Angoscia, scritto tra il 1935 e il 1936, fu il terzo lavoro pubblicato da Graciliano Ramos. All'epoca, lo scrittore viveva a Maceió (AL) e lavorava come direttore presso l'Istruzione Pubblica di Stato. Vincitore del Premio Lima Barreto (1936), è stato eletto uno dei migliori romanzi brasiliani da grandi critici e scrittori, come Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros e Jorge Amado.
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Sintesi di Angoscia
Narrato da Luís da Silva, un dipendente pubblico e scrittore frustrato, Angoscia è un romanzo caratterizzato dall'autoanalisi e dalla catena narrativa centrata sull'interiorità del protagonista.
Luís torna nel passato, cercando di ristabilire il disordine interiore causato dalla rottura del suo fidanzamento con Marina, ora impegnata con Julião Tavares. Tuttavia, l'insoddisfazione permanente per il presente si riprende solo dal passato. amare conclusioni su di te, gli altri personaggi e il mondo in generale.
Nella narrazione emergono ricordi di un'infanzia di affetti lontani, frustrazioni sessuali e professionali, che delineano una totale mancanza di orizzonte e un perpetuo disincanto del personaggio riguardo a se stesso e allo stato delle cose.
Luís ha provato il successo professionale a Rio de Janeiro, ma, di fronte al fallimento, ha optato per Maceió, spazio narrativo. Vive una vita piccola e insignificante fino a quando non si innamora della sua vicina, Marina, che gli porta spiragli di soddisfazione. Organizzano un matrimonio e Luís spende i pochi centesimi dei suoi risparmi per comprare il corredo.
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Tuttavia, i suoi piani vengono frustrati quando scopre che Marina lo stava tradendo con Julião Tavares, un uomo ricco, euforico ed eloquente con aspirazioni letterarie e un'aria costante di superiorità. oh gelosia Procede quindi a impossessarsi di Luís, che, ingannato e umiliato, si tuffa in se stesso e nel disordine della sconfitta.
immerso in a miserabile condizione finanziaria, incapace di pagare le proprie bollette, circondato da topi e fantasmi del passato, Luís si ritrova incapace di togliersi dalla mente Marina e Julião Tavares. Ora seguiva la ragazza, ora seguiva il rivale. Una volta scoprì che anche Juliao era coinvolta con un'altra donna.
L'ossessione di Luís per i ricordi e la sua angosciante frammentazione soggettiva lo portano a trama l'omicidio di Julião Tavares. Finché, in una delle sue ricerche, Luís trova l'occasione perfetta e strangola Juliao. Sopraffatto dall'euforia e dall'improvvisa felicità, si sentì improvvisamente forte, non più insignificante: in quel momento, le sue sofferenze svanirono.
Tuttavia, questo periodo di gioia e di riconciliazione con te dura pochissimo: presto l'angoscia si reinstalla in Luís, presa dalla disperazione di essere scoperta. Torna a casa, completamente turbato, prende una bottiglia di cachaça e si addormenta. Il giorno dopo non si presenta al lavoro. Si libera delle tracce che lo avrebbero legato alla scena del delitto e si sdraia, ancora una volta malato e turbato dai ricordi, soffocato dall'angoscia.
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Contesto storico
Il racconto di Luís da Silva corrisponde nel tempo e nello spazio al momento in cui Graciliano scrive il romanzo: Maceió, dopo il 1930 colpo di stato. L'autore aveva completato la revisione dell'ultima versione manoscritta il 3 marzo 1936. Nel pomeriggio dello stesso giorno, Graciliano Ramos è stato arrestato dall'esercito di Getulio Vargas, accusato di sovversione e associazione con comunismo, rimanendo in carcere per quasi un anno.
Fu un periodo di grande fermento economico e politico. IL crisi del 1929, motivato da alta speculazione finanziaria, ha rotto la Borsa di New York e ha colpito diversi paesi del mondo capitalista, incluso il Brasile. Gli Stati Uniti acquistano circa l'80% della produzione brasiliana di caffè e, con la grande recessione economica, il caffè, principale esportazione del Brasile, stagna. I prezzi delle borse sono crollati e gli agricoltori si sono trovati impantanati in enormi perdite.
oh impatto della recessione economica fece nominare alla sua successione l'allora presidente della repubblica, Washington Luís, il candidato, anche lui di San Paolo, Júlio Prestes. Ciò significava che pausa dalla chiamata politica del latte, che ha alternato alla presidenza del Paese i membri del oligarchie di San Paolo e Minas Gerais.
