Romanticismo di seconda generazione: contesto, autori, opere

IL seconda generazione di Romanticismo brasiliano è chiamato ultra-romantico o Byron. Fortemente influenzati da autori europei come Goethe e Byron, gli scrittori di questo gruppo hanno prodotto opere con una certa tonopessimista e depressivo. oh eccessivosentimentale, O macabro è il delirio sono marchi presenti in libri ultra romantici.

Contesto storico

Il contesto storico del Romanticismo è il l'andamento del tempo tra i secoliXVIII e XIX che costituisce il processo di salita dà borghesia come classe dirigente nella società. In particolare, una parte significativa del gioventù il XIX secolo è stato incantato dalla letteratura ultraromantica.

Questo perché c'era un consonanzainsentimenti e prospettive sulla vita tra questi giovani e i personaggi ritratti nei romanzi e nei romanzi romantici. oh eccessivosentimentale, O egocentrismo, un idealizzazione della donna, la pessimismo di fronte all'esistenza e al volereinscappare sono segni sia della finzione del periodo che della vita stessa di questa parte della società.

Infatti, ad esempio, dopo la pubblicazione della narrazione"Le sofferenze del giovane Werther”, di Goethe, tanti giovani si è suicidato-Se, imitando il destinoFinale del protagonista del libro. Questo fatto storico rappresenta molto bene come gli autori della generazione byroniana siano riusciti a rappresentare il spirito di un pacco dàgioventù del periodo.

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Caratteristiche

Alcune delle principali caratteristiche del romantico di seconda generazione sono:

• Egocentrismo: Nelle opere ultraromantiche, un chiaro concentrati sull'argomento in dannodimondo. In molte opere, anche lo spazio al di fuori dell'io è solo l'ambientazione dell'esistenza del personaggio. In generale, le questioni sociali – le tensioni dal mondo esterno – non sono solitamente affrontate dagli scrittori di questa generazione.
• sentimentalismoesagerato: IL idealizzazioneamorevole e la proiezione di a donnaPerfetto sono comuni nelle opere della seconda generazione romantica. oh amore e il amato sono quasi sempre utopie irraggiungibile e, quindi, i personaggi ei soggetti lirici soffrono molto.
• Tono depressivo forte: IL depressione - o "cattivodisecolo”, come veniva chiamato – era chiaramente percepibile nel discorso presente in prose e poesie ultraromantiche.
• Tendenza a fuggire dalla realtà: di fronte a regalodisastroso, segnato da la solitudine e per disillusioneamorevole, i personaggi e i soggetti lirici della seconda generazione romantica presentavano discorsi in cui esaltavano la voglia di sfuggire alla realtà. Questa fuga si è manifestata in modi diversi, ad esempio attraverso il desiderioinmorire, attraverso esaltazionedàBoemiaindisciplinato, o fuggendo verso l'infanzia.
• Gusto per il delirio e il macabro: Tematizzazione del grottesco, di macabro viene da situazioni di delusione sono comuni nelle narrazioni ultraromantiche.
• ironia romantica: È un concetto utilizzato per definire un certo comportamento comune tra gli autori della seconda generazione romantica. Tale comportamento si riduce a presentare a altolivelloincriticità in relazione alle stesse produzioni ultraromantiche. Un esempio di ciò sarebbe ben rappresentato nella seconda prefazione del libro “Lira dos 20 anos”, di Álvares de Azevedo:

Qui il mondo visionario e platonico si dissipa. Stiamo per entrare in un nuovo mondo, terra fantastica, vera Barataria isola di D. Chisciotte, dove Sancio è re e abita Panurgo, Sir John Falstaff, Bardolph, Figaro e lo Sganarello di D. João Tenório: — la patria dei sogni di Cervantes e Shakespeare.

Quasi dopo Ariel ci siamo imbattuti in Caliban.

