MuriloRubião：人生、特徴、作品、フレーズ

MuriloRubião 1916年6月1日に生まれ、1991年9月16日に亡くなりました。 彼の最も有名で最もコメントされた作品は彼の最初の本です 幻想的な物語、タイトル 元魔術師、1947年。 作家であることに加えて、彼は教授、編集者、ラジオ局InconfidênciadeMinasGeraisのディレクター、そして知事の参謀長でした。 ジュセリーノ・クビチェック (1902-1976).

作家はに含まれています 第三世代モダニスト （または ポストモダニズム). 批評家によって ブラジルの幻想的なリアリズムの先駆者、彼の物語は、魔法の、素晴らしい、または並外れた文脈で挿入された状況とキャラクターを提示します。 したがって、彼の最初の作品は、読者や批評家によって奇妙に受け取られましたが、著者は知っていました、そして、 これについて、彼は次のように宣言しました。 文学」。

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MuriloRubiãoの伝記

完全な作業 MuriloRubião（カバー写真）、Companhia dasLetras発行。 [1]

ミナスジェライスMuriloRubiãoの作家 1916年6月1日に生まれました. 1940年に、彼は彼の最初の短編小説を出版しました— エルビラ、その他の謎 — 雑誌で メッセージ. 彼の最初の短編小説は1947年に出版されました— 元魔術師. 彼の執筆キャリアに加えて、彼は他の活動も追求しました：

• ミナス・ジェライス連邦大学法学部（UFMG）の学生名簿の副学長兼学長。
• 雑誌の創始者の一人 試み;
• ミナスジェライス州学生連合の暫定大統領。
• の編集者兼代理ディレクター 鉱山のシート;
• 雑誌編集者 ベロオリゾンテ;
• ミナスジェライス州のプロジャーナリスト協会の理事。
• ミナスジェライス州のInconfidênciaラジオ局のディレクター。
• ミナスジェライス州のブラジル作家協会の会長。
• ジュセリーノ・クビチェック知事の公式および参謀長。
• のディレクター オフィシャルプレス;
• マドリッドにあるブラジルの広告および商業拡大オフィスの責任者。
• 新聞の文学的補足の秘書 ミナスジェライス;
• ベロオリゾンテ美術・グラフィックアーツスクールディレクター、エスコラギニャール。
• オウロプレトアートファンデーションの会長。
• マドリガルルネッサンス財団の会長。
• ミナスジェライス州文化評議会の議長。

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1949年9月、著者はこれを作成しました 皮肉な自画像:

「私は早くから生計を立て始めました。 私は捕鯨船で働き、科学書を販売し、教師、ジャーナリスト、新聞のディレクター、ラジオ局を務めました。 今日、私は公務員です。
学士号と宗教的信念なし。 私の性格の2つの重大な欠陥。 しかし、私は死が来る前にカトリックに改宗することを強く望んでいます。
私の好み、孤独、人類への心からの感謝、小さな髪と過度の口ひげを身に着けている私の粘り強さについて多くを語ることができました。 しかし、私の最大の退屈はまだ自分の人について話していることです。」

MuriloRubiãoは以下を受け取りました 賛辞:

• オトンリンチベゼラデメロ賞（1948）;
• 表彰イザベル女王勲章（1960年）—スペイン;
• LuísaCláudiodeSouzaAward（1975）;
• 立法上の功績の勲章（1983年）;
• ミナスの陰謀の名誉勲章（1983年）;
• カルチャーパーソナリティオブザイヤー（1986）。

したがって、1991年9月16日に亡くなった作家は、 政治, アート そして 文化 ミナスジェライスは、もちろん、の生産に加えて 幻想的な物語、当時のブラジルのユニークな文学。

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ムリロ・ルビアンの主な作品

MuriloRubiãoは以下を公開しました の本 テイルズ:

• 元魔術師 (1947);
• 赤い星 (1953);
• ドラゴンと他の物語 (1965);
• 花火技師ゼカリア (1974);
• お客様 (1974);
• 赤いひまわりの家 (1978);
• 灰色の帽子をかぶった男と他の物語 (1990).

