コンクリート主義 芸術運動であり、文学の流れでもあります。 客観性と宇宙での実験的研究が特徴. それは、合理性と技術の進歩によって特徴づけられる現実の反映として、20世紀に出現しました。
その世紀には、2つの世界大戦と核戦争の脅威がありました。 ブラジルでは、 ジュセリーノ・クビチェック （1902-1976）はコンクリート主義の偉大な推進力でした。
ブラジルのコンクリートポエトリーは、雑誌の発行とともに登場しました ノイガンドレス、1952年、ハロルド・デ・カンポス、デシオ・ピニャタリ、アウグスト・デ・カンポスなどの詩人による。 しかし ブラジルのコンクリート主義の公式発表 1956年に発生しました サンパウロで開催されたコンクリートアートの全国展. 前述の詩人に加えて、ボリビアのEugen Gomringer（スイス）とブラジルのÖyvindFahlström（スウェーデン）は、Concretismの共同創設者です。
あまりにも読んでください： バロック–これも造形芸術に基づいた文学運動
コンクリート主義の歴史的背景
後 第一次世界大戦 （1914-1918）、ありました ウルトラナショナリスト運動の強化 イタリアのファシズムやドイツのナチズムなど、 第二次世界大戦 （1939-1945）、それは広島と長崎への原子爆弾の投下で最高潮に達しました。 それで、ヨーロッパがその再建を始めている間、 世界は2つの大きな経済大国に分かれていました：アメリカ合衆国と絶滅 ソビエト連邦.
それから来ました 冷戦 （1947-1991）—資本主義国と社会主義国の間の政治的、経済的、イデオロギー的論争。 米国で、1950年代にアメリカ共産党とされる人々の迫害と投獄があった場合、いわゆる マッカーシズム （1950-1957）—ソビエト連邦では、スターリン後の時代（1953-1991）でさえ、政権に反対した市民の検閲と迫害がありました。
で アメリカ大陸、新しい社会主義国が出現した。 ソビエト連邦によってサポートされており、国内の敵対者の検閲と迫害の同じ方針で、 フィデル・カストロ （1926-2016）は、ソビエト連邦がその領土であるキューバを使用して北米の国を攻撃することを可能にする可能性があるため、米国にとって大きな脅威となった。 その後、強い脅威がありました 核戦争.
今やめないで... 広告の後にもっとあります;）
この紛争では、 ブラジル 米国の側に立って、その国のように、それはまた、 共産主義者の迫害と投獄. しかし、自殺後 ジェトゥリオ・バルガス （1882-1954）、新大統領、ジュセリーノ・クビチェックは、建物に焦点を合わせ続けました ブラジリア そして、問題のある加速された都市の成長につながる開発政策を引き受けました。
さらに、米国とブラジルの両方で、映画とテレビ（1950年にブラジルに到着した）が使用され、 トレーニング そして刺激から 資本家の消費. 一部の歴史家がポストとして理解しているのは時代の始まりでした-によってマークされた現代性 過剰消費 そしてによって 実存的空虚.
あまりにも読む: 業界 文化–消費主義のイデオロギーを説く資本主義の宣伝
コンクリート主義の特徴
THE 文学における具体的な動きに先行する具体的な芸術. したがって、それは20世紀の初め、より正確には1930年にオランダ人が登場したときに現れました。 テオ・ファン・ドゥースブルグ （1883-1931）公開 コンクリートアートのマニフェスト. したがって、彼女は次のことを提示します 特徴:
- 自律言語
- 幾何学
- 普遍的なテーマ
- 計画
- シンプルさ
- 客観性
- 反印象派
- アンチナショナリズム
- 反地域主義
- 反感情主義
- 抽象芸術への反対
- 自然の非表現
- 技術の評価、形式的な要素
- メタ言語：作品はそれ自体を表しています
- 各芸術セグメントの特異性の擁護
具体的な作者
THE コンクリートポエトリー 同時に、で生まれました ブラジル、で スイス と スウェーデン. しかし、その基本的な特徴はここブラジルで設立されました。 スイスでは、ボリビア Eugen Gomringerは、ドイツ語で具体的な詩の作成者の1人と見なされ、1950年代にその国でのコンクレティズムの普及に責任がありました。 以下に、彼の詩の1つを再現します。
バウム
バウムの種類
種類
親切なフン
百
ハンドハウス
ハウス
ハウスバウム
バウムの種類のハンドハウス| 1 |
ブラジルでは、具体的な詩の父は ハロルド・デ・カンポス, デシオピグナタリ そして アウグストデカンポス、の作者 コンクリートポエトリーのパイロットプラン （1958）、著者が指摘するマニフェスト コンクリートポエトリーの先駆者 そして彼らの作品を特徴づける：
