Aluísio Azevedo: biografi, karakteristik, karya

Kiasanwarna coklat kemerahan itu adalah utama penulis dari sisi naturalistik di Brazil dan penulis pertama yang mencari nafkah dari sastra di negara ini. ahli potret tipe sosial, menulis banyak karya, termasuk novel, Cerita, kronik dan drama, serta menjadi kartunis dan karikaturis.

Produksi sastranya terkonsentrasi antara tahun 1882 dan 1895, kira-kira, dengan penekanan pada novel terkenal rumah petak, bacaan wajib untuk masuk ke beberapa universitas Brasil, serta untuk pemahaman tentang struktur sosial Rio di akhir abad kesembilan belas, berdasarkan eksploitasi ekonomi dan pelestarian ketidaksetaraan.

Baca juga: Guimarães Rosa – penemu kembali bahasa Portugis

Biografi Aluísio de Azevedo

Lahir di São Luís do Maranhão (MA), pada 14 April 1857, Aluísio Azevedo adalah putra D. Emília Amália Pinto de Magalhães dan wakil konsul Portugis David Gonçalves de Azevedo.

Sejak usia sangat muda, ia menunjukkan minat yang besar dalam menggambar dan melukis, yang membawanya pindah ke Rio de Janeiro pada tahun 1876, untuk mendaftar di Imperial Academy of Fine Arts. Untuk tinggal di ibu kota,

menggambar kartun untuk koran Figaro, The Illustrated Week, The Mequetrefe, dan Zig-Zag. Dia juga membuat sketsa adegan dari novel.

Aluísio Azevedo membawa naturalisme ke dalam sastra Brasil.

Setelah ayahnya meninggal pada tahun 1878, ia kembali ke São Luís, di mana memulai karir menulis Anda tahun berikutnya, dengan romansa air mata wanita, masih dalam cetakan estetika romantis. Dia juga bekerja untuk yayasan surat kabar O Pensador, sebuah publikasi antiklerikal dan abolisionis.

Pada tahun 1881, ia meluncurkan novel naturalistik pertama, si blasteran, mengatasi masalah prasangka rasial. Diterima dengan baik di pengadilan, meskipun tema karyanya dianggap memalukan, Aluisio kembali ke Rio de Janeiro, bertekad untuk mencari nafkah sebagai penulis.

Kembali ke ibu kota Kekaisaran, menghasilkan beberapa serial, yang menjamin kelangsungan hidupnya. Di antara publikasi ini, biasanya melodramatis dan romantis, mengabdikan dirinya untuk penelitian dan penulisan naturalistik, yang menguduskannya sebagai penulis Brasil yang hebat. Pada saat inilah ia merilis karya utamanya, rumah pensiun (1884) dan rumah petak (1890).

Disetujui dalam ujian kompetitif untuk posisi konsul pada tahun 1895, meninggalkan karir sastra. Dia tinggal di Spanyol, Jepang, Inggris, Italia, Prancis, Uruguay, Paraguay dan Argentina, di mana dia meninggal, di Buenos Aires, pada 21 Januari 1913.

Jangan berhenti sekarang... Ada lagi setelah iklan ;)

Karakteristik Sastra Aluísio Azevedo

Karya Aluísio Azevedo adalah terbelah dalam dua saat: yang pertama masih mengikuti rumus melodrama romantis — meskipun estetika sudah rusak, itu adalah teks dalam bentuk serial yang menyambar banyak penjualan, memungkinkan penulis untuk mendukung dirinya sendiri hanya dengan literatur, kasus yang jarang terjadi di Brazil. Momen kedua mengacu pada karya-karya yang ditulis dalam terang estetika naturalis — dan karya-karya inilah yang membuat penulisnya menonjol dalam kanon nasional.

Azevedo bergema dalam karya naturalisnya tentang pengaruh Ide deterministik Hippolyte Taine Ta, yang memahami bahwa pemahaman tentang manusia dan sejarah didasarkan pada tiga landasan, yaitu lingkungan, ras, dan momen sejarah. Berdasarkan persenjataan teoretis inilah Azevedo membangun plot novel naturalisnya, seperti dalam rumah petak — lingkungan (rumah petak itu sendiri) mengkondisikan kelompok (ras), menentukan hubungan manusia dalam perumahan kolektif.

dan juga pengagum berat positivisme, doktrin pemikiran yang disebarkan oleh Auguste Comte, yang, di antara karakteristik lainnya, mempertahankan saintisme, agar Azevedo mengerti manusia sebagai objek kajian ilmiah. Untuk menulis yang disebutkan di atas rumah petak, penulis mengunjungi beberapa instalasi ini di Rio de Janeiro, dengan cermat mengamati hubungan, kebiasaan, dan dialog harian penghuninya.

