スピーチフィギュアは、言語をより表現力豊かにする言語機能です。 話し言葉または書き言葉で使用されるこれらの機能は、メッセージをより創造的で意味のあるものにする役割を果たします。 別の文の構成または特定の単語の繰り返し使用による、ある単語の代わりの予期しない使用 音。
1. 比喩
比喩という言葉は、転移を意味するギリシャ語から来ています。 したがって、比喩を使用するときは、名前をあるものから別のものに転送します。
例：「彼はライオンです。」 私たちがこれを言うとき、私たちは「ライオン」という言葉とそれが表すすべてのものを別の意味の分野に移し、「ライオン」と主題「彼」の比較を促進します。 「彼はライオンのように強い」または「彼はライオンのように勇敢である」のようなもの。
しかし、比喩と比較を混同してはなりません。 比喩では、2つの用語の比較を説明する接続詞「方法」はありません。 比較が暗示されます。 比喩を作成するプロセスは、異なるものの類似点を特定することで構成されます。
例:
「愛は見られずに燃える火であり、
それは痛い傷であり、あなたはそれを感じません。
それは不満の満足です、
傷つけずにびっくりするのは痛みです。」
（ルイス・ヴァズ・デ・カモン）
「その郷愁は出産の挫折です
部屋の片付けが恋しい
すでに亡くなった息子から。」
（シコ・ブアルキ）
「私の詩は血です。
燃える欲望...
散らばった悲しみ... 無駄な後悔...
それは私の静脈が痛いです。 苦くて暑い、
それは心から一滴ずつ落ちます。」
（マヌエル・バンデイラ）
詳細については 比喩 そしてもっと学ぶ 比喩の例.
2. 比較（直喩）
比喩のように、比較は2つの異なるものを近づけます。 ただし、今回は、比較された単語または表現の間の類似した側面を強調するために、接続の使用があります。
比較を確立するために使用される接続詞は多様です：like、like、like、likeなど。
例:
「愛は大きな絆のようなものです
罠への一歩
輪になって走るオオカミ
パックに餌をやる。」
（ジャヴァン）
「私は誰かが泣いているように詩を作ります
がっかりから... 魔法が解けて...」
（マヌエル・バンデイラ）
「今日は土曜日、明日は日曜日です
人生は海のように波のようにやってくる」
（ヴィニシウス・デ・モラエス）
詳細については 比較.
3. アイロニー
皮肉は、人が考えることの反対を言うことからなる思考の図です。 一種のシミュレーションと見なすことができる皮肉は、嘲笑したり批判したりする目的で行うことができます。 他人を辱めたり侮辱したりする攻撃的な皮肉は、 皮肉.
例:
あれはとても正直です...
私は本当に何も知りません。 私は人生で勉強したことがありません。 私は無知です。 ここで賢いのはあなたです。
とてもかわいいですよね？
早く到着しましたね
詳細については アイロニー.
4. アンチテーゼ
アンチテーゼはアイデアの反対であり、反対の用語の対比です。 反対のペアは通常、同じ品詞に属します。
例:
「私は人生の愛について話します
あなた、死ぬほど怖い
私は偶然の力について話します
そして、あなたは、不運または幸運
迷路の中を歩く
そして、あなたはまっすぐな道を進んでいます
私はあなたをパーティーに呼びます
しかし、あなたはただあなたの目標を達成したいだけです」
（パウリーニョモスカ）
「リボルバーが欲しいところはどこでも、私はココナッツの木です
そして、あなたがお金が欲しいところ、私は情熱です
どこで休みたいの？
そして、私がただ望んでいるところでは、あなたはしたくない
そして、あなたが何も欲しくないところには、何も欠けていません
そして、あなたがとても高く飛ぶところ、私は地面です
そして、あなたが地面に足を踏み入れると、私の魂は飛躍します
そして、それは広大さの中で自由を手に入れます。」
（カエターノ・ヴェローゾ）
詳細については アンチテーゼ.
5. 誇張
誇張は、誇張によってアイデアや感情を強調することを目的として使用される単語または表現です。 これは、修辞学、文学だけでなく、日常の言語でも使用されるリソースです。
「今日家に帰るのに百万年かかった」と言う人をご存知ですか？ この人は誇張を使用して、家に帰るのに長い時間がかかったという情報を強調しました。
例:
私は涙の川を叫んだ。
私は疲れきっています。
私はあなたに千回言いました：私は行きません。
についてもっと知る 誇張.
