realisme magis atau Fantastis adalah klasifikasi yang diberikan pada karya seni tertentu, seperti buku, lukisan, dan film yang menghadirkan realitas magis atau fantastis, karena deformasi realitas yang mampu menghasilkan keanehan, omong kosong dan suasana misteri. memiliki masa kejayaannya di abad ke-20 (ditandai dengan dua perang dunia), meskipun karya-karya dengan karakteristik seperti itu sudah ada pada abad ke-18 dan ke-19.
Dalam sastra, buku-buku yang dicirikan seperti itu ditandatangani oleh penulis seperti Gabriel García Márquez (Seratus tahun kesendirian), Franz Kafka (metamorfosis) dan Machado de Assis (Memoar Anumerta Bras Cubas). Dalam lukisan, nama-nama seperti Ernst Fuchs, dari Vienna School of Fantastic Realism, berusaha untuk menggambarkan jenis ini realisme dalam karya-karyanya. Di bioskop, dimungkinkan untuk menunjukkan film seperti Sayap keinginan, oleh Wim Wenders, Kasus aneh Benjamin Button, oleh David Fincher, selain sirkus mistik yang hebat, oleh Caca Diegues.
Baca juga: Kisah fantastis – narasi pendek dengan karakter yang melampaui batas kenyataan
Konteks sejarah
Tidak ada konsensus di antara para peneliti tentang kapan realisme magis atau fantastis muncul. Sebagian besar dari mereka berpendapat bahwa asalnya terletak antara abad ke-18 dan ke-19. Namun, sejak abad ke-20 dan seterusnya dia menjadi lebih aktif, saat dia mencerminkan dunia ditandai dengan absurditas, ketidakberartian, kekosongan eksistensial dan ditandai oleh konteks ditunjukkan di bawah ini.
Eksplorasi imperialis: dimulai pada abad ke-19 dan diperkuat pada abad ke-20.
Revolusi orang Rusia, pada tahun 1917.
Perang Dunia Pertama, dari tahun 1914 hingga 1918.
Fasisme Italia, dari tahun 1922 hingga 1943.
nazisme Jerman, dari tahun 1933 sampai 1945.
Perang Dunia Kedua, dari tahun 1939 sampai 1945.
Bencana: genosida terjadi selama Perang Dunia II.
Bom atom Hiroshima dan Nagasaki Naga, pada bulan Agustus 1945.
Perang Dingin, dari tahun 1947 hingga 1991.
Jangan berhenti sekarang... Ada lagi setelah iklan ;)
Fitur utama
Istilah "realisme magis" dibahas secara luas pada tahun 1940-an dan 1950-an, dengan tujuan untuk mengkarakterisasi karya-karya di mana: realitas ditunjukkan dengan cara yang ajaib dan fantastis, sebagai lawan dari realisme ilmiah. Realisme magis atau fantastis ini, oleh karena itu, dicirikan oleh cara yang aneh untuk memahami yang nyata, atau bahkan distorsi realitas. Istilah ini muncul pada tahun 1925, ketika kritikus seni Jerman Franz Roh (1890-1965) bermaksud mencirikan pasca-ekspresionis.
Dari perspektif ini, beberapa kritikus berusaha untuk membedakan realisme magis atau fantastis dari apa yang disebut "realisme indah", yang dikaitkan dengan yang tidak biasa, yang luar biasa, tetapi tanpa keterasingan karakter dalam menghadapi kenyataan yang indah, sesuatu yang sangat terkait dengan budaya Amerika Latin. Dalam realisme magis atau fantastis, semuanya hanyalah ciptaan; dalam realisme yang luar biasa, di sisi lain, ada representasi dari "keajaiban" yang hadir dalam kenyataan; oleh karena itu, "keajaiban" diungkapkan secara alami, seperti yang dapat diamati dalam legenda adat, misalnya.
Namun, adalah umum untuk memasukkan, dalam kategori yang sama, realisme indah dan realisme magis atau fantastis, yang secara umum memiliki karakteristik sebagai berikut:
omong kosong: tidak berarti;
surealitas atau superrealitas: situasi absurd;
irasionalisme atau illogisme: fakta yang bertentangan dengan hukum alam;
kehadiran supranatural: peristiwa tanpa penjelasan;
kemampuan untuk menyebabkan keanehan pada pembaca atau penerima;
link dengan misteri, yang tidak diketahui.
Inilah yang bisa kita lihat dalam kutipan cerita ini Ahli kembang api Zakharia, oleh Murilo Rubio:
Satu-satunya orang yang bisa memberikan informasi tertentu tentang masalah ini adalah saya. Tetapi saya terhalang untuk melakukannya karena teman-teman saya lari dari saya begitu mereka melihat saya di depan. Ketika terkejut, mereka terkejut dan tidak bisa mengartikulasikan sepatah kata pun.
Saya benar-benar mati, yang cocok dengan versi mereka yang percaya pada kematian saya. Di sisi lain, saya juga tidak mati, karena saya melakukan semua yang biasa saya lakukan dan, harus saya katakan, dengan lebih banyak kesenangan daripada sebelumnya.