Itu juga dipengaruhi oleh mile Zola, pelopor naturalisme Prancis, mempraktekkan gagasan a sastra yang melampaui pengamatan: penulis menjadi seorang eksperimen, bekerja dengan fakta-fakta sosial dan berusaha untuk membuktikan pengaruh lingkungan dan fakta-fakta pada perkembangan manusia. Selain Zola, penulis terinspirasi oleh Eça de Queiros, terutama untuk deskripsi rinci tentang lingkungan perkotaan dan karakternya.

Azevedo menulis kronik dan drama teater, tetapi dari karyanya itu novel prosa, terutama si blasteran (1881), dianggap sebagai novel naturalis Brasil pertama; rumah pensiun (1884) dan rumah petak (1890). Karakteristik berikut ini berulang dalam literaturnya:

• pendekatan realitas sehari-hari;
• bahasa yang sederhana dan dominan deskriptif;
• karakter dari lapisan masyarakat bawah;
• hewanisasi karakter;
• situasi dan karakter yang terdegradasi secara moral dan sosial;
• deskripsi yang cenderung aneh;
• kehadiran tema-tema seperti prostitusi, kecanduan, pergaulan bebas, perzinahan dan prasangka rasial;
• kritik sosial dan pesimisme.

Lihat juga: Realisme di Brazil dan perbedaannya dengan kecenderungan naturalis

Karya Aluísio Azevedo

urusan

• air mata wanita (1880)
• si blasteran (1881)
• Misteri Tijuca [dicetak ulang dengan judul Girandola cinta] (1882)
• kenangan terpidana [dicetak ulang dengan judul Countess Vesper] (1882)
• rumah pensiun (1884)
• Philomena Borges (1884)
• Orang itu (1887)
• burung hantu (1890)
• rumah petak (1890)
• Kafan Alzira (1894)
• buku ibu mertua (1895)

teater

• yang gila (1879)
• fleur-de-lis (1882)
• rumah doa (1882)
• caboclo (1886)
• racun yang menyembuhkan (1886)
• Republik (1890)
• kasus perzinahan (1891)
• Dalam bertindak (1891)

Cerita

• Iblis (1895)
• jejak kaki (1897)
• banteng hitam [pendek, surat dan kronik di ed. anumerta] (1938)

Lihat juga: Euclides da Cunha – pelopor dalam mendekatkan sastra dan sejarah

Pertimbangantentang karya Aluísio de Azevedo

• si blasteran

si blasterandandebut naturalismedalam sastra Brasil. Plot ini dibintangi oleh Raimundo, putra seorang ayah kulit putih dan ibu yang diperbudak, yang tumbuh dengan pendidikan intelektual dan harta benda, belajar hukum di Portugal. HAI narator maha tahu memberikan deskripsi karakter:

“Raimundo berusia dua puluh enam tahun dan akan menjadi tipe orang, jika bukan karena mata biru besar yang dia ambil dari ayahnya. Rambut sangat hitam, berkilau dan keriting; kulit coklat dan amulatto, tapi kurus; gigi pucat yang berkilau di bawah kumisnya yang hitam; tinggi, perawakannya elegan; leher lebar; hidung lurus dan dahi lebar. Bagian paling khas dari fisiognominya adalah matanya: besar, lebat, penuh bayangan biru; bulu mata hitam mengacak-acak, kelopak mata lembap, ungu menguap; alis, sangat digambar di wajah, seperti tinta India, memunculkan kesegaran epidermis, yang menggantikan janggut yang dicukur, menyerupai warna cat air yang lembut dan transparan di atas kertas putih. Nasi."

Saat kembali, tidak mengerti mengapa itu tidak diterima di masyarakat kelas atas? Maranhão, terutama setelah menginginkan tangan sepupunya, Ana. Keluarga dan anggota Gereja Katolik sangat menentang persatuan pasangan itu.

“[...] Saya melihat dengan jijik bahwa, selalu dan di mana-mana, mereka menerimanya dengan malu. Tidak ada satu pun undangan ke pesta atau pesta sederhana yang sampai di tangannya; mereka sering memotong pembicaraan ketika dia mendekat; mereka ragu-ragu dalam berbicara di hadapannya tentang hal-hal yang, terlebih lagi, tidak bersalah dan umum; akhirnya mereka mengisolasi dia dan pria malang itu, yakin bahwa dia tidak disukai oleh seluruh provinsi, mengubur dirinya di dalam rumahnya. kamar dan hanya keluar untuk berolahraga, pergi ke pertemuan umum, atau ketika beberapa urusannya memanggilnya untuk jalan."

