Derita, yang ditulis antara tahun 1935 dan 1936, adalah karya ketiga diterbitkan oleh Graciliano Ramos. Pada saat itu, penulis tinggal di Maceió (AL) dan bekerja sebagai direktur di Instruksi Umum Negara Bagian. Pemenang Penghargaan Lima Barreto (1936), ia terpilih sebagai salah satu novel Brasil terbaik oleh kritikus dan penulis hebat, seperti Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros dan Jorge Amando.
Baca juga:Naturalisme – sekolah sastra yang diambil oleh Graciliano Ramos
Ringkasan dari Derita
Dinarasikan oleh Luís da Silva, seorang pegawai negeri dan penulis yang frustrasi, Derita adalah novel yang dicirikan oleh analisis diri dan rantai naratif yang berpusat pada interioritas protagonis.
Luís kembali ke masa lalu, berusaha untuk membangun kembali kekacauan batin yang disebabkan oleh putusnya pertunangannya dengan Marina, sekarang berkomitmen untuk Julião Tavares. Namun, ketidakpuasan permanen dengan masa kini hanya pulih dari masa lalu. kesimpulan pahit tentang diri sendiri, karakter lain dan dunia pada umumnya.
Kenangan masa kanak-kanak dari kasih sayang yang jauh, frustrasi seksual dan profesional muncul dalam narasi, menguraikan kurangnya cakrawala dan kekecewaan karakter yang terus-menerus tentang dirinya dan keadaannya.
Luís mencoba kesuksesan profesional di Rio de Janeiro, tetapi, dihadapkan dengan kegagalan, ia menetap Maceió, ruang naratif. Dia menjalani kehidupan kecil dan tidak penting sampai dia jatuh cinta dengan tetangganya, Marina, yang memberinya secercah kepuasan. Mereka mengatur pernikahan, dan Luís menghabiskan beberapa sen dari tabungannya untuk membeli baju pengantin.
Namun, rencananya gagal ketika ia menemukan bahwa Marina selingkuh dengan Julião Tavares, seorang pria kaya, gembira, fasih dengan aspirasi sastra dan udara superioritas yang konstan. HAI kecemburuan Dia kemudian melanjutkan untuk menguasai Luís, yang, tertipu dan dipermalukan, terjun ke dalam dirinya sendiri dan ke dalam kekacauan kekalahan.
tenggelam dalam kondisi keuangan yang menyedihkan, tidak dapat membayar tagihannya sendiri, dikelilingi oleh tikus dan hantu masa lalu, Luís mendapati dirinya tidak dapat menyingkirkan Marina dan Julião Tavares dari pikirannya. Sekarang dia mengikuti gadis itu, sekarang dia mengikuti saingannya. Suatu kali, dia menemukan bahwa Juliao juga terlibat dengan wanita lain.
Obsesi Luís dengan ingatan dan fragmentasi subjektifnya yang menyedihkan membawanya ke merencanakan pembunuhan Julião Tavares. Sampai, dalam salah satu pengejarannya, Luís menemukan kesempatan yang sempurna dan mencekik Juliao. Diatasi dengan euforia dan kebahagiaan yang tiba-tiba, dia tiba-tiba merasa kuat, tidak lagi tidak berarti—pada saat itu, penderitaannya lenyap.
Namun, kehilangan sukacita dan rekonsiliasi dengan Anda ini berlangsung sangat singkat: cepat derita menginstal ulang dirinya sendiri di Luís, diambil oleh keputusasaan karena ditemukan. Dia kembali ke rumah, benar-benar terganggu, mengambil sebotol cachaça dan tertidur. Tidak muncul untuk bekerja pada hari berikutnya. Dia menyingkirkan jejak yang akan menghubungkan dia ke TKP dan berbaring, sakit dan terganggu sekali lagi oleh kenangan, tercekik oleh penderitaan.