- フランス人 ステファヌマラルメ （1842-1898）：「要素としての空間と活版印刷の特徴 名詞 構成の」。
- アメリカ人 エズラ・パウンド （1885-1972）：「表意文字的方法論」。
- アイリッシュ ジェイムズ・ジョイス （1882-1941）：「単語表意文字、時間と空間の有機的相互浸透、単語の霧化、人相タイポグラフィ、価値化 表現主義者 宇宙から」。
- フランス人 ギヨーム・アポリネール （1880-1918）：「ビジョンとして、 実践. 未来派, ダダイスム：問題の寿命への貢献」。
- オスヴァルドデアンドラーデ （1890-1954）：「丸薬で、数分の詩」。
- ジョアンカブラルデメロネト（1920-1999）：「直接話法、経済および詩の機能的建築」。
CamposとDécioPignatariの兄弟に加えて、ブラジル人 ÖyvindFahlström （1928-1976）、著者 コンクリートポエトリーのマニフェストは、1953年から、コンクリートポエトリーの創設者の一人であると同時に、スウェーデンでのプロモーターでもあると考えられています。
具体的な詩の他の著者：
- そして。 M。 de Melo e Castro：ポルトガル語
- サレットタバレス （1922-1994）：ポルトガル語
- アーノルドアンチューンズ: ブラジル人
- パウロレミンスキー（1944-1989）：ブラジル人
も参照してください: パウロ・レミンスキーによる5つの詩
コンクリートの作品
![ハロルド・デ・カンポス著、Editora34発行の本Galáxiasの表紙。 [1]](/f/eac23eb8c5c2c337e57f8609fe07848b.jpg)
先駆者の
- ステファヌマラルメ：サイコロを投げる (1897)
- エズラ・パウンド： コーナー (1925)
- ジェイムズ・ジョイス： ユリシーズ （1922）と Finnegans Wake (1939)
- ギヨームアポリネール：カリグラム (1918)
- オスヴァルドデアンドラーデ：ブラジルボク (1925)
- JoãoCabraldeMeloNeto：エンジニア (1945), 作曲心理学 （1947）そして antiode (1947)
創設者の
- Eugen Gomringer：星座 (1953)
- ÖyvindFahlström：境界 (1966)
- ハロルド・デ・カンポス：銀河 (1984)
- デシオピグナタリ：体 (1960)
- アウグストデカンポス：クリップ詩 (1997)
他の著者から
- そして。 M。 de Melo e Castro： 表意文字 (1962)
- Salette Tavares：グラフィック詩 (1995)
- アルナルド・アントゥネス：すべて (1991)
- パウロレミンスキー：気まぐれ＆リラクゼーション (1983)
ブラジルの具体主義
ノイガンドレス は、1952年にサンパウロで作成された、ハロルドデカンポス、デシオピニャタリ、アウグストデカンポスなどの詩人によって形成されたグループの名前です。 このグループが作成した雑誌のタイトルでもあります。 メンバーはブラジルのコンクリートポエトリーの出現に責任があります. 彼らにとって、詩は、形式的な実験主義と現実の批評を結びつけるために、現代社会を反映するべきです。
ただし、の公式リリース ブラジルのコンクリート で発生しました コンクリートアート全国展、1956年、サンパウロの近代美術館で。 このイベントでは、全国的な前衛芸術家—から 視覚芸術 との コンクリートポエトリー —彼らの作品を発表しました。 この展覧会では、以下のアーティストによる詩、絵画、ドローイング、彫刻などのポスターが展示されました。
- デシオビエイラ（1922-1988）
- ルーベン・ルドルフ（1932-2010）
- セザー・オイチカ
- エリオ・オイチカ（1937-1980）
- リギア・パプ（1927-2004）
- リギア・クラーク（1920-1988）
- アミルカル・デ・カストロ（1920-2002）
- フランツ・ワイズマン（1911-2005）
- アレクサンドルウォルナー（1928-2018）
- アルフレド・ヴォルピ（1896-1988）
- AluísioCarvão（1920-2001）
- デシオビエイラ（1922-1988）
- カズマー・フェエル（1923-1989）
- フェレイラガラー（1930-2016）
- ジェラルド・デ・バロス（1923-1998）
- Hermelindo Fiaminghi（1920-2004）
- イヴァン・セルパ（1923-1973）
