Letteratura fantastica è una specie di letteratura che esplora elementi soprannaturali, straordinari o surreali. Come esempio abbiamo il libro storie straordinarie, di Edgar Allan Poe, e l'opera Signore degli Anelli, di J. R. R. Tolkien. In Brasile, Murilo Rubião, autore di libri come Il pirotecnico Zacarias, e José J. Veiga, autore di Il tempo dei ruminanti, sono i nomi principali.
Questo tipo di letteratura è forse emerso tra il XVIII e il XIX secolo, ma è diventato al centro dell'attenzione della critica e del pubblico dei lettori nel XX secolo. Rientrano in questa categoria le storie per bambini e ragazzi, le narrazioni horror o avventurose, ma anche i libri che privilegiano il senza senso, come le opere di Kafka.
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riassunto della letteratura fantasy
Il fantastico è associato a ciò che è assurdo, straordinario e soprannaturale.
La letteratura fantastica è caratterizzata dal suo aspetto surreale, illogico e misterioso.
Mary Shelley, Edgar Allan Poe e Oscar Wilde sono famosi autori di questo tipo di letteratura.
In Brasile, i due principali autori di letteratura fantastica sono José J. Veiga e Murilo Rubião.
Cos'è fantastico?
il fantastico è tutto ciò che estrapola la realtà, che contraddice le leggi della fisica. Si tratta, quindi, di un evento straordinario, incredibile, soprannaturale. Gli elementi fantastici, in a testo letterario, sono fuse con altre di carattere reale, per dare verosimiglianza a questo testo.
Caratteristiche della letteratura fantastica
La letteratura fantastica ha le seguenti caratteristiche:
personaggi straordinari;
fatti impossibili, che contraddicono i fenomeni naturali;
mix di elementi reali con soprannaturale;
deformazione della realtà;
senza senso;
elementi surrealisti;
carattere illogico;
apprezzamento del mistero.
Il lettore di questo tipo di letteratura finisce per sperimentare a senso di estraneità di fronte a eventi inspiegabili. Il livello di stranezza può essere inferiore o superiore a seconda delle caratteristiche di ogni opera. Così, un autore, come Kafka, può esplorare di più senza senso. Già Edgar Allan Poe, il mistero. Mentre scrittori come J. R. R. Tolkien, l'avventura.
Pertanto, la letteratura fantastica può presentare opere con carattere di intrattenimento ma anche narrazioni che fanno riflessioni esistenziali o addirittura presente carattere sociale. Pertanto, questa categoria di letteratura non è ristretta ai libri per bambini o ragazzi, né alle opere di letteratura di massa.
Principali autori della letteratura fantastica
Mary Shelley (1797-1851) — Inghilterra
Hans Christian Andersen (1805-1875) — Danimarca
Edgard Allan Poe (1809-1849) — NOI
Lewis Carroll (1832-1898) — Inghilterra
Bram Stoker (1847-1912) — Irlanda
Robert Louis Stevenson (1850-1894) — Scozia
Oscar Wilde (1854-1900) — Irlanda
Horacio Quiroga (1878-1937) — Uruguay
Franz Kafka (1883-1924) — Repubblica Ceca
J. R. R. Tolkien (1892-1973) — Inghilterra
F. Scott Fitzgerald(1896-1940) — NOI
Alejo Carpentier (1904-1980) — Cuba
Italo Calvino (1923-1985) — Italia
Gabriel García Marquez (1927-2014) — Colombia
Manuel Scorza (1928-1983) — Perù
Milan Kundera (1929-) — Repubblica Ceca
Isabel Allende (1942-) — Chile
Reinaldo Arenas (1943-1990) — Cuba
Stephen King (1947-) — NOI
J. K. Rowling (1965-) — Inghilterra
Principali opere della letteratura fantastica
Frankenstein (1818) di Mary Shelley
storie straordinarie (1833-1845) di Edgar Allan Poe
La Sirenetta (1837) di Hans Christian Andersen
Alice nel paese delle meraviglie (1865) di Lewis Carrol
Il dottore e il mostro (1886) di Robert Louis Stevenson
Il ritratto di Dorian Gray (1890) di Oscar Wilde
Dracula (1897) di Bram Stoker
la metamorfosi (1915) di Franz Kafka
racconti della giungla (1918), di Horacio Quiroga
il curioso caso di Benjamin Button (1922), di F. Scott Fitzgerald
il regno di questo mondo (1949) di Alejo Carpentier
Signore degli Anelli (1954-1955), di G. R. R. Tolkien
il mondo strabiliante (1966), Reinaldo Arenas
Cent'anni di solitudine (1967), diretto da Gabriel García Márquez
le città invisibili (1972) diretto da Italo Calvino
Garabombo, l'invisibile (1972) di Manuel Scorza
Carrie (1974) di Stephen King
Il libro del riso e dell'oblio (1979) diretto da Milan Kundera
la casa degli spiriti (1982), diretto da Isabel Allende
Harry Potter (1997-2007), di G. K. Rowling
Origine della letteratura fantastica
Non si sa esattamente quale sia l'origine della letteratura fantastica. I ricercatori su questo argomento di solito collocano la sua comparsa tra il XVIII e il XIX secolo, ma è dal Novecento in poi che questo tipo di letteratura ha cominciato ad attirare maggiormente l'attenzione sia dei lettori che della critica specializzata.
Vedi anche: storia delle fiabe
Letteratura fantastica in Brasile
Al Brasile, facendo uso di elementi fantastici in tutte o nella maggior parte delle sue opere, il due principali autori della letteratura fantastica sono:
José J. Veiga (1915-1999) — autore di Il tempo dei ruminanti (1966), tra gli altri
Murilo Rubiao (1916-1991) — autore di Il pirotecnico Zacarias (1974), tra gli altri
Tuttavia, ci sono anche Scrittori brasiliani che hanno sperimentato il Riffantasticoin alcune delle sue opere, come:
Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882)
Machado de Assis (1839-1908)
Monteiro Lobato (1882-1948)
Mario de Andrade (1893-1945)
Erico Verissimo (1905-1975)
José Candido de Carvalho (1914-1989)
Prossimo, alcune famose opere brasiliane con tracce di letteratura fantastica:
il cannocchiale magico (1869) - Joaquim Manuel de Macedo
Le memorie postume di Bras Cubas (1881) - Machado de Assis
Sito del picchio giallo(1920-1947) — Monteiro Lobato
Macunaíma (1928) — Mario de Andrade
Incidente ad Antares (1971) — Erico Verissimo
Il colonnello e il lupo mannaro (1974) — José Candido de Carvalho
Esercizi risolti sulla letteratura fantastica
domanda 1
(USP)
I testi letterari sono opere di discorso, prive della referenzialità immediata del linguaggio corrente; poetiche, aboliscono, “distruggono” il mondo circostante, quotidiano, grazie alla funzione irrealizzatrice dell'immaginazione che le costruisce. E ci intrappolano nella rete del loro linguaggio, a cui devono il potere del fascino estetico che ci irretisce; L'altro mondo, irreale, configurato in loro ci seduce [...]. Tuttavia, dall'adesione a questo “mondo di carta”, quando torniamo alla realtà, la nostra esperienza, ampliata e rinnovata da l'esperienza dell'opera, alla luce di quanto essa ci ha rivelato, permette di riscoprirla, di sentirla e pensarla diversamente e nuovo. L'illusione, la menzogna, la finzione della finzione, chiarisce la realtà staccandosi da essa, trasfigurandola; e lo chiarisce ora intuizione che ha suscitato in noi.
Benedito Nunes, “Etica e lettura”, a cura di Setaccio di carta.
Quello di cui avevo bisogno era leggere un romanzo fantastico, un romanzo sciocco, in cui gli uomini e le donne erano creazioni assurde, che non si facevano del male, che si tradivano. Storie facili, niente anime complicate. Sfortunatamente, queste letture non mi commuovono più.
