物語の要素は、ナレーションに不可欠であり、ナレーションは、そのキャラクターのイベントとアクションの説明です。
物語のテキストの例として、小説、小説、寓話、短編小説などを引用することができます。
物語の構造は、プレゼンテーション、開発、クライマックス、結果に分けられます。
プロット
O プロット 直線的または非線形的に語ることができるのは、物語のテーマまたは主題です。
キャラクターの思考に焦点を当てた心理的なプロットもあります。 物語は、行動の発生に続いて、時系列で語ることができます。
ストーリーテラー
ナレーター、別名 物語の焦点、は「テキストの声」を表します。 話法での行動に応じて、次の3つのタイプに分類されます。
ナレーターキャラクター
O ナレーターキャラクター プロットのキャラクターとしてストーリーに参加します。 彼は主人公、あるいは二次的な登場人物になることができます。
したがって、テキストにこのタイプのナレーターがある場合、ストーリーは1人称単数形（I）または複数形（we）でナレーションされます。
オブザーバーストーリーテラー
名前自体は、このタイプのナレーターが事実を観察して報告する方法で物語を知っていることを示しています。
ただし、キャラクターのナレーターとは異なり、 オブザーバーナレーター ストーリーには参加していません。 このタイプのナレーションは、3人称単数形（彼、彼女）または複数形（彼ら、彼ら）で行われます。
遍在するナレーター
O 遍在するナレーター 全体の話を知っている人です。 自分の目で事実を語る観察的なナレーターとは異なり、これは他のキャラクターについての考えやアイデアを含むすべてを知っています。
この場合、ストーリーは1人称または3人称でナレーション付きで表示されます。
注意：「テキストの声」は「テキストの作者の声」を表していないことに注意することが重要です。
キャラクター
物語の中の登場人物は、物語に登場する人々です。 彼らが非常に重要である場合、彼らは主人公または主人公と呼ばれます。
ストーリーに登場するがあまり目立たないのは、脇役とも呼ばれる二次キャラクターです。
時間
すべてのナレーションには、物語が行われる期間を決定する時間があります。
それは、出来事の順序に従う場合は時系列である場合もあれば、事実の線形性に従わない心理的である場合もあり、キャラクターの心の中で発生する内部時間です。
後者の場合、彼は過去、現在、未来を混ぜ合わせて、プロットに関係する人々の思考の流れに従います。
使用される時間表現は、このマーキングを示していることに注意してください。たとえば、今日、翌日、先週、その年などです。
スペース
物語の空間はそれが発展する場所です。 それは肉体的または心理的でさえありえます。
最初のケースでは、物語が行われる場所が示されます。それは、農場、都市、ビーチなどです。 それらは、閉鎖空間（家、部屋、病院など）または開放空間（通り、町、都市など）に分類されます。
一方、心理的空間はキャラクターの内部環境です。つまり、明らかにされる物理的空間はありません。 したがって、この場合、物語は思考、感情の流れの中で語られます。
物語の例
物語を構成するさまざまな要素をよりよく理解するために、以下はクラリッセリスペクターの小説からの抜粋です。スターアワー".
“エーカーの蒸し暑い通りの息苦しい夏から、彼女は汗を感じるだけでした。汗は悪臭を放っていました。 この汗は私には悪い起源のようです。 彼女が結核にかかったかどうかはわかりませんが、そうは思いません。 夜の闇の中で、口笛を吹く男と重い階段、捨てられた無言の遠吠え。 一方、静かな星座と、彼女や私たちとは何の関係もない時間の空間。 それが日が経った方法でした。 血まみれの夜明けのコッククロウは、彼女の枯れた人生に新鮮な意味を与えました。 夜明けにアクレに騒々しい鳥がいました：生命は地面に湧き出て、石の間で喜びました.
