Realismo: contesto, caratteristiche, autori, opere

oh realismo, il movimento estetico predominante nel mondo occidentale nell'ultimo quarto del XIX secolo, è emerso come un'ondata di opposizione alla soggettività e all'individualismo del precedente filone artistico, il romanticismo. Con l'intento di fare dell'arte una rappresentazione affidabile e realtà credibile, scrittori, pittori, scultori, musicisti e drammaturghi hanno privilegiato l'obiettività nelle loro opere, attenti alla veridicità delle situazioni quotidiane.

Vedi anche: Parnassianesimo, movimento poetico di fine Ottocento

Contesto storico del realismo

Madame Bovary, romanzo di Gustave Flaubert, pubblicato nel 1857, è considerato dai critici letterari lavoro inaugurale di movimento realistico. Quest'anno sono morto Auguste Conte, fondatore di filosofia positivista, ormai molto diffuso in Europa.

Gustave Flaubert è stato responsabile dell'autore dell'opera inaugurale del realismo.

oh positivismo comtean ebbe una grande influenza sulle opere del realismo e sul pensiero dell'epoca in generale: fu un

visione scientifica del mondo, che proponeva che la comprensione della realtà fosse oggettiva, empirica, come nei procedimenti di analisi delle scienze naturali. Il progresso, il più grande ideale dei positivisti, sarebbe venuto solo attraverso la scienza.

Il continente europeo stava vivendo l'arrivo di Seconda Rivoluzione Industriale, che ha portato a urbanizzazione massa, così come orari di lavoro faticosi e una crescita disordinata delle città, oltre allo sporco dei residui della produzione industriale. oh salto tecnologico associata allo sviluppo industriale ha fornito diversi scoperte e invenzioni che ha cambiato il modo di vivere dei cittadini, come la lampadina, la radio e la moderna automobile a benzina.

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Fu in questo momento che Carlo Darwin pubblicato il tuo libro L'origine delle specie (1859), il cui teoria dell'evoluzione influenzato diverse aree del sapere, compresa la letteratura. L'idea che gli esseri viventi attraversino un processo di selezione naturale, che determina le specie sopravvissute e quelle estinte, si è esteso alla dimensione dei rapporti umani: si chiama darwinismo sociale.

Questa concezione società di ranghi, identificando gli europei come intellettualmente superiori grazie allo sviluppo tecnologico e culturale, a differenza di altre società, come i popoli amerindi e del continente africano, rafforzando, con un contenuto “scientifico”, la nozione di “primitivo” e “civilizzato” che già esisteva nella mentalità eurocentrica per molti secoli.

Un'altra teoria in voga all'epoca era la determinismo scientifico, che ha capito che il comportamento umano è determinato dalle condizioni ambientali, altro pensiero prevenuto al servizio di stratificazione sociale.

figli del tuo tempo, i realisti abbracciarono la scienza come un grande mecenate del XIX secolo, sostituendosi alle idealizzazioni e ai desideri di libertà del romanticismo per una postura analitica scientifica, sezionando la realtà che è stata vista costantemente trasformazione.

Caratteristiche di realismo

• Apprezzamento dell'obiettività e dei fatti;
• Impersonalità, cancellazione delle idee dell'autore;
• Descrizioni di tipi sociali o situazioni tipiche;
• Fine delle idealizzazioni: ritratti di adulterio, miseria e fallimento sociale;
• Prevalenza delle forme del romanzo e del racconto;
• Critiche frequenti alle ipocrisie della moralità della nuova classe dirigente, la borghesia;
• Accettazione della realtà così com'è, in contrapposizione al romantico desiderio di libertà;
• Estetismo: linguaggio colto e stilizzato, scritto con proporzione ed eleganza;
• Tentare di spiegare il reale, ricorrendo spesso alla scienza o al determinismo;
• L'approccio psicologico dei personaggi come composizione della realtà che vedono.

Leggi anche: Seconda fase del modernismo brasiliano: la ripresa del realismo

realismo in europa

Nato in Francia, erede dei romanzi di Balzac e Stendhal, il realismo si è consolidato come movimento letterario basato sull'opera di Gustave Flaubert. Flaubert è considerato il padre del realismo. Il tuo Madame Bovary (1857) fu uno scandalo all'epoca, poiché incentrava la trama su Emma, ​​una ragazza sognatrice che sperava di trovare nel matrimonio la più grande conquista della sua vita, ma, sposando Charles Bovary, si disintegrò ben presto del matrimonio e della mediocrità del ragazzo, giovane chirurgo senza talenti e mentalità. ottuso.

