או אקספרסיוניזם היא תנועה אמנותית אוונגרדית שהתרחשה בראשית המאה ה -20, בהקשר שהיה כרוך במלחמת העולם הראשונה. ב התנגדות מוחלטת ל אניאימפרסיוניזם, תנועה זו מאופיינת בחוסר הגיון ואינדיבידואליזם, בנוסף להצגת א ראייה פסימית של המציאות, על מנת להציג את המציאות בצורה מוטעית.
ניתן לזהות אסתטיקה אקספרסיוניסטית בסוגים שונים של ביטוי אמנותי, אולם בציור זה היה בולט יותר. באירופה הנציג העיקרי שלה הוא אדוורד מונק, עם עבודתו המפורסמת הצעקה. בברזיל, ציירים מודרניסטים כמו קנדידו פורטינרי וטרסילה דו אמרל גם הפיקו יצירות עם השפעה אקספרסיוניסטית. בספרות שמות כמו תומאס מאן ומריו דה אנדרדה כתבו עבודות עם תכונות אקספרסיוניזם.
קרא גם: דאדאיזם - אוונגרד שחזה פריצה מוחלטת עם המבנה מָסוֹרתִי
הקשר היסטורי ומקור האקספרסיוניזם
או תחילת המאה ה -20 היא התאפיינה בשימוש בחידושים טכנולוגיים, כגון טלפון, טלגרף אלחוטי, רכב ומטוס, שאפשרו תקשורת ותחבורה מהירים יותר. עולם חדש, המאופיין ב טֶכנוֹלוֹגִיָה ועבור מְהִירוּת, הוצג לאוכלוסייה. תורת היחסות, מ אלברט איינשטיין (1879-1955), והופעתה של הפסיכואנליזה, עם זיגמונד פרויד (1856-1939), הרחיב את האופן בו הובנו הזמן, המרחב והמוח האנושי עד אז.
אז זה היה הזמן של אי וודאות, המאופיין על ידי תִשׁאוּל אמיתות שנחשבו עד כה ללא עוררין, מה שהצביע על כך שיש עוד הרבה מה לגלות וכי המאה החדשה היא ים של אפשרויות. עם זאת, בנוסף לתנועה מדעית ואינטלקטואלית זו, הייתה גם ה מתח בין המעצמות הגדולות, שביקש לשמור, כל אחד, על ההגמוניה שלה.
בהקשר זה, ה חלוצים אירופאיםכלומר תנועות שהטילו ספק בערכים האקדמיים עד אז התגוננו באמנות. כל אחת מהתנועות הללו נועדה להביא פרספקטיבה אמנותית חדשה, דרך חדשה ליצירת אמנות, בניגוד למה שנחשב למסורתי. ביניהם היה אקספרסיוניזם, שנולד בגרמניה בשנת 1910, אך בסופו של דבר הושפע גם מאירועי מלחמת העולם הראשונה.
כמו תנועות אוונגרדיות אחרות, גם האקספרסיוניזם פתח במניפסט. המניפסט האקספרסיוניסטי שוחרר בשנת 1918 ונחתם על ידי קזימיר אדשמיד (1890-1966). במסמך זה הוא מגן כי האסתטיקה האקספרסיוניסטית היא תוצאה של ניסיון אישי של האמן המשויך לחיפוש אחר משהו חדש. מקוריות העבודה, אם כן, היא בתפיסה האינדיבידואלית (ולכן ייחודית) של המציאות.
אל תפסיק עכשיו... יש עוד אחרי הפרסום;)
מאפייני האקספרסיוניזם
אקספרסיוניזם הוא תנועה אמנותית ש מתנגד ל אימפרסיוניזם ומגן על אובדן שליטה מודעת במעשה הבריאה כך שהמציאות תשתנה על ידי הביטוי (החזון) המסוים של האמן. לפיכך, הוא מציג מאפיינים אלה:
מתמקד בצד האפל של האנושות;
הוא מגלה ייסורים ופחד קיומי;
הוא אנטי-פוזיטיביסט, שכן הוא מגן על אי-רציונליזם;
ערכים של אינטואיציה על פני התבונה;
מבטא תפיסה אינדיבידואלית של המציאות;
ערכי סובייקטיביות על פני אובייקטיביות;
יש לו אופי פסימי ועוסק בנושאים כמו בדידות;
מבין את עיוות המציאות;
מגן על חופש הפרט;
הוא מבקש להראות את הסבל של המין האנושי;
הוא מעריך את ההיבט המטאפיזי.
קרא גם: קוביזם - חלוץ שערך צורות גיאומטריות
אמני צמרת האקספרסיוניזם
או אקספרסיוניזם השפיע על כמה מחברים, בכמה תחומים אמנותיים, כגון:
ארכיטקטורה:
ברונו טאוט (1880-1938): ביתן זכוכית (1914).
אריך מנדלסון (1887-1953): מתחם ווגה (1926-1931).
פריץ הוגר (1877-1949): צ'ילהאוס (1922-1924).