Baca juga: Franz Kafka – Salah Satu Penulis Sastra Barat Abad 20 Paling Berpengaruh
Penulis utama
Edgar Allan Poe (1809-1849): Amerika;
Gabriel García Márquez (1927-2014): Kolombia;
Isabel Allende: Chili;
Jorge Luis Borges (1899-1986): Argentina;
Oscar Wilde (1854-1900): Irlandia;
Franz Kafka (1883-1924): Ceko;
Alejo Carpentier (1904-1980): Kuba;
Bram Stoker (1847-1912): Irlandia;
Julio Cortázar (1914-1984): Argentina;
Lewis Carroll (1832-1898): Inggris;
Horacio Quiroga (1878-1937): Uruguay;
Milan Kundera: Ceko;
Italo Calvino (1923-1985): Italia;
Manuel Scorza (1928-1983): Peru;
Reinaldo Arenas (1943-1990): Kuba.
Baca juga: Murilo Rubião – pelopor realisme fantastis di Brasil
Karya utama
cerita yang luar biasa (1833-1845) oleh Edgar Allan Poe;
Seratus tahun kesendirian (1967), oleh Gabriel García Márquez;
rumah arwah (1982) oleh Isabel Allende;
"Yang lain", dari pekerjaan buku pasir (1975), oleh Jorge Luis Borges;
Potret Dorian Gray (1890) oleh Oscar Wilde;
metamorfosis (1915) oleh Franz Kafka;
kerajaan dunia ini (1949) oleh Alejo Carpentier;
Drakula (1897) oleh Bram Stoker;
“Kesinambungan Taman”, dari buku Akhir permainan (1956), oleh Julio Cortázar;
Alice di Negeri Ajaib (1865) oleh Lewis Carroll;
cerita hutan (1918), oleh Horacio Quiroga;
Buku tawa dan lupa (1979) oleh Milan Kundera;
kota-kota tak terlihat (1972), oleh Italo Calvino;
Garabombo, yang tak terlihat (1972) oleh Manuel Scorza;
dunia berhalusinasi (1966), oleh Reinaldo Arenas.
![Sampul buku Seratus tahun kesendirian, oleh Gabriel García Márquez, diterbitkan oleh Grupo Editorial Record. [1]](/f/7e67fa283d6ca2ea704daf04db4edc4a.jpg)
Realisme yang fantastis di Brasil
Beberapa penulis Brasil menggunakan realisme fantastis dalam karya mereka:
teropong ajaib (1869), oleh Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882);
Memoar Anumerta Bras Cubas (1881), dari Machado de Assis (1839-1908);
Macunaima (1928), dari Mario de Andrade (1893-1945);
penyerang (1943), oleh Rosário Fusco (1910-1977);
Dona flor dan kedua suaminya (1966), oleh Jorge Amado (1912-2001);
jam ruminansia (1966), oleh José J. Veiga (1915-1999);
Insiden Antares (1971), oleh Erico Verissimo (1905-1975);
kolonel dan manusia serigala (1974), oleh José Cândido de Carvalho (1914-1989).
Namun, Murilo Rubião (1916-1991) adalah perwakilan utama sastra fantastis Brasil. Ini adalah karya-karya kepenulisannya:
mantan penyihir (1947);
bintang merah (1953);
Naga dan cerita lainnya (1965);
Ahli kembang api Zakharia (1974);
Tamu (1974);
rumah bunga matahari merah (1978);
Pria bertopi abu-abu dan cerita lainnya (1990).
Baca juga: cerita dari dongeng
realisme fantastis dalam lukisan
Vienna School of Fantastic Realism, didirikan pada tahun 1946, terdiri dari sekitar 30 pelukis. Lukisan para seniman ini bercirikan a realisme alegoris atau simbolis. Yang paling dikenal adalah:
Arik Brauer;
Ernst Fuchs (1930-2015);
Rudolf Hausner (1914-1995);
Wolfgang Hutter (1928-2014);
Anton Lehmden (1929-2018);
Fritz Janschka (1919-2016).
Realisme fantastis di bioskop
masih banyak kontroversi di antara kritikus khusus tentang apa yang akan menjadi realisme fantastis di bioskop. Dengan demikian, tidak ada konsensus mengenai karakteristik yang menentukan. Namun, banyak kritik yang mengaitkan realisme sinematografi yang fantastis dengan elemen folkloric, tanpa ada keselarasan antara pendapat. Mengingat kenyataan ini, karya sinematografi yang entah bagaimana, mengekstrapolasi rasa nyata, konkret, dan dialog dengan elemen magis atau bahkan surealis, sebagai contoh:
Penyihir Ozo (1939), oleh Victor Fleming (1889-1949)—Amerika Serikat;
Mary Poppins (1964), oleh Robert Stevenson (1905-1986)—Amerika Serikat;
Di tengah malam aku akan mengambil jiwamu (1964), oleh José Mojica Marins (1936-2020) — Brasil;
cerita tak berujung (1984), oleh Wolfgang Peterson — Jerman, Amerika Serikat dan Inggris Raya;
Sayap keinginan (1987) oleh Wim Wenders—Jerman dan Prancis;
Destinasi menakjubkan Amélie Polainula (2001), oleh Jean-Pierre Jeunet — Prancis;
Lord of the Rings (2001-2003), oleh Peter Jackson — Selandia Baru dan Amerika Serikat;
Labirin PAN (2006), oleh Guillermo del Toro — Spanyol, Meksiko dan Amerika Serikat;
Kasus aneh Benjamin Button (2008), oleh David Fincher — Amerika Serikat;
payudara yang ketakutan (2009), oleh Claudia Llosa — Peru;
bentuk air (2017), oleh Guillermo del Toro—Amerika Serikat;
sirkus mistik yang hebat (2018), oleh Cacá Diegues — Brasil.
