Gli elementi della narrazione sono essenziali in una narrazione che, a sua volta, è un resoconto degli eventi e delle azioni dei suoi personaggi.
Possiamo citare come esempi di testi narrativi un romanzo, un romanzo, una favola, un racconto, ecc.
La struttura narrativa è suddivisa in: presentazione, sviluppo, climax ed esito.
Tracciare
oh tracciare è il tema o il soggetto della storia che può essere raccontato in modo lineare o non lineare.
C'è anche la trama psicologica incentrata sui pensieri dei personaggi. La storia può essere narrata cronologicamente, seguendo il verificarsi delle azioni.
Narratore
Il narratore, detto anche focus narrativo, rappresenta la "voce del testo". A seconda di come agiscono nella narrazione, sono classificati in tre tipi:
Personaggio narratore
oh personaggio narratore partecipa alla storia come un personaggio della trama. Può essere il personaggio principale o anche un personaggio secondario.
Pertanto, se il testo ha questo tipo di narratore, la storia sarà narrata in prima persona singolare (I) o plurale (noi).
Narratore osservatore
Il nome stesso indica che questo tipo di narratore conosce la storia in un modo che osserva e riporta i fatti.
Tuttavia, a differenza del narratore del personaggio, il narratore osservatore non partecipa alla storia. Questo tipo di narrazione si fa in terza persona singolare (lui, lei) o plurale (loro, loro).
narratore onnisciente
oh narratore onnisciente è colui che conosce tutta la storia. A differenza del narratore attento, che racconta i fatti attraverso i propri occhi, questo sa tutto degli altri personaggi, compresi i loro pensieri e le loro idee.
In questo caso, la storia può apparire narrata in prima o terza persona.
Nota: È importante notare che la “voce del testo” non rappresenta la “voce dell'autore del testo”.
Personaggi
I personaggi di una narrazione sono le persone che sono presenti nella storia. Se sono molto importanti, vengono chiamati personaggi principali o protagonisti.
Quelli che compaiono nella storia ma non hanno grande risalto sono i personaggi secondari, detti anche comprimari.
Tempo
Ogni narrazione ha un tempo che determina il periodo in cui si svolge la storia.
Può essere cronologico, quando segue un ordine di eventi, o psicologico, che non segue una linearità di fatti, essendo un tempo interiore che si verifica nella mente dei personaggi.
In quest'ultimo caso, mescola passato, presente e futuro, seguendo così il flusso dei pensieri di coloro che sono coinvolti nella trama.
Si noti che le espressioni temporali utilizzate indicano questo contrassegno, ad esempio: oggi, il giorno successivo, la settimana scorsa, quell'anno, ecc.
Spazio
Lo spazio della narrazione è dove si sviluppa. Può essere fisico o anche psicologico.
Nel primo caso viene indicato il luogo in cui si svolge la storia, che sia una fattoria, una città, una spiaggia, ecc. Si classificano in spazi chiusi (casa, stanza, ospedale, ecc.) o spazi aperti (strade, paesi, città, ecc.).
Lo spazio psicologico, invece, è l'ambiente interiore di un personaggio, cioè non c'è spazio fisico che si rivela. Quindi, in questo caso, la storia è narrata in un flusso di pensieri, sentimenti.
Esempio narrativo
Per comprendere meglio i vari elementi che compongono la narrazione, di seguito un estratto dal romanzo di Clarice Lispector"L'ora delle stelle".
“Dalle estati soffocanti della strada afosa di Acri, sentiva solo il sudore, un sudore che aveva un cattivo odore. Questo sudore mi sembra di cattiva origine. Non so se aveva la tubercolosi, non credo. Nel buio della notte un uomo che fischia e passi pesanti, l'ululato del bastardo abbandonato. Intanto – le costellazioni silenziose e lo spazio che è il tempo che non ha niente a che fare con lei e con noi. Perché così passavano i giorni. Il canto del gallo nell'alba insanguinata dava un nuovo significato alla sua vita avvizzita. All'alba c'era un uccello rumoroso in Rua do Acre: la vita è sorta a terra, gioiosa tra le pietre.