A lunghe descrizioni di Flaubert, molto dettagliati e nel linguaggio lavorato con eccezionale cura, rivelano Emma alla ricerca di qualcosa che la interessi, che la porti a giochi di seduzione e adulterio. È una profanazione del matrimonio come incontro di anime d'amore romantico.

In Portogallo, si capisce che il movimento è iniziato nel 1865, con la Questão Coimbrã, che inizia con una prefazione al il romantico Feliciano de Castilho che critica avidamente la nuova tendenza letteraria apparsa nella poesia di Antero de Caldo. Per lui la nuova generazione mancava il buon senso e il buon gusto.

Antero de Quental, a sua volta, ha risposto con una lettera aperta, in difesa della libertà di espressione e dell'esistenza della nuova scuola. Castilho non ha risposto; Ramalho Ortigão si è preso la briga e la storia si è conclusa con un duello, vinto da Antero de Quental (che sapeva a malapena come tenere uno stocco). La questione Coimbrã è apparsa in pagine e pagine della stampa portoghese, lavorando come spartiacque di letteratura, poiché il realismo divenne da allora anche la tendenza estetica vincente.

Il principale romanziere del realismo portoghese era HeynelQueires, che oltre ad essere uno scrittore era un diplomatico, avendo viaggiato in vari luoghi, come Cuba, Egitto e Nord America. Il tuo lavoro può essere suddiviso in tre fasi: preparatorio, composto per lo più da produzioni pubblicate a stampa (1866-1867) e da alcuni testi ancora da timbro romantico; uno di realismo acuto, quando scrive i grandi romanzi critici il delitto di padre Amaro (1875/1876/1880), cugino Basilio (1878) e i Maya (1888); e uno di scadenza, caratterizzato da un umanesimo nostalgico, quando pubblicò L'illustre casata di Ramires (1900) e La città e la montagna (1901).

Eça de Queiroz è il realista portoghese più famoso.[1]

La caratteristica principale di Eça de Queirós è il suo lavoro con illinguaggio. “Sulla forte nudità della verità, il diafano manto della fantasia” è una delle sue celebri frasi, e riflette la cura con cui si dedicò alla stilizzazione della sua prosa. Gli scenari volgari o spesso degradanti del realismo vengono portati alla luce attraverso un descrizione luminosa, ritmica, fatta con cura. Vedi un esempio:

“Dopo la prima disperazione, sfoghi con calci per terra e bestemmie per le quali ha subito chiesto perdono a nostro Signore Gesù Cristo, ha voluto calmarsi, stabilire il motivo delle cose. Dove lo stava portando quella passione? Per scandalizzare. E così, sposata lei, ciascuno è entrato nel suo destino legittimo e sensibile: lei nella sua famiglia, lui nella sua parrocchia. Poi, quando si sono incontrati, un gentile saluto; e poteva camminare per la città a testa dritta, senza paura dei divari dell'Arcade, delle insinuazioni della gazzetta, della severità di sua eccellenza e delle punture di coscienza! E la tua vita sarebbe felice. "No, per Dio!" la tua vita non potrebbe essere felice senza di lei! L'interesse delle visite alla Rua da Misericordia, le strette di mano, la speranza di migliori delizie, essendo stato rimosso dalla sua esistenza, che cosa gli era rimasto? Vegetazione, come uno dei tortulhos negli angoli umidi della Cattedrale! E lei, che lo aveva stordito con i suoi occhietti e le sue piccole maniere, gli ha voltato le spalle appena è apparso un altro, buono per un marito, con 25mila dollari al mese! Tutti quei sospiri, quei cambiamenti di colore - gioco di parole! Mangara con il parroco!"

(Eça de Queiroz, il delitto di padre Amaro)

Nel brano sopra, l'autore descrive gli eventi che si verificano subito dopo che padre Amaro ha appreso che Amelia, una ragazza con cui era coinvolto, rompendo il suo celibato, aveva combinato di sposare João Edoardo. IL cadenza della lingua è bella e ordinata, lavorata con diligenza, descrivendo dettagliatamente il pensiero del parroco, dalla preoccupazione per la sua posizione nella Chiesa alle “puzze nella sua coscienza”.