פֶּסֶל:
ארנסט ברלאך (1870-1938): לְרַחֵם! (1919).
וילהלם להמברוק (1881-1919): אישה כורעת (1911).
צִיוּר:
אדוורד מונק (1863-1944): הצעקה (1893)|1|.
קטה קולוויץ (1867-1945): האלמנה אני (1921).
סִפְרוּת:
תומאס מאן (1875-1955): דוקטור פאוסט (1947).
ג'יימס ג'ויס (1882-1941): יוליסס (1922).
אלפרד דובלין (1878-1957): ברלין אלכסנדרפלאץ (1929).
ריינר מריה רילקה (1875-1926): מכתבים למשורר צעיר (1929).
גאורג קייזר (1878-1945): הבורגנים מקאלה (1913).
אולם קולנוע:
רוברט ווינה (1873-1938): משרדו של ד"ר קליגרי (1920).
פריץ לאנג (1890-1976): מֶטרוֹפּוֹלִין (1927).
פרידריך וילהלם מורנאו (1888-1931): nosferatu (1922).
אמנויות אקספרסיוניזם
התנועה האקספרסיוניסטית השפיעה על צורות שונות של ביטוי אמנותי. עם זאת, יחסיו עם הציור הם הבולטים והמקוריים ביותר, לא מעט בגלל התנגדותו לאימפרסיוניזם.
ה צִיוּר הצעקהיצירתו המפורסמת ביותר של אדוורד מונק והנציגה העיקרי של האקספרסיוניזם, מביאה ייסורים קיומיים המוטבעים על הפנים וצרחות של דמות מעוותת. כרקע, שקיעה באוסלו, נורבגיה. אפשר לצפות, על המסך, על קווים מעוותים ואגרסיביים, עם צבעים חזקים ולא אמיתיים, על מנת לבטא, רגשית, את חזונו האישי של האמן ביחס למציאות.
בתורו, ספרות אקספרסיוניסטית פונה אל דקדנטיות של העולם הבורגני וקפיטליסטית, היא מצביעה על חוסר האיזון של המציאות ועל חוסר האונים של האדם לפניה. לפיכך, הוא נוקט בדימויים גרוטסקיים ומעוותים של האמיתי, מתוך א פרספקטיבה שלילית.
עם זאת בחשבון, בדוקטור פאוסט, מאת תומאס מאן, מתוך התירוץ להכנת ביוגרפיה של מלחין, המספר משקף את האמן שהוכנס (ו בסתירה עם חברה בורגנית גרמנית באסון הבלתי נמנע שלה למכור את נשמתה לשטן (לנאציזם).
כבר בפנים אמנות שביעית,משרדו של ד"ר קליגרימאת רוברט ווין, הוא עותק של אולם קולנוע אימה אילמת, שתפאורה וזכות הצילום שלה הם חֲסַר צוּרָה. קליגרי הוא בעל תואר דוקטור בהליכות שינה (היפנוזה). הגעתו לכפר גרמני מלווה ברציחות מסתוריות ותחזיות עתיד. בסופו של דבר הסיפור מאופיין בסופו של דבר חוסר הגיון של טירוף.
אקספרסיוניזם בברזיל
ה צִיוּר שֶׁל מודרניזם ברזילאי הושפע מ חלוצים אירופאים. באופן זה ניתן לאמת עקבות של תנועות אלה בכמה עבודות, כולל, ביניהן אקספרסיוניזם. כדוגמה, אנו יכולים לציין:
אניטה מלפטי (1889-1964): הרוח (1915-1917).
קנדידו פורטינרי (1903-1962): נסוגים (1944).
די קוואלקנטי (1897-1976): חברים (1921).
ישמעאל נרי (1900-1934): דיוקנו של מורילו מנדס (1922).
לסאר סגל (1889-1957): דיוקן עצמי אני (1911).
טרסילה דו אמרל (1886-1973): דיוקנו של אוסוולד דה אנדרדה (1922).
ארנסטו דה פיורי (1884-1945): החברים (ס. ד.).
פלאביו דה קרבאליו (1899-1973): דיוקנו של חורחה אמאדו (1945).
בנוגע ל ספרות ברזילאיתאין יצירות אקספרסיוניסטיות כראוי. אולם מבקרים מסוימים מציינים מאפיינים של תנועה זו בכמה יצירות של ספרות מודרניסטית (ואפילו פרה-מודרניסטית) ברזילאית, שמחבריה היו מושפעים מה- אקספרסיוניזם. כדוגמה ניתן להזכיר:
גרסיליאנו ראמוס (1892-1953): צַעַר (1936);
אוגוסטו דו אנג'וס(1884-1914): לִי (1912);
מריו דה אנדרדה (1893-1945): אהבה, פועל בלתי מעברי (1927).