→ “タベルナ・ミンホタの元魔術師」

作家の最初の本は、多くのファンファーレなしで、 ストレンジネス 読者や批評家による。 その重要性は主に、主に 幻想的な物語、作品のタイトルとして：「O ex-magico daTabernaMinhota」。

この物語では、ナレーターは元魔術師であり、 ナレーション、 として働く 公的機関. 彼の物語の中で、彼は作品の最初の素晴らしい要素を提示します：

"ある日 少し灰色の髪に出くわしました、タベルナ・ミンホタの鏡の中。 発見は私を驚かせませんでした、そして私は驚かされませんでした レストランのオーナーをポケットから取り出します. 彼はそうです、困惑して、どうすればそれができたのかと私に尋ねました。」

その後、ナレーターはタベルナミンホタで魔術師として働き始めますが、この仕事は短命です。

「しかし、その男は、私がジャケットの中から不思議なことに抽出した無料のランチを観客に提供するという私の習慣を嫌っていました。 結果として利益を増やすことなく顧客数を増やすことは最善のビジネスではないことを考えると、 彼は私をCirco-ParqueAndaluzのマネージャーに紹介しました。彼は私の能力を知っていて、私を雇うことを提案しました。 しかし、以前は、ショーに優雅なチケットを配布するというアイデアが私に起こったとしても誰も驚かないので、彼は私のトリックに警戒するように彼にアドバイスしました。」

マジシャンは成功の味を体験します：

「一般的に、私がコートとシルクハットで自慢していなかったためか、聴衆は私を冷たく迎えました。 しかし、意図せずに、彼が帽子からウサギ、ヘビ、トカゲを抽出し始めたとき、助手は振動しました。 特に前号では、ワニを指で出してみました。 それから、動物を端で圧縮して、彼はそれをアコーディオンに変えました。 そして、コーチシナの国歌を演奏してショーを終了しました。 私の遠い視線の下で、拍手が四方八方から吠えた。」

主人公は憂鬱で退屈な男です。 誕生も過去もありませんでした. さらに、 あなたの呪文は非自発的です、彼はそれらを制御できません：

「気を散らして手を開くと、奇妙な物体が手から滑り落ちてしまいます。 驚いたことに、一度、シャツの袖から1つのフィギュアを引っ張って、次に別のフィギュアを引っ張った。 最後に、彼は奇妙な人物に囲まれ、彼らをどうするかわからなかった」と語った。

ナレーターにとって、マジシャンであることは 調子、選択ではありません。 したがって、主人公を取り巻く不本意な現象から、物語全体に素晴らしい要素が存在します。

「また、夜、安らかな眠りの真っ只中に、私は最初から目覚めました。それは、耳から離れるときに羽ばたきをした騒々しい鳥でした。

ある時、イライラして、二度と魔法をやろうとはしなかったので、私は手を切断しました。 無駄に。 私が行った最初の動きで、それらは腕の切り株の先端に新しく完璧に再現されました。 誰か、特に疲れ切った魔術師の絶望への出来事。」

彼 自殺してみてください、しかし魔法はそれを防ぎます、まで：

「通りで偶然耳にしたフレーズは、人生で決定的な休憩をとるという新たな希望を私に与えました。 悲しい男から聞いたことがあります 公務員になることは少しずつ自殺することでした.

私は、自殺のどの形態が私に最も適しているかを判断する立場にありませんでした：遅いか速いか。 だから私は国務省に就職しました。」

しかし、死の代わりに、ナレーターはさらに大きな苦しみに直面しています。

「1930年、苦い年。 タベルナ・ミンホタの鏡の前で、私が最初に現れた後のものよりも長かった。

思った通り、私は死にませんでした。 私の苦痛は大きかった、私の心の痛みは大きかった。

私が魔術師だったとき、私は男性をほとんど扱いませんでした—ステージは私を彼らから遠ざけました。 今、私の仲間との絶え間ない接触のおかげで、私は彼らを理解する必要がありました、 私を引き起こした吐き気を偽装する.”

物語の冒頭から公務員として働くまで、 ナレーターはたった3歳です、彼女がタベルナ・ミンホタで始めて以来、彼が鏡に映った自分を見たとき。 したがって、主人公は記憶がないために苦しんで生きています。 彼の苦しみを完了するために、彼は仕事を失う危険を冒しています。 しかし、彼が解雇されないように魔法をしようとすると、彼はそれを発見します 彼女はもう存在しません：「敗北を告白しなければなりませんでした。 私は魔法をする能力にあまりにも信頼していました、そして彼女は 官僚によって無効にされていた”.