Rua do Acreは住む、Rua do Lavradioは働く、港に停泊して日曜日にスパイをする、時折長い笛 なぜそれが彼女の心を痛めたのかわからない貨物船の、歌うのは少し苦痛ですが、1つか2つは美味しかったです オンドリ。 チンポは来なかった。 それは無限から彼女のベッドに来て、彼女に感謝の気持ちを与えました。 １年近く風邪を引いていたので浅い眠り。 彼は夜明けに乾いた咳の発作を起こしました：彼は薄い枕でそれを窒息させました。 しかし、ルームメイト–マリア・ダ・ペーニャ、マリア・アパレシーダ、マリア・ホセ、マリアのみ–は気にしませんでした。 彼らはそれが匿名だったのでそれほど骨の折れることではなかった仕事にあまりにも疲れていました。 コティパウダーを売った人もいましたが、なんというアイデアでしょう。 彼らは反対方向に向きを変え、眠りに落ちました。 それが彼らをより深い眠りに落ち着かせるまで、他の人の咳。 空は下がっていますか、上ですか？ 北東の女性は思った。 横になって、私は知りませんでした。 時々、寝る前に空腹を感じて、牛の太ももを考えると少し頭がおかしくなった。 救済策は、よく噛んだ紙を噛んで飲み込むことでした.”
この作品の小さな抜粋では、プロットの一部、スペース、プロットの時間、およびいくつかの主人公と副次的な登場人物を特定できます。
フィードバック付き入試演習
1. （Enem 2009-適応）
[...]共存が実行可能であると私が見たのはすでにその時であり、この共通善、敬虔なことに、私の分担を要求するだけでした。それは私が契約に同意し、去る時でした。 諦めずに外から色々なことをしましたが、私にとって重要なのは、あらゆるものの根幹である真っ白な価値観のスキャンダラスな存在に気づいた時でした。 '注文'; しかし、私には必要な息さえありませんでした、そして息がないので私は窒息しました。 私を解放するのはこの意識であり、私を後押しするのは今日です。私の懸念は今とは異なり、私の問題の世界は今日とは異なります。 奇妙な世界で-遅かれ早かれ間違いなく焦点が合っていないすべてが視点に縮小されてしまい、あなたが生きている 人間科学を甘やかす、彼は冗談を甘やかしているとさえ疑っていません：価値の世界を注文することは不可能です、誰も家の家を掃除しません 悪魔; したがって、私は、愛、友情、家族、iqreja、人類など、私がもはや信じていないことについて考えることを拒否します。 私はこれすべてで台無しになります！ その存在は今でも私を怖がらせますが、私は一人でいることを恐れません。私が亡命を選んだのは意識的にでした、そして今日、偉大な無関心な人々の皮肉は十分です[...]。
ナサール、r。 コレラのグラス. サンパウロ：Companhia das Letras、1992年
連続ドラマで コレラのグラス、著者は70年代に作成された文学の典型的な文体的で表現力豊かなリソースを利用しています 批評家のアントニオ・カンディドの言葉を借りれば、「美的先駆者と苦味」を組み合わせたブラジルの前世紀 政治"。
取り上げられたトピックと小説の物語デザインについて：
a）第三者で書かれ、万能のナレーターがいて、男性とaの間の論争を示しています。 独裁時代の政治的・社会的テーマの深刻さと一致する、地味な言葉の女性 軍隊。
b）話者の社会的排除の状況を翻訳しようとする、単純で客観的な言葉で伝えられる、口頭での闘争に関する対話者の談話を明確にします。
c）20世紀の70年代の文献を表しており、明確で客観的な表現を通じて、遠い視点から、ブラジルの大都市における都市化の問題に取り組んでいます。
d）攻撃的な口調での継続的な口頭の流れを通して、登場人物が住んでいる社会に対する批判を証明します。
e）主観的で親密な言葉で、内部の観点から、心理的なドラマを翻訳します 現代の女性の、家族の生活を犠牲にして仕事を優先する問題に対処し、 愛する。
代替案d：攻撃的な口調での継続的な口頭の流れを通じて、登場人物が住んでいる社会に対する批判を証明します。
2. （エネム2013）
「世界のすべてはイエスから始まりました。 ある分子が別の分子に「はい」と言って、生命が生まれました。 しかし、先史時代の前には先史時代の先史時代があり、決してありませんでした、そして、はいがありました。 いつもありました。 何が起こったのかわかりませんが、宇宙は始まったことがないことは知っています。
[...]