latihan yang diselesaikan
Pertanyaan 01 (Enem)
“Narizinho melihat sekeliling ke arah penonton. Tidak ada yang lebih penasaran. Kumbang kecil di ekor dan bunga di kerah mereka mengobrol dengan kecoak di mantilla dan forget-me-nots di rambut mereka. Lebah emas, hijau, dan biru, berbicara buruk tentang tawon berpinggang ramping — berpikir bahwa mengenakan rompi ketat seperti itu berlebihan. Ratusan ikan sarden mengkritik perawatan berlebihan kupu-kupu di hiasan kepala kasa dengan debu dari sayap mereka. Pahit dengan sengatan diikat untuk mencegah mereka menggigit. Dan burung kenari bernyanyi, dan burung kolibri mencium bunga, dan udang, dan kepiting, semua yang kecil dan tidak menggigit, kecil dan tidak menggigit."
LOBATO, Monteiro. Pemerintahan Hidung Kecil. Sao Paulo: Brasiliense, 1947.
Pada periode terakhir dari bagian ini, ada serangkaian kata kerja di gerund yang berkontribusi untuk mencirikan lingkungan fantastis yang dijelaskan.
Ekspresi seperti "kamerun", "kepiting" dan "kecil dan tidak menggigit" terutama menciptakan efek dari
a) pengosongan makna.
b) lingkungan yang monoton.
c) status hewan.
d) gangguan gerakan.
e) dinamika skenario.
Resolusi:
Alternatif "e".
Kata kerja di gerund mencirikan lingkungan yang fantastis, di mana ada "kumbang berekor" dan "kecoak mantilla", misalnya. Lingkungan ini ditandai dengan aksi, gerakan, kedinamisan burung kenari, kolibri, udang dan kepiting.
Pertanyaan 02 (UEFS)
Saya masih sangat muda, tetapi saya tahu banyak hal yang tidak diketahui orang dewasa. Aku tahu kamu seharusnya tidak menanggapi salam dari Glimerians, ras kurcaci yang kamu temui ketika kamu tidak mengharapkannya dan yang melakukan segalanya untuk mengalihkan kami dari misi kami; dia tahu bahwa di tempat-tempat di mana ibu emas muncul di permukaan bumi, dia tidak boleh membungkuk bahkan untuk mengencangkan tali sepatunya, keserakahan ada di mana-mana dan menggigit dengan lemah lembut; dia tahu bahwa ketika dia mendengar langkah kaki di belakang, tidak ada yang harus berhenti atau berlari, tetapi tetap berjalan normal, siapa pun yang menunjukkan tanda-tanda ketakutan akan tersesat di jalan.
Jalanan dipenuhi dengan jebakan, pintu jebakan, dunia bawah yang berbahaya, belum lagi jalan memutar yang menggoda, tapi aku bisa pergi ke sana dan kembali dengan mata tertutup tanpa tergelincir sedikit pun.
VEIGA, Jose J. Kuda-kuda kecil Platiplantus: Cerita. 18. ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 1989. P. 61.
Jose J. Veiga adalah penulis perwakilan dari aliran yang disebut realisme magis atau fantastis. Realisme semacam itu, yang memancing perasaan terasing, hadir dalam teks melalui seorang narator yang
a) mengolok-olok kebijaksanaan yang terkumpul selama bertahun-tahun.
b) sejajar dengan orang yang lebih tua dalam pengetahuan tentang kehidupan.
c) tidak aman dalam menghadapi tantangan yang ditawarkan kehidupan.
d) mempertanyakan batas-batas yang ditetapkan antara yang nyata dan yang imajiner.
e) mengungkapkan dirinya kepada pembaca melalui pembalikan tatanan alam.
Resolusi:
Alternatif "e".
Ketika narator mengatakan bahwa "Saya masih sangat muda, tetapi saya tahu banyak hal yang tidak diketahui orang dewasa", itu adalah mungkin untuk memperhatikan kebalikan dari tatanan alam, karena orang dewasa harus memiliki lebih banyak pengetahuan daripada a anak.
Kredit gambar:
[1] Reproduksi: Penerbit Rekaman
oleh Warley Souza
Guru sastra