6. 擬人化（擬人法）
擬人法は、物体、無生物（植物、岩、星など）、または不合理な動物（犬、猫、魚など）に対する人間の資質、思考、または態度の帰属です。 感情（情熱や悲しみなど）や価値観（自由や正義など）を擬人化することもできます。
例:
「水は泣き止まない」（マヌエル・バンデイラ）
「生命の断片は、一緒に接着されて、奇妙なカップを形成します。
未使用、
彼女はサイドボードから私たちをスパイします。」
（カルロスドラモンドデアンドラーデ）
「月は、売春宿の所有者のように、
それぞれの冷たい星にレンタルの輝きを求めた」
（ジョアン・ボスコ、アルジール・ブランク）
についてもっと知る 擬人化または擬人法.
7. 共感覚
共感覚は、さまざまな感覚器官に由来する感覚の混合または結合です。 言い換えれば、それは、従来の言語では決して混合することができなかった感覚の交差についてです。
それは詩で非常に使用されるリソースです。 共感覚の例としては、音をクリアに、ノイズをドライに表現することが挙げられます。
例:
"黒、E白、I赤、U緑、O青、母音
私はまだその潜在的な謎を解明します」
（アーサー・ランボー）
「彼女が伝えるまで、天国は彼女に近づきました 青のタッチ、彼女を愛撫 夫のように、午後の香りと喜びをあなたに残します」（ガブリエルミロ）
「 緑の沈黙
すべて壊れたギターでできている」
（ヘラルド・ディエゴ）
についてもっと知る 共感覚.
8. 換喩
換喩は、ある単語を別の単語の代わりに使用する意味図です。 比較に基づく比喩とは異なり、換喩の基礎は、使用される用語間の隣接性（近接性）の関係です。 したがって、換喩が存在するためには、用語間に意味の関係がなければなりません。
このある用語から別の用語への交換は、いくつかの方法で行うことができます。 例：住民の場所、原因の影響、全体の一部、個人の種、作品の作家など。
例:
「私は持っていた ゴールド、私は持っていた 牛、私は持っていた 農場.
今日、私は公務員です。」
（カルロスドラモンドデアンドラーデ）
この場合、「金」、「牛」、「農場」が「富」または「経済力」という用語に取って代わります。
私は生計を立てています たくさんの汗. （この場合、効果「汗」が原因「仕事」に置き換わります）。
読んだ カモン 就寝前。 （作者による作品の置き換え）。
についてもっと知る 換喩.
9. 換称
換称や比喩のように、換称は単語間の置換を操作します。 しかし、換称の場合、適切な名前は、簡単に認識できる形容詞またはその名前の特徴に置き換えられます。
例:
O 村の詩人 彼は私たちの音楽の中で最も美しい詩のいくつかを作曲しました。 （「PoetadaVila」はNoelRosaに取って代わります）。
O ロックキング 絶対死なない！ （「キングオブロック」はエルビスプレスリーを指します）。
換称は、逆の場合にも発生します。つまり、固有名詞を一般名に置き換えることです。
例:
ここに私たちが来る シコ・ブアルキ! （誰かの名前は有名なミュージシャンの名前に置き換えられます）。
それは1つです ドンファン. （征服者は、その品質を表すキャラクターの名前で指定されます）。
10. 婉曲法
言い回しの場合、単語はそれを説明する単語のセット（表現または句）に置き換えられ、同じ考えを伝えます。 言い回しの本質的な特徴は、短期間の代わりに長いメッセージを使用することです。
例:
最大の土地捕食者は 獣の王. （「獣の王」は名詞「ライオン」を置き換えます）。
O 黒金 ブラジルに豊富にあります。 （「ブラックゴールド」は「オイル」の代わりになります）。
についてもっと知る 婉曲.
11. 誤転用
誤転用は、ほとんど価値のない比喩と呼ばれることがよくあります。 実際、誤転用は、特定の名前がないものを参照するための非常に便利な日常の言語リソースです。
テーブルトップをサポートするオブジェクトを呼び出す方法は？ テーブルの一部に名前を付けるために、人体のメンバーである「脚」という言葉が借用されました。 「カップハンドル」や「チェアレッグ」についても同様です。
例:
パイナップルリース。
ふくらはぎ。
ソファの腕。
についてもっと知る 誤転用.
