Memorie di un sergente della milizia è un'opera dello scrittore brasiliano Manuel Antônio de Almeida.
Diviso in 2 volumi e 48 capitoli titolati, fu pubblicato nel 1854 durante il Romanticismo in Brasile.
Personaggi
I protagonisti della trama sono:
- Leonardo: protagonista dell'opera, figlio di Leonardo-Pataca e Maria da Hortaliça.
- Leonardo Pataca: padre di Leonardo e marito di Maria da Hortaliça.
- Maria da Hortaliça: moglie di Leonardo-Pataca e madre di Leonardo.
- Barbiere: padrino di Leonardo.
- Ostetrica: madrina di Leonardo.
- treccia: figlia di levatrice e futura moglie di Leonardo-Pataca.
- Luizinha: ragazza di cui Leonardo si innamora e che alla fine diventa sua moglie.
- la signora Maria: La nonna di Luizinha.
- José Manuel: amico di famiglia di Luizinha, interessato alla loro fortuna.
- piccola vita: mulatta che si immischia con Leonardo.
- Maggiore Vidigal: autorità che arresta Leonardo.
Riepilogo del lavoro
Il romanzo ruota intorno alla vita di Leonardo, un ragazzo malizioso e malizioso che tra tante azioni diventa un sergente: Il sergente delle milizie. La storia si svolge nella città di Rio de Janeiro.
Da piccolo fu affidato alle cure dei suoi padrini, un barbiere e un'ostetrica. Questo perché i suoi genitori, Leonardo-Pataca e Maria da Hortaliça, hanno litigato. Sua madre fugge in Portogallo e suo padre lo abbandona.
Il barbiere voleva una buona formazione per il ragazzo, quindi si sforzò di fornire un'educazione religiosa in modo che potesse diventare sacerdote.
Tuttavia, Leonardo era molto malizioso e riusciva a malapena a leggere e scrivere a causa della sua uscita dalla scuola.
Più tardi, il ragazzo si innamora di Luizinha, tuttavia, il loro coinvolgimento a questo punto è di breve durata.
La famiglia di Luizinha era molto ricca. José Manuel, un amico di famiglia, decide di chiedere a sua madre di sposarlo per mantenere la sua ricchezza e fortuna.
Leonardo, conoscendo la sua intenzione, decide di sfogarsi con i suoi padrini, che presto parlano con Dona Maria, la nonna di Luizinha. Questo fatto causò l'espulsione di José Manuel dalla casa e il divieto di sposare Luizinha.
Il padrino di Leonardo si ammala e poco dopo muore. Con ciò, riceve un'eredità. Interessato all'eredità ricevuta dal figlio, Leonardo-Pataca entra in scena e lo invita a vivere con lui.
In questo momento, Pataca è già sposata con la figlia dell'ostetrica, Chiquinha, e ha una figlia con lei.
Leonardo ha diversi litigi con il padre e la matrigna, che si traducono nella sua espulsione dalla casa. Durante questo periodo, viene coinvolto con una mulatta di nome Vidinha e si innamora di lei. Inizia a vivere con i giovani di Rua Vala.
Sempre più coinvolti con Vidinha, due suoi cugini che combattono per il suo amore, iniziano ad essere gelosi di Leonardo.
Con questo, dicono al maggiore Vidigal che Leonardo vive clandestinamente nella residenza dei giovani. Ciò si traduce nel suo arresto da parte del maggiore Vidigal. Inoltre, si rifiuta di arruolarsi nell'esercito, venendo arrestato di nuovo.
La sua madrina si reca in carcere e chiede al maggiore di liberare Leonardo. Infine, il maggiore gli offre l'incarico di sergente delle milizie.
Con la morte del marito di Luizinha, che ha solo abusato di lui, Leonardo la sposa.
Scopri l'opera per intero scaricando il PDF qui: Memorie di un sergente di milizia.
Analisi del lavoro
Inserita nel movimento del romanticismo, l'opera è narrata in terza persona e ritrae la vita di Rio de Janeiro all'inizio del XIX secolo.
Considerato un romanzo urbano o di costume, è stato pubblicato a puntate nel Posta mercantile di Rio de Janeiro. In altre parole, è stato offerto al pubblico un capitolo settimanale.
Così, Manuel Antônio de Almeida ha catturato l'attenzione dei suoi lettori con capitoli brevi e diretti e anche usando un linguaggio colloquiale.
Era la prima volta durante il Romanticismo che la figura del “imbroglione” (picaro) compare nelle azioni di Leonardo. Questo spiega lo stile innovativo dello scrittore sulla falsariga dei romanzi dell'epoca.