Nel contesto del realismo europeo, le opere degli inglesi Charles Dickens, George Eliot (pseudonimo di Mary A. Evans) e Henry James; dal norvegese Henrik Ibsen; dallo svedese agosto Strindberg; e i russi Fëdor Dostoevskij, levTolstoj e AntonCechov.

Leggi anche: Manuel Antônio de Almeida: un romantico con caratteristiche realistiche

Realismo in Brasile

Mentre il movimento europeo era guidato da cambiamenti nell'avanzata industriale, che stava già raggiungendo la sua seconda fase, il Brasile, a sua volta, iniziò un lento processo di modernizzazione, ostacolato Rancido coloniale che rimase nella politica del of secondo regno e nel mantenimento della forza lavoro schiavo. Soprattutto, Gli scrittori realisti brasiliani erano repubblicani e abolizionisti, affrontando spesso questi ideali nelle sue opere.

Il realismo brasiliano inizia con il circoli letterari nordorientali: prima a Fortaleza (CE), con i gruppi Fênix Estudantil (1870), Academia Francesa (1872) e Bakery Spiritual (1892), che ha generato autori famosi come Capistrano de Abreu, Rodolfo Teófilo, Paula Nei, tra altri. Sempre negli anni Settanta dell'Ottocento emerse la cosiddetta Scuola di Recife, movimento intellettuale pernambuco guidato da Tobias Barreto e Sílvio Romero, grandi influenti del pensiero realista nazionale.

I tre nomi principali del realismo brasiliano sono Maranhense Aluisio Azevedo, il carioca Machado de Assis e l'angrense Raul Pompeia. Se vuoi approfondire questo argomento, vai su: Realismo in Brasile.

• Aluisio Azevedo

Aluisio Azevedo, tuttavia, si differenzia dagli altri due per la sua tendenza estetica. naturalista. Una corrente letteraria fondata dal francese Émile Zola, che, pur assomigliando al realismo e intendendo una visione oggettiva della realtà, ha le sue caratteristiche: no Naturalismo prevalere descrizioni di animali della personalità umana, la approccio patologico dei personaggi, il enfasi sugli istinti, perversioni e comportamenti sessuali, nonché la spiegazione dei fatti sostenuta dal by determinismo scientifico. È il caso delle opere pensione (1883) e il caseggiato (1890), celebri produzioni di Azevedo.

Nel brano che segue, l'autore narra l'alba nel palazzo. La caratterizzazione di uomini e donne come maschi e femmine, raggruppati in uno "zunzum", bagnando il loro pelo, così come la scelta dei verbi "fossando e sniffing” e i bambini “che corrono proprio lì”, senza usare le latrine, si riferisce al comportamento umano legato alle escrescenze, un elemento naturale che noi si avvicina alla vita animale.

“Dopo un po', intorno ai beccucci c'era un ronzio crescente; un tumultuoso agglomerato di maschi e femmine. Uno dopo l'altro si lavarono il viso, a disagio, sotto il rivolo d'acqua che scorreva da un'altezza di circa cinque mani. Il terreno si allagò. Le donne avevano già bisogno di infilarsi le gonne tra le cosce per non bagnarle; si vedeva la nudità abbrustolita delle braccia e del collo, che spogliavano, appendendosi i capelli fino alla sommità dello scafo; gli uomini, questi non si preoccupavano di bagnarsi il pelo, anzi, infilavano bene la testa sotto l'acqua e si strofinavano vigorosamente le narici e la barba, impigliandosi e annusando contro i palmi delle mani. Le porte della latrina non si fermavano, era un aprirsi e chiudersi di ogni istante, un andirivieni incessante. Non indugiarono dentro e si stavano ancora allacciando i pantaloni o le gonne; i bambini non si sono arresi al

lavoravano lì, andavano lì, nell'erba sul retro, dietro la locanda o nell'angolo dei giardini”.