12. アレゴリー
寓話は一種の拡張された比喩です。 比喩は用語の置換によって行われることを思い出してください。 一方、寓話は、あることを別の表現を通して語るテキスト（またはテキストの抜粋）で構成されます。 それは、テキスト全体が素晴らしい比喩であるようです。
古典的な例は 洞窟神話、哲学者プラトンによる。 洞窟の壁に見える影を唯一の現実として知っている人々の状況を物語る文章です。
寓話では、表現された要素の背後に隠された意味があります。 したがって、プラトンの神話では、たとえば、影、洞窟、光は、基本的な哲学的概念を象徴しています。
についてもっと読む 洞窟神話.
13. あいまいさ
あいまいな文は、二重の意味を持つ文です。 意図せずに使用すると、言語依存症になります。 したがって、この文にはあいまいさがあります。「コリンチャンスはパルメイラスに勝った」。 結局のところ、誰が勝ったのですか？
ただし、多くの場合、あいまいさは、フレーズが使用されたコンテキストを分析することで解決できます。 上記の例では、ニュースを読むことで、どのチームがゲームに勝ったかを理解するのに役立ちます。
ただし、あいまいさを利用して有利にすることは可能です。 私たちは二重の意味を通して、より表現力豊かで創造的になることができます。 広告主はこれを非常にうまくやっています。
例:
"君は 歩いた あなたの本当の愛を見つけるのは難しい。 足元に感謝する時ではないですか？」
（ハワイアナスの広告）。
この例では、動詞「walk」には2つの意味があります。「goafter」、「search」、または「walk」の意味での「walk」です。
「アウレリオ。 いいお尻。」
（Aurélio辞書広告）。
「ロバとして良い」という表現がどのように二重の解釈につながるかに注意してください。 その効果は非常に興味深いものです。
についてもっと知る あいまいさ.
14. ほのめかし
ほのめかしは、テキスト、人、または出来事への言及です。 この参照は、明示的または暗黙的に指定できます。 ほのめかしは映画では一般的です。たとえば、古典的な映画のあるシーンを参照する映画です。 文献では、この機能も非常に一般的です。
例:
彼らの間の情熱は、 ヴェローナ愛好家. （2人の恋人の間の情熱を説明するために、古典に言及されています ロミオとジュリエット、Wから。 シェイクスピア）。
Joãoは彼にとても魅了されて生きました 風車 時々、私たちは別の現実に住んでいるような印象を受けました。 （小説への言及 ドン・キホーテ、ミゲルデセルバンテスによる）。
についてもっと知る ほのめかし.
15. 撞着語（パラドックス）
撞着語は矛盾した言明の近似です（パラドックス）。 互いに除外する用語の関連付けです。 それは根本的な矛盾であり、論理に反し、不条理または非現実的にさえ聞こえる何かをもたらします。 ポルトガルの詩人フェルナンドペソアは、多くの詩でこの資料を調査しました。
例:
「私には何も持っていないのに十分です」
（フェルナンドペソア）
「見えないが見える/聞こえないが聞こえる/夢はないが夢を見ている/それは私ではなく別の…」
（フェルナンドペソア）
「私は、すべてである死は何もないことを知っています」
（フェルナンドペソア）
についてもっと知る 撞着語.
16. 婉曲表現
婉曲表現とは、不快または失礼と見なされる単語または表現を、より穏やかなものに置き換えることです。 エフェミズム、ギリシャ語で、「よく言う」という意味です。
婉曲表現は日常の言葉でよく使われます。 たとえば、誰かのパフォーマンスを厳しく批判したくない場合は、「それは合理的だった」または「それほど悪くはなかった」と言います。 「彼は死んだ」と言う代わりに、「これからより良いものに変わった」という婉曲表現に頼ることができます。
例:
あの子は少し難しいです。 （実際、子供はとてもいたずらです）。
あなたはあまり幸せなパフォーマンスをしていませんでした。 （パフォーマンスは実際には貧弱または悲惨でした）。
についてもっと知る 婉曲表現 会う その他の例.
