水仙
私の中では見たかった。 震え、
私自身の井戸の上に2つに折りたたまれました...
ああ、なんてひどい顔で、どんな枠組みなのか
私のこのだらしない体は隠れました！
お墓の口、閉じて寒い、
誰のスフィンクスの沈黙が聞こえますか！
おお、美しい青年の熱心な目、
額に憂鬱な発汗！
だから私はこれらの画像に自分自身が欲しかった。
私の絶妙で野生の詩、
私の欲望はそれらを赤で畝立てます：
私がこの奇妙な夜を待って生きていること、
私が楽しんでいる愛の夜、
...私が尊敬している井戸の底にあります！
ホセ・レジオ
あなたが今読んでいる詩は、ポルトガル文学の最大の指数の1つであるポルトガルの作家ホセ・レジオによるものです。 高く評価されているRevistaPresençaの創設者兼ディレクター。 ポルトガル。 芸術と批評のシートは1927年3月10日に流通し始め、ポルトガルのモダニズムの第2段階をマークした美的運動であるプレゼンスの理想を広めました。
作家によって設立されたOrpheuMagazineの後継 フェルナンドペソア, マリオデサカルネイロ そして1915年にアルマダネグレイロス（とりわけ）、RevistaPresençaはポルトガルを文化的文脈に挿入することを主な目的としていました 現代ヨーロッパ、それまで知られていなかった外国文学の主な名前を国で宣伝したり、 無視された。 このように、それはポルトガルで最も影響力があり長命の文学団体の1つであり、 他者との文化的および美的交流を可能にすることによるポルトガルの文化的パノラマの地方主義 文学。
真の独創性と偽の独創性
アートでは、オリジナルのすべてが生きています。 芸術的個性の最も処女的で、真実で、最も親密な部分から来るものはすべてオリジナルです。 したがって、生きている仕事の最初の条件は、個性を持ち、それに従うことです。 さて、アーティストをパーソナライズするものは、少なくとも表面的には、他のアーティストとの違いです（アーティスト かどうか）元の形容詞と他の多くの形容詞の間で、少なくとも表面的には特定の同義語が生まれました 関連; 例：形容詞の奇行、奇妙、贅沢、奇妙な... これは、すべての計算された狡猾な独創性が間違っている方法です。
これは、死んだ文学が、著者が彼自身の個性なしにオリジナルであるふりをするものにも属する方法です。 偏心、贅沢、奇妙さは強力なものになる可能性がありますが、それは特定の芸術的気質に自然な場合に限られます。 他の品質に加えて、これらの気質の製品は、珍しいものと予期しないものの魅力を持っています。 影響を受けると、そのような資質は単なる文学的なトリックにすぎません。
（JoséRégio、 'Presença、Folha deArteeCrítica、初版、1927年3月10日）
とは異なり オルフィスム （その理想はブラジルのモダニズムの最初の段階に非常に似ています）、それは現在の文学美学の過去主義と伝統主義と戦い、 現代世界における人間と彼の状態、プレゼンスは、シグムンドによって擁護された人間の無意識の理論に非常に近い、内省的で親密な文学を作成しました フロイト。 プルーストとドストエフスキーは、プレゼンティスト作家の主な影響力であり、彼らの作品に強い心理的特徴を刻印した名前です。 プレゼンスを厳しい批判の対象にしたのはこれらの特徴であり、その代表者を非難したのは批判でした。 世紀の20年の終わりにヨーロッパが直面した深刻な政治的および経済的危機に気づかずに疎外された文学を生み出す XX。
身元
私は月と拡散した月明かりを殺しました。
鉄とセメントの詩が欲しいです。
そして、韻の代わりに、私は使用します
苦しみの中に存在する子音韻。
普遍的でオープンな、私の本能が始まります
苦しんでいるすべての心に。
そして、あなたが知っているように、そしてあなたができる方法で戦ってください：
それはすべての叫びに美しさと意味を与えます。
しかし、崖の碑文として
持続時間が長い、
私は何時間も何日も過ごします
感情の形を固める。
ミゲル・トルガ
当時の主な作家の中には、ホセ・レジオ、ミゲル・トルガ、ジョアン・ガスパール・シムエス、アドルフォ・カサイス・モンテイロ、ブランキーノ・ダ・フォンセカなどがあります。 アカデミックやイデオロギー化プログラムからはほど遠い、人間の存在の意味を問う理想の1つとしてのプレゼンスの美的プログラム オルフィスム。 JoséRégio（プレゼンターの間で偉大な理論家と見なされている）によって書かれたグループのマニフェストによると、「 アートの目的は、私たちのために、この非常に特別で、非常に神秘的で、おそらく非常に複雑な感情を生み出すことだけです。 美学"。 彼らはオルフィスムの重要性を認識していましたが、プレゼンティストの作家は個人に優れた詩を求めました、 それを、客観的な真実よりも主観性が重要である形而上学的および抽象芸術の概念と関連付けるか、 合理的な。
プレゼンスは、RevistaPresençaの最終版が出版された1940年まで、ポルトガル文学における最も重要な文学の流れとして続いた。 プレゼンティスト作家の大きなメリットは確かに最初のモダニスト世代の業績を公表することでした- ブラジルのモダニズムの第2世代の代表者—したがって、新しい文学的美学を統合し、 次に来る運動、ネオリアリズム、地域主義小説の影響を強く受けたポルトガルのモダニズムの第3段階 ブラジル人。
ルアナ・カストロ
手紙で卒業
ソース： ブラジルの学校- https://brasilescola.uol.com.br/literatura/presencismo-segunda-fase-modernismo-portugal.htm