In generale, i governi brasiliani Prima Repubblica (1889-1930) sono stati contrassegnati dal pratiche di clientelismo, di coronelismo, lo scambio di favori e la corruzione della macchina elettorale per garantire la permanenza dei propri interessi.
È in questo scenario che gruppi contro la candidatura di Júlio Prestes si unirono nella cosiddetta Alleanza Liberale (AL), che lanciò l'agricoltore Gaucho come candidato alla presidenza. Getulio Vargas. Sconfitti alle urne, Vargas e i suoi alleati accusarono l'elezione di brogli e lanciarono un colpo di stato armato, ponendo fine alla Prima Repubblica e instaurazione di un nuovo governo, con misure socioeconomiche che bandissero le oligarchie del caffè di potere.
Vargas ha governato il Brasile per 15 anni ininterrotti, dal 1930 al 1945, in periodi che si dividono in Governo Provvisorio (1930-1934), Governo Costituzionale (1934-1937) e nuovo stato (1937-1945).
Parecchi conflitti tra sostenitori e oppositori del governo ha segnato le prime fasi di Era Vargas. Una delle principali articolazioni dell'opposizione era guidata dall'Alleanza di Liberazione Nazionale (ANL), guidata da Luís Carlos Prestes, capo tenente che aveva il sostegno dell'Unione Sovietica. battezzato da intento comunista, questa alleanza ha riunito una serie di insurrezioni rivoluzionarie tra il 1935 e il 1936, principalmente nelle città di Recife, Natal e Rio de Janeiro.
Sebbene non avesse né associazione di partito né coinvolgimento con i membri dell'ANL, l'apparato repressivo di Vargas considerava Graciliano una minaccia ideologica, e questo fu il contesto che lo portò in carcere lo stesso giorno in cui concluse Angoscia.
Angoscia cita anche il un altro periodo storico, la storia dell'infanzia del protagonista-narratore, a metà del 1900, cioè l'origine della Prima Repubblica, nei primi anni del tardo abolizione della schiavitù. Luís da Silva è discendente dei grandi latifondisti che costituivano una casta privilegiata nel Brasile ottocentesco e che non hanno elaborato bene le lente trasformazioni che stavano avvenendo nel paese. Pertanto, l'ascendenza del narratore è anche identificata con gli inizi della repubblica brasiliana e riflette il pensiero del ex élite della schiavitù:
“Camminavo nel cortile, trascinando un sonaglio, giocando con un bue. Mia nonna, la signorina Germana, passava le sue giornate parlando da sola, maledicendo gli schiavi, che non esistevano. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva stava avendo enormi pile. A volte saliva al villaggio, scomposto, con una camicia rossa sopra la biancheria di cotone bitorzoluta, un cappello uricuri, espadrillas e un palo. Nei giorni festivi, di ritorno dalla chiesa, Mestre Domingos, che era stato suo schiavo e ora faceva una vendita assortita, trovò il vecchio appoggiato al bancone di Teotoninho Sabiá, che beveva cachaça e giocava a tre-sette con il soldati. Black era un tipo perfettamente rispettabile. Nelle ore di solennità indossava una redingote di calicò, una catena d'oro incrociata da una tasca all'altra del panciotto, e pantofole intrecciate a causa dei calli, che non potevano sostenere le scarpe. Sotto l'elmetto, la fronte arrossata, madida di sudore, luccicava come uno specchio. Perché, nonostante tanti vantaggi, Mestre Domingos, quando ha visto mio nonno in quel casino, gli ho dato il braccio, l'ho portato a casa, curato la sua ubriachezza con l'ammoniaca. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva vomitò nella redingote di Mestre Domingos e gridò:
"Uomo nero, non rispetti il tuo padrone, uomo nero!"
(Graciliano Ramos, Angoscia)
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Analisi del lavoro Angoscia
![Angústia è stato il terzo romanzo scritto da Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
focus narrativo
L'angoscia, il sentimento che dà il nome all'opera, è l'asse centrale della narrazione, che guida la trama, le azioni dei personaggi e il procedimento stilistico. quindi, il focus narrativo del romanzo è il monologo interiore: il narratore-personaggio costruisce eventi in base ai propri ricordi, alle proprie percezioni, al luogo in cui si trova il sentimento angosciante.