17. 偽悪語法
それは婉曲表現の反対です。 言い換えれば、メッセージを弱める代わりに、より柔らかい言葉を使用して、さらに攻撃的で失礼な用語が使用されます。 偽悪語法は、メッセージの否定的な性格を強調します。
古代では、ギリシャ人は単語を使用しました 異形成 悪いまたは運命を示唆する用語を指すため。
例:
この子は害虫です。
足を離して！
18. グラデーション
グラデーションは、要素の分布が増加または減少することで構成される比喩です。 ある意味で起こったとき アセンダント、グラデーションが頂点（クライマックス）に向かって移動します。 いつですか 下向き、アンチクライマックスに対処します。
グラデーションは、物語のテキストとエッセイのテキストの両方で使用できます。 アイデアは常に、ますます強烈または弱くなるアイデア、アクション、または情報の連鎖です。
昇順グラデーションの例:
「歩く、走る、飛ぶ、名誉があなたを呼ぶところ」（ニコラ・ボアロー）
「コレラは無に帰した。 屈辱は本物の涙に爆発した。 それでも、この女性はソフィアを絞め殺し、足元を踏みにじり、彼女から引き裂きたいという衝動に欠けていませんでした 彼女の心はバラバラになり、彼女の顔に彼女が夫に帰した粗雑な名前を言った...」（マチャド・デ アッシジ）
ダウングレードの例:
「ああ、待ってはいけない、その熟した老後
花になる、この美しさ
地球上で、灰の中、ほこりの中、残り物の中、何もないところに。」
（マトスのグレゴリー）
「息、影、何もない、すべてが彼に熱を与えた」（ラフォンテーヌ）
19. アポストロフィ
アポストロフィは、スピーチの途中で、生きているか死んでいるかを問わず、誰かへの呼びかけです。 この呼ばれるパーティーは、読者自身である可能性があります。 場合によっては、呼び出されるエンティティは、神、故人の人格、自然の要素、または祖国そのものです。
例:
“o塩の海、あなたの塩の量
ポルトガルからの涙です！」
（フェルナンドペソア）
"しかしその後 あなた、主よ、あなたが望むものは何でも、そう命令して、あなたが仕えていることをしてください。」
（アントニオ・ビエイラ神父）
20. 楕円
楕円は、文内ですでに暗示されている1つ以上の単語を省略して構成される構文図です。 したがって、楕円は文をより簡潔にしますが、その意味は変わりません。
例:
「勝者へ、じゃがいも」
（マシャードデアシス）
小説からのこの古典的なフレーズで クインカスボルバ、Machado de Assisは、「remain」または「stay」の動詞を省略しています。 動詞はすでに理解されているので、この省略は文の意味の理解を妨げることはありません。
"着いたよ。 あなたはここにいます。」
（Olav Bilac）。
この例では、2つの句の主語は省略されています。
についてもっと知る 楕円.
21. くびき語法
くびき語法は楕円に非常に似ています。 ここでも、文からのいくつかの用語の省略です。 くびき語法の場合の違いは、省略された用語が前述したことです。
例:
私は果物を食べるのが大好きです。 彼女、チョコレート。 （コンマは「食べるのが大好き」という言葉の省略を示します）。
彼女が公園に行くとき、彼女はとても興奮しています、そして彼女の兄弟もそうです。 （この場合、省略されているのは「非常に興奮する」ことです）。
についてもっと知る くびき語法.
22. シレプシス
シレプシス、別名 イデオロギー合意は、要素と文に暗黙的に含まれているものとの関係で構成される構文の図です。
ですから、「私はこれらの人々が好きでした。 誰もが私にとても親切でした」、動詞「だった」と形容詞「同情的」は「スタッフ」ではなく、この「スタッフ」を構成する人々に同意します。 複数の主題が暗示されます。
Silepsisは、文体の価値との一致の逸脱を通じて機能します。 シレプシスには3つのタイプがあります。 数、人、性別.
例:
ナンバーシレプシス：おはようございます、クラス。 ようこそみなさん。 （「クラス」は単数です。 「ようこそ」、複数形）。
人のシレプシス：人間は私たちの惑星を保護する必要があります。 （「人間」は三人称複数形です。 「必要」、一人称複数形）。
ジェンダーシレプシス：閣下は不公平です。 （「閣下」は女性的です。 「不公平」、男性）。
についてもっと知る シレプシス.