Baca lebih lajut: Memoar Anumerta Bras Cubas – titik awal realisme di Brasil
Konteks sejarah
Catatan Luís da Silva sesuai dalam ruang dan waktu dengan saat Graciliano menulis novel: Maceió, setelah kudeta tahun 1930. Penulis telah menyelesaikan revisi versi naskah terakhir pada 3 Maret 1936. Sore hari di hari yang sama, Graciliano Ramos ditangkap oleh tentara Getulio Vargas, dituduh subversi dan berasosiasi dengan komunisme, tetap dipenjara selama hampir satu tahun.
Itu adalah periode gejolak ekonomi dan politik yang hebat. NS krisis 1929, dimotivasi oleh tinggi spekulasi keuangan, memecahkan Bursa Efek New York dan mempengaruhi beberapa negara di dunia kapitalis, termasuk Brasil. Amerika Serikat membeli sekitar 80% dari produksi kopi Brasil, dan, dengan resesi ekonomi yang hebat, kopi, ekspor utama Brasil, mandek. Harga tas anjlok dan petani mendapati diri mereka terperosok dalam kerugian besar.
HAI dampak resesi ekonomi dia membuat presiden republik saat itu, Washington Luís, menominasikan calon penggantinya, juga dari São Paulo, Júlio Prestes. Itu berarti istirahat dari panggilan kebijakan latte, yang berganti-ganti dalam kepresidenan negara anggota oligarki dari São Paulo dan Minas Gerais.
Secara umum, pemerintah Brasil Republik Pertama (1889-1930) ditandai oleh praktik klientelisme, coronelismo, pertukaran bantuan dan korupsi mesin pemilu untuk menjamin kelanggengan kepentingannya sendiri.
Dalam skenario inilah kelompok yang menentang pencalonan Júlio Prestes mereka bergabung bersama dalam apa yang disebut Aliansi Liberal (AL), yang mencalonkan petani Gaucho sebagai calon presiden. Getulio Vargas. Dikalahkan di jajak pendapat, Vargas dan sekutunya menuduh pemilihan penipuan dan meluncurkan kudeta bersenjata, mengakhiri Republik Pertama dan mendirikan pemerintahan baru, dengan langkah-langkah sosial ekonomi yang melarang oligarki kopi kekuasaan.
Vargas memerintah Brasil selama 15 tahun tanpa gangguan, dari tahun 1930 sampai 1945, dalam periode yang dibagi menjadi Pemerintahan Sementara (1930-1934), Pemerintah Konstitusi (1934-1937) dan negara baru (1937-1945).
Beberapa konflik antara pendukung dan penentang pemerintah menandai tahap pertama dari Itu adalah Vargas. Salah satu artikulasi oposisi utama dipimpin oleh Aliansi Pembebasan Nasional (ANL), dipimpin oleh Luis Carlos Prestes, pemimpin letnan yang mendapat dukungan dari Uni Soviet. dibaptis dari niat komunis, aliansi ini disatukan serangkaian pemberontakan revolusioner antara tahun 1935 dan 1936, terutama di kota-kota Recife, Natal dan Rio de Janeiro.
Meskipun dia tidak memiliki asosiasi partai atau keterlibatan dengan anggota ANL, aparat represif Vargas menganggap Graciliano sebagai ancaman ideologis, dan itulah konteks yang membawanya ke penjara pada hari yang sama dia menyimpulkan Derita.