“Ci sono strani vuoti nei miei ricordi. Le cose insignificanti sono state aggiustate. Poi un oblio quasi completo. Le mie azioni appaiono mischiate e sbiadite, come se fossero di qualcun altro. Penso a loro con indifferenza. Certi atti appaiono inspiegabili. Anche i lineamenti delle persone e dei luoghi che ho attraversato perdono la loro nitidezza. Era tutto un casino, con l'idea di riavere Marina".
È, quindi, a romanticismo in prima persona, un narrativa psicologica caratterizzato da uno stato continuo di delirio del personaggio: soffocato dall'angoscia, Luís fa fatica a distinguere il reale dall'irreale. Confessa che la sua memoria è piena di lacune, piena di immaginazione. Il tono delirante guida l'intera trama ed esplode all'inseguimento di Marina e Julião Tavares, culminando nell'omicidio di quest'ultimo.
“Ricordo un fatto, un altro fatto prima o dopo il primo, ma i due si incontrano. E i tipi che evoco non hanno sollievo. Tutto incrostato, confuso. Poi i due eventi si allontanano e tra loro nascono altri eventi che crescono fino a darmi un povero senso della realtà. I lineamenti delle persone si affinano. Di tutta quella vita c'erano vaghi segni nella mia mente. I ricordi che l'immaginazione ha completato sono usciti dal torpore”.
temporalità e spazialità
Angoscia è un romanticismo urbano e il suo spazio narrativo è il città di Maceio, capitale di Alagoas, durante i decenni che seguirono l'acquisizione da parte di Getúlio Vargas. Tuttavia, poiché il filo conduttore della trama è guidato dalla frammentazione interiore di Luís, c'è un spazi e periodi di tempo sovrapposti tutta la narrazione. Ora Luís descrive il presente, a Maceió; ora si rivolge al suo passato rurale, alla cittadella di campagna dove è cresciuto.
seguendo il flusso di coscienza, i ricordi si mescolano alle situazioni presenti, in un costante zigzag spazio-temporale. Luís collega spesso Marina e Julião Tavares ad eventi che non sono direttamente collegati a loro, in un angosciante movimento di ossessione, rompendo la rigidità logica ed espandendo il senso di irrealtà e delirio. Nel seguente estratto, puoi vedere un esempio di questa procedura:
“La scuola era triste. Ma durante le lezioni, in piedi; con le braccia incrociate, ascoltando gli imbarazzi del maestro Antônio Justino, vidi, dall'altra parte della strada, una casa che aveva sempre la porta spalancata che mostrava il soggiorno, il corridoio e il cortile pieni di cespugli di rose. Lì vivevano tre vecchie che sembravano formiche.
C'erano rose ovunque. I tasti erano coperti da grandi macchie rosse. Mentre una delle formiche, con le maniche rimboccate, smuoveva la terra dell'orto, potava e innaffiava, le altre erano intente a portare bracciate di rose.
Da qui si possono vedere anche alcuni cespugli di rose maltrattati nel cortile della casa vicina. Fu tra queste piante che, all'inizio dello scorso anno, vidi per la prima volta Marina, sudata, con i capelli in fiamme. Eccoli di nuovo a gridare i miei desideri”.
Importante ricordarlo la fine del libro si riferisce al suo inizio, poiché è dopo aver ucciso Julião Tavares che Luís inizia la narrazione, nel tentativo di riprendersi dalla sua consapevolezza della sua azione estrema e omicida. Il personaggio si ritrova così rinchiuso in una ciclica prigione della propria coscienza, nella quale non succede niente.
Il romanticismo Angoscia e il tuo tempo
Angosciasi inserisce nelle opere prodotte dal secondo modernismo brasiliano. Per il professor Fabio Cesar Alves, questo lavoro particolare unisce l'introspezione alla critica sociale, caratteristiche tipiche della Generazione 30. Immergendosi nella situazione psicologica di Luís da Silva, Angoscia rivela alcuni dei contraddizioni e la mancanza di prospettiva in Brasile in quel momento, in accelerata modernizzazione.
