רומנטיקה: מה זה, מאפיינים, טיפוסים, דוגמאות

או רומנטיקה היא ארוכה טֶקסט נרטיב, לכן מציג:

• מספר סיפורים;

• תווים;

• פעולה;

• מֶרחָב; ו

• זְמַן.

צמח במאה ה -18, והוא שונה מהארצות הברית אפוס, כי מספר את האירועים בצורה פרוזאית, וכבר לא בפסוקים (מבנה אופייני לשירים אפיים). יתר על כן, ניתן לסווג אותו כמונופוני, פוליפוני, סגור, פתוח, לינארי, אנכי או פסיכולוגי.

קרא גם: כרוניקה נרטיבית - ז'אנר המספר סיפורים מהירים על עובדות יומיומיות

מהי רומנטיקה?

הרומן הוא תת-ז'אנר ספרותי; לכן הוא משלב את הז'אנר הנרטיבי.

ה מקור הרומן במאה ה -18כשזה ז'אנר טקסטואלי הוא צבר פופולריות והחליף את צורת הנרטיב הישנה המכונה השיר האפי או האפי. נרטיב מסוג זה נכתב בפסוקים והציג דמות של גיבור. כבר הרומנטיקה כתוב בפרוזה וניתן לוותר על הדמות ההרואית.

כמו כן, הוא שונה מ רוֹמָן זה מ מַעֲשִׂיָה בכל הנוגע להארכתו, שכן זהו הנרטיב הארוך ביותר. סיפור קצר הוא נרטיב קצר, ולרומן הרחבה ביניים בין הסיפור הקצר לרומן. זה אומר שלרומן, בהיותו רחב יותר, יש גם את הסיכוי להציג עלילות ודמויות מורכבות יותר.

באשר לנושא, ניתן לסווג את הרומן בכמה דרכים: צעיר, משטרתי, רומנטי, מציאותי, נטורליסט, מודרניסט, אזורי, הומורוטי, ארוטי, הרפתקאות, מדע בדיוני, אימה, פנטזיה. בכל מקרה,

האפשרויות התמאטיות של ז'אנר טקסט ספרותי זה רבות..

המאפיינים העיקריים של הרומן

• פעולה: אירועים.

• מֶרחָב: מקום פעולה.

• זְמַן:

- כּרוֹנוֹלוֹגִי: משויך למרחב, ולכן ליניארי;

- פְּסִיכוֹלוֹגִי: קשורים לעולמן הפנימי של הדמויות, למחשבותיהן ולהשתקפויותיהן; לכן, לא ליניארי.

• אופי:

- שָׁטוּחַ: פשוט וצפוי;

- עָגוֹל או כדורית: מורכבת ובלתי צפויה.

• עלילה: הסיפור.

• מספר סיפורים:

- אופי: משתתף בסיפור ומספר בגוף ראשון;

- מַשׁקִיף: אין לו ידע על כל העובדות והמספרים בגוף שלישי;

- יודע-כל או נמצא בכל-מקום: מספר בגוף שלישי ויודע את כל העובדות, בנוסף למחשבות ולרצונות הפנימיים של כל דמות.

קרא גם: צַעַר: רומן מאת גרסיליאנו ראמוס

סוגי רומנטיקה

• רומן מונופוני

הנרטיב הוא ממוקד אופי, כמו ברומן גברת, ב חוסה דה אלנקר (1829-1877), המספר את סיפורה של אוריליה קמרגו:

"לפני שנים שחר כוכב חדש בשמי ריו דה ז'ניירו.
מרגע עלייתו איש לא חלק על שרביטו; הוכרזה מלכת האולמות.
היא הפכה לאלת הכדורים; המוזה של המשוררים והאליל של כלות שזה עתה זמינות. זה היה עשיר ויפה.
[...]
מי לא זוכר את אוריליה קמרגו, שחצתה את שמי בית המשפט כמו מטאור בהיר, ופתאום יצאה החוצה בעיצומה של הסנוור שהפיק לה את הזוהר? היא הייתה בת שמונה-עשרה כשהופיעה לראשונה בחברה. הם לא הכירו אותה; ועד מהרה חיפשו כולם בשקיקה מידע על החדשות הגדולות של היום. "

• רומן פוליפוני

ה נרטיב לא מתרכז רק בדמות אחת, אלא בכמה, כמו ברומן קברניטי חול, ב חורחה אמאדו (1912-2001), המציגה את הדרמה של כל אחד מילדי הרחוב הללו: פדרו באלה, ללא רגליים, בואה-וידה, דורה, וולטה סקה, חתול, סוכרייה על מקל ומורה.

כריכה קברניטי חול, מאת חורחה אמאדו, בהוצאת Companhia das Letras. [1]

• רומנטיקה סגורה

מספר הסיפורים לא משאיר פערים שיש למלא על ידי הקורא. כדוגמה לרומן מסוג זה, ניתן לצטט כמה יצירות של הסופרת האנגלית אגתה כריסטי (1890-1976), בהן המספר, בסוף, תמיד חושף את זהות הרוצח:

• רצח במגרש הגולף;

• רצח באוריינט אקספרס;

• מוות על הנילוס;

• מוות על החוף וכל כך הרבה אחרים.