Rua do Acre per vivere, Rua do Lavradio per lavorare, attracchi al porto per spiare la domenica, uno o due lunghi fischi di una nave da carico che non si sa perché le faceva soffrire il cuore, uno o due deliziosi anche se un po' dolorosi da cantare Gallo. Il gallo non è mai arrivato. Veniva dall'infinito al suo letto, dandole gratitudine. Sonno poco profondo perché ho avuto il raffreddore per quasi un anno. All'alba ebbe un attacco di tosse secca: lo soffocò con il guanciale sottile. Ma alle coinquiline – solo Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José e Maria – non importava. Erano troppo stanchi per un lavoro non meno arduo perché anonimo. Uno vendeva Coty in polvere, ma che idea. Si voltarono dall'altra parte e si riaddormentarono. La tosse dell'altro finché non li ha cullati in un sonno più profondo. Il cielo è alto o basso? Pensò la donna del nordest. Sdraiato, non lo sapevo. A volte, prima di andare a dormire, avevo fame e diventavo un po' matto pensando a una coscia di vacca. Il rimedio allora era masticare bene la carta masticata e deglutire.”
In questo piccolo estratto dell'opera possiamo identificare parte della trama, lo spazio, il tempo della trama e alcuni personaggi principali e secondari.
Esercizi per l'esame di ammissione con feedback
1. (Enem 2009 - adattato)
[...] era già il momento in cui vedevo praticabile la convivenza, esigendo solo da questo bene comune, devotamente, la mia parte, era già il momento in cui acconsentivo a un contratto, lasciando molte cose da fuori senza cedere, ma in quello che per me era vitale, era il momento in cui riconoscevo l'esistenza scandalosa di valori immacolati, la spina dorsale di ogni 'ordine'; ma non avevo nemmeno il respiro necessario, e senza respiro mi veniva imposto il soffocamento; è questa consapevolezza che mi libera, è oggi che mi spinge, le mie preoccupazioni adesso sono diverse, il mio universo di problemi è diverso oggi; in un mondo strano - decisamente sfuocato prima o poi tutto finisce per ridursi a un punto di vista, e tu che vivi coccolando le scienze umane, non sospetta nemmeno che stia coccolando uno scherzo: è impossibile ordinare il mondo dei valori, nessuno pulisce la casa dei diavolo; Mi rifiuto quindi di pensare a ciò in cui non credo più, sia esso amore, amicizia, famiglia, iqreja, umanità; Faccio schifo con tutto questo! L'esistenza mi terrorizza ancora, ma non ho paura di restare solo, è stato consapevolmente che ho scelto l'esilio, e oggi basta il cinismo dei grandi indifferenti [...].
Nassar, r. un bicchiere di colera. San Paolo: Companhia das Letras, 1992
Nella telenovela Un bicchiere di colera, l'autore si avvale di risorse stilistiche ed espressive tipiche della letteratura prodotta negli anni '70 del secolo scorso in Brasile, che, nelle parole del critico Antonio Candido, combinano “avanguardia estetica e amarezza politica".
Per quanto riguarda il tema affrontato e il disegno narrativo del romanzo:
a) è scritto in terza persona, con un narratore onnisciente, presentando la disputa tra un uomo e a donna in un linguaggio sobrio, coerente con la serietà del tema politico-sociale del periodo della dittatura militare.
b) articola il discorso degli interlocutori attorno a una lotta verbale, veicolata attraverso un linguaggio semplice e oggettivo, che cerca di tradurre la situazione di esclusione sociale del narratore.
c) rappresenta la letteratura degli anni '70 del XX secolo e affronta, attraverso un'espressione chiara e oggettiva e da un punto di vista distante, i problemi dell'urbanizzazione nelle grandi metropoli brasiliane.
d) evidenzia una critica alla società in cui vivono i personaggi, attraverso un flusso verbale continuo dal tono aggressivo.
e) traduce, in linguaggio soggettivo e intimo, dal punto di vista interno, i drammi psicologici delle donne moderne, affrontando il problema della priorità del lavoro a scapito della vita familiare e amorevole.
Alternativa d: evidenzia una critica alla società in cui vivono i personaggi, attraverso un flusso verbale continuo dal tono aggressivo.
2. (Enema 2013)
"Tutto nel mondo è iniziato con un sì. Una molecola ha detto sì a un'altra molecola e la vita è nata. Ma prima della preistoria c'era la preistoria della preistoria e c'era il mai e c'era il sì. C'è sempre stato. Non so cosa, ma so che l'universo non è mai iniziato.