Molti personaggi del lavoro sono guidati da interessi, come José Manuel e Leonardo-Pataca. Alcuni di loro, inoltre, non hanno nomi, come il padrino e la madrina di Leonardo.
Pertanto, l'intenzione dello scrittore era di utilizzare allegorie simboliche per includere persone comuni che vivevano in quel periodo in Brasile.
Sebbene lo spazio centrale fosse la parte urbana di Rio de Janeiro, Manuel descrive anche i luoghi più remoti come un campo di zingari. In questo, le diverse classi sociali sono affrontate nel romanzo.
Vale la pena notare che questa posizione era contraria ai modelli del romanticismo, poiché i romanzi creati in quel momento si concentravano solo sugli aspetti aristocratici.
Estratti dal lavoro
Per comprendere meglio il linguaggio utilizzato dallo scrittore, controlla alcuni estratti dal lavoro qui sotto:
Volume I - Capitolo I: Origine, Nascita e Battesimo
“Era il tempo del re.
Uno dei quattro angoli che formano le strade di Ouvidor e Quitanda, intersecandosi tra loro, era chiamato a quel tempo — O canto dos meirinhos —; e il nome gli si addiceva bene, perché era il luogo d'incontro preferito di tutti gli individui di quella classe (che allora godeva di non poca considerazione). Gli ufficiali giudiziari di oggi non sono altro che l'ombra caricaturale degli ufficiali giudiziari del tempo del re; queste erano persone temibili e temute, rispettabili e rispettate; formavano uno degli estremi della formidabile catena giudiziaria che abbracciava tutta Rio de Janeiro nel momento in cui la domanda era un elemento di vita tra noi: l'estremo opposto erano i giudici. Ora gli estremi si toccano, e questi, toccandosi, chiudevano il cerchio entro cui passavano i terribili combattimento di citazioni, dimostrerai, ragioni principali e finali, e tutti quei gesti giudiziari che furono chiamati i processi.
Da qui la sua influenza morale.”
Volume I - Capitolo XX: Fuoco nel campo
“All'ora stabilita, i due, padrino e figlioccio, vennero a prendere D. Maria e la sua famiglia, come avevano detto: era poco dopo l'Ave Maria, e una grande folla di famiglie, dai ranch di persone che andavano a Campo e altri a Lapa, dove, come è noto, la Divine. Leonardo camminava guardando completamente ignaro di ciò che accadeva intorno a lui; inciampò e urtò coloro che incontrava; una sola idea gli rodeva il cuore; se gli chiedessi quale fosse quell'idea, potrebbe anche non sapere come dirlo. Alla fine arrivarono più velocemente di quanto il barbiere avesse immaginato, perché quella notte Leonardo sembrava avere le ali ai piedi, tanto era andato veloce e aveva costretto il suo padrino a camminare con lui.”
Volume II - Capitolo XXV: Felice Conclusione
“La madrina trascorse con la vedova e la zia quasi tutto il tempo del disgusto, e li accompagnò a messa il settimo giorno. In questa occasione partecipò anche Leonardo, che al termine del sacrificio prese la casa di famiglia.
Quella stretta di mano che il giorno del funerale di suo marito Luizinha aveva dato Leonardo a D. Maria, così come molti altri fatti che seguirono a questo non le sfuggirono.
Il punto è che una certa idea che aveva in mente non gli sembrava stravagante.
Spesso, alla caduta dell'Ave Maria, quando la buona vecchia sedeva a pregare sul suo sgabello in un angolo della stanza, tra un Padre nostro e un'Ave Maria dal suo santo rosario, ebbe l'idea di risposare la fresca vedova, che rischiava di diventare un momento all'altro impotente in un mondo in cui i mariti, come José Manuel, non sono difficili da trovare, soprattutto per a piccola vedova.”
Domande per l'esame di ammissione
1. (FUVEST) Indicare l'alternativa che si riferisce correttamente al protagonista di Memórias de um Sergeant de Milícias, di Manuel Antônio de Almeida:
a) In lui, così come nei personaggi minori, c'è lo sforzo continuo e divertente di schivare la possibilità di condizioni avverse e l'ansia di godersi le pause della buona sorte.
b) Questo eroe serializzato si fa conoscere soprattutto nei dialoghi, in cui rivela allo stesso tempo la malizia appresa per le strade e l'idealismo romantico che cerca di nascondere.
c) La presunta personalità satiro è la maschera del suo background lirico genuinamente puro, illustrante la tesi della "bontà naturale", adottata dall'autore.
d) Da cinico, calcola freddamente il carrierismo coniugale; ma il soggetto morale emerge sempre, condannando lo stesso cinismo all'inferno della colpa, del rimorso e dell'espiazione.
e) È una sorta di argilla vitale, ancora amorfa, alla quale il piacere e la paura indicano le vie da seguire, fino alla sua definitiva trasformazione in un simbolo sublimato.