23. 転置（反転）
転置法は、文内の用語の直接的な順序の劇的な変化です。 転置法、ギリシャ語で、「反転」、「転置」を意味します。
転置法が何であるかを知るために、私たちは最初に文の直接または自然な順序が何であるかを知る必要があります。 直接の順序の文は、主語、述語、補語のように構成されています。 転置は、まさにこの直接的な秩序の崩壊です。
例:
「言葉は水晶のようだ」
（エウジェーニオデアンドラーデ）
直接の順序では、この文は次のようになります。「単語は結晶のようなものです。」 しかし、リズミカルな目的を果たすために、ポルトガルの詩人は文の直接の順序を逆にすることを好みました。
「悲しい影の中で美は死ぬ」
（マトスのグレゴリー）
24. 倒置
倒置図の構文は、転置法と非常によく似ています。 倒置は、文内の単語の自然な順序を逆にすることによっても機能しますが、より強力な方法で機能します。 倒置の典型的な例は、国歌の最初の行です。
の始まりなら 国歌 直接の順序で書かれていたら、「イピランガの穏やかな銀行は英雄的な人々の響き渡る叫びを聞いた」のように見えたでしょう。 しかし、JoaquimOsórioDuque-Estradaが倒置構文の図を使用したため、「彼らはイピランガから英雄的な人々の穏やかな海岸に響き渡る叫び声を聞いた」のようでした。
ちなみに、国歌の倒置はこれだけではありません。
例:
「最も明るい土地より
あなたの笑う美しい畑にはもっと花があります」
（JoaquimOsórioDuque-Estrada）
「欠員のうわさ、それが終わるところで、それは生まれます...
終わり以上に、死は誕生です...
多くの死から人生が作られます…
すべての夢：風に向かって開いてください！」
（ホセ・フェルナデス・ファフェ）
25. 接続詞畳用
この構文図は、「and」、「or」、「nor」などの接続詞の繰り返し使用で構成されています。 Syndetusは正確に接続詞を意味します。 接頭辞polyは、この接続詞が何度も使用されることを示します。
合同は、とりわけ、同じ期間内に調整された祈りをつなぐのに役立ちます。 これらはシンデクティック協調節と呼ばれます。
例:
「回廊から、忍耐強く そして 静かに、
できます そして 頑固に、 そして ライム、 そして 苦しむ、 そして 君の！"
（オラフ・バイラック）
「私に落ちた部分は謙虚で、それよりも悪いです：なし。 また 栄光、 また 大好きです、 また 神聖さ、 また ヒロイズム"
（オットーララレセンデ）
についてもっと知る 接続詞畳用.
26. アシンデトン
接続詞が過剰な接続詞である場合、接続詞はそれらの欠如です。 接頭辞「a」は否定を意味します。 したがって、接続詞は、接続詞を欠く節の存在によって特徴付けられます。
例:
「来た、見た、勝った」
（ジュリアスシーザーに起因するフレーズ）
「私はペンを落とし、モーセは新聞を折り、ピメンテルは爪を噛みました。」
（グラシリアーノラモス）
についてもっと知る アシンデトン.
27. 照応
照応は、文または詩の冒頭で同じ単語または単語のセットが繰り返されることです。 ポピュラー音楽での照応の典型的な例は、トム・ジョビンの曲「ÁguasdeMarço」で動詞「é」が繰り返し使用されていることです。
例:
“É スティック、それは石です、 é 道の終わり
É 切り株の残骸、 é 少し一人で
É ガラスの破片、 é 生活、 é 太陽
É 夜は死です、 é こんにちは共同、 é フック
É フィールドペロバ、 é 木の結び目
カインガ、ランプ、 é マティンタペレイラ
É 風木、ブラフの落下
É 深い謎、 é 欲しいかどうか」
（トム・ジョビン）
“私は スターライト
私は 月明かりの色
私は 人生のもの
私は 愛することへの恐れ」
（ラウル・セイシャス、パウロ・コエーリョ）
についてもっと知る 照応.
