영형 장르극적인무대에서 공연하기 위해 만들어진 문학 텍스트를 지정합니다. 그 기원은, 고대 그리스, 신 Dionysus(Bacchus)를 기리는 종교 축제와 연결되어 있습니다. 수세기에 걸쳐 이 장르는 종교성과의 연결에서 분리되어 다음의 표식을 통합하기 시작했습니다. 그것의 시간과 그것이 생산된 문학적 순간의 특성, 또한 생산되고, 읽혀지고, 일부러 꾸민.
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드라마 장르의 기원
희랍어로 '액션'을 뜻하는 드라마는 문학 장르 고대 그리스에서 원래 Dionysus(Bacchus) 신에 대한 종교적 숭배의 한 형태로 등장했습니다. 드라마 장르는 무대에서 상연되는 것을 의미하는 산문 또는 구절의 텍스트.
드라마 장르의 특징
- 대화 상자 형태의 텍스트
- 막과 장면으로 나뉩니다.
- 루브릭의 존재 - 각 행위 이전의 공간 및/또는 상황에 대한 설명;
- 일반적으로 노출, 갈등, 합병증, 절정, 결과로 구성된 극적 행동의 순서.
극적인 텍스트 요소
- 주역: 극적인 행동의 중심 인물.
- 길항근: 주인공과 대립하는 캐릭터.
- 성가대: 연극 내내 행동에 대해 논평하는 배우들의 집합.
- 배변: 그리스어로 '정화', 비극을 관람한 관객이 겪는 정화를 의미하며, 이는 장면에 나타난 감정을 통해 내면의 불안을 완화시킬 수 있습니다.
극적 텍스트의 유형
고대 그리스에서는 두 가지 유형의 극적인 텍스트가 제작되었습니다. 비극 그리고 코메디. 두번째 아리스토텔레스, 384년에 태어난 그리스 철학자. C. 비극은 "공포와 연민을 불러일으키고 감정을 정화시키는 효과가 있는 고품격 행위의 모방"으로 특징지어진다. 코미디는 차례로 "열등한 인간의 모방"이 될 것입니다.
비극의 특징
- 진지하고 엄숙한 어조;
- 주인공은 큰 어려움에 직면합니다.
- 보다 공식적인 언어;
- 행복한 초기 행동으로 구성되지만 치명적인 결과를 초래하는 구조.
- 고귀한 캐릭터의 존재: 올림푸스의 신들이 부과한 운명을 겪는 왕, 왕자.
코미디 기능
- 코믹하고 우스꽝스러운 톤;
- 사회와 인간의 악덕에 대한 풍자에 중점을 둔 일상 생활과 관련된 주제;
- 더 많은 구어체;
- 복잡한 초기 상황으로 구성되지만 해피엔딩으로 끝나는 구조.
- 탐욕, 하찮은 등 인간의 결점을 상징하는 고정 관념의 등장 인물
희비극
비극적 요소와 희극적 요소가 혼합된 연극 양식. 그것은 또한 그것이 등장했을 때 현실과 상상의 요소의 혼합을 의미했습니다.
소극
사회와 관습을 비판하는 우스꽝스럽고 풍자적인 내용이 특징인 소규모 연극.
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비극의 예
아테네 시인 소포클레스, 아마도 497년 사이에 태어났을 것입니다. 씨샵. 496으로 C.는 가장 중요한 그리스 극작가로 간주. 그가 쓴 100편이 넘는 작품 중에서 주요 작품이 눈에 띈다. 오이디푸스 왕, 안티고네 그리고 일렉트라.
참조 조각의 일부 오이디푸스 왕, 오이디푸스는 자신이 다른 가족에게 아기로 주어졌다는 것을 발견합니다. 이 폭로를 통해 그는 자신도 모르는 사이에 친아버지를 죽였고, 자신의 어머니와 결혼했고, 어머니가 자신의 어머니라는 사실도 모른 채 살해했다는 사실을 알게 된다.
서버 - 왕의 아들이라고 하더군요...
OEDIPO - 그녀가 당신에게 아이를 준 사람이었나?
서버 - 그녀였습니다, 주님.
오이디푸스 - 무슨 의도로?
서버 - 그래서 내가 그녀를 죽일 수 있습니다.
오이디푸스 - 어머니! 빌어먹을 여자!
서버 - 그녀는 신의 신탁을 두려워했습니다.
오이디푸스 - 그는 무엇을 광고했습니까?
서버 - 이 아이가 언젠가는 아버지를 죽일 거라고.
OEDIPO - 그런데 왜 그녀를 이 남자에게 주었습니까?
서버 - 그녀를 불쌍히 여겼습니다, 주인님. 나는 그가 그녀를 그가 태어난 나라로 데려갈 것이라고 믿었다. 그는 당신의 생명을 구했지만 더 나쁜 것입니다! 당신이 정말로 그가 말하는 사람이라면, 당신은 불행한 상태로 태어났다는 것을 아십시오.
오이디푸스 - 오! 아아! 그래서 결국 모든 것이 사실이 될 것입니다! 아! 일광, 오늘 내가 태어나지 말아야 할 아들, 내가 있어서는 안 될 남편, 죽이지 말아야 할 살인자를 나 자신을 드러냈으니 여기서 당신을 마지막으로 볼 수 있기를 바랍니다!
코미디 예
영형 고대 그리스 희극의 주요 작가는 Aristophanes였습니다., 연극 텍스트 리시스트리스트, 411 a에서 작성 및 상연.., 주요 작업. 이 텍스트에서 Lysistrata가 이끄는 그리스 여성들은 아테네와 스파르타 간의 전쟁에 질려, 그들은 사원에 가두고 투표로 성매매를 시작하기로 결정합니다. 평화. 그러나 이 전략은 남녀 간의 재미있는 전투를 유발합니다.
코미디의 첫 장면에서 발췌한 내용을 읽으십시오. 이 장면은 여성이 성 파업을 벌이는 것을 목적으로 Lysistrata가 조직한 모임의 시작을 강조합니다. 펠로폰네소스 전쟁.
장면
전경에서 한쪽에는 리시스트라타의 집이 있고 다른 한쪽에는 클레오니케의 집이 있습니다. 배경에는 아크로폴리스(Acropolis), 좁고 구불구불한 길이 이어진다. 바위 한가운데, 배경에는 Pan의 동굴이 있습니다. 리시스트라타는 집 앞을 왔다갔다 한다.
리시스트라타 - 맞습니다. 그들이 박카스 파티에 초대를 받았다면 이것은 여성과 탬버린이 지나갈 수 없는 일이었습니다. 그러나 심각하다고 말했듯이 지금까지 아무도 나오지 않았습니다. 그들은 바카날에 대해서만 생각합니다. 헤이 클레오니스! 좋은 아침입니다, 클레오니스!
CLONICE 안녕히 주무세요, 리시스트라타. 바카날리안을 위한 멋진 날.
LYSISTRAT - Cleonice, Zeus의 사랑: Bacchus는 이제 지쳤을 것입니다.
클레오니스 무슨 일이야, 좋은 이웃? 당신은 음울한 표정을 하고 있고, 모욕적인 얼굴을 하고 있으며, 이마가 찌푸려져 있습니다. 뷰티 마스크 뒷면.
LYSISTRAT 오, Cleonice, 내 마음은 원한으로 가득 차 있습니다. 여자인게 부끄럽습니다. 나는 사람들이 우리를 물건처럼 취급할 때에만 동의할 의무가 있습니다.
클레오니스 - 때로는 그렇지도 않습니다. 예를 들어 사이벨레...
LYSISTRAT - (욕한다.) 제발, Cleonice. (잠시 멈춤) 지금은 험담할 때가 아닙니다. (잠시 멈춤.) 국가의 삶에서 결정적인 결정을 내리라는 요청을 받는 순간, 그들은 지역 사회의 이익을 위해 봉사하는 것보다 침대에 머무르는 것을 선호합니다.
CLEONICE 진정해, Lisinha! 주부들이 집안일을 포기하는 것이 얼마나 어려운지 알 것입니다. 한 명은 시장에 가야 하고, 다른 한 명은 아들을 체육관에 데려가야 하고, 오전 6시에 아직 일어나지 않은 게으른 노예와 세 번째 싸움. 아이들의 무책임한 엉덩이를 청소하는 데 시간을 낭비하는 것은 말할 것도 없습니다.
리스트라타 - 하지만 나는 그들에게 모든 것을 버리라고 경고했습니다. 여기서 중요한 것은 훨씬 더 시급합니다. 훨씬 큰.
CLONICE 그렇게 큰?
LISISTRATA - 우리 중 누구도 어떤 일에 직면한 적이 없다고 생각합니다.크지 않다. 우리가 함께 모여 맞서 싸우거나, 아니면 우리를 잡아먹습니다.
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풀린 연습
질문 1 - (UFG)
장면 IV
에두아르도, 캘리포니아.
CARLOTINHA - 어디 가니, 형?
EDUARDO - 나는 환자를 만나기 위해 Catete에 갈 것입니다. 바로 돌아올게.
CARLOTINHA - 당신과 이야기하고 싶었습니다.
EDUARDO - 내가 돌아올 때, 아가씨.
CARLOTINHA - 지금은 왜 안되나요?
에두아르도 - 급해요, 기다릴 수가 없어요. 오늘 리릭 씨어터에 갈래요?
CARLOTINHA - 아니, 난 기꺼이하지 않습니다.
에두아르도 - 글쎄요, 그것은 아름다운 오페라를 나타냅니다. (시가 지갑을 채운다.) Charton을 노래한다. 오랜만에 극장에 갔습니다.
알렌카르, 호세 드. 익숙한 악마. 2. 에드. Campinas: Bridges, 2003. 을위한. 11.
앞의 발췌문에서 예시한 연극 텍스트는 등장인물을 사용하고, 행위를 나타내고, 시간과 공간을 표시한다는 점에서 서사 텍스트와 유사합니다. 극장판에서는
a) 등장인물의 행동은 내러티브의 중재자인 내레이터에 의해 설명됩니다.
b) 등장인물의 연설이 화자의 목소리와 혼동되어 텍스트에서 희석된다.
c) 등장인물들의 특징이 말을 통해 드러나므로 스스로 행동한다.
d) 전지적 화자의 목소리가 있기는 하지만 등장인물의 목소리는 서사의 구성에 중요하다.
e) 비록 갈등이 대화에 있지만 등장인물의 태도는 방해가 되는 내레이터에 의해 수행됩니다.
해결
대안 C. 연극 텍스트에는 일반적으로 존재하지 않습니다. 나레이터 등장인물들의 말과 행동을 이끌어 갑니다. 그들은 직접 연기하고 말하여 관객에게 등장인물의 특성을 드러냅니다.
질문 2 - (UFPA) 문학 텍스트는 산문과 운문으로 제시될 뿐만 아니라 내용의 관점에서 각 스타일의 영감 및/또는 역사적-사회-문화적 상황에 따라 다른 방식으로 연대. 따라서 서정적 장르나 서사 또는 극과 관련된 특성을 올바르게 표현하는 대안은 다음과 같습니다.
) 극적 텍스트는 주관적인 감정을 주 대상으로 한다.
b) 서정적 장르에서 텍스트는 대화로 구성됩니다.
c) 액션은 내러티브의 필수 요소입니다.
d) 유머러스한 캐릭터는 연극에서 가장 흔하다.
e) 절의 텍스트 구성은 단편 소설에 가장 적합합니다.
해결
얼터너티브 C.O 가사 장르 그 주된 대상은 주관적인 감정인 반면, 드라마는 대화를 통해 구성된다. 유머러스한 캐릭터는 연극과 서사 모두에서 흔히 볼 수 있습니다. 구절의 텍스트 구성은 이야기, 서사 장르 산문에서.
레안드로 기마랑에스
문학 교사
원천: 브라질 학교 - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-dramatico.htm