줄리아 로페스 드 알메이다, 브라질 작가는 1862 년 9 월 24 일, 리우데 자네이루. 어렸을 때 그는 가족과 함께 Campinas로 이사했습니다. 1886 년에 그는 포르투갈로 여행했습니다. 그 나라에서 그녀는 포르투갈 작가 Filinto de Almeida (1857-1945)와 결혼하여 그녀를 출판했습니다. 첫 번째 책 — 흔적과 조명. 브라질에서 그녀는 당시 여성들에게 특이한 활동이었던 여러 정기 간행물에 썼습니다. 브라질 문학 아카데미의 창시자 중 유일한 여성이었습니다., 해당 기관에서 의장을 차지할 수 없었음에도 불구하고.
깊이 생각한 선진적인 생각을 가진 작가 그의 시간 동안 그는 노예제 폐지, 공화국, 이혼, 여성 및 시민권을위한 공식 교육, Júlia Lopes de Almeida는 사실주의와 관련된 과 ~로자연주의. 따라서 그의 가장 잘 알려진 작품- 파산 (1901)-객관성으로 표시됩니다. 브라질 사회에 대한 비판, 간통과 결정론의 주제. 따라서 단편 소설 작가, 소설가, 연대기 작가 및 극작가는 그의 시대에 상대적으로 성공했다, 이전 사라지다1934 년 5 월 30 일, 리우데 자네이루.
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전기
줄리아 로페스 드 알메이다, 부유하고 문화적인 포르투갈 인의 딸은 1862 년 9 월 24 일, 리우데 자네이루. 그러나 그녀가 아직 어렸을 때 그녀와 그녀의 가족은 상파울루 주에있는 캄 피나 스에있는 농장으로 이사했습니다. 작가는 교양 교육을 받았으며 19 세에 아버지의 지원으로 이미 Gazeta de Campinas, 남성이 독점했기 때문에 당시 여성에게는 특이한 지적 활동이었습니다.
몇 년 후인 1886 년, Júlia Lopes de Almeida는 포르투갈의 리스본으로 이주하여 그녀의 여동생 인 작가 Adelina Lopes Vieira (1850-1923)와 공동 저술했습니다. 어린이 이야기. 따라서 고려됩니다 브라질 아동 문학의 선구자 중 한 명
. 그곳에서 그녀는 포르투갈 시인 Filinto de Almeida를 만나 결혼했으며 성인을위한 첫 번째 책을 출판했습니다. 흔적과 조명 — 저자가 24 세일 때 작성되었습니다.단편 작가, 소설가, 연대기 작가 및 극작가 Júlia Lopes de Almeida는 1888 년에 브라질로 돌아 왔습니다. 그러나 수십 년 후인 1913 년부터 1918 년까지 그는 포르투갈에서 다시 살았습니다. 그리고 1925 년부터 1931 년까지 그는 파리에 거주했습니다. 그는 1934 년 5 월 30 일 리우데 자네이루에서 사망했습니다., 피해자 말라리아, 아마도 그의 최근 아프리카 여행에서 계약을 맺고 여성 저자 광범위하고 문학적 일뿐만 아니라 역사적으로도 중요합니다.
작가는 그들의 시간에 대한 매우 진보 된 아이디어, 그가 노예 제도 폐지를 옹호하면서 공화국, 이혼 및 여성의 공식 교육, 시민권. 정기 간행물을 위해 썼습니다. 메신저, 뿐, 11 월 15 일, 코스모스, 이 나라, 뉴스 공보, 그 주, 상거래 저널, 브라질 그림, 리버럴 트리뷴 과 브라질-포르투갈. 그녀는 또한 브라질 사회에서 여성의 위치와 기타 국가 문제에 대한 강연을했습니다.
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브라질 편지 아카데미
그만큼 브라질 편지 아카데미 1897 년에 설립되었습니다. 그러나 그 계획은 공화국의 선포 (1889), 지식인 그룹의 주도로. 그중 Júlia Lopes de Almeida가 유일한 여성이었습니다. 그래서 작가 Lucio de Mendonça (1854-1909), 신문 기사에서 S. 폴, 작가를위한 아카데미에서 의자를 제공하는 것이 공정함을 입증. 그러나 이것은 일어나지 않았습니다. 반대 한 지식인에 따르면 아카데미 프랑세즈 드 레트 르Academia Brasileira에 영감을주었습니다.
작가 대신, 당신의 남편은 받아 들여졌습니다, Filinto de Almeida, Academia Brasileira de Letras에서 3 번 의자를 차지하게되었으며, 1977, 언제 Rachel de Queiroz (1910-2003) 아카데미에 선출 된 최초의 여성. 하지만 ABL이 120 년을 마쳤을 때 Júlia Lopes de Almeida 수상, 공동 설립자로서의 이름을 복원하는 방법으로.
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문학적 특징
Júlia Lopes de Almeida는 다음과 같은 작가로 간주됩니다. 사이의 이동 아르 자형실재론 그건 아니자연주의. 따라서 그의 작품에서 다음을 찾을 수 있습니다. 풍모:
객관성: 감상과는 반대로.
인류 중심주의: 이유의 가치 평가.
리뷰 브라질 사회에.
순간의 가치 선물.
테마의 존재 간통.
과학: 성격 분석에서 과학 이론의 과장된 사용.
결정론: 캐릭터에 대한 환경, 인종 및 역사적 순간의 영향.
생물학: 캐릭터의 행동은 생물학적 원인과 관련이 있습니다.
동물 형태 화: 인간에 대한 동물 특성의 귀속.
구성
흔적과 조명 — 단편 소설 (1887).
Medeiros 가족 — 소설 (1892).
과부 simões — 소설 (1897).
마르타의 추억 — 소설 (1899).
파산 — 소설 (1901).
영원한 갈망 — 테일즈 (1903).
침입자 — 소설 (1908).
상속 — 극장 (1909).
잔인한 사랑 — 소설 (1911).
실 베이 리냐 — 소설 (1913).
국가 우편 — 소설 (1913).
옛날 옛적에… — 테일즈 (1917).
미끼 — 소설 (1922).
어지러운 새 — 소설 (1934).
악마의 깔때기 — 소설 (1934).
외눈 박이 -이야기. 디.).
천국으로가는 길 — 극장 (아니. 디.).
마지막 인터뷰 — 극장 (아니. 디.).
부인 후작 — 극장 (아니. 디.).
다른 사람의 돈 — 극장 (아니. 디.).
해가 뜨다 — 극장 (아니. 디.).
파산 Júlia Lopes de Almeida의 작품입니다 비평가들이 가장 많이 고려하는. 이 책에서 소설가 보여 주다 부유 한 가정의 쇠퇴커피 상인 인 족장은 19 세기 마지막 10 년에 파산했습니다. 따라서 브라질에 거주하는 포르투갈 인 프란시스코 테오 도로는 많은 일과 노력으로 부자가되고 아름답지만 가난한 카밀라와 결혼합니다. 에중매 결혼, 당시 일반적이었습니다.
그들은 서로에게 익숙해졌다, 평화롭게 살았을 때 Sidon이 Theodore의 삶에 다시 나타나 그를 일탈하고 불신앙하게 만들었습니다. 가난한 카밀라조차도 의심하지 않았습니다... 또한 부족한 것이 없었고, 좋은 옷으로 몸을 가리고, 식탁이 넉넉하고, 도시를 걸으며, 은총의 기쁨을 느끼며, 시선을 사로 잡았을 것입니다.. .
이 부부에는 Mário, Ruth, Lia 및 Raquel의 네 자녀가 있습니다. 그녀의 집에는 카밀라의 조카 니나 (Nina)도 집을 정리하는 가족 구성원으로 살고 있습니다. 그러나 Francisco Teodoro는 일 중독자이며 그의 아내 인 Camila가 의사와 혼외정사를하다, Gervásio 박사. 이 관계에서 카밀라는 결혼 생활에서 찾을 수없는 정서적-성적 만족을 추구하며 반대로 죄책감을 느끼지 않습니다. 그녀는 남편과 동등하게 자신을 본다.
— 후회... 무엇에 대한 후회? Gervásio, 내 결혼 첫해 이후로 내 남편도 나를 배신하지 않았다고 생각하니? 아무리 어리 석거나 아무리 무관심해도 추측하지 못하는 여자는 무엇입니까? 남편이 저지른 바로 그 날에 남편의 간음을 느끼지 않는 사람은 무엇입니까? 제스처, 향수, 단어, 애무로 표시되는 다른 사람의 흔적은 항상 있습니다. 그들은 우리에게 가져온 보상으로 자신을 배신합니다 ...
프란시스코 테오 도로가 사업에서 실수를하고 모든 것을 잃다. 그런 다음 그는 자살합니다. 다시 불쌍한 카밀라는 프란시스코가 아직 살아있는 니나의 겸손한 집에 살기 위해 간다. 따라서 이야기 강하고 남성의 지원 없이도 살아남을 수있는 여성 캐릭터에 관한 것입니다. 그만큼 여성 자율성따라서 소설에서는 주제에 대해 더 깊이 들어 가지 않고 제안된다.
마지막으로이 작품은 자연주의, 중심 결정론 (환경, 인종 및 역사적 순간의 영향)이 발췌문에서 볼 수 있습니다.
그러나 소녀들은 머물면서 매트를 끌고 그 위에 앉았고 Noca는 인형의 드레스를 자르고 바늘, 실, 스크랩까지 줄 수밖에 없었습니다. 서비스가 배포되자 그는 일어났습니다. 니나는 식료품 저장실로 가면서 그에게 미소를 지었다. 그러나 혼탁 여자는 인사에 거의 응답하지 않았습니다, 그 생물의 친절에 병 들었습니다.
피의 잘못 이었어, 당신의 일으키다, 상사 더 많이 그녀를 애무합니다. 그래서 그녀는 권위주의적인 천재와 거친 말로 대담한 어린 소년 Mário에 대한 사랑으로 죽어 가고있었습니다.
이미지 크레딧
|1| 편집자 Companhia das Letras / 복제
출처: 브라질 학교- https://brasilescola.uol.com.br/literatura/julia-lopes-de-almeida.htm