[...]
Finché avrò domande e non ci sarà risposta, continuerò a scrivere. Come iniziare dall'inizio se le cose accadono prima che accadano? Se prima della preistoria esistessero già mostri apocalittici? Se questa storia non esiste, esisterà. Pensare è un atto. Il sentimento è un dato di fatto. I due insieme – sono io che scrivo quello che scrivo. [...] Felicità? Non ho mai visto una parola più folle, inventata da donne del nordest che vanno in giro a frotte.
Come dirò ora, questa storia sarà il risultato di una visione graduale – da due anni e mezzo sto scoprendo lentamente i perché. È visione dell'imminenza di. Da cosa? Chissà se lo saprò dopo. Come se scrivessi nello stesso momento in cui vengo letto. Semplicemente non inizio con la fine che giustificherebbe l'inizio - come sembra dire la morte sulla vita - perché ho bisogno di registrare i fatti antecedenti".
LISPETTORE, C. L'ora delle stelle. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (frammento).
L'elaborazione di una peculiare voce narrativa segue la traiettoria letteraria di Clarice Lispector, culminata nell'opera ora delle stelle, 1977, anno della morte dello scrittore. In questo frammento si nota questa particolarità perché il narratore
a) osserva gli eventi che narra da una prospettiva lontana, rimanendo indifferente ai fatti e ai personaggi.
b) racconta la storia senza essersi preoccupato di indagare le ragioni che hanno portato agli eventi che la compongono.
c) si rivela come soggetto che riflette sui problemi esistenziali e sulla costruzione del discorso.
d) ammette la difficoltà di scrivere una storia a causa della complessità della scelta delle parole esatte.
e) si propone di discutere temi di natura filosofica e metafisica, non comuni nella narrativa di finzione.
Alternativa c: rivela un soggetto che riflette su questioni esistenziali e sulla costruzione del discorso.
3. (FUVEST) “(…) Escobar veniva dalla tomba, dal seminario e dal Flamengo per sedersi con me a tavola, ricevimi sulle scale, baciami in studio la mattina, o chiedimi la sera la benedizione del personalizzato. Tutte queste azioni erano ripugnanti; Li ho tollerati e praticati, per non scoprire me stesso e il mondo. Ma qualunque cosa potessi nascondere al mondo, non potevo farlo a me, che viveva più vicino a me di chiunque altro. Quando né madre né figlio erano con me, la mia disperazione era grande e giurai di ucciderli entrambi, ora per colpo, ora per piano, per dividere per l'ora della morte ogni minuto di vita sfocato e agonizzante. Quando, però, tornai a casa e vidi in cima alle scale la piccola creatura che mi voleva e mi aspettava, rimasi disarmato e rimandai la punizione da un giorno all'altro.
Quello che passò tra Capitu e me in quei giorni bui non si noterà qui, perché è così piccolo e ripetuto, e già così tardi, che non sarà possibile dirlo senza insuccesso o fatica. Ma il principale lo farà. E la cosa principale è che le nostre tempeste erano ormai continue e terribili. Prima di scoprire quella malvagia terra di verità, ne abbiamo avute altre di breve durata; presto il cielo si è fatto azzurro, il sole limpido e il mare piatto, attraverso il quale abbiamo riaperto le vele che ci hanno portato nelle più belle isole e coste del universo, fino a quando un'altra folata di vento distrusse tutto, e noi, messi in coperta, attendemmo un'altra calma, che non fosse né tardiva né dubbia, ma totale, vicina e ditta (...)”.
(Frammento del libro Dom Casmurro, di Machado de Assis)
La narrazione degli eventi che il lettore si trova ad affrontare nel romanzo Dom Casmurro, di Machado de Assis, avviene in prima persona, dunque, dal punto di vista del personaggio Bentinho. Sarebbe quindi corretto dire che si presenta:
a) fedele ai fatti e perfettamente aderente alla realtà;
b) dedito alla prospettiva unilaterale assunta dal narratore;
c) turbato dall'interferenza di Capitu che finisce per guidare il narratore;
d) esenti da ogni forma di ingerenza, in quanto finalizzata alla verità;
e) indeciso tra la denuncia dei fatti e l'impossibilità di ordinarli.
Alternativa b: dipendente dalla prospettiva unilaterale presa dal narratore;
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