Derita juga menyebutkan periode sejarah lainnya, kisah masa kecil protagonis-narator, pada pertengahan 1900-an, yaitu asal mula Republik Pertama, pada tahun-tahun awal akhir penghapusan perbudakan. Luis da Silva adalah keturunan pemilik tanah besar yang merupakan kasta istimewa di Brasil abad kesembilan belas dan bahwa mereka tidak menguraikan dengan baik tentang transformasi lambat yang terjadi di negara ini. Dengan demikian, nenek moyang narator juga diidentifikasi dengan awal republik Brasil dan mencerminkan pemikiran mantan elit perbudakan:
“Saya berjalan di halaman, menyeret mainan, bermain dengan lembu. Nenek saya, Nona Germana, menghabiskan hari-harinya berbicara sendiri, mengutuk para budak, yang tidak ada. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva memiliki tumpukan yang luar biasa. Kadang-kadang dia pergi ke desa, membusuk, dengan kemeja merah di atas celana dalam katunnya yang kental, topi uricuri, espadrilles, dan tiang. Pada hari-hari suci, kembali dari gereja, Mestre Domingos, yang telah menjadi budaknya dan sekarang memiliki berbagai macam penjualan, dia menemukan lelaki tua itu bersandar di meja Teotoninho Sabiá, minum cachaça dan bermain tiga-tujuh dengan tentara. Hitam adalah orang yang sangat terhormat. Pada jam-jam kekhidmatan ia mengenakan mantel rok belacu, rantai emas disilangkan dari satu saku ke saku lain rompinya, dan sandal yang dikepang karena kapalan, yang tidak dapat menopang sepatu. Di bawah topi kerasnya, dahinya yang memerah, basah oleh keringat, berkilau seperti cermin. Karena, meskipun begitu banyak keuntungan, Mestre Domingos, ketika dia melihat kakek saya dalam kekacauan itu, saya memberinya lengan saya, membawanya pulang, menyembuhkan mabuknya dengan amonia. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva muntah dalam mantel rok Mestre Domingos dan berteriak:
"Orang kulit hitam, kamu tidak menghormati tuanmu, orang kulit hitam!"
(Graciliano Ramos, Derita)
Baca juga: Carlos Drummond de Andrade, penyair besar Generasi 30
Analisis karya Derita
![Angústia adalah novel ketiga yang ditulis oleh Graciliano Ramos. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
fokus naratif
Kesedihan, perasaan yang memberi nama pada karya tersebut, adalah poros utama narasi, yang memandu plot, tindakan karakter, dan prosedur gaya. Oleh karena itu, fokus naratif dari novel tersebut adalah monolog interior: narator-karakter membangun peristiwa berdasarkan ingatan mereka, pada persepsi mereka, di tempat di mana perasaan tertekan itu berada.
“Ada celah aneh dalam ingatanku. Hal-hal yang tidak penting diperbaiki. Kemudian terlupakan hampir sepenuhnya. Tindakan saya tampak acak-acakan dan memudar, seolah-olah itu milik orang lain. Saya memikirkan mereka dengan acuh tak acuh. Tindakan tertentu tampaknya tidak dapat dijelaskan. Bahkan fitur orang dan tempat yang saya lewati kehilangan ketajamannya. Semua itu berantakan, dengan gagasan untuk mendapatkan kembali Marina.”
Oleh karena itu, romansa orang pertama, NS narasi psikologis ditandai dengan keadaan terus menerus dari igauan karakter: tercekik oleh kesedihan, Luís merasa sulit untuk membedakan yang nyata dari yang tidak nyata. Dia mengaku bahwa ingatannya penuh dengan celah, penuh dengan imajinasi. Nada delusi mendorong seluruh plot dan meletus dalam mengejar Marina dan Julião Tavares, yang berpuncak pada pembunuhan yang terakhir.
“Saya ingat satu fakta, fakta lain sebelum atau sesudah yang pertama, tetapi keduanya bersatu. Dan jenis yang saya bangkitkan tidak memiliki kelegaan. Semua kacau, bingung. Kemudian dua peristiwa itu menjauhkan diri dan di antara mereka lahir peristiwa-peristiwa lain yang tumbuh sampai mereka memberi saya rasa realitas yang buruk. Fitur orang mempertajam. Dari semua kehidupan itu, ada tanda-tanda samar dalam pikiranku. Kenangan yang diselesaikan oleh imajinasi keluar dari mati rasa. ”
Temporalitas dan Spasial
Derita ini adalah sebuah romansa perkotaan dan ruang naratifnya adalah kota Maceio, ibu kota Alagoas, selama beberapa dekade setelah pengambilalihan oleh Getúlio Vargas. Namun, karena alur utama plot dipandu oleh fragmentasi interior Luís, ada a ruang dan periode waktu yang tumpang tindih sepanjang narasi. Ora Luís menggambarkan masa kini, dalam Maceió; sekarang dia beralih ke masa lalu pedesaannya, ke benteng pedesaan tempat dia dibesarkan.