今、あなたの不幸は反対の理由によって引き起こされます、すなわち、それはもはや魔法ではありません：

「今日、魔法使いの古くて奇跡的な贈り物がなければ、私は最悪の人間の職業を放棄することはできません。 仕事仲間の愛情、友達の存在が足りないので、寂しいところを歩かざるを得ません。 どんなに一生懸命見ても、誰にも見えないものを、服の中から指で取り除こうとしているのがよく見られます。」

それに注意するのは不思議です 主人公はどこからともなくやってくる; しかし、 あなたの世界を作りましょう 鏡を見て、レストランのオーナーをポケットから出すことで、プロットの開発につながります。 また表示します あなたの運命の所有者 公務員の単調な生活を選ぶことによって、彼が魔法をする能力を失ったとき、おそらく彼はそれに値しないことがわかったからです。

このように、皮肉なことに、ナレーターは 2つの反対の世界; しかし、彼が選択する力を持っているのは、いわゆる現実の単調で日常的な世界だけです。 さらに、主人公は人類に固有の不満を持っています。 実存的空虚 ポストモダニティに関連しています。

彼は公務員としてだけでなく魔術師としても不満を持っており、魔法を大切にするだけです。 彼がそれを決定的に失うとき-それがそうでないものを評価するだけである人間の種の典型的な何か がある可能性があり。 最後に、アーティストであることは条件です. 普通の人になることを選択することは、芸術の死刑判決を表しています。 素晴らしい.

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ムリロ・ルビアンの文学的特徴

作家ムリロ・ルビアンの作品は、その制作時期と特徴から、従来のいわゆる作品の中にあります。 第三世代モダニスト または、一部の学者にとっては、 ポストモダニズム. したがって、次のような特徴があります。

• 幻想的なリアリズム：魔法の要素または異常な要素の存在。
• 非慣習主義：散文でテキストを構成する自由。
• 親密な散文：意識の流れ;
• 陰謀の指針としての社会的テーマの放棄。
• ナンセンス：明らかに意味がない。

MuriloRubiãoの作品は一般的に シュルレアリスム、しかし目立つ批判のラベルは 幻想的なリアリズム、作者が好きなので、時代のスタイルに依存しない特性 ジョアキンマヌエルデマセド （1820-1882）、 魔法のスパイグラス （1869）、または マシャードデアシス （1839-1908）、 ブラスクバスの死後の回顧録 （1881）たとえば、このリソースを使用しました。 したがって、MuriloRubiãoを他と一線を画すのは、彼の作品の中で素晴らしいことです。 再発性で不可欠です、単なるアクセサリーではありません。 とにかく、 ナンセンス 合理的な感覚を犠牲にして際立っています。

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MuriloRubiãoの作品のレビュー

SérgioMilliet（1898-1966）、 サンパウロ州、1947年に、 ストレンジネス MuriloRubiãoの最初の作品が引き起こすもの：

「ミスターが欲しいです。 MuriloRubiãoは彼の物語の本に少し異なるタイトルを付けました。 「元魔術師」ではなく「魔術師」。彼の散文は、時計を挽く人の散文であるためです。 ガラスの中にいる観客と、彼らがコンテナを発見すると、伝書鳩がからの手紙を持って出てきます くちばしで最愛。 判明 視聴者は手紙をどうするかわからず、理解せず、要求します、無礼に、時計を戻して...」

アレクサンドル・ユーラリオ（1932-1988）、新聞 地球、1965年に、著者の作品は ポストモダニスト:

「クラシック ポストモダニストフィクション、MuriloRubiãoによる「Osdragõeseothertales」は、新しい服を着て、作家による以前の2冊の本「OEx-magico」（1947）と「AEstrelaVermelha」（1953）をまとめたものです。 。」

エアーズ・ダ・マタ・マチャド・フィリョ（1909-1985）は、1965年にムリロ・ルビアンを検討します 良心的で独創的な作家:

「完璧を求める否定できない探求がそれだけの価値があるとすれば、私たちは次のような仕事に直面しています。 良心的な作家、文体の良い耳を持つ紳士、 オリジナル以外にも. また、特別な言及がない限り、聖書のプロセスと言語に対する債務もありません。 また、この中で、著者は、学習が決して終わらない、とらえどころのない執筆の芸術の実践において、苦労して最後に取り組む人々へのモデルとして自分自身を提示します。」

ベネディート・ヌネス（1929-2011）、雑誌 談話、1975年に、へのアプローチについて話します 寓話的な 著者の作品では：

「[...]MuriloRubiãoの物語は、アウアーバッハがミメシスのエピローグで言及した比喩的なスタイルにルーツがあります。たとえ話に近いスタイルと 寓話の隣人. しかし、カフカの話のように、 ミナスジェライス州の作家の寓話 それらは、あいまいな方法で、人間の状態の現在および可能な形態を表しています。 彼らが囲んでいる「教義のない」たとえ話は、恐ろしくて未定義の軌跡を説明しています。」