質問があり、答えがない限り、私は書き続けます。 物事が起こる前に起こった場合、最初から始めるにはどうすればよいですか？ 先史時代以前にすでに終末論的なモンスターがいたとしたら？ この物語が存在しなければ、存在するでしょう。 考えることは行為です。 気持ちは事実です。 2つ一緒に–私は私が書いているものを書いている人です。 [...] 幸福？ 私は、ドライブで歩き回る北東部の女性によって発明されたクレイジーな言葉を見たことがありません。
これからお話しするように、この話は段階的なビジョンの結果です。2年半の間、私はゆっくりとその理由を発見してきました。 の差し迫ったビジョンです。 何から？ 私が後で知るかどうか誰が知っていますか。 まるで私が読んでいるのと同時に書いているかのように。 死は人生について語っているように見えるので、私は始まりを正当化する終わりから始めません。なぜなら、私は先行する事実を記録する必要があるからです。」
リスペクター、C。 スターアワー。 リオデジャネイロ：ロッコ、1998年（断片）。
独特の物語の声の精緻化は、クラリッセリスペクターの文学の軌跡に従い、作品で最高潮に達します スターアワー、1977年、作家の死の年。 この断片では、ナレーターが
a）事実や性格に無関心で、彼が語る出来事を遠い視点から観察します。
b）それを構成する出来事につながった理由を調査することを気にせずに物語を語ります。
c）実存的問題と談話の構築について熟考する主題として自分自身を明らかにする。
d）正確な単語を選択することの複雑さのために、物語を書くことの難しさを認めます。
e）架空の物語では珍しい、哲学的および形而上学的な性質の問題について議論することを提案します。
代替案c：実存的問題と談話の構築について考察する主題を明らかにします。
3. （FUVEST）「（…）エスコバルは墓から、神学校から、そしてフラメンゴから座って来ていた テーブルで私と一緒に、階段で私を迎え、朝の勉強で私にキスをするか、夜に私に祝福を求めてください カスタム。 これらの行動はすべて反発的でした。 私は自分自身と世界を発見しないように、彼らを容認し、実践しました。 しかし、私が世界から隠すことができるものは何でも、私は誰よりも私の近くに住んでいた私にはそれをすることができませんでした。 母も子も一緒にいなかったとき、私の絶望は大きかったので、私は両方を殺すと誓いました、 今は一撃で、今はゆっくりと、死の時で割って、人生のすべての分がぼやけて 苦しんだ。 しかし、家に帰って階段の一番上で、私を欲しがって待っていた小さな生き物を見たとき、私は武装しておらず、罰をある日から次の日まで延期しました。
暗黒の時代にカピトゥと私の間を通過したことは、ここでは気付かれません。なぜなら、それは非常に小さく、繰り返されており、すでに遅すぎて、失敗や疲労なしには言えないからです。 しかし、主なものはそうするでしょう。 そして重要なことは、私たちの嵐が今や継続的でひどいものだったということです。 その悪い真実の地を発見する前に、私たちは短命だった他の人を持っていました。 すぐに空は青くなり、太陽は澄み、海は平らになり、それを通して私たちは再び帆を開き、最も美しい島々や海岸に連れて行ってくれました。 宇宙は、別の突風がすべてを破壊するまで、そして私たちはカバーをかぶって、遅くも疑わしいものでもなかったが、完全に近く、そして しっかり（...）」。
（本の断片 ドム・カスムロ、マシャードデアシス作）
マシャード・デ・アシスの小説「ドン・カズムーロ」で読者が直面する出来事のナレーションは、一人称で行われるため、キャラクターのベンティーニョの観点から行われます。 したがって、彼女は自分自身を提示すると言うのは正しいでしょう：
a）事実に忠実であり、現実に完全に適合している。
b）ナレーターが想定する一方的な視点にはまっている。
c）ナレーターを導くことになったCapituの干渉によって妨害された。
d）真実を目指しているため、いかなる形態の干渉も免除される。
e）事実を報告することとそれらを注文することが不可能であることの間で決定的ではない。
代替案b：ナレーターがとる一方的な視点にはまっている。
トピックの詳細については、次を参照してください。 説明文 そして ナレーション.