mengikuti aliran kesadaran, kenangan bercampur dengan situasi sekarang, dalam zigzag spatiotemporal konstan. Luís sering menghubungkan Marina dan Julião Tavares dengan peristiwa yang tidak terkait langsung dengan mereka, dalam gerakan obsesi yang menyusahkan, mematahkan kekakuan logis dan memperluas rasa tidak nyata dan delirium. Dalam kutipan berikut, Anda dapat melihat contoh prosedur ini:
“Sekolah itu sedih. Tapi selama pelajaran, berdiri; dengan tangan disilangkan, mendengarkan aib Guru Antônio Justino, saya melihat, di sisi lain jalan, sebuah rumah yang selalu memiliki pintu terbuka lebar menunjukkan ruang tamu, lorong dan halaman belakang yang penuh semak mawar. Tiga wanita tua yang tampak seperti semut tinggal di sana.
Ada mawar di mana-mana. Fret ditutupi dengan bintik-bintik merah besar. Sementara salah satu semut, dengan lengan baju digulung, mengaduk-aduk tanah di taman, memangkas dan menyiram, yang lain sibuk membawa segenggam bunga mawar.
Dari sini Anda juga bisa melihat beberapa semak mawar yang disalahgunakan di halaman belakang rumah tetangga. Di antara tanaman inilah, pada awal tahun lalu, saya melihat Marina untuk pertama kalinya, berkeringat, rambutnya terbakar. Di sana mereka kembali meneriakkan keinginan saya.”
Penting untuk disebutkan bahwa akhir buku mengacu pada awalnya, seperti setelah membunuh Julião Tavares, Luís memulai narasinya, dalam upaya untuk pulih dari kesadarannya akan tindakan ekstrem dan pembunuhannya. Dengan demikian, karakter menemukan dirinya terkunci di penjara siklus hati nuraninya sendiri, di mana tidak ada yang terjadi.
romansa Derita dan waktumu
Deritacocok dengan karya-karya yang dihasilkan oleh modernisme Brasil kedua. Untuk Profesor Fabio Cesar Alves, karya khusus ini menyatukan introspeksi dengan kritik sosial, karakteristik khas Generasi 30. Menyelam ke dalam situasi psikologis Luís da Silva, Derita mengungkapkan beberapa kontradiksi dan kurangnya perspektif di Brasil pada saat itu, dalam percepatan modernisasi.
Karakternya, terfragmentasi dan sangat kecewa dengan kehidupan, juga menunjukkan kepada kita akar kolonial, patriarki, dan perbudakan negara, yang muncul baik melalui pengampunan masa lalu Luís, atau melalui tindakan yang masih diabadikan. Drama Luis, frustrasi dan stagnan dalam kehidupan pribadinya, bergabung dengan drama ekstraliterasi, khas tahun 1930-an, ketika stagnasi ekonomi memperlambat proses modernisasi.
Luis terletak di antara masa lalu terhubung ke dunia agraris, dalam pembusukan, dan hadiah terhubung ke dunia perkotaan, memperluas. Perubahan yang datang dari modernisasi menjadikannya permanen terlantar di ibu kota Alagoas, di mana dia memohon sampai dia mendapat pekerjaan, setelah banyak menderita.