ファビオ・ルーカス、 サンパウロ州、1983年に、それを主張します 評論家はまだMuriloRubiãoの仕事を理解していませんでした:

「戦争の余波での孤独な経験であるOEx-Mágico[...]の作者の物語の線の予期せぬことは、批評家にすでに着用された指定を適用するように導きました。 レポートの性質を正確に決定するわけではありません。. したがって、ストーリーテラーによる「想像上の」、現実的な散文からの逸脱、「幻想的な」の使用が言及されました。 「超自然的」と「素晴らしい」の、非常に大規模なフィクション作家の家族に適用されたラベル 同時代人。」

ヴェラ・ルシア・アンドラーデとワンデル・メロ・ミランダ、新聞 ミナス州、1986年に、作家の作品の中で「見た目の執着”:

「一般的に、特にゲーム内で、幻想的なゲームのカードを明らかにすることによって隠し、隠すことによって明らかにする ムリリアンのテキスト、見ることへの情熱と知ることへの情熱の関係、しばしば情熱が浸透する 性的。 O 見たいという強迫観念、「The Guest」のように、望まれる知識と恐れられる知識の両方を明らかにするプロセスをトリガーします。 解読されなければならない謎の中で：同時に見られる世界を解読するという期待は、誰が 見てください。 THE 好奇心 同じタイトルの物語の中で、「灰色の帽子をかぶった男」の謎めいたアイデンティティに関する2人の兄弟の意見は決して満足されません。 精査された視線が行われるまさにその瞬間に、見られているオブジェクトの漸進的な消失は、不可視性を強化します—人は文字通り透明になります—そして 兄弟の1人が「驚くほど減少」し、もう一方の手で「黒いボール」に減少するので、視線の回路に修復不可能な空白が残ります。 今までに」

アントニオ・オリント（1919-2009）、 トリビューンを押す、2007年に、MuriloRubiãoを フランツ・カフカ (1883-1924):

「ムリロ・ルビアンの立場は注目に値する。彼の中には、そこに含まれる言語や感情を超えた飛躍があるからだ。 彼が書いたすべてのものを自発的に探しただけでなく、それを行う唯一の方法として理解されました 文献。 彼をカフカにリンクさせても、それらがまったく似ているという意味ではありませんが、MuriloRubiãoが悪夢を通して私たちが何であるかを説明したいだけです。 ある人と別の人との間の距離と理解の欠如。これにより、新しい理解と少なくとも異なる見方が生まれます。 現実。"

そして最後に、DaviArrigucciJúniorは著者を 前駆 超現実的な性別の：

「独創性の観点から、判断は簡単に検証できます。 主に観察と文書に基づいたフィクションの一般的な枠組みに反して考案された、想像力のゲームではほとんどない、ムリロの幻想的な物語は二重に珍しいように見えます。 たとえば、ヒスパニック系アメリカ文学で起こったこととは異なり、ボルヘス、コルタサル、フェリスベルトエルナンデス、 他の多くの人々は、オラシオキロガとレオポルドルゴネスの作品から、またはそれ以前でも、このジャンルの強力な伝統を見つけました。ブラジルでは常にそうでした。 まれです。 [...]実際、私たちはムリロのフィクションの場合、ブラジルの前例がほぼ完全に欠如していることに直面しています。 前駆体の位置、私たちの真っ只中に、超現実的なプローブの。」

MuriloRubiãoによるフレーズ

次に、読みましょう いくつかの文 作家MuriloRubiãoによる、彼が雑誌に行ったインタビューから取られた 書き込み （RE）、1979年に新聞に トリビューンデミナス （TM）、1988年、および ブラジルのメール （CB）、1989年：

「私たちは皆、栄光、即時の奉献が、文学作品の古典的な認識につながったことは一度もないことを知っています。」 （RE）

「社会的アプローチ、参加、関与以外のいかなる種類の文学も不可能だと思います。」 （RE）

「すべての芸術は主に女性に関連しています。」 （RE）

「たまに、私たちは日常のことに驚かされます。」 （TM）

「読者はそのようなものです、彼は物事を発見します。」 （TM）

「作家は人生を文学から切り離していません。人生と文学は同じものです。」 （TM）

「私たちは、私たちの時代以外の文学にあまり敏感ではありません。」 （CB）

「これまで、文学は私にとってゲームであり、真剣にプレイしていましたが、負けても問題はありません。」 （CB）

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[1] 手紙の会社 （再生）

ウォーリー・ソウザ
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