מרכיבי הנרטיב חיוניים בקריינות שהיא, בתורו, תיאור של אירועי ומעשי דמויותיו.
אנו יכולים לצטט כדוגמאות לטקסטים נרטיביים רומן, רומן, אגדה, סיפור קצר וכו '.
המבנה הנרטיבי מחולק ל: מצגת, התפתחות, שיאה ותוצאה.
עלילה
או עלילה זה הנושא או הנושא של הסיפור שניתן לספר באופן ליניארי או לא לינארי.
יש גם את העלילה הפסיכולוגית הממוקדת במחשבות הדמויות. ניתן לספר את הסיפור באופן כרונולוגי, בעקבות התרחשות הפעולות.
מספר סיפורים
המספר, נקרא גם מיקוד נרטיבי, מייצג את "קול הטקסט". תלוי איך הם פועלים בקריינות, הם מסווגים לשלושה סוגים:
דמות קריינית
או דמות המספרת משתתף בסיפור כדמות בעלילה. הוא יכול להיות הדמות הראשית, או אפילו דמות משנית.
לכן, אם הטקסט מכיל מספר זה של מספרים, הסיפור יסופר בגוף ראשון יחיד (I) או ברבים (we).
מספר סיפורי משקיף
השם עצמו מצביע על כך שמספר מסוג זה מכיר את הסיפור באופן שהוא מתבונן ומדווח על העובדות.
עם זאת, בניגוד למספר הדמויות, ה מספר צופה לא משתתף בסיפור. סוג זה של קריינות נעשה בגוף שלישי יחיד (הוא, היא) או רבים (הם, הם).
מספרן יודע-כל
או מספרן יודע-כל הוא זה שמכיר את כל הסיפור. בניגוד למספר שומר המצוות, המספר את העובדות בעיני עצמו, זה יודע הכל על הדמויות האחרות, כולל מחשבותיהן ורעיונותיהן.
במקרה זה, הסיפור יכול להופיע מסופר בגוף ראשון או בגוף שלישי.
הערה: חשוב לציין כי "קול הטקסט" אינו מייצג את "קולו של כותב הטקסט".
תווים
הדמויות בנרטיב הן האנשים שנמצאים בסיפור. אם הם חשובים מאוד, הם נקראים דמויות עיקריות או גיבורים.
אלה שמופיעים בסיפור אך אינם בעלי בולטות רבה הם הדמויות המשניות, הנקראות גם דמויות משנה.
זְמַן
לכל קריינות יש זמן הקובע את התקופה בה מתרחש הסיפור.
זה יכול להיות כרונולוגי, כאשר הוא עוקב אחר סדר אירועים, או פסיכולוגי, שאינו עוקב אחר ליניאריות של עובדות, בהיותו זמן פנים המתרחש במוחם של הדמויות.
במקרה האחרון, הוא מערבב עבר, הווה ועתיד, ובכך עוקב אחר שטף המחשבות של המעורבים בעלילה.
שים לב שביטויי הזמן בהם נעשה שימוש מציינים סימון זה, למשל: היום, למחרת, בשבוע שעבר, באותה שנה וכו '.
מֶרחָב
מרחב הנרטיב הוא המקום בו הוא מתפתח. זה יכול להיות פיזי או אפילו פסיכולוגי.
במקרה הראשון מצוין המקום בו מתרחש הסיפור, בין אם זה חווה, עיר, חוף ים וכו '. הם מסווגים לחללים סגורים (בית, חדר, בית חולים וכו ') או שטחים פתוחים (רחובות, עיירות, ערים וכו').
המרחב הפסיכולוגי, לעומת זאת, הוא הסביבה הפנימית של הדמות, כלומר אין מרחב פיזי שמתגלה. לכן, במקרה זה, הסיפור מסופר בזרם של מחשבות, רגשות.
דוגמה סיפורית
כדי להבין טוב יותר את האלמנטים השונים המרכיבים את הנרטיב, להלן קטע מתוך הרומן של קלריס ליספקטור "שעת הכוכבים".
“מהקיץ המחניק של הרחוב המחניק בעכו היא הרגישה רק זיעה, זיעה שהריחה רע. הזיעה הזו נראית לי ממוצא רע. אני לא יודע אם סבלה משחפת, אני לא חושב שכן. בחשכת הלילה אדם שורק וצעדים כבדים, יללתו של האיל הנטוש. בינתיים - קבוצות הכוכבים השקטות והמרחב שהוא הזמן שלא קשור אליה ואיתנו. כי כך עברו הימים. התרנגול עם שחר הדמים העניק משמעות רעננה לחייה הקמולים. עם שחר הייתה ציפור רועשת ברואו עכו: החיים צצו על האדמה, שמחים בין אבנים.