• רומנטיקה פתוחה

מספר הסיפורים משאיר פערים שיש למלא על ידי הקורא. כדוגמא לרומן מסוג זה, אפשר לצטט את הספר אורלנדו, מאת הסופרת האנגלית וירג'יניה וולף (1882-1941), בה הדמות אורלנדו נולדת כגבר, אך הופכת לאישה, בנוסף לחיים במשך מאות שנים. תוך זמן קצר המספר מסביר לנו מדוע אורלנדו חי כל כך הרבה זמן או את הסיבה להתמרה הפתאומית שלו:

"עכשיו אנחנו לגמרי לבד בחדר עם אורלנדו הישנה והחצוצרות. החצוצרים, מסדרים את עצמם זה לצד זה, פוצצים פיצוץ נוראי: - "האמת!" - ועם זה אורלנדו התעוררה.
הוא נמתח. עמד. הוא עמד עירום לחלוטין לפנינו, ובעוד החצוצרות נשמעו אמת! אֶמֶת! אֶמֶת! אין לנו ברירה אלא להתוודות - הוא היה אישה. "|1|

• רומן ליניארי או מתקדם

סוג זה של רומן הוא ממוקד פעולה, ולא ממוקד השתקפות., כפי שממחישה העבודה מכתבים ברחובמאת הסופר האמריקני צ'רלס בוקובסקי (1920-1994):

"הסתובבתי בצד הכנסייה ונתקלתי בסולם שיורד. עברתי דרך דלת פתוחה. אתה יודע מה ראיתי? שורה של שירותים. ומקלחות. אבל היה חשוך. כל האורות כבויים. איך לעזאזל אתה מצפה שגבר ימצא תיבת דואר בחושך? ואז ראיתי את המתג. לחצתי על המקש ואורות הכנסייה נדלקו, מבפנים ומבחוץ. נכנסתי לחדר הסמוך והיו גלימות של כמרים פרושות על שולחן. היה גם בקבוק יין. ”|2|

• רומן אנכי או אנליטי

בסוג כזה של רומנטיקה, הפעולה מובילה להשתקפות, כפי שאנו יכולים לראות בספר הזיכרונות של בראס קובאס לאחר מותם, ב מצ'אדו דה עסיס (1839-1908):

“[...]. אולי בגלל זה נכנסו האובייקטים להחלפה; חלקם גדלו, אחרים דעכו, אחרים אבדו בסביבה; ערפל כיסה את הכל - חוץ מההיפופוטם שהביא אותי לשם, ויתרה מכך, החל להתכווץ, להתכווץ, להתכווץ, עד שהיה בגודל של חתול. זה היה למעשה חתול. הסתכלתי עליו היטב; זה היה החתול שלי סולטן, ששיחק בפתח הכוך עם כדור נייר ...
[...]
הקורא, לעומת זאת, הבין שזו הסיבה שחזרה הביתה, והזמין את סנדיס לצאת, [...].
אבל זה הססטר הישן של סנדיס ליצור אהבה לבתים של אחרים, כך שהם, רק גברת של אחת, הם בקושי יגרמו לה לפנות. זה סדר; אתה לא יוצא משם; הבושה שלו נגעה בו מזמן. כעת, אם נבחין במספר הבתים העצום שהוא תופס, חלקם בבת אחת, אחרים בעונותיו הרגועות, נסכם כי צליינה מקסימה זו היא אימת הבעלים. במקרה שלנו, כמעט הייתה הפרעה בפתח מוחי, מכיוון שהאוונטיטיה לא רצתה לוותר על הבית, והבעלים לא נכנע לכוונתה לקחת את מה שהיה שלה. אחרי הכל, סנדיס הסתפקה בפינה קטנה בעליית הגג ”.

גישה גם: גרסיליאנו ראמוס - שם נהדר בפרוזה המודרניסטית הברזילאית

• רומן פסיכולוגי

ברומן מוטה פסיכולוגית, המונולוג הפנימי בולט, זרמי התודעה כביכול, החושפים את היקום האינטימי של הדמויות. העלילה ברקע, כי מה שחשוב הוא לא הפעולה אלא הניתוח הפסיכולוגי. ניתן לאמת זאת בעבודה תשוקה על פי G.H., ב קלריס ליספקטור (1920-1977):

“הורדתי במהירות את עיניי. בכך שהסתירתי את עיניי, הסתרתי את הערמומיות שלקחה אותי מהתיקן - הלב שלי דופק כמעט משמחה. רק שחשתי במפתיע שיש לי משאבים, מעולם לא השתמשתי במשאבים שלי לפני כן - ועכשיו כוח סמוי שלם לבסוף זה הכה אותי וגדולה השתלטה עלי: זו של אומץ, כאילו הפחד עצמו היה זה שהשקיע אותי לבסוף עם אומץ. רגעים לפני חשבתי באופן שטחי שרגשותיי הם רק כעס ותיעוב, אבל עכשיו אני זיהיתי - אף על פי שמעולם לא ידעתי זאת קודם - שמה שקרה הוא שלבסוף לקחתי על עצמי פחד גדול הרבה יותר. ממני."

ציוני

|1|תרגום מאת לורה אלבס.

|2|תורגם על ידי פדרו גונזגה.

אשראי תדמיתי

[1] חברת מכתבים (שִׁעתוּק)

מאת וורלי סוזה
מורה לספרות