O אקספרסיוניזם היא תנועה אמנותית אוונגרדית שהתרחשה בתחילת המאה ה-20, בהקשר שהיה כרוך במלחמת העולם הראשונה. ב התנגדות מוחלטת ל אניאימפרסיוניזם, תנועה זו מאופיינת בחוסר רציונליות ואינדיבידואליזם, בנוסף להצגת א ראייה פסימית של המציאות, על מנת להמחיש את המציאות.
ניתן לזהות אסתטיקה אקספרסיוניסטית בסוגים שונים של ביטוי אמנותי, אולם בציור זה היה בולט יותר. באירופה, הנציג העיקרי שלה הוא אדוורד מונק, עם יצירתו המפורסמת הצעקה. בברזיל הפיקו גם ציירים מודרניסטים כמו קנדידו פורטינארי וטרסילה דו אמרל יצירות בעלות השפעה אקספרסיוניסטית. בספרות, לעומת זאת, שמות כמו תומס מאן ומאריו דה אנדרדה כתבו יצירות בעלות תכונות אקספרסיוניסטיות.
קראו גם: דאדאיזם – אוונגרד שחזה שבירה מוחלטת עם המבנה מָסוֹרתִי
הקשר היסטורי ומקורו של האקספרסיוניזם
O תחילת המאה ה -20 זה היה מסומן בשימוש בחידושים טכנולוגיים, כמו הטלפון, הטלגרף האלחוטי, הרכב והמטוס, שאפשרו תקשורת ותחבורה מהירים יותר. עולם חדש, המאופיין ב- טֶכנוֹלוֹגִיָה ועבור מְהִירוּת, הוצג לאוכלוסייה. תורת היחסות, מ אלברט איינשטיין (1879-1955), והופעתה של הפסיכואנליזה, עם זיגמונד פרויד (1856-1939), הרחיב את האופן שבו הזמן, המרחב והמוח האנושי הובנו עד אז.
אז זה היה זמן של אי ודאויות, מאופיין ב- תִשׁאוּל של אמיתות שנחשבו עד כה בלתי מוטות בספק, מה שהצביע על כך שיש עוד הרבה מה לגלות ושהמאה החדשה היא ים של אפשרויות. עם זאת, בנוסף לתנועה המדעית והאינטלקטואלית הזו, הייתה גם ה מתח בין המעצמות הגדולות, שביקש לשמור, כל אחד, על ההגמוניה שלו.
בהקשר זה, ה חלוצי חלוץ אירופייםכלומר, תנועות שהטילו ספק בערכים האקדמיים שהגנו עד אז באמנות. כל אחת מהתנועות הללו נועדה להביא נקודת מבט אמנותית חדשה, דרך חדשה ליצור אמנות, בניגוד למה שנחשב מסורתי. ביניהם היה האקספרסיוניזם, שנולד בגרמניה ב-1910, אך הושפע בסופו של דבר גם מאירועי מלחמת העולם הראשונה.
כמו תנועות אוונגרד אחרות, גם האקספרסיוניזם השיק מניפסט. המניפסט האקספרסיוניסטי יצא לאור בשנת 1918 וחתום על ידי קזימיר אדשמיד (1890-1966). במסמך זה הוא מגן שהאסתטיקה האקספרסיוניסטית היא תוצאה של ניסיון אישי של האמן הקשור בחיפוש אחר משהו חדש. המקוריות של היצירה, אם כן, היא בתפיסה האינדיבידואלית (לכן, הייחודית) של המציאות.
מאפיינים של אקספרסיוניזם
אקספרסיוניזם היא תנועה אמנותית ש מתנגד ל אימפרסיוניזם ומגן על אובדן שליטה מודעת במעשה הבריאה כך שהמציאות משתנה על ידי הביטוי (חזון) המסוים של האמן. לפיכך, הוא מציג את המאפיינים הבאים:
מתמקד בצד האפל של האנושות;
הוא חושף ייסורים ופחד קיומיים;
הוא אנטי-פוזיטיביסטי, שכן הוא מגן על האי-רציונליזם;
מעריך את האינטואיציה על פני ההיגיון;
מבטא תפיסה אינדיבידואלית של המציאות;
מעריך סובייקטיביות על פני אובייקטיביות;
יש לה אופי פסימי ועוסקת בנושאים כמו בדידות;
מבין את עיוות המציאות;
מגן על חופש הפרט;
הוא מבקש להראות את עליבות המין האנושי;
זה מעריך את ההיבט המטפיזי.
קרא גם: קוביזם - אוונגרד שהעריך צורות גיאומטריות
אמנים עיקריים של האקספרסיוניזם
O אקספרסיוניזם השפיע על כמה מחברים, במספר תחומים אמנותיים, כגון:
ארכיטקטורה:
ברונו טאוט (1880-1938): ביתן זכוכית (1914).
אריך מנדלסון (1887-1953): וגה מורכבת (1926-1931).
פריץ אוגר (1877-1949): צ'ילהאוס (1922-1924).