רועה דו עכו לחיות בה, רועה דו לברדיו לעבודה, רציפים בנמל כדי לרגל ביום ראשון, שריקה ארוכה מדי פעם של ספינת משא שאינך יודע מדוע כאב לה את הלב, כזה או אחר טעים אם כי קצת כואב לשיר עליו תַרְנְגוֹל. הזין מעולם לא הגיע. זה הגיע מאינסוף למיטה שלה, והעניק לה הכרת תודה. שינה רדודה כי היה לי הצטננות כמעט שנה. עם שחר היה לו התקף יבש: הוא חנק אותו בכרית הדקה. אבל לשותפים לחדר - מריה דה פנה, מריה אפרסידה, מריה חוסה ומריה בלבד - לא היה אכפת להם. הם היו עייפים מדי מהעבודה שלא היה פחות מפרך מכיוון שהיא הייתה אנונימית. אחד מכר אבקת קוטי, אבל איזה רעיון. הם פנו לכיוון השני ונרדמו שוב. שיעולו של השני עד שהכניס אותם לשינה עמוקה יותר. האם השמיים מטה או למעלה? האישה הצפון מזרחית חשבה. שכבתי, לא ידעתי. לפעמים, לפני שהלכתי לישון, הרגשתי רעב וקצת השתגעתי לחשוב על ירך של פרה. התרופה הייתה אז ללעוס נייר ללעוס היטב ולבלוע.”
בקטע קטן זה של העבודה נוכל לזהות חלק מהעלילה, המרחב, זמן העלילה וכמה דמויות עיקריות ומשניות.
תרגילי בחינת כניסה עם משוב
1. (האויב 2009 - מותאם)
[...] זה כבר היה הזמן בו ראיתי דו קיום כדאיות, רק תובעני מטובת הכלל הזו, באדיקות, את חלקי, זה כבר היה הזמן בו הסכמתי לחוזה ועזבתי הרבה דברים מבחוץ מבלי להיכנע, אולם במה שהיה חיוני בעיני, זה היה הזמן בו זיהיתי את קיומם השערורייתי של ערכים ללא רבב, עמוד השדרה של כל 'להזמין'; אבל אפילו לא הייתה לי את הנשימה הדרושה, ובלי שום נשימה הוטל עלי חנק; המודעות הזו היא שמשחררת אותי, זה היום שדוחף אותי, החששות שלי שונים עכשיו, יקום הבעיות שלי שונה היום; בעולם מוזר - בהחלט לא בפוקוס במוקדם או במאוחר הכל מצטמצם לנקודת מבט, ואתה שאתה חי מפנק את מדעי האדם, הוא אפילו לא חושד שהוא מפנק בדיחה: אי אפשר להזמין את עולם הערכים, אף אחד לא מנקה את הבית שָׂטָן; לכן אני מסרב לחשוב על מה שאני כבר לא מאמין בו, בין אם זה אהבה, חברות, משפחה, איקרג'ה, אנושיות; אני מתעסק עם כל זה! הקיום עדיין מפחיד אותי, אבל אני לא מפחד להיות לבד, זה היה במודע שבחרתי בגלות, והיום די בציניות של האדישים הגדולים [...].
נסאר, ר. כוס כולרה. סאו פאולו: Companhia das Letras, 1992
באופרת הסבון כוס כולרההמחבר עושה שימוש במשאבים סגנוניים ואקספרסיביים האופייניים לספרות שהופקה בשנות ה -70 של המאה העשרים המאה שעברה בברזיל, המשלבת, כלשונו של המבקר אנטוניו קנדידו "חלוץ אסתטי ומרירות פּוֹלִיטִיקָה".
לגבי הנושא שעליו התייחסו ולעיצוב הנרטיבי של הרומן:
א) נכתב בגוף שלישי, עם מספר יודע-כל, המציג את המחלוקת בין אדם לא אישה בשפה מפוכחת, עולה בקנה אחד עם חומרת הנושא הפוליטי-חברתי של תקופת הדיקטטורה צבאי.
ב) מבטא את שיח בני השיח סביב מאבק מילולי, המועבר באמצעות שפה פשוטה ואובייקטיבית, המבקש לתרגם את מצב ההדרה החברתי של המספר.
ג) מייצג את הספרות של שנות ה -70 של המאה העשרים ומתייחס, באמצעות ביטוי ברור ואובייקטיבי ומנקודת מבט רחוקה, לבעיות העיור במטרופולינים ברזילאיים גדולים.
ד) מעידה על ביקורת על החברה בה הדמויות חיות, דרך זרימה מילולית רציפה עם טון אגרסיבי.
ה) מתרגם, בשפה סובייקטיבית ואינטימית, מנקודת מבט פנימית, את הדרמות הפסיכולוגיות של נשים מודרניות, העוסקות בסוגיית תעדוף העבודה על חשבון חיי המשפחה ו אוהב.
אלטרנטיבה ד: מעידה על ביקורת על החברה בה הדמויות חיות, דרך זרימה מילולית רציפה עם טון אגרסיבי.
2. (אויב 2013)
"הכל בעולם התחיל עם כן. מולקולה אחת אמרה כן למולקולה אחרת והחיים נולדו. אבל לפני פרהיסטוריה היה פרהיסטוריה של פרהיסטוריה והיה אף פעם ולא היה כן. תמיד היה. אני לא יודע מה, אבל אני יודע שהיקום מעולם לא התחיל.
[...]