Il motivo è semplice. L'unità di questo libro si basa su un binomio: — due anime che vivono nelle caverne di un cervello più o meno come un poeta ha scritto questo libro, una vera medaglia a due facce.

Inoltre, perdonatemi i poeti dell'epoca, questo è un tema, se non più recente, almeno meno esaurito del sentimentalismo così affascinante da Werther a René.

In uno spirito di contraddizione, quando gli uomini si trovano sommersi da pagine amorose, preferiscono un racconto di Bocaccio, una caricatura di Rabelais, un La scena di Falstaff nell'Enrico IV di Shakespeare, proverbio fantastico di quel polisson Alfredo de Musset, a tutta la tenerezza elegiaca di quella poesia di imitazione che va di moda e riduce le monete d'oro puro dei grandi poeti alla monetina di rame, divisibile all'estremo, dei lillipuziani poeti. Prima della Quaresima c'è il Carnevale.

C'è una crisi nei secoli come negli uomini. È quando la poesia diventa accecata, abbagliata dal guardarsi nel misticismo, e cade dal cielo sentendo esaurite le sue ali dorate.

Il poeta si risveglia sulla terra. Inoltre il poeta è un uomo: Homo sum, come diceva il famoso romano. Vedere, ascoltare, sentire e, soprattutto, sognare di notte le belle visioni palpabili della veglia. Ha nervi, ha fibre e ha arterie, cioè, prima e dopo essere stato un essere idealista, è un essere che ha un corpo. E, dite quel che volete, senza questi elementi, che io per primo riconosco molto prosaici, non c'è poesia.

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autori

I principali autori della seconda generazione romantica brasiliana sono:

• lvares de Azevedo;
• Casimiro de Abreu.

Costruzione

L'opera poetica"lira degli anni venti”, di Álvares de Azevedo, è un famoso rappresentante della generazione byroniana, così come il libro “le molle”, di Casimiro de Abreu, che illustra anche questo aspetto. Il primo autore, oltre ad essere poeta, pubblicò anche lo spettacolo teatrale “Macario” e il libro di fiabe “notte in taverna”.

poesie

LA LUCERTOLA

La lucertola nel sole cocente vive
E facendoti vedere il corpo si allunga:
Il bagliore dei tuoi occhi mi dà la vita,
Tu sei il sole e io sono la lucertola.

Ti amo come il vino e come il sonno,
Sei la mia tazza e il mio letto amorevole...
Ma il tuo nettare d'amore non finisce mai,
Non c'è cuscino come il tuo petto.

Ora posso vivere: per le corone
Non ho bisogno di raccogliere fiori nel prato;
Meglio coronare la mia fronte
Nelle rose più gentili dei tuoi amori

Un intero harem vale la mia bellezza,
Nel rendermi felice lei capricci...
Vivo al sole dei tuoi occhi innamorati,
Come la lucertola nel sole estivo.

(Álvares de Azevedo)

Nei versi, puoi vedere il miseriadàfigura dell'amante, tipicamente idealizzato dal Romanticismo – “Tu sei il sole e io sono la lucertola”. Confrontando, quindi, il soggetto lirico con una lucertola, il poeta sfugge allo standard romantico, virtuoso ed eroico “io”, e rappresenta-O Comeunanimale che tradizionalmente non è considerato bello o elevato.

RICORDO DEL MIO

Quando la fibra mi scoppia nel petto, Possa lo spirito legare il dolore vivente, non versare lacrime per me In palpebra demente. E non defogliare nemmeno nella materia impura Il fiore della valle che si addormenta nel vento: Non voglio una nota di gioia Taci per la mia triste scomparsa. Lascio la vita come se ne va la noia Dal deserto, la passerella, ... Come le ore di un lungo incubo Che si spezza al rintocco di una campana; Come l'esilio della mia anima errante, dove il fuoco insensato la consumava: mi manca solo... È di quei tempi Che amorevole illusione ha abbellito. mi manca solo... è da queste ombre Che sentivo guardare nelle mie notti... Da te, o madre mia, poveretta, Che per mia tristezza ti stai consumando! Da mio padre... dei miei unici amici, Pochi - pochissimi... e chi non si è preso gioco Quando, nelle notti di febbre folle, Le mie pallide convinzioni dubitavano.

Se una lacrima inonda le mie palpebre, Se un sospiro nel petto trema ancora, È la vergine che ho sognato... che mai Il bel viso ha toccato le mie labbra! Solo tu alla gioventù sognante Dal pallido poeta di questi fiori... Se ha vissuto, era per te! e di speranza Nella vita, goditi i tuoi amori. bacerò la santa e nuda verità, Vedrò il sogno amichevole cristallizzarsi... O mia vergine dei sogni erranti, Figlia del cielo, io amerò con te! riposa il mio letto solitario Nella foresta dimenticata degli uomini, All'ombra di una croce, e scrivici sopra: Era un poeta - sognava - e amava nella vita. Ombre della valle, notti di montagna Che la mia anima ha cantato e amato così tanto, Ho protetto il mio corpo abbandonato, E in silenzio versagli la canzone! Ma quando preludio all'uccello dell'alba E quando a mezzanotte il cielo riposa, Boschi della foresta, apri i rami... Lascia che la luna argenti la mia lavagna! (Álvares de Azevedo)

Nota in questa poesia il fortetonodepressivo e pessimista sulla vita espressa dai versi "Lascio la vita come ti lascia la noia / Del deserto, il poento caminheiro", oltre al voglia di scappare, in cui la valvola di scarico è rappresentata dal Morte. La presenza del sentimentalismoesagerato, come in "Mi manchi... è di quei tempi / Che amorevole illusione ha abbellito.”.

I MIEI OTTO ANNI

Oh! Mi manchi Dall'alba della mia vita, dalla mia cara infanzia Che gli anni non portino più! Che amore, che sogni, che fiori, in quei pomeriggi fumosi All'ombra dei banani, Sotto gli aranceti! come sono belle le giornate Dall'alba dell'esistenza! – Respira l'innocenza dell'anima Come profumi di fiori; Il mare è – lago sereno, Il cielo - un manto bluastro, Il mondo – un sogno d'oro, Vita – un inno d'amore! Che aurore, che sole, che vita, che notti di melodia in quella dolce gioia, In quel gioco ingenuo! Il cielo ricamato di stelle, La terra dei profumi piena, le onde che baciano la sabbia E la luna che bacia il mare! Oh! giorni della mia infanzia! Oh! il mio cielo primaverile! Com'era dolce la vita In questa mattina sorridente!

Invece di rimostranze ora, Ho avuto queste delizie da mia madre le carezze E baci da mia sorella! Libero figlio delle montagne, sono rimasto molto soddisfatto, Con una camicia aperta sul petto, – Piedi nudi, braccia nude – correndo per i prati Intorno alle cascate, dietro le ali leggere Delle farfalle blu! in quei bei tempi stavo per scegliere le pitangas, Ho scopato togliendomi le maniche, Ha giocato in riva al mare; Pregò le Ave Maria, Pensavo che il cielo fosse sempre bello, mi addormentai sorridendo, E mi sono svegliato cantando! Oh! Mi manchi dall'alba della mia vita dalla mia cara infanzia Che gli anni non portino più! – Che amore, che sogni, che fiori, in quei pomeriggi fumosi All'ombra dei banani, Sotto gli aranceti! (Casimiro de Abreu)

La poesia di Casimiro de Abreu presenta il fugadiregalo turbato in modo diverso. Preferisce accedere al suo passato in modo che possa portarti un po' sollievo. In questa poesia, l'autore si pone in una posizione di osservatoredipassato, che è anche una caratteristica importante della seconda generazione del Romanticismo.

Di Madre Fernando Marinho

Fonte: Scuola Brasile - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/a-segunda-geracao-romantismo.htm