פֶּסֶל:
ארנסט ברלך (1870-1938): לְרַחֵם! (1919).
וילהלם להמברוק (1881-1919): אישה כורעת (1911).
צִיוּר:
אדוארד מאנץ' (1863-1944): הצעקה (1893)|1|.
קתה קולביץ (1867-1945): האלמנה אני (1921).
סִפְרוּת:
תומאס מאן (1875-1955): דוקטור פאוסט (1947).
ג'יימס ג'ויס (1882-1941): יוליסס (1922).
אלפרד דובלין (1878-1957): ברלין אלכסנדרפלאץ (1929).
ריינר מריה רילקה (1875-1926): מכתבים למשורר צעיר (1929).
גיאורג קייזר (1878-1945): הבורגני של קאלה (1913).
אולם קולנוע:
רוברט וינה (1873-1938): משרדו של ד"ר קליגרי (1920).
פריץ לאנג (1890-1976): מֶטרוֹפּוֹלִין (1927).
פרידריך וילהלם מורנאו (1888-1931): nosferatu (1922).
אומנויות אקספרסיוניסטיות
התנועה האקספרסיוניסטית השפיעה על צורות שונות של ביטוי אמנותי. עם זאת, יחסיו עם הציור הם הבולטים והמקוריים ביותר, לא מעט בגלל התנגדותו לאימפרסיוניזם.
ה צִיוּר הצעקה, יצירתו המפורסמת ביותר של אדוורד מונק והמייצגת העיקרית של האקספרסיוניזם, מביאה ייסורים קיומיים המוטבעים על פניה וצרחה של דמות מעוותת. כרקע, שקיעה באוסלו, נורבגיה. אפשר לצפות, על המסך, ב קווים מעוותים ואגרסיביים, עם צבעים חזקים ולא אמיתיים, על מנת לבטא, רגשית, את החזון האינדיבידואלי של האמן ביחס למציאות.
בתורו, ה ספרות אקספרסיוניסטית מתייחס ל הדקדנס של העולם הבורגני וקפיטליסטי, הוא מצביע על חוסר האיזון של המציאות ועל חוסר האונים של האדם מולה. לפיכך, הוא פונה לדימויים גרוטסקיים ומעוותים של הממשי, מתוך א פרספקטיבה שליליסטית.
עם זה בחשבון, בדוקטור פאוסט, מאת תומס מאן, מהתירוץ של יצירת ביוגרפיה של מלחין, המספר מהרהר על האמן שהוכנס ב (ו בעימות עם א) החברה הבורגנית הגרמנית באסון הבלתי נמנע שלה של מכירת נשמתה לשטן (לנאציזם).
כבר בפנים אמנות שביעית,משרדו של ד"ר קליגרי, מאת רוברט וינה, הוא עותק של אולם קולנוע אימה אילמת, שהתפאורה והצילום שלה מזכים את חֲסַר צוּרָה. לקליגרי תואר דוקטור בהליכה סהרורית (היפנוזה). הגעתו לכפר גרמני מלווה ברציחות מסתוריות ובתחזיות לעתיד. בסופו של דבר, הסיפור בסופו של דבר מתאפיין ב- חוסר הגיון של טירוף.
אקספרסיוניזם בברזיל
ה צִיוּר שֶׁל מודרניזם ברזילאי הושפע מ חלוצי חלוץ אירופיים. כך ניתן לאמת עקבות של תנועות אלו במספר יצירות, ביניהן אקספרסיוניזם. כדוגמה, אנו יכולים לציין:
אניטה מלפטי (1889-1964): הרוח (1915-1917).
קנדידו פורטינארי (1903-1962): נסוגים (1944).
די קוואלקנטי (1897-1976): חברים (1921).
איסמעל נרי (1900-1934): דיוקנו של מורילו מנדס (1922).
לסר סגל (1889-1957): דיוקן עצמי I (1911).
טרסילה דו אמרל (1886-1973): דיוקן של אוסוולד דה אנדרדה (1922).
ארנסטו דה פיורי (1884-1945): החברים (ס. ד.).
פלאביו דה קרבליו (1899-1973): דיוקן של חורחה אמאדו (1945).
בנוגע ל ספרות ברזילאית, אין, נכון, יצירות אקספרסיוניסטיות. עם זאת, כמה מבקרים מציינים מאפיינים של תנועה זו בכמה יצירות של ספרות מודרניסטית ברזילאית (ואפילו פרה-מודרניסטית), שמחבריה היו מושפעים מה- אקספרסיוניזם. כדוגמה, אפשר לציין:
גרסיליאנו ראמוס (1892-1953): צַעַר (1936);
אוגוסטו דו אנג'וס(1884-1914): לִי (1912);
מריו דה אנדרדה (1893-1945): אהבה, פועל בלתי-טרנסטיבי (1927).