28. 破格構文
破格構文は文の中断です。 したがって、それは一般に「壊れた文」と呼ばれます。 口頭言語では、私たちはしばしばそれを知らずにアナコルトンを使用します。 構文上の不規則性であるため、anacoluttonは言語の見落としと見なされます。
ですから、「彼、何を考えているのかわからない」と言うとき、私たちは見落としをします。 期間の初めに主語として自分自身を発表する代名詞「彼」は、述語なしで残されます。 文章は最初に中断され、新しい祈りに道を譲ります。
しかし、anacoluttonを意図的に使用すると、テキストに興味深い影響を与える可能性があります。 それは、詩であろうと散文であろうと、文学において表現力豊かな方法で探求されています。
例:
「その日、このリンパの膨らみ、ヘリウムのめまい-古風な」
（ヘルベルトヘルダー）
「壁の時計は慣れていますが、私よりも時計が必要です。」
（ルーベンブラガ）
についてもっと知る anacolutton.
29. 交錯配列
主に詩で使用されるリソースである交錯配列法は、並列グループの用語の交差で構成されます。 ギリシャ語で、交錯配列法は「十字架上の気質」を意味します。
本のこれらの2つの詩で メッセージ、フェルナンドペソアによって、交錯配列法の発生があります：
「刀のような祝福、
祝福としての剣！」
2つの節がどのように反映されているかに注目してください。 第1節の第1項「祝福」は、第2節の第2位に現れます。 第1節の第2項「剣」は、第2節の最初の位置に表示されます。
例:
彼女は幸せになり、幸せになりました。
こんな感じです。 私もです。
30. 冗語
冗語は言葉の過度の使用であり、スピーチに冗長性を生み出します。 それは一般的に言語中毒として扱われます。 すなわち：避けるべき何か。
日常の言葉では、おそらくいくつかのアイデアを強調することを意図して、冗語をいくつか使用します 頻度：「入る」、「出る」、「目で見た」、「数年前」、「向き合う」 フロント」など。
しかし冗語は、うまく使えば、テキストに興味深い影響を与える可能性があります。 いくつかの例を見てみましょう。
例:
"そして 私の笑いを笑う そして 涙をこぼす”
（ヴィニシウス・デ・モラエス）
“悲しい雨が降った 辞任の」
（マヌエル・バンデイラ）
についてもっと知る fullnasm.
31. オノマトペ
オノマトペは、言葉で現実世界の音を模倣する試みです。 これの非常に明確な例は、時計によって生成される音を模倣する単語のカチカチ音をたてるです。 漫画の言語では、オノマトペの使用は非常に一般的です：「whh！」、「boom！」、「paw！」、「zzzzzz ...」など。
ニャー、ハム、ティンクル、ヒスなどの一部の動詞は、擬音語に由来します。
例:
朝の4時に、オンドリはその伝統的なを発行しました co-co-ro-co.
お風呂に入ったら、 ディンドン ドアから来る。
についてもっと知る オノマトペ.
32. 頭韻
頭韻法は、子音（つまり、子音によって生成される音）の表現力豊かな繰り返しです。 頭韻法は、多くの詩的なテキストの音楽性に責任があります。 両唇音（p-b）、摩擦音（f-v）、歯擦音（s-z）などの音があります。
頭韻法について話すときは、音と文字を混同しないことが重要です。 たとえば、「ロースト」と「カサパ」という単語にはシューという音があり、これらの音が異なる文字（ssとç）で生成されている場合でも、組み合わせて頭韻法を生成できます。
例:
「私はあなたmO m非常に m空気、 m暗い空気mそして"
（セザーリオヴェルデ）
“Pヘドロン P煉瓦工 Pアンセイロ
ですP電車でした。
朝、 Pようこそ、必要
あなたからPあまりにもだった。」
（シコ・ブアルキ）
“Vオズ vエラダス、 vとらえどころのない vオズ、
Vのolupies vヨロン、 vオズ vエラダス、
Vagam us v目 vortices v雄弁
の vその後、 v私vで、 vで、 v潰瘍化した。」
（クロスアンドスーザ）
についてもっと知る 頭韻.
33. 類韻
類韻は、母音の表現力豊かな繰り返しです。 強調された単語の音節に母音が現れると、より表現力豊かな結果になります。
広母音があります（「clザ・ro」、「ファンástico」、「mágico "）と閉じた母音（" escuro」、「soturno "、" lúgubre」）。 その組み合わせは、テキストで非常に興味深い効果音を生成することができます。
頭韻と並んで類韻が現れる詩があります。 その一例が、カエターノ・ヴェローゾの「QualquerCoisa」です。
例:
「Bそしてrro pそしてそれもそしてエラー
Pそしてlo dそしてstそしてエラー
Bそして申し訳ありませんそしてu bそしてエラー
Pそしてそれだけそしてu そしてrro」
（カエターノ・ヴェローゾ）
aaguザ・ 太陽ザ・rはザ・vザ・ clザ・rザ・、plácidザ・mágicザ・...