Bagi Luís, saingannya Julião Tavares mewakili borjuis kekuasaan yang sangat dia benci mewakili kekuatan uang yang menghancurkan semua hubungan sosial, yang membeli Marina dengan tiket film dan kain sutra. Luís menganggap masyarakat borjuis sebagian besar bertanggung jawab atas kesengsaraan dan kurangnya perspektif dalam hidupnya sendiri:
"Saya tidak bisa menulis. Uang dan harta benda, yang selalu memberi saya harapan kekerasan untuk pembunuhan dan perusakan lainnya, dua kolom yang dicetak dengan buruk, bingkai, dr. Gouveia, Moisés, pria terang, pengusaha, politisi, direktur dan sekretaris, semuanya bergerak di kepalaku, seperti sekelompok cacing, di atas sesuatu yang kuning, gemuk dan lembut yang, jika Anda perhatikan lebih dekat, adalah wajah bengkak Julião Tavares yang sangat besar. Bayangan-bayangan ini merayap bersama dengan kelambatan kental, menyatu, membentuk kusut yang membingungkan.”
Namun, Lu sendirilah yang menciptakan harapan dari penyuburan, frustrasi dengan pekerjaan yang dibayar rendah, terus-menerus mengacu pada tiket lotre yang dijual oleh orang buta di dalam kantor:
“- 16.384, erang si buta memukul semen dengan tongkatnya.
Atau itu nomor lain. Seratus contos de reis, cukup uang untuk kebahagiaan Marina. Jika saya memilikinya, saya akan membangun sebuah bungalow di atas Mercusuar, sebuah bungalow yang menghadap ke laguna. Saya akan duduk di sana, dalam perjalanan pulang dari kantor, di sore hari, seperti Tavares & Cia., dr. Gouveia dan yang lainnya akan menceritakan kisah istri saya, melihat pohon kelapa, sampan para nelayan.
- 16.384.
Mengenakan piyama, merokok, dia akan melihat ke bawah ke atap kota, trem kecil yang berjalan hampir berhenti dan tanpa suara, lampu sorot penerangan umum, pohon kelapa hitam di malam hari. Beberapa lukisan cat minyak akan menghiasi kamar saya. Marina akan tidur di kasur yang terbuat dari paina. Dan ketika dia melompat dari tempat tidur, dia akan menginjak karpet bercinta yang akan membelai kakinya yang telanjang.
- 16.384.
Karpet berbulu, tidak diragukan lagi. Dan tempat tidur akan memiliki selimut bordir yang menutupi kasur di paina, selimut bordir setiap enam bulan.
Luís mencari nafkah dari menulis artikel yang ditugaskan tentang mata pelajaran yang dia benci, tetapi menumpuk aspirasi sastra menulis buku dan meluncurkan diri Anda secara profesional sebagai penulis. Namun, sebelum dunia yang menghancurkanmu, tidak dapat menempatkan dirinya di sektor masyarakat mana pun, sastra untuknya juga tidak terjadi. Kurangnya identifikasi subjek dengan karyanya adalah tipikal masyarakat kapitalis: pengecut dalam perannya sebagai jurnalis yang patuh, dia merasa terpojok oleh kekuatan uang.
Tidak dapat berdamai dengan dirinya sendiri, mendapati dirinya tidak berdaya dalam menghadapi kenyataan yang tidak bersahabat, Luís akhirnya tercekik di penjara batinnya sendiri dan menyerah pada kejahatan dan penghancuran diri.
Graciliano Ramos menggunakan prosedur narasi psikologis, pada saat yang sama mengekstrapolasinya, karena mematahkan subjektivisme murni, karena suasananya Sosial dari realitas Brasil membuat Derita sebuah karya yang menganalisis struktur sosial ini. Ada penderitaan yang menyesakkan dari apa yang tidak lagi memiliki tempat, dari kehabisan kemungkinan ekonomi pra-kapitalis, di mana tidak ada pembaruan ekonomi dan sosial yang terjadi.
Kredit gambar
[1] Grup Rekaman Editorial/Reprodução
Oleh L. da Luiza Brandino
Guru sastra
Sumber: Sekolah Brasil - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm
