텍스트 모두에서 사용할 수 있습니다. 아이디어는 항상 점점 더 강렬하거나 덜 강렬 해지는 아이디어, 행동 또는 정보의 사슬입니다.
오름차순 그라데이션의 예:
"걷고, 달리고, 날아라. 명예가 당신을 부르는 곳"(Nicolas Boileau)
"콜레라는 무력화되었습니다. 굴욕감이 진짜 눈물을 흘렸다. 그러나이 여인은 소피아를 목 졸라 죽이고 발 밑을 짓밟고 그녀에게서 찢어 버리려는 충동이 부족하지 않았습니다. 그녀의 마음을 산산조각 내며 얼굴에 그녀의 남편의 이름을 말하며... "(Machado de 아시시)
다운 그레이드의 예:
“오, 기다리지 마세요.
꽃이되어이 아름다움
땅에, 재에, 먼지에, 남은 음식에 아무것도. "
(마토스의 그레고리)
"숨, 그림자, 아무것도, 모든 것이 그에게 열을 주었다"(La Fontaine)
19. 아포스트로피
아포스트로피는 연설 도중에 살아있는 사람이든 죽은 사람이든, 실제 든 상상이든, 누군가를 부르는 것입니다. 이 수신자는 독자 자신이 될 수 있습니다. 어떤 경우에 호출 된 독립 체는 신, 사망 한 성격, 자연의 요소 또는 고향 자체입니다.
예:
“o 소금 바다, 소금의 양
포르투갈의 눈물입니다!”
(페르난도 페소 아)
"하지만 당신, 주님, 당신이 원하는대로 명령하고, 당신이 봉사하는 것을하십시오.”
(안토니오 비에이라 신부)
20. 타원
타원은 문장 내에 이미 암시 된 하나 이상의 단어를 생략하는 구문 그림입니다. 따라서 타원은 문장을 더 간결하게 만들지 만 의미를 변경하지 않습니다.
예:
"승자에게 감자"
(Machado de Assis)
소설의이 고전적인 문구에서 퀸카 스 보르 바, Machado de Assis는 "남아"또는 "유지"가 될 수있는 동사를 생략합니다. 이 생략은 동사가 이미 이해 되었기 때문에 문장의 의미를 이해하는 데 방해가되지 않습니다.
"나는 도착했다. 너 여기 있네."
(Olav Bilac).
이 예에서는 두 절의 주제가 생략되었습니다.
더 많이 알다 타원.
21. Zeugma
zeugma는 타원과 매우 유사합니다. 여기에는 문장에서 일부 용어가 누락되었습니다. zeugma의 경우 차이점은 생략 된 용어가 이전에 언급되었다는 것입니다.
예:
나는 과일을 먹는 것을 좋아합니다. 그녀, 초콜릿. (쉼표는 "먹는 것을 좋아합니다"라는 단어가 생략되었음을 나타냅니다.)
그녀는 공원에 갈 때 매우 흥분하고 오빠도 마찬가지입니다. (이 경우 생략 된 것은 "매우 흥분된다"입니다).
더 많이 알다 Zeugma.
22. 실렙 시스
실렙 시스라고도 함 이념적 합의, 문장에 암시 된 요소와 요소의 관계로 구성된 구문의 그림입니다.
그래서 우리가“이 사람들이 좋았어요. 모두가 나에게 매우 친절했습니다.”동사“were”와 형용사“sympathetic”는“staff”가 아니라이“staff”를 구성하는 사람들과 일치합니다. 복수 주제가 내포되어 있습니다.
Silepsis는 문체 적 가치와의 일치의 편차를 통해 작동합니다. 실렙 시스에는 세 가지 유형이 있습니다. 숫자, 사람, 성별.
예:
실렙 시스 번호: 좋은 아침입니다. 여러분, 환영합니다. ( "Class"는 단수입니다. "모두 환영합니다", 복수형).
Person Silepsis: 인간은 지구를 보존해야합니다. (“Human beings”는 3 인칭 복수형입니다. “우리는 필요합니다”, 1 인칭 복수).
Gender Silepsis: 귀하의 각하가 불공평합니다. ( "각하"는 여성 스럽습니다. "불공평", 남성).
더 많이 알다 실렙 시스.
23. Hyperbate (반전)
Hyperbato는 문장 내에서 용어의 직접적인 순서가 급격하게 변화하는 것입니다. 하이퍼 배턴, 그리스어로 "반전", "전치"를 의미합니다.
hyperbato가 무엇인지 알기 위해서는 먼저 문장의 직접적 또는 자연스러운 순서가 무엇인지 알아야합니다. 직접적인 순서의 문장은 주어, 술어 및 보완과 같이 구성됩니다. Hyperbate는 정확히이 직접적인 질서의 무질서가 될 것입니다.