34. 駄洒落
それは、同じ文の中で、音は同じ（またはほぼ等しい）であるが意味が異なる単語を使用することで構成されています。 ギリシャ語に由来 パラノマシア、接頭辞によって形成されます にとって （「近く」）および オノマシア （"名前"）。
次の文を見てみましょう：無駄な夢は消えました。 この文では、「無駄」という単語が2つの異なる意味で使用されていることに注意してください。最初のケースでは、「役に立たない」を意味するフレーズを構成します。 2番目のケースでは、動詞「無駄」です。
例:
"君の エミネンス 入った 切迫 海外に行く。"
（マソーモーセ）
"それです 捕虜
私を持っている人 捕虜
彼女の中で 生きている
もうそれを望まない 生きている"
（トラック）
「ガルバン 彼が考えている 簡単なプロパティあなた 彼が考えている 難しい」
（詩人パウロ・レミンスキーが作成した不動産会社の広告作品）
35. 不協和音
不協和音はギリシャ語から来ています kakophony、「醜い音」または「不快な音」を意味します。 私たちが書いたり話したりするとき、異なる単語からの音が組み合わさって新しい音を形成します。 たとえば、「彼女の口に触れた」というフレーズでは、「口」と「彼女」という単語が一緒になって新しい単語「雌犬」を形成します。 状況によっては、これは悪い音になるかもしれません。
それは言語の不注意から生じる言語中毒と考えられていますが、不協和音を使用してテキスト内に新しい意味を生み出すことは可能です。 意図的に使用すると、不協和音、またはカコフェートは、比喩として見ることができます。
についてもっと知る 不協和音.
36. 前辞反復
前辞反復は、詩の最後の単語または前の文を詩の冒頭または次の文で繰り返すことで構成される比喩です。 それはアイデア間のつながりを確立するので、それはまとまりのあるリソースです。
例:
"今日は日曜日だ
パイプフット
ゴールデンパイプ
ヒット ブル
O ブル 勇敢です
ヒット 人
我々 弱いです
にあたる 穴
穴 深い
世界は終わった。」
（パブリックドメインのparlenda）
「恋のゆるみは オフェンス,
オフェンス 彼が最高度に上昇した場合」
（ボカージュ）
37. epanalepsis
あまり知られていない比喩であるepanalepsisは、文または詩の最初と最後に同じ単語を使用することで構成されます。
例:
おとこ のオオカミです 男性.
わたし 何 午前.
38. deacope
Diacopeは、「カット」を意味するギリシャ語に由来します。 同じ単語を2回使用し、その途中に単語があるのが特徴です。
例:
良い生活、静かな生活。
幸せな顔、幸せな心。
スピーチフィギュアの種類
単語の写真
セマンティック画像とも呼ばれる単語画像は、単語の意味で機能し、文字通りの意味や外延的な意味からそれらをそらします。
- 比喩
- 換喩
- 比較
- 換称
- 婉曲法
- 共感覚
- アレゴリー
- 誤転用
- たとえ話
思考の数字
思考の図では、比喩的な意味は言葉ではなく、アイデアの観点からです。
- 誇張
- アイロニー
- 婉曲表現
- 偽悪語法
- 擬人化（擬人法）
- アンチテーゼ
- 撞着語（パラドックス）
- アポストロフィ
- グラデーション
- ほのめかし
構文図
構文上の数字は文の計画で機能し、通常の単語の構成を変更します。
- 楕円
- くびき語法
- 冗語
- アシンデトン
- 接続詞畳用
- 倒置
- 交錯配列
- 転置（反転）
- シレプシス
- 破格構文
- 照応
- 前辞反復
- deacope
- epanalepsis
サウンドフィギュア
音の数字（または音声の数字）は、単語の音の可能性の探求によって特徴付けられます。 一部のサウンドフィギュアは、特定のサウンドを繰り返すことによって動作します。
- 頭韻
- 類韻
- 駄洒落
- 不協和音
- オノマトペ
これらの意味も参照してください。
- 言語の図の意味
- 修辞図の意味
- 言語図の例
- 韻とは何ですか