Alternativa a: In lui, come nei personaggi minori, c'è lo sforzo continuo e divertente di schivare la possibilità di condizioni avverse e l'ansia di godersi le pause della buona sorte.
2. (UFPR 2009) Memorie di un sergente della milizia, di Manuel Antônio de Almeida, merita l'attenzione della critica letteraria da oltre un secolo. Individua, tra gli estratti dalle recensioni letterarie di seguito, quali si riferiscono a quest'opera.
1. Quest'opera è, dei suoi primi libri, quella che più ha l'aria di modernità cui fa riferimento Barreto Filho, “spostando l'interesse dell'evento obiettivo per lo studio dei personaggi”, in linea, dunque, con il romanzo psicologico a cui si dedicherà definitivamente, rompendo con la tendenza al romanzo tanto in voga. (Adattato da: COUTINHO, Afranio. Studio critico. p. 26.)
2. Questo lavoro differisce dalla maggior parte dei romanzi romantici, in quanto presenta una serie di procedure che vanno oltre lo standard della prosa romantica. Il protagonista non è né un eroe né un cattivo, ma un simpatico furfante che conduce la vita di una persona comune; non c'è idealizzazione delle donne, della natura o dell'amore, le situazioni rappresentate sono reali; il linguaggio è vicino al giornalistico, tralasciando l'eccessiva metaforizzazione che caratterizza la prosa romantica. (Adattato da: CHERRY, William Roberto; MAGALHÃES, Thereza Cochar. Lingue portoghesi, vol II, p. 182.)
3. [...] la distanza cronologica di quest'opera è di pochi anni, il che ci permette di classificarla come un libro di memorie piuttosto che come un romanzo storico. Di qui l'argomento, che chi scrive ha sentito da un collega del “Correio Mercantil”, di avere caratteristiche di documento di una fase storica di Rio de Janeiro, forse ancora in vigore all'epoca in cui la narrazione era elaborato. Da questo contenuto documentario nasce il realismo che permea [...] l'intera opera: un realismo istintivo, quasi di cronaca sociale, mancando solo di archivi scientifici per diventare il realismo ortodosso della seconda metà del secolo XIX. (Tratto da: MOISÉS, Massaud, La letteratura brasiliana attraverso i testi. p. 173.)
4. È superfluo aumentare il valore documentale dell'opera. La critica sociologica lo ha già fatto con la dovuta attenzione. Questo lavoro ci offre, infatti, un taglio sincronico della vita familiare brasiliana nelle aree urbane in una fase in cui si delineava già una struttura non più prettamente coloniale, ma ancora lontana dal quadro. industriale-borghese. E, poiché l'autore viveva effettivamente con la gente, il rispecchiamento era distorto solo dall'angolo comico. Che è, per lungo tempo, il pregiudizio attraverso il quale l'artista vede il tipico, e soprattutto il tipico popolare. (Adattato da: BOSI, Alfredo. Storia concisa della letteratura brasiliana. p. 134.)
I seguenti brani si riferiscono all'opera Memorie di un sergente di milizia:
a) solo 1, 2 e 3
b) solo 2 e 4
c) solo 1 e 4
d) solo 2, 3 e 4
e) 1, 2, 3 e 4
Alternativa d: solo 2, 3 e 4
3. (UFRS-RS) Leggi il testo qui sotto, tratto dal romanzo Memórias de um Sargento de Milícias, di Manuel Antônio de Almeida.
“Questa volta però Luizinha e Leonardo, non è detto che siano venuti con le braccia, come quest'ultimo aveva voluto quando sono andati al campo, sono andati oltre, sono venuti mano nella mano molto familiari e ingenuamente. E ingenuamente non sappiamo se si possa applicare giustamente a Leonardo.”
Considera le seguenti affermazioni sul commento fatto in relazione alla parola ingenuamente nell'ultima frase del testo:
IO. Il narratore sottolinea l'ingenuità del personaggio di fronte alla vita e alle esperienze sconosciute del primo amore.
II. Il narratore, sapendo chi è Leonardo, mette in discussione il carattere del personaggio e le sue intenzioni.
III. Il narratore accentua il tono ironico che caratterizza il romanzo.
Quali sono corretti?
a) solo io
b) solo II
c) solo III
d) solo II e III
e) I, II e III
Alternativa b: solo II
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