O 性別叙情的 に始まった 古代ギリシャ、 詩的な表現 口頭で一般に公開された、 角型、リラと呼ばれる楽器を伴っていた。 聖歌の形でのその顕現は、最後まで続きます 中世、叙情的なジャンルが作曲と普及の主な手段として書かれた言葉を持ち始める瞬間。
それ 紙の記録 ますます多くの詩人の実験に貢献しました より洗練された形式の構成、メトリックの使用、韻の構成、語彙の選択、グラフィック空間での単語の配置など。 ただし、これらの特徴だけでは、叙情的なジャンルを定義することはできません。 主観性の発現.
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叙情的なジャンルの特徴
•私は叙情的です
叙情的なジャンルの主な特徴の一つは主観性の現れ、つまり主題の内面性に関連する側面の現れであるため、叙情的な自己は 詩の中で自分を表現する声. しかし、叙情的な自己は必ずしも詩人の声に対応しているわけではないという事実に注意を払う必要があります。結局のところ、彼は彼の伝記的な自己とは異なる叙情的な自己を詩で具体化することができます。
ポルトガルの詩人 フェルナンドペソアたとえば、 同形異音語 彼が作成したものは、彼の作品に彼の個性とは異なる詩的な声を表現させました。 したがって、男性のアイデンティティを持つ詩人は、彼の詩の中でアイデンティティを持つ叙情的な自己を作成することが可能です 大人の詩人が子供や存在の詩的な声を表現できるように、女性、またはその逆。 無生物。 さらに、 詩人が主観的なマークを消すために最善を尽くす詩があります. 例を見てください：
時計
人間の生活の周り
特定のガラスの箱があります、
その中には、檻のように、
あなたは動物のドキドキを聞きます。
それらがケージであるかどうかは正しくありません。
ケージに近い
少なくともサイズで
正方形の形です。
時々そのようなケージ
彼らは壁に掛かっています。
他の時には、もっとプライベート、
手首の1つにあるポケットに入れます。
しかし、それはどこにありますか：ケージ
それは鳥か鳥か：
動悸は翼があります、
彼女が続けるジャンプ。
鳥のさえずり、
羽の鳥ではない：
それらのために歌が放出されます
そのような連続性の。
NETO、ジョアンカブラルデメロ。 完全な作業. サンパウロ：Ediouro、2003年。
この詩では ジョアンカブラルデメロネト、あります 叙情的な自己を消そうとする、彼の詩と節全体に主観の兆候がないので。 O の優位性 説明 時計のオブジェは、檻や檻と比較して、詩的な表現の中心であり、人間の主観的な印象を表現する余地がありません。
モルモット
私が6歳の時
モルモットをもらいました。
それが私に与えたなんて心痛
ペットがストーブの下にいたかったからです！
私は彼を居間に連れて行った
最も美しく、最もきれいな場所に、
彼は好きではなかった：
私はストーブの下にいたかった。
彼は私の優しさに気づかなかった...
「私のモルモットは私の最初のガールフレンドでした。」
旗、マヌエル。 完全な詩と散文. サンパウロ：Nova Aguilar、1977年。
この詩では マヌエルバンデイラ、叙情的な自己は、彼の小さなペットであるモルモットへの愛を思い起こさせる男性の声として観察されます。 スピーチの一人称の動詞と 君は 代名詞 「私」、「私のもの」、「私のもの」は、主観的によくマークされた叙情的な自己を証明します.
魚の対話
奈良には水族館があります
テーブルの中央で丸い
フルーツボウルの代わりに
またはランプ
奈良は見るのが好き
魚の会話に。
別の日彼らは不平を言った
熱と奈良の
シャワーに行きました
夜明けに涼む
それは悪い習慣です
赤い魚は言った
濡れた髪で寝る
サンタンナ、アリス。 折りたたみ. リオデジャネイロ：7通の手紙、2008年。
アリス・サンタンナによるこの詩には、 私は第三者に叙情的です、ナラという女性の日常の側面を説明する一種のナレーター。 O 珍しい それは、この詩的な声がスピーチの領域を魚に帰するときに起こります。それは、その所有者が髪を濡らして眠っているという事実を批判するときに主観的に現れます。 叙情的な自己が それはその伝統的な概念から逸脱します 現代の詩的な作品では一定になっています。
•詩/メートル法
詩 に付けられた名前です リズミカルでメロディックなユニットを形成する音節または音素の連続 詩の行に対応します。 Mエトリフィケーション またはメトリック、順番に、に与えられた名前です 定義されている詩の測度 毛皮 詩的な音節の数.