בשיר "תלונות ליליות" (1906), מתוך הספר לִימאת אוגוסטו דוס אנג'וס, אפשר לראות א טון אגרסיבי יותר כאשר העצמי הלירי מדבר על האנושות. | 2 | כידוע, האקספרסיוניזם מאופיין באגרסיביות זו, בנוסף לעיוות האמיתי, כפי שהוא מוגדר בחזונו המסוים של מחבר היצירה:
תלונות לילה
[...]
הבגדים שלי, אני אפילו רוצה לשבור אותם!
אני רוצה, נקרע מבתי כלא גשמיים,
לחיות באור של כוכבים אלמותיים,
מחובק עם כל הכוכבים!
הלילה נהיה מפחיד
ובתוך החזה שלי, בקרב
להיטי נצח מוחצים
בהרחבה מופרזת!
[...]
זה בתוך הנשמה האמריקאית שלי
אין עוד פעימות לב - ארון הקודש הזה,
השעון הטרגי הזה שמסמן
כל מעשי הטרגדיה האנושית!
[...]
ב צַעַר, מאת גרסיליאנו ראמוס, הגיבור הוא לואיס דה סילבה, אדם קרוב לגיל העמידה, עובד ציבור, בודד ומלנכולי. ה צַעַר כותרת הספר מתייחסת למצב נפשי של דמות זו. או דמות המספרת שיהיה לך נוף פרטילכן, מעוות את המציאות. זה בדיוק זה עולם פנימי מאת לואיס דה סילבה המעניק ליצירה שלה דמות אקספרסיוניסטית: “אני חי חסר מנוחה, מלא אימה, רעד בידיים שהפכו רזות. הידיים כבר לא שלי: הם ידיים ישנות, חלשות וחסרות תועלת. השפשופים בכפות הידיים נרפאו. "
כְּבָר אהבה, פועל בלתי מעברימאת מריו דה אנדרדה, מספר את סיפורו של פרולין אלזה, אשה גרמנית שכביכול נשכרה להיות משרתת בבית בבית האליטה הבורגנית של סאו פאולו מראשית המאה ה -20, אך למעשה, הוא "מורה לאהבה", שילם כדי לקחת את בתוליו ותמימותו של קרלוס הצעיר, נער בן חמש עשרה. בעבודה זו, ה דקדנטיות של העולם הבורגני וה מבט מעוות שיש לאופי הגרמני ביחס למקצוע שלה וגם לתרבות הברזילאית:
"פרולין, במשך הימים הבאים, חשב פעמיים על המקרה. ברצינות. [...]. משימתה לא הייתה להנחות מעשה: לימד אהבה אינטגרלית, כל כך לא טבעי בזמנים האלה... אהבה רגועה וכו '. עם תדירות האידיאל נכתב על ידי האל הכלוא, בוודאי תלמידו של הנס זאקס, פרולין לאט לאט מיכן את תפיסת האהבה הגרועה שלו. שם, איש החיים ואיש-החלום באו לבלבל את עצמם בהטפה של אמת אחת, ועוד יותר מצחיק, בחזון של אותה תמונה. מורה לאהבה... אבל הוא לא נולד בגלל זה, הוא ידע. הנסיבות הפכו אותה למורה לאהבה, היא הסתגלה. אפילו לא דנתי אם אני מאושר, לא הבין את אומללותו שלו. זה היה, פועל להיות. "
ראה גם: עתידנות - חלוץ עם גוון פטריוטי וטכנולוגי חזק
תרגילים נפתרו
שאלה 1
לכל התמונות הללו יש עקבות של אקספרסיוניזם, למעט:
א) תמונה 1
ב) תמונה 2
ג) תמונה 3
ד) תמונה 4
ה) תמונה 5
פתרון הבעיה
חלופה E.
תמונה 5 היא ציור קוביסטי, שכן הוא מעדיף צורות גיאומטריות. לעומת זאת בארבעת הראשונים יש סימני אקספרסיוניזם, כלומר קווים צפופים ומפותלים יותר, לא אובייקטיביים, ולכן קשורים יותר לרגש.
שאלה 2 - ציין את האלטרנטיבה שיש לה מאפיין אקספרסיוניסטי:
ה) שְׁטוּיוֹת.
ב) אינדיבידואליזם.
ג) גיאומטריזם.
ד) מיכון.
ה) Oneirism.
פתרון הבעיה
חלופה ב '
האינדיבידואליזם מאפיין את האקספרסיוניזם, שכן תנועה זו טוענת כי אמנות היא חזונו המסוים, הסובייקטיבי והבלתי רציונלי של האמן.
* אשראי תמונה 5: טיכר / שוטרסטוק
ציוני
|1| שנת 1910 סימנה רשמית את הופעתו של האקספרסיוניזם. למרות זאת, הצעקה זו אחת היצירות האקספרסיוניסטיות המפורסמות ביותר, וכפי שניתן לראות, היא הופקה הרבה לפני הפורמליזציה של התנועה.
|2| עבודת הגמר הגנה על ידי חוסה מריה פינטו דה פיגירדו, אמן בלימודי ספרות.
מאת וורלי סוזה
מורה לספרות