בשיר "תלונות ליליות" (1906), מתוך הספר לִי, מאת אוגוסטו דוס אנג'וס, אפשר לתפוס א טון אגרסיבי יותר כאשר האני הלירי מדבר על אנושיות.|2| כידוע, האקספרסיוניזם מאופיין באגרסיביות זו, בנוסף לעיוות המציאות, כפי שהוא מוגדר בהשקפה המסוימת של מחבר היצירה:
תלונות לילה
[...]
הבגדים שלי, אני אפילו רוצה לשבור אותם!
אני רוצה, שנלקחתי מבתי הכלא הגשמיים,
חיים באור הכוכבים האלמותיים,
מחובקת עם כל הכוכבים!
הלילה הופך מפחיד
ובתוך החזה שלי, בלחימה,
פגעי נצח מוחצים
בהרחבה מוגזמת!
[...]
זה בתוך הנשמה האמריקאית שלי
לא עוד פעימות לב - התיבה הזו,
השעון הטרגי הזה שמסמן
כל מעשי הטרגדיה האנושית!
[...]
ב צַעַר, מאת גרסיליאנו ראמוס, הגיבור הוא לואיס דה סילבה, אדם קרוב לגיל העמידה, עובד ציבור, בודד ומלנכולי. ה צַעַר כותרת הספר מתייחסת למצב הנפשי של אותה דמות. O דמות המספר יש את שלך נוף פרטילכן, מעוות מהמציאות. זה רק זה עולם פנימי מאת לואיס דה סילבה שנותן ליצירה את שלה אופי אקספרסיוניסטי: "אני חי חסר מנוחה, מלא ביעות, רעד בידיים, שנעשו דקות. הידיים כבר לא שלי: הם ידיים זקנים, חלשים וחסרי תועלת. החבורות בכפות הידיים נרפאו".
כְּבָר אהבה, פועל בלתי-טרנסטיבי, מאת מריו דה אנדרדה, מספר את סיפורה של פרייליין אלזה, אישה גרמנייה שנשכרה כביכול להיות אומנת בבית האליטה הבורגנית של סאו פאולו מתחילת המאה ה-20, אבל הוא, למעשה, "מורה לאהבה", שילם לקחת את בתוליה ותמימותו של קרלוס הצעיר, נער בן חמש עשרה. בעבודה זו, ה הדקדנס של העולם הבורגני וה נוף מעוות שיש לדמות הגרמנית ביחס למקצוע שלה וגם לתרבות הברזילאית:
"פראוליין, בימים הקרובים, חשב פעמיים ארוכות על המקרה. ברצינות. [...]. המשימה שלה לא הייתה לביים מעשה: לימד אהבה אינטגרלית, כל כך לא טבעי בזמנים אלו... אהבה רגועה וכו'. עם התדירות של האידיאל נכתב על ידי האל הכלוא, בוודאי תלמידו של הנס זאקס, פראולין לאט לאט מיכן את תפיסת האהבה הגרועה שלו. שם, איש-החיים ואיש-החלום באו לבלבל את עצמם בהטפה של אמת אחת, ועוד יותר מצחיק, בחזון של אותה תמונה. מורה לאהבה... אבל הוא לא נולד לזה, הוא ידע. הנסיבות הפכו אותה למורה לאהבה, היא הסתגלה. אפילו לא דיברתי אם אני שמח, לא הבין את האומללות שלו. זה היה, פועל להיות."
ראה גם: פוטוריזם - חלוץ עם גוון פטריוטי וטכנולוגי חזק
תרגילים שנפתרו
שאלה 1
לכל התמונות הללו יש עקבות של אקספרסיוניזם, מלבד:
א) תמונה 1
ב) תמונה 2
ג) תמונה 3
ד) תמונה 4
ה) תמונה 5
פתרון הבעיה
חלופה E.
תמונה 5 היא ציור קוביסטי, מכיוון שהוא מעדיף צורות גיאומטריות. לארבעה הראשונים, לעומת זאת, יש סימנים של אקספרסיוניזם, כלומר קווים צפופים ומפותלים יותר, לא אובייקטיביים, ולכן קשורים יותר לרגש.
שאלה 2 - ציין את האלטרנטיבה שיש לה מאפיין אקספרסיוניסטי:
ה) שְׁטוּיוֹת.
ב) אינדיבידואליזם.
ג) גיאומטריות.
ד) מיכון.
ה) אונאיריזם.
פתרון הבעיה
חלופה ב'.
אינדיבידואליזם מאפיין את האקספרסיוניזם, שכן תנועה זו טוענת שאמנות היא החזון הפרטי, הסובייקטיבי והבלתי רציונלי של האמן.
*קרדיט תמונה 5: tichr / Shutterstock
ציוני
|1| שנת 1910 סימנה רשמית את הופעתו של האקספרסיוניזם. בְּכָל זֹאת, הצעקה זוהי אחת היצירות האקספרסיוניסטיות המפורסמות ביותר, וכפי שניתן לראות, היא הופקה הרבה לפני הפורמליזציה של התנועה.
|2| תזה מוגנת על ידי חוסה מריה פינטו דה פיגרדו, מאסטר בלימודי ספרות.
מאת וורלי סוזה
מורה לספרות