Graziano Ramos, Angoscia.
Romanticismo sgradevole e soffocante, ambiente sporco, popolato da topi, pieno di marciume, immondizia. Nessuna concessione al gusto del pubblico. Folle, snervante soliloquio.
Graziano Ramos, Ricordi di carcere, in una nota sul suo libro Angoscia.
L'argomentazione di Benedito Nunes, intorno alla natura artistica della letteratura, porta a concludere che l'opera assume una funzione trasformatrice solo se
A) stabilisce un contrappunto tra fantasia e mondo.
B) usa il linguaggio per informare sul mondo.
C) instilla nel lettore un atteggiamento riflessivo nei confronti del mondo.
D) offre al lettore una paralizzante compensazione per il mondo.
E) porta il lettore a ignorare il mondo reale.
Risoluzione:
Alternativa C
Secondo Benedito Nunes, “dall'entrare in questo 'mondo di carta', quando torniamo alla realtà, la nostra esperienza, ampliata e rinnovata dall'esperienza dell'opera, alla luce di quanto essa ci ha rivelato, permette di riscoprirla, sentirla e pensandoci in modo diverso e nuovo”. Pertanto, per lui, l'opera assume una funzione trasformatrice solo se “infonde nel lettore un atteggiamento riflessivo prima del mondo", poiché "l'illusione, la menzogna, la finzione della finzione, chiarisce il reale disconnettendosi da lui, trasfigurandolo; e lo chiarisce ora intuizione che ha provocato in noi”. Nel frattempo, il narratore di Graciliano Ramos, In Angoscia, mira a “ignorare il mondo reale”, volendo “leggere a romanzo fantastico, una sciocca storia d'amore, in cui erano uomini e donne creazioni assurde, non si facevano del male, non si tradivano. Storie facili, senza anime complicate”.
Domanda 2
I primi draghi apparsi in città soffrirono molto dell'arretratezza dei nostri costumi. Ricevettero insegnamenti precari e la loro formazione morale fu irrimediabilmente compromessa dalle assurde discussioni sorte con il loro arrivo in loco.
[...]
Odoric, il più antico dei draghi, mi ha portato i maggiori contrattempi. Goffamente simpatico e malizioso, era tutto eccitato dalla presenza delle gonne. A causa loro, e soprattutto per una pigrizia innata, ho saltato le lezioni. Le donne lo trovarono simpatico e ce ne fu una che, innamorata, lasciò il marito per vivere con lui.
Ho fatto di tutto per distruggere la connessione peccaminosa e non potevo separarli. Mi hanno affrontato con una resistenza sorda e impenetrabile. Le mie parole persero di senso strada facendo: Odorico sorrise a Raquel e quest'ultima, rassicurata, si chinò sui panni che stava lavando di nuovo.
[...]
RUBIÃO, Murilo. I draghi. In: ______. lavoro completo. San Paolo: Companhia das Letras, 2010.
Questo racconto di Murilo Rubião è un esempio di letteratura fantastica perché:
A) fa una critica sociale menzionando “l'arretratezza dei nostri costumi”.
B) presenta un carattere realistico quando rivela l'adulterio tra una donna sposata e Odorico.
C) è legato a un'ideologia cristiana e considera “peccaminoso” il rapporto tra Odorico e la donna sposata.
D) ha un carattere romantico, poiché gli innamorati non hanno permesso che la loro relazione amorosa venisse distrutta.
E) porta i draghi come personaggi nell'opera, oltre a personificarli.
Risoluzione:
Alternativa E
Ciò che rende fantastico il racconto di Murilo Rubião è la presenza di draghi nella narrazione, dal momento che questi animali non esistono nel mondo reale. Inoltre, la situazione diventa ancora più assurda quando draghi come Odorico vengono descritti con delle caratteristiche discipline umanistiche, come avere un background morale, essere gentile e dispettoso, oltre ad avere una relazione romantica con a donna.
Di Warley Souza
Docente di Lettere
Fonte: Scuola Brasile - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/literatura-fantastica.htm