- ジュディス・ラウアンド
- Lothar Charoux（1912-1987）
- ルイス・サシロット（1924-2003）
- マウリシオ・ノゲイラ・リマ（1930-1999）
- ヴァルダマー・コルデイロ（1925-1973）
- デシオピグナタリ（1927-2012）
- ハロルド・デ・カンポス（1929-2003）
- アウグストデカンポス
- ロナウド・アゼレド（1937-2006）
また、アクセス： ブラジルのモダニズム–古典芸術の基準を打ち破る
コンクリートポエトリー
コンクリートポエトリーには次の特徴があります。
- 正式または構造的な実験
- 抒情詩による急進的な休憩
- 親密な詩への反対
- 言葉の重要性を評価する
- Verbivocovisual文字：単語、音、画像
- 詩の欠如
- 視覚的および複数の重要な兆候
- の使用 楕円
- オブジェクト詩の防衛
- ページ上の空白の再指定
- ページスペースの調査
- 語順に関する懸念
- 単語の非線形配置
- 美的自律性：主観に依存しない
- の探査 メタ言語
新コンクリート主義
に 1959、の発行により ネオコンクリートマニフェスト、一部のアーティストは 具体主義を破る. その中には詩人がいました フェレイラガラー、このように新しい美学を特徴づけました：
- インタラクティブアート：参加型
- 非オブジェクト詩：それは読んだときにのみ起こります
- 反実証主義：具体主義者の合理的な過剰に対して
- 表現主義者：客観性とは対照的に
- 時間的詩：具体的な普遍性に反して
要するに、何 差別化 前のもの、つまり具体主義のこの新しい美学は、 仕事と受け手の間の相互作用、 と関連した アーティストの表現 —ネオコンクレティストによれば、コンクレティズムには存在しない要素。 一例は、フェレイラガラーの本の詩です。 それらの中で、作品の意味は、読者がページを通過するときに構築され、詩人の表現意図に応じて特別な形式をとることがあります。
解決された演習
質問1 - （ENEM）以下の詩は、ブラジルのコンクリートポエトリーに属しています。 タイトルのラテン語は「祝婚歌」を意味し、結婚する人々を称える詩または聖歌です。
記号や記号は一般的に客観的なデモンストレーションに使用されますが、詩「祝婚歌— II」に組み込まれると、
A）新しい意味の可能性を獲得します。
B）詩の主観性を排除する。
C）詩のメインテーマに反対する。
D）元の意味を逆にします。
E）混乱して誤解される。
解決
代替案A。 詩に組み込まれている記号や記号は、英語の単語のSなど、新しい意味の可能性を獲得します 彼女、ヘビを表すことができます。
質問2 - （およびいずれか）
あなたの記憶から
千
そして
非常に
トス
でる
ロス
ロス
トス
太陽
トス
少し
coa
少し
coa
支払う
私は愛してる
じぶんの
ANTUNES、A。 同じスペースに2つまたは+のボディ. サンパウロ：展望、1998年。
コンクリート主義に触発された正式なリソースを使用して、詩はによって特徴付けられる表現力を実現します
A）合理的な論理の限界をテストするための、言葉の流暢さの中断。
B）読者を奇妙に感じさせるための、単語の正式な再構築。
C）記憶の意味を疑問視するための言語単位の分散。
D）記憶の狭まりを表すための単語の断片化。
E）新しい詩的な前衛を提案するための伝統的な形式の更新。
解決
代替D。 詩の中で、例えば「多/多」などの単語の断片化に気付くことができます。 さらに、それらが空間に分布していることは、タイトルで言及されている記憶が狭くなっていることを示唆しています。
質問3- （およびいずれか）
ポルトガル語博物館。 オスヴァルドデアンドラーデ：すべての犯人. 9月27日 2011年から1月29日 2012. サンパウロ：ProlGráfica、2012年。
オスヴァルドデアンドラーデの詩は、ブラジルらしさがサッカーに関係しているという考えにまでさかのぼります。 国民的アイデンティティの問題に関しては、詩の周りの注釈は構成します
A）歴史的および文化的データを批判的に読むための可能な方向性。
B）ブラジルの詩的な構造の古典的な形。
C）サッカーの国としてのブラジルの考えの拒否。
D）ポエトリーリーディングの練習における外国人読者による介入。
E）オリジナルを置き換える典型的なブラジルの単語のリマインダー。
解決
代替案A。 注釈は、読書を指示または促進するための、文化的歴史的特徴の追加情報です。
注意
|1| バウム =ツリー。 種類 =子。 百 =犬。 ハウス =家。
画像クレジット
[1] 出版社34 （再生）
ウォーリー・ソウザ
文学教師