예:
"말은 수정과 같다"
(Eugenio de Andrade)
직접적인 순서로이 문장은 다음과 같습니다. "단어는 수정과 같습니다." 그러나 리드미컬 한 목적을 달성하기 위해 포르투갈 시인은 문장의 직접적인 순서를 뒤집는 것을 선호했습니다.
"슬픈 그림자 속에서 아름다움은 죽는다"
(마토스의 그레고리)
24. 멸망
anastrophe 구문 수치는 hyperbato와 매우 유사합니다. Anastrophe는 또한 문장 내에서 단어의 자연스러운 순서를 반대로하지만 더 강력한 방식으로 작동합니다. 멸망의 고전적인 예는 국가의 첫 번째 줄입니다.
시작하는 경우 국가 그것이 직접 순서대로 쓰여졌다면 다음과 같았을 것입니다 :“이피 랑가의 평온한 제방은 영웅적인 사람들의 울부 짖는 소리를 들었습니다”. 그러나 Joaquim Osório Duque-Estrada가 멸망 구문의 그림을 사용했을 때, 그것은 다음과 같았습니다.“그들은 영웅적인 사람들의 평온한 해안에서 울리는 울부 짖는 소리를 Ipiranga에게서 들었습니다.”
그건 그렇고, 이것은 국가의 유일한 파멸은 아닙니다.
예:
"가장 밝은 땅보다
웃고있는 아름다운 들판에 더 많은 꽃이 있습니다. "
(Joaquim Osório Duque-Estrada)
"공석 소문이 끝나는 곳에서 태어나 ...
끝 이상으로 죽음은 탄생입니다 ...
많은 죽음으로부터 생명이 만들어집니다…
모든 것을 꿈꾸십시오: 바람을 향해 열린 얼굴!”
(José Fernades Fafe)
25. 폴리 신데 톤
이 구문 그림은 "and", "or"및 "nor"와 같은 접속사의 반복적 인 사용으로 구성됩니다. Syndetus는 정확하게 결합을 의미합니다. 접두사 poly는이 접속사가 사용되는 많은 횟수를 나타냅니다.
접속사는 무엇보다도 같은 기간에 공동기도를 연결하는 역할을합니다. 이를 syndectic 조정 절이라고합니다.
예:
"회랑에서, 인내심으로 과 조용히
효과가있다 과 완고하게 과 라임, 과 고통, 과 너의!"
(올라 브 빌락)
“나에게 떨어진 부분은 겸손하고 그보다 더 나쁩니다. 도 아니다 영광, ...도 아니다 사랑, ...도 아니다 신성한 것, ...도 아니다 영웅적 자질"
(Otto Lara Resende)
더 많이 알다 폴리 신데 톤.
26. 접속사 생략
polysyndeton이 결합체의 초과이면 asyndeton은 결합체가 부족한 것입니다. 접두사 "a"는 부정을 의미합니다. 따라서 asyndeton은 접속사가없는 절의 존재를 특징으로합니다.
예:
"내가 봤어, 내가 이겼어."
(Julius Caesar에 기인 한 문구)
“나는 펜을 떨어 뜨리고 모세는 신문을 접었고 피 멘텔은 그의 손톱을 깨 물었습니다.”
(Graciliano Ramos)
더 많이 알다 접속사 생략.
27. Anaphora
Anaphora는 문장이나 구절의 시작 부분에서 같은 단어 또는 단어 집합의 반복입니다. 우리 대중 음악에서 아나 포라가 나타나는 전형적인 예는 Tom Jobim의 노래“Águas de Março”에서 동사“é”의 반복 사용입니다.
예:
“É 스틱, 돌, é 길의 끝
É 그루터기의 잔재, é 조금 혼자
É 유리 파편, é 생명, é 태양
É 밤은 죽음이고 é 안녕하세요. é 후크
É 필드 페로 바, é 나무 매듭
Caingá, 램프, é 마틴 타 페레이라
É 바람의 나무, 허세의 가을
É 깊은 신비, é 원하든 말든 "
(톰 조빔)
“나는 별빛
나는 달빛의 색
나는 삶의 것들
나는 사랑에 대한 두려움 "
(Raul Seixas, Paulo Coelho)
더 많이 알다 아나 포라.
28. Anacoluto
Anacoluto는 문장의 중단입니다. 따라서 일반적으로 "깨진 문장"이라고합니다. 구어에서 우리는 종종 알지 못하는 사이 anacolutton을 사용합니다. 구문 상 불규칙성이므로 anacolutton은 언어 감독으로 간주됩니다.
그래서 우리가 "그, 나는 그의 마음에 무엇이 있는지 모르겠습니다"라고 말할 때, 우리는 감독합니다. 기간이 시작될 때 주어로 자신을 알리는 대명사 "he"는 술어없이 남겨집니다. 문장은 처음에 중단되어 새로운기도로 이어집니다.