(Aluísio Azevedo, il caseggiato)

• Raul Pompeia

Un altro è l'universo di Raul Pompeia, autore scomparso prematuramente, lasciando in vita poche opere. Il tuo romanzo più acclamato, l'ateneo (1888), scritto in prima persona, tratta delle memorie di Sérgio, che ricorda il periodo dell'adolescenza in cui era in collegio. Da adulto, il narratore-personaggio è confuso e si ribella per l'incapacità di modificare il passato, o di reagire in altro modo.

L'universo opprimente della scuola mostra a Sérgio un'infinità di nuove esistenze, sconosciute alla sua esperienza domestica — ogni personaggio è un tipo sociale, una caricatura, dal regista Aristarco, il cui unico interesse è il profitto, a Franco, ragazzo dimenticato dai suoi genitori, che non gli pagavano la scuola, facendolo subire persecuzioni da parte degli studenti e maestri.

A tecniche narrative da Pompei avvicinano la forma del testo alla forma stessa della memoria: fumosa, incerta, interrotta, mentre il linguaggio è anche molto espressivo; alcuni i critici ritengono che ci siano tracce di impressionismo ed espressionismo al lavoro. Ma forse la grande novità è la presenza dell'omoaffettività nelle nuove relazioni che dispiega la vita a scuola, tema che ricorre più volte per tutto il romanzo, rivelando una pratica socialmente ignorata e volutamente nascosta: quella delle relazioni omosessuali tra ragazzi in collegio.

Quello che segue è uno stralcio che illustra le parole del regista Aristarco nell'intercettare una lettera da uno studente all'altro, rivelando anche il condanna morale colui che all'epoca era sottoposto a pratiche omosessuali:

“Ho un'anima triste. Signori! L'immoralità è entrata in questa casa! Mi sono rifiutato di dare credito, mi sono arreso alle prove... [...] Una lettera comica e un appuntamento in Giardino. Una carta è in mio potere, mostruoso corpo di crimine! Firmato con il nome di una donna! Ci sono donne nell'Ateneo, miei signori!» Era una lettera di Candido, firmata Candida. «Questa donna, questa cortigiana ci parla della sicurezza del luogo, della pace della foresta, della solitudine di due... una poesia di poca vergogna! Quello che devo fare è molto serio. Domani è il giorno della giustizia! Mi presento ora solo per dire: sarò inesorabile, formidabile! E per prevenire: chiunque sia coinvolto direttamente o indirettamente in questa miseria... [...] sarà considerato un complice e come tale: punito! […] Aristarco si vantava dell'intuizione di un inquisitore”.

(Raul Pompeia, l'ateneo)

• Machado de Assis

Machado de Assis è un esponente della letteratura brasiliana.[2]

Machado de Assis, a sua volta, è acclamato come il il più grande scrittore brasiliano di tutti i tempi, soprattutto per la ricchezza con cui esplora il tecniche narrazioni e per la rappresentazione accurata della psiche umana. Autore di romanzi, racconti, cronache, opere teatrali e testi di critica letteraria e teatrale, nonché, poesia, il tuo prosa realistica, che gli valse il posto di gloria nella letteratura brasiliana, iniziò a essere prodotto dal 1870 in poi.

In un linguaggio diretto ma elaborato, le opere di Machado portano alla riflessione basata su scene quotidiane. Non è la storia che si presenta come nuova, ma il modo di raccontare. In genere i personaggi e le situazioni sono banali, ma il modo in cui Machado li racconta porta con sé la geniale novità: si tratta di un realismo che tiene conto del condizione psicologica dei personaggi come il modo in cui percepiscono la realtà.

In questo modo la realtà, materia prima dell'estetica realista, non è fatta solo di fatti, ma di come le persone percepiscono questi fatti. Così, la narrativa di Machado è piena di interferenze, flussi di pensiero, memorie, digressioni di tutti i tipi, che si avvicina alla prosa al modo in cui funziona effettivamente la mente.

Machado possiede anche un umore particolare e di a sottile ironia, presente in gran parte del suo lavoro, conferendo alle situazioni critiche una certa leggerezza, e fa uso frequente della metalinguaggio, cioè si riferisce alla preparazione del libro nel libro stesso, come nell'esempio seguente:

"Sono venuto... Ma no; non allunghiamo questo capitolo. A volte mi dimentico di scrivere, e la penna mangia la carta, con mio grave pregiudizio, perché sono un autore. I capitoli lunghi sono più adatti ai lettori pesanti; e non siamo un pubblico di folio, ma in-12, poco testo, ampio margine, tipo elegante, taglio dorato e vignette... No, non allunghiamo il capitolo».

(Machado de Assis, Le memorie postume di Bras Cubas)

riassunto del realismo

• Il realismo era una scuola estetica con espressioni in vari campi dell'arte, come la letteratura, le arti plastiche e la drammaturgia;
• Apparve nella seconda metà dell'Ottocento, in opposizione all'estetica del romanticismo;
• Apprezzava l'obiettività, le situazioni fattuali e quotidiane;
• Intendeva esporre i fatti così come sono, senza idealizzazioni;
• In letteratura il genere realista per eccellenza era la prosa;
• Questi sono i grandi nomi del realismo europeo: Gustave Flaubert, Charles Dickens, Fëdor Dostoevskij;
• Grandi nomi del realismo brasiliano sono: Aluísio Azevedo, Raul Pompeia, Machado de Assis.

Esercizi risolti

1) (Enem 2013)

Capitolo LIV - Il pendolo

Esci da lì per assaporare il bacio. non riuscivo a dormire; Mi sono disteso sul letto, certo, ma era uguale a niente. Ho ascoltato tutte le ore della notte. Di solito, quando perdevo il sonno, l'oscillazione del pendolo mi faceva molto male; quel cupo, lento, secco ticchettio sembrava dire a ogni colpo che avrei avuto un attimo di vita in meno. Immaginai allora un vecchio diavolo, seduto tra due sacchi, quello della vita e quello della morte, e li contava così:

Un altro aspetto negativo...

Un altro aspetto negativo...

Un altro aspetto negativo...

Un altro aspetto negativo...

La cosa più singolare è che, se l'orologio si fermava, lo caricavo in modo che non smettesse mai di battere e potessi contare tutti i miei momenti perduti. Ci sono invenzioni che cambiano o finiscono; muoiono le stesse istituzioni; l'orologio è definitivo e perpetuo. L'ultimo uomo, mentre si congeda dal sole freddo e logoro, deve avere un orologio in tasca, per sapere l'ora esatta in cui muore.

Quella notte non ebbi quella triste sensazione di noia, ma un'altra, e deliziosa. Le fantasie tumultuose dentro di me, si susseguivano una dopo l'altra, come i devoti che si scontrano per vedere l'angelo-cantante delle processioni. Non ho sentito perso, ma i minuti hanno guadagnato.

ASSISTENZA M Ricordi postumi di Brás Cubas. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1992. (Frammento)

Il capitolo presenta il momento in cui Brás Cubas rivive la sensazione del bacio scambiato con Virgília, sposata con Lobo Neves. In questo contesto, la metafora dell'orologio decostruisce alcuni paradigmi romantici, perché

a) il narratore e Virgília non hanno la percezione del tempo nei loro incontri adulteri.

b) come “autore morto”, Brás Cubas riconosce l'inutilità di cercare di seguire lo scorrere del tempo.

c) nel contare le ore, il narratore metaforizza il desiderio di trionfare e accumulare ricchezza.

d) l'orologio rappresenta la materializzazione del tempo e reindirizza il comportamento idealistico di Brás Cubas.

e) il narratore paragona la durata del sapore del bacio alla perennità dell'orologio.

2) (FGV-SP) Nel romanzo il caseggiato, Aluísio Azevedo stabilisce una forte connessione tra l'ambiente in cui vivono i personaggi e la loro vita materiale, morale e psicologica. Questa relazione si basa sui principi

a) del libero arbitrio religioso.

b) del determinismo scientifico.

c) del sentimentalismo romantico.

d) il culto della natura.

e) degli ideali modernisti.

3) (PUC-RS) Informazioni l'ateneo, di Raul Pompéia, è corretto affermare che:

a) presenta tutte le caratteristiche del realismo, eccetto l'influenza dell'ambiente sul comportamento dell'individuo.

b) la sua materia prima sono i ricordi e le impressioni del protagonista.

c) costituisce un documento fotografico della realtà oggettiva.

d) segue un ordine cronologico basato sul reale.

e) non si limita a riflessioni critiche sul contesto sociale.