כל עוד יש לי שאלות ואין תשובה אמשיך לכתוב. איך להתחיל בהתחלה אם הדברים קורים לפני שהם קורים? אם לפני הפרה-היסטוריה כבר היו מפלצות אפוקליפטיות? אם הסיפור הזה לא קיים, הוא יהיה קיים. חשיבה היא מעשה. הרגשה היא עובדה. השניים יחד - אני זה שכותב את מה שאני כותב. [...] אושר? מעולם לא ראיתי מילה מטורפת יותר, שהומצאה על ידי נשים צפון מזרחיות שמסתובבות בהמוניהן.
כמו שאגיד עכשיו, הסיפור הזה יהיה תוצאה של חזון הדרגתי - במשך שנתיים וחצי אני מגלה לאט לאט את למה. זהו חזון הקרבה של. ממה ש? מי יודע אם אדע בהמשך. כאילו אני כותב באותו זמן שקוראים לי. אני פשוט לא מתחיל עם הסוף שיצדיק את ההתחלה - כמו שנראה שהמוות אומר על החיים - כי אני צריך לרשום את העובדות הקודמות. "
LISPECTOR, C. שעת כוכב. ריו דה ז'ניירו: רוקו, 1998 (שבר).
עיבודו של קול נרטיבי מוזר עוקב אחר מסלולו הספרותי של קלריס ליספקטור, והגיע לשיאו בעבודה שעת כוכב, 1977, שנת מותו של הסופר. בשבר זה מבחינים במוזרות זו משום שהמספר
א) מתבונן באירועים שהוא מספר מנקודת מבט רחוקה, כשהוא אדיש לעובדות ולדמויות.
ב) מספר את הסיפור מבלי שדאג לחקור את הסיבות שהובילו לאירועים המרכיבים אותו.
ג) מתגלה כנושא המשקף נושאים קיומיים ועל בניית השיח.
ד) מודה בקושי בכתיבת סיפור בשל מורכבות בחירת המילים המדויקות.
ה) מציע לדון בסוגיות בעלות אופי פילוסופי ומטאפיזי, שאינן שכיחות בנרטיב בדיוני.
חלופה ג ': חושפת נושא המשקף נושאים קיומיים ובניית שיח.
3. (FUVEST) "(...) אסקובר הגיע מהקבר, מהסמינר ומפלמנגו לשבת איתי ליד השולחן, מקבל אותי במדרגות, מנשק אותי בחדר העבודה בבוקר או מבקש ממני את ברכת ה המותאם אישית. כל הפעולות הללו היו דוחות; סבלתי אותם ותרגלתי אותם, כדי לא לגלות את עצמי ואת העולם. אבל כל מה שיכולתי להסתיר מהעולם, לא יכולתי לעשות את זה לי, שחי קרוב יותר מכל אחד אחר. כשאמא וגם ילד לא היו איתי הייאוש שלי היה גדול ונשבעתי להרוג את שניהם, עכשיו במכה, עכשיו באטיות, להתחלק בזמן המוות כל דקת חיים מטושטשת ו ייסורים. אולם כשחזרתי הביתה וראיתי בראש המדרגות את היצור הקטן שרצה וחיכה לי, הייתי ללא נשק ודחיתי את העונש מיום למחר.
מה שלא עבר בין קפיטו לביני באותם ימים חשוכים לא יבחין כאן מכיוון שהוא כל כך קטן וחוזר על עצמו, וכבר מאוחר כל כך שאי אפשר לומר אותו בלי כישלון או עייפות. אבל העיקרי יהיה. והעיקר הוא שהסערות שלנו היו עכשיו רציפות ונוראות. לפני שגילינו את ארץ האמת הרעה, היו לנו אחרים קצרי מועד; עד מהרה השמיים הפכו לכחולים, השמש צלולה והים שטוח, דרכם פתחנו שוב את המפרשים שלקחו אותנו לאיים והחופים היפים ביותר של עד שמשב רוח נוסף השמיד את הכל, ואנחנו, לבשנו את העטיפה, חיכינו לרוגע אחר, שלא היה מאוחר ולא מפוקפק, אלא מוחלט, קרוב ו המשרד (...) ".
(שבר של הספר דום קסמוררומאת Machado de Assis)
קריינות האירועים איתם מתמודד הקורא ברומן דום קסמורו, מאת מאצ'דו דה עסיס, נעשית בגוף ראשון אפוא מנקודת מבטה של הדמות בנטיניו. לכן יהיה נכון לומר שהיא מציגה את עצמה:
א) נאמן לעובדות ומתאים לחלוטין למציאות;
ב) מכור לפרספקטיבה החד-צדדית שהניח המספר;
ג) מוטרד מההתערבות של קפיטו שבסופו של דבר מנחה את המספר;
ד) פטור מכל סוג של הפרעה, מכיוון שהוא מכוון לאמת;
ה) לא החלטי בין דיווח העובדות לבין חוסר האפשרות להורות עליהם.
חלופה ב ': מכורה לפרספקטיבה החד-צדדית שלוקח המספר;
למידע נוסף על הנושא בכתובת: טקסט נרטיבי ו תִנוּי.