Il personaggio, frammentato e profondamente disincantato dalla vita, ci mostra anche il le radici coloniali, patriarcali e schiavistiche del paese, che appaiono sia attraverso la remissione al passato di Luís, sia attraverso le azioni che sono ancora perpetuate. Al dramma di Luis, frustrato e stagnante nella sua vita personale, si unisce un dramma extraletterario, tipico degli anni '30, quando il stagnazione economica rallenta il processo di modernizzazione.
Luís si trova tra il passato connesso al mondo agrario, in decadimento, e il regalo connesso al mondo urbano, in espansione. I cambiamenti che derivano dalla modernizzazione lo rendono permanente spostato nella capitale di Alagoas, dove mendica fino a trovare un lavoro, dopo tante sofferenze.
Per Luís, il suo rivale Julião Tavares rappresenta il borghesia ascendente che disprezza tanto rappresenta il potere del denaro che infrange tutti i rapporti sociali, che compra Marina con biglietti per il cinema e tessuti di seta. Luís considera la società borghese in gran parte responsabile della miseria e della mancanza di prospettiva nella propria vita:
"Non posso scrivere. Denaro e proprietà, che mi danno sempre violenti desideri di uccisione e altra distruzione, le due colonne mal stampate, cornice, dott. Gouveia, Moisés, uomo di luce, uomini d'affari, politici, direttore e segretario, tutto si muove nella mia testa, come un branco di vermi, in cima a qualcosa di giallo, grasso e morbido che, se guardi da vicino, è il viso gonfio di Julião Tavares molto ingrandito. Queste ombre si insinuano con viscosa lentezza, si fondono insieme, formano un groviglio confuso”.
Tuttavia, è lo stesso Luís che crea aspettative di arricchimento, frustrato dal lavoro sottopagato, chiuso in continui riferimenti ai biglietti della lotteria venduti da un non vedente all'interno dell'ufficio:
“- 16.384, gemette il cieco colpendo il cemento con il suo bastone.
O sarebbe un altro numero. Cento contis de reis, abbastanza soldi per la felicità di Marina. Se lo possedessi, costruirei un bungalow in cima al Faro, un bungalow con vista sulla laguna. Mi sedevo lì, di ritorno dall'ufficio, nel pomeriggio, come Tavares & Cia., dott. Gouveia e gli altri raccontavano storie a mia moglie, guardando le palme da cocco, le canoe dei pescatori.
- 16.384.
Vestito in pigiama, fumando, guardava dall'alto in basso i tetti della città, i minuscoli tram che correvano quasi fermi e senza rumore, i riflettori dell'illuminazione pubblica, i cocchi neri di notte. Alcuni dipinti ad olio decoreranno la mia stanza. Marina dormiva su un materasso di paina. E quando saltava giù dal letto, calpestava un tappeto a pelo lungo che gli accarezzava i piedi nudi.
- 16.384.
Un soffice tappeto, senza dubbio. E il letto avrebbe una trapunta ricamata che copre il materasso in paina, una trapunta ricamata ogni sei mesi”.
Luís si guadagna da vivere scrivendo articoli su commissione su argomenti che disprezza, ma accumula aspirazioni letterarie di scrivere un libro e lanciarti professionalmente come scrittore. Tuttavia, prima un mondo che ti schiaccia, incapace di collocarsi in nessun settore della società, letteratura anche per lui non ha luogo. Questa mancanza di identificazione del soggetto con la sua opera è tipica delle società capitalisti: codardo nel suo ruolo di giornalista sottomesso, si sente messo alle strette dal potere del denaro.
Incapace di riconciliarsi con se stesso, ritrovandosi inerme di fronte a una realtà ostile, Luís finisce soffocato nella propria prigione interiore e soccombe al crimine e il autodistruzione.
Graciliano Ramos utilizza la procedura di narrativa psicologica, nello stesso tempo che lo estrapola, in quanto rompe il puro soggettivismo, poiché l'ambientazione Sociale della realtà brasiliana fa Angoscia un lavoro che analizza queste strutture sociali. C'è un'angoscia soffocante di ciò che non ha più posto, del esaurimento delle possibilità dell'economia precapitalista, in cui non si verificava alcun rinnovamento economico e sociale.
Crediti immagine
[1] Gruppo record editoriale/Reprodução
di L. da Luiza Brandino
Insegnante di lettere