4) (Enem 2001) Nell'estratto che segue, il narratore, nel descrivere il personaggio, critica sottilmente un altro stile d'epoca: il romanticismo.

“A quel tempo avevo solo quindici o sedici anni; era forse la creatura più audace della nostra razza, e certamente la più caparbia. Non dico che il primato della bellezza fosse già toccato a lui, tra le signorine dell'epoca, perché questo non è un romanzo, in cui l'autore indora la realtà e chiude gli occhi a lentiggini e brufoli; ma non dico nemmeno che le lentiggini oi brufoli gli abbiano rovinato il viso. Era bello, fresco, usciva dalle mani della natura, pieno di quell'incanto, precario ed eterno, che l'individuo trasmette a un altro individuo, per i segreti scopi della creazione.

ASSIS, Ax de. Le memorie postume di Bras Cubas. Rio de Janeiro: Jackson, 1957

La frase nel testo in cui si percepisce la critica del narratore al romanticismo è trascritta in subordine:

Il)... l'autore indora la realtà e chiude gli occhi davanti a lentiggini e brufoli...

B)... era forse la creatura più audace della nostra razza...

c) Era bello, fresco, uscito dalle mani della natura, pieno di quell'incanto, precario ed eterno...

d) A quel tempo avevo solo quindici o sedici anni...

e)... l'individuo passa ad un altro individuo, per gli scopi segreti della creazione.

Risoluzione commentata:

1. Alternativa d: La presenza dell'orologio, uno strumento in cui il tempo appare in qualche modo obbiettivo, annulla la sensazione idealistica o soggettiva del tempo comune ai paradigmi romantici quando si tratta della descrizione di un incontro romantico.
2. Alternativa B: Aluísio Azevedo è stato fortemente influenzato da determinismo scientifico, che ha capito che l'ambiente in cui una persona vive dirige il suo comportamento.
3. Alternativa B: Il romanzo è scritto in prima persona e consiste nell'esercizio del ricordo del narratore-personaggio Sergio, ormai adulto, sui suoi anni al liceo.
4. Alternativa Il: Sovradorare la realtà significa idealizzare, proprio ciò che l'autore non vuole fare.

Crediti immagine

[1] Dominio pubblico/Biblioteca Nazionale del Portogallo

[2] Dominio pubblico / Marc Ferrez

di Luiza Brandino
Insegnante di lettere

Nell'estratto seguente, il narratore, quando descrive il personaggio, critica sottilmente un altro stile d'epoca: il romanticismo.

“A quel tempo avevo solo quindici o sedici anni; era forse la creatura più audace della nostra razza, e certamente la più caparbia. Non dico che il primato della bellezza fosse già toccato a lui, tra le signorine dell'epoca, perché questo non è un romanzo, in cui l'autore indora la realtà e chiude gli occhi a lentiggini e brufoli; ma non dico nemmeno che le lentiggini oi brufoli gli abbiano rovinato il viso. Era bello, fresco, usciva dalle mani della natura, pieno di quell'incanto, precario ed eterno, che l'individuo trasmette a un altro individuo, per i segreti scopi della creazione.

ASSIS, Ax de. Le memorie postume di Bras Cubas.
Rio de Janeiro: Jackson, 1957.

La frase nel testo in cui si percepisce la critica del narratore al romanticismo è trascritta in subordine:

Il)... l'autore indora la realtà e chiude gli occhi davanti a lentiggini e brufoli...

B)... era forse la creatura più audace della nostra razza...

c) Era bello, fresco, usciva dalle mani della natura, pieno di quell'incanto, precario ed eterno,...

d) A quel tempo avevo solo quindici o sedici anni...

e)... l'individuo passa ad un altro individuo, per gli scopi segreti della creazione.

Su Realismo, seleziona l'alternativa ERRATA.

a) Il realismo è emerso in Europa come reazione al naturalismo.

b) Realismo e Naturalismo hanno le stesse basi, sebbene siano movimenti diversi.

c) Il realismo è emerso come conseguenza dello scientismo del XIX secolo.

d) Gustave Flaubert fu uno dei precursori del realismo. scrisse Madame Bovary.

e) Emile Zola ha scritto romanzi di tesi e ha influenzato scrittori brasiliani.