그러나 anacolutton은 의도적으로 사용될 때 텍스트에 흥미로운 영향을 미칠 수 있습니다. 그것은시이든 산문이든 문학에서 표현적인 방식으로 탐구됩니다.
예:
"그날, 이 림프의 돌출, 헬륨의 현기증-고풍스럽게"
(헤르 베르토 헬더)
"벽에 걸린 시계는 익숙하지만 당신은 나보다 시계가 더 필요합니다."
(루벤 브라가)
더 많이 알다 Anacolutton.
29. 치아 스무스
주로시에서 사용되는 리소스 인 chiasmus는 병렬 그룹의 용어 교차로 구성됩니다. 그리스어로 chiasmus는 "십자가에 대한 성향"을 의미합니다.
책의이 두 구절에서 메시지, Fernando Pessoa에 의해 치아 스무스가 발생합니다.
"검과 같은 축복,
축복으로서의 검!”
두 구절이 어떻게 미러링되는지 주목하십시오. 1 절 1 절“축복”이 2 절 2 위에 나옵니다. 첫 번째 구절의 두 번째 용어 인“검”은 두 번째 구절의 첫 번째 위치에 나타납니다.
예:
그녀는 행복 해지고 행복해졌습니다.
나는 이것과 같다. 나도 그래.
30. 용장
Pleonasm은 단어를 과도하게 사용하여 연설에서 중복을 생성합니다. 일반적으로 언어 중독으로 취급됩니다. 즉: 피해야 할 것.
일상적인 언어에서, 아마도 어떤 아이디어를 강조하려는 의도로, 우리는 일부와 함께 플레오나 즘을 사용합니다. 빈도: "들어가는", "나가는", "내 눈으로 봤어", "몇 년 전", "대면 앞”등.
그러나 pleonasm을 잘 사용하면 텍스트에 흥미로운 영향을 미칠 수 있습니다. 몇 가지 예를 살펴 보겠습니다.
예:
"과 내 웃음을 웃어 과 내 눈물을 흘리다”
(Vinicius de Moraes)
“슬픈 비가 내렸어 사임”
(마누엘 반데이라)
더 많이 알다 풀 나즘.
31. 의성
의성어는 단어를 통해 실제 소리를 모방하려는 시도입니다. 이것에 대한 매우 명확한 예는 시계에서 생성되는 소리를 모방하는 단어 틱입니다. 만화에서는 의성어를 사용하는 것이 매우 일반적입니다: "whh!", "boom!", "paw!", "zzzzzz ..."등.
meow, hum, tinkle, hiss와 같은 일부 동사는 의성어 기원을 가지고 있습니다.
예:
새벽 4시에 수탉은 전통적인 코코로 코.
내가 목욕탕에 들어갔을 때 딩동 문에서옵니다.
더 많이 알다 의성.
32. 두운
Alliteration은 자음 (즉, 자음이 생성하는 소리)의 표현 반복입니다. 음조는 많은 시적 텍스트의 음악성을 담당합니다. 양순 (p-b), 마찰음 (f-v), 치찰음 (s-z) 등의 소리가 있습니다.
동맹에 대해 말할 때 소리와 문자를 혼동하지 않는 것이 중요합니다. 예를 들어, "roast"와 "caçapa"라는 단어는 쉿하는 소리를 내며이 소리가 다른 문자 (ss 및 ç)로 생성 되더라도 결합하여 이음새를 생성 할 수 있습니다.
예:
"내가 당신을미디엄영형 미디엄매우 미디엄공기, 미디엄어두운 공기미디엄과"
(세사 리오 베르데)
“피헤드 론 피벽돌공 피앙 세이로
아르피기차였다.
아침, 피환영합니다, 필요합니다
당신에게서피너무. "
(Chico Buarque)
“V온스 V엘라 다스, V피하는 V온스,
V의 olupies V욜론, V온스 V엘라 다스,
V우리를 합치다 V눈 VOrtices V설득력있는
의 V그때, V나는V에서, V에서, Vulcanized. "
(크로스와 수사)
더 많이 알다 두운.
33. 유운
Assonance는 모음 소리의 표현 반복입니다. 강조된 단어 음절에 모음 소리가 나타나면 결과가 더욱 표현력이 좋습니다.
열린 모음 소리가 있습니다 (예: "cl그만큼ro ","fanástico ","mágico ") 및 닫힌 모음 소리 ("esc유ro ","sot유rno ","lú지유bre”). 그 조합은 텍스트에서 매우 흥미로운 음향 효과를 생성 할 수 있습니다.
연대와 함께 assonance가 나타나는 시가 있습니다. 예를 들어 Caetano Veloso의 노래 "Qualquer Coisa"가 있습니다.
예:
"비과rro p과그것도과오류
피과lo d과성과오류
비과죄송 해요과u b과오류
피과그것만과유 과rro "
(카에타노 벨로 소)
aa구그만큼 태양그만큼r은그만큼V그만큼 cl그만큼아르 자형그만큼, plácid그만큼미디엄ágic그만큼...
34. 결말
같은 문장에서 소리는 같거나 거의 같지만 의미가 다른 단어를 사용하는 것으로 구성됩니다. 그리스어에서 유래 편집증, 접두사로 구성 ...에 대한 ( "근처") 및 의성어 ("이름").
다음 문장을 봅시다: 헛된 꿈이 사라졌습니다. 이 문장에서 "vain"이라는 단어는 두 가지 다른 의미로 사용됩니다. 첫 번째 경우에는 "쓸모없는"을 의미하는 구문을 구성합니다. 두 번째 경우에는 동사“vain”입니다.
예:
"너의 저명 그것은 안에 절박 해외로 가려고.”
(Massaud Moses)
"하나 포로
나를 가진 사람 포로
그녀에게 살아 있는
더 이상 원하지 않아 살아 있는"
(트럭)
"Galvão 그는 생각 당신이 재산을 쉽게 그는 생각 어려운"
(시인 Paulo Leminski가 만든 부동산 회사 광고 물)
35. 불협화음
불협화음은 그리스어에서 유래 카코 포니, "추악한 소리"또는 "불쾌한 소리"를 의미합니다. 글을 쓰거나 말할 때 다른 단어의 소리가 결합하여 새로운 소리를 만듭니다. 예를 들어, "Touched her mouth"라는 문구에서 "mouth"와 "her"라는 단어가 함께 새 단어 인 "bitch"를 형성합니다. 상황에 따라 이것은 나쁘게 들릴 수 있습니다.
언어에 대한 부주의로 인한 언어 중독으로 간주되지만 불협화음을 사용하여 텍스트 내에서 새로운 의미를 생성 할 수 있습니다. 의도적으로 사용하면 불협화음 또는 불협화음이 비유적인 표현으로 볼 수 있습니다.
더 많이 알다 불협화음.
36. 과민증
Anadiplose는 구절의 마지막 단어 또는 구절의 시작 부분이나 다음 문장의 이전 문장을 반복하는 것으로 구성된 비 유적 표현입니다. 아이디어 간의 연결을 설정하므로 응집력있는 리소스입니다.
예:
"오늘은 일요일
파이프 발
황금 파이프
~을 치다 황소
영형 황소 용감하다
~을 치다 사람들
우리 약하다
떨어지다 구멍
구멍 깊다
세상은 끝났습니다.”
(공개 도메인의 parlenda)
"사랑의 느슨 함은 위반,
위반 그가 최고 수준으로 올라 간다면 "
(바시 지)
37. epanalepsis
잘 알려지지 않은 언어 인 epanalepsis는 문장이나 구절의 시작과 끝에서 같은 단어를 사용하는 것으로 구성됩니다.
예:
남자 늑대이다 남자들.
나는 뭐 오전.
38. Deacope
Diacope는 "잘라 내기"를 의미하는 그리스어 단어에서 유래되었습니다. 같은 단어를 두 번 사용하고 중간에 단어가있는 것이 특징입니다.
예:
좋은 삶, 조용한 삶.
행복한 얼굴, 행복한 마음.
스피치 피규어의 종류
단어 그림
의미 적 그림이라고도하는 단어 그림은 단어의 의미와 함께 작동하여 문자 적 또는 표시 적 의미에서 벗어나게합니다.
- 은유
- 환유
- 비교
- 안토 노마 시아
- Periphrasis
- 공감각
- 우화
- 카타 크리 시스
- 우화
생각 수치
생각의 비유에서 비 유적 의미는 단어가 아니라 아이디어입니다.
- 과장
- 반어
- 완곡 어법
- dysphemism
- 의인화 (prosopopeia)
- 대조법
- Oxymoron (역설)
- 아포스트로피
- 점층법
- 암시
구문 수치
구문 수치는 문장 평면에 작용하여 일반적인 단어 구성을 변경합니다.
- 타원
- Zeugma
- 용장
- 접속사 생략
- 폴리 신데 톤
- 멸망
- 치아 스무스
- Hyperbate (반전)
- 실렙 시스
- Anacoluto
- Anaphora
- 과민증
- Deacope
- epanalepsis
사운드 피규어
사운드 수치 (또는 음성 수치)는 단어의 사운드 잠재력을 탐구하는 특징이 있습니다. 어떤 소리는 특정 소리를 반복하여 작동합니다.
- 두운
- 유운
- 결말
- 불협화음
- 의성
다음 의미도 참조하십시오.
- 언어 수치의 의미
- 수사적 인물의 의미
- 언어 수치의 예
- 운율은 무엇입니까