詩の尺度を決定するために、詩は詩的な音節に分割されます。これは韻律分析と呼ばれる手順です。 この手順では、文法的な音節の分割とは異なり、強調されていない母音は1つの音節にグループ化され、最後の強調された音節まで数える必要があります。
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•スタンザ
スタンザ に付けられた名前です 詩のグループ化 詩で。 各スタンザの詩の数は量に応じて変わる可能性があるため、スタンザには次のような名前を付けることができます。
二行連句： 2つの詩
トリプレット： 3節
カルテットまたはクワッド： 4節
クインティーユ： 5節
セクステットまたはセクステット： 6節
セブンスまたはセプティル： 7節
第8： 8節
9番目： 9節
上から： 10節
•韻
自分に名前を付ける ライム に基づく音楽リソース 位置する単語の音の類似性または で 詩の終わりまたは内側. 補間（ABBA）、代替（ABAB）、およびペア（AABB）の韻は、詩の終わりに構成されたものです。
•言語
叙情的なジャンルでは、 意味のある言語、つまり、使用されている単語があなたの中にある場合 比喩的な意味、その詩的な意味で。 このように、詩人は日常生活の中で結晶化した言葉の意味を変えて、より広い意味を与える傾向があります。 読者は、順番に、読書の動きの中で自分自身を見て、 解釈、各単語が補助として表示されるコンテキストを使用して、詩に存在する単語を外延的な意味を超えてデコードする必要がある人として。
叙情的なジャンルでは、 の使用 スピーチフィギュア、頭韻（子音の繰り返し）、類韻（母音の繰り返し）、 並列処理 （フレーズと祈りの繰り返し）、詩的な言語の到達に貢献します。
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詩の種類
ソネット: 4行の2つのスタンザと3行の2つのスタンザで構成される固定形式。
バラード： 8行の3つのスタンザと4行のスタンザで構成される詩。
ロンド： 4行のスタンザのみ、または4行のスタンザと8行のスタンザを組み合わせた詩。
俳句: 日本の詩は3行で構成され、1行目は5音節、2行目は7行、3行目は5行です。
頌歌： ギリシャ語起源の、それは「歌」と同じ意味の熱狂的な高揚の詩を指します。 通常、4行のスタンザで構成されます。 そのテーマは自然に関連しています。
国歌： 祖国を賛美したり、宗教団体を称賛したりすることを目的とした詩。 頌歌に似た構造。
エクローグ： 牧歌的および牧歌的なテーマに関する対話を提示する詩。
牧歌： 牧歌的で牧歌的な性格の短い詩。 それは対話を提示しないという点でエクローグとは異なります。
エレジー： 悲しい出来事や誰かの死についての詩。
風刺： 与えられた状況のばかげたことを示す、人間の欠陥を検閲する詩。
ヴィランセテ： 4行のスタンザ、または8行のスタンザと組み合わせた4行のスタンザのみで構成される詩。
視床上部： 誰かの婚姻に敬意を表して作曲された詩。
解決された演習
質問1 - （UFU）
愛はリンクです
青の間
と黄色
レミンスキー、パウロ。 近くで見る.5. ed。 サンパウロ：ブラジリアンス、1994年。 p.126。
詩の読みに基づいて、次のステートメントを確認してください 番号 に含まれているパウロレミンスキーの詩に適用されます Lavieを間近で。
a）日本の文学の伝統から取られた俳句の使用に注意してください。これは、短い詩の好みを示しています。
b）パラダイム軸よりも連辞が優勢であることに注意してください。これにより、詩はより談話的な性格になります。
c）しゃれや言葉遊びの好みが際立っており、驚きと凝縮効果が特徴です。
d）言葉の記号に関連して、意味に関して相対的な自律性で見られる記号表現の探求は注目に値する。
解決
代替案B。 統語的、統語的軸がパラダイム（つまり、リズミカルで比喩的なものを優先する詩の形式）よりも優勢ではないため、詩には談話的な性格がありません。 これは、言葉の記号（単語）がそれらの記号表現（つまり、それらの音の形自体）で探索されているという事実によって証明されています。 愛の定義は詩の中で最も関連性が低いので、それらは意味（それらがそれらに起因するという意味）に関して比較的自律的です。
質問2 - （UFU）一般的に、歌詞は詩的な主題の感情と親密な考えを表現することを特徴とするジャンルとして見られています。 抒情詩は、とりわけ主観性によって特徴づけられ、外界よりも内界を優先します。
詩の断片が説明されたものに対応する叙情的な自己を持っていない代替案にチェックを入れてください。
a）「世界の世界/私がライムンドと呼ばれたら/それは韻だろう、それは解決策ではないだろう。/世界の世界/より広いのは私の心だ。」 （ANDRADE、カルロスドラモンドデ。 いくつかの詩)
b）「紙/書く場所/詩は鉱物です。 [...]最後に、それは鉱物/どんな本でもあります：/書かれた言葉が鉱物であるということ、冷たい性質/書かれた言葉の。」 （MELO NETO、ジョアンカブラルデ。 作曲心理学)
c）「どこにあったのか/今何が恋しいのか/わからないのか/名前すらなくなったのか/以前はとても大切だったのか/ [...]肌に囲まれて/自分で作ったのか？」 （FREITAS FILHO、アルマンド。 長寿)
d）「誰も同じ夢を二度夢見ることはありません/ [...]彼は同じ女性を二度愛することもありません。 [...]私たちはまだ世界に慣れていません/生まれるのは長すぎます。」 （メンデス、ムリロ。 に： 4つの要素)
解決
代替案B.JoãoCabraldeMeloNetoの断片では、それ自体が現れる叙情的な自己は見つかりません。 主観的ですが、書かれた単語の重要性とそのサポートを強調するメタ言語の詩 （紙）。 他の選択肢では、叙情的な自己（つまり、その内なる世界）の感情が証拠になっています。
LeandroGuimarães著
文学教師
ソース： ブラジルの学校- https://brasilescola.uol.com.br/literatura/genero-lirico.htm