Intrik, oleh karena itu, terdiri dari dalam melodrama romantis, tapi kemalangan pasangan sudah diperlakukan dengan cara yang berbeda, berbeda dari sekolah romantis. Keinginan penulis adalah untuk membuktikan adanya prasangka rasial dalam masyarakat Brasil, dalam keluarga dan institusi mereka, yang dia lakukan, terutama, melalui deskripsi hampir selalu aneh.

Menggigit karikatur saudagar kaya dan kasar, wanita tua saleh dan pemarah, dan ulama yang santai, menurut Alfredo Bosi, membentuk gambaran karakter. Ini adalah bendera terbuka melawan konservatisme dan korupsi ulama, yang merusak masyarakat Maranhão.

• rumah pensiun

rumah pensiun itu adalah buku yang menguduskan Aluísio Azevedo dalam estetika naturalis. Dari kenyataan muncullah bahan mentah untuk novel yang dibintangi oleh Amâncio, seorang mahasiswa yang pergi ke Rio de Janeiro dan tinggal di sebuah rumah kos. Benteng bohemia mahasiswa, pensiun adalah tahap pergaulan bebas, patologi, dan perilaku merendahkan yang paling beragam, yang deskripsinya merupakan konsolidasi prosedur realis-naturalis Azevedo:

“Kamar itu menghirup suasana menyedihkan dari pengabaian dan bohemianisme. Ada kesan buruk berada di sana: muntahan Amancio mengering di lantai, mengotori ruangan; barang pecah belah, yang telah disajikan pada makan malam terakhir, masih tertutup lemak yang mengental, muncul di dalam kaleng yang keji, penuh dengan memar dan makanan berkarat... Di salah satu sudut, pakaian kotor bertumpuk; di tempat lain ada mesin kopi, di samping sebotol minuman anggur. Di kepala tempat tidur tiga tempat tidur dan di sepanjang dinding, di atas koran tua yang sudah pudar, tergantung celana kasmir dan jas berekor:... Di sana-sini puntung rokok yang diremukkan dan ludah yang layu.”

Dia terlibat dengan Amelia, berkat rencana yang dibuat oleh ibu gadis itu, Nyonya Brizard, pemilik pensiun, tertarik untuk mengambil keuntungan dari kekayaan protagonis:

“Ini penemuan yang berharga! Dia belum tiba dari Utara selama dua bulan, dia meraba-raba! Kami telah berbicara untuk waktu yang lama: — dia anak tunggal dan dia memiliki kekayaan untuk diwarisi! Ah! Anda tidak dapat membayangkan: hanya karena kematian neneknya, yang sudah sangat tua, saya percaya itu melampaui empat ratus conto!”

Deskripsi dari karakter yang terdegradasi secara moral, bermusuhan, dikombinasikan dengan lingkungan keluarga yang kejam, mengungkapkan kemunafikan berakar pada masyarakat Brasil. Biasa-biasa saja dan mentalitas borjuis, yang menghargai uang di tempat pertama, oleh karena itu tidak memiliki keraguan, didekati dengan cara yang deterministik — lingkungan mempengaruhi nasib bencana karakter.

• rumah petak

rumah petak ini adalahnovel utama oleh Aluísio Azevedo, di mana penulis dengan penuh semangat mengembangkan asumsi naturalistik. Berdasarkan gambar — ruang petak — angka-angka dikembangkan. Ini adalah adegan kolektif dari tipe psikologis penghuninya yang menenun rumah petak sebagai karakter utama novel.

properti Portugis João Romão (gambar dari penjelajah eropa, yang menjadi kaya dengan mengorbankan kesengsaraan orang lain), terdiri dari 95 rumah kecil, dibayar per bulan, dan bak untuk binatu, dibayar per hari, semuanya di muka. Tukang cuci yang tinggal di sana tidak membayar bak mandi. Jadi tempat ini digambarkan:

“Dan di tanah yang beruap dan basah itu, dalam kelembapan yang panas dan berlumpur itu, ia mulai cacing, berkerumun, tumbuh, dunia, makhluk hidup, generasi yang tampaknya tumbuh secara spontan, di sana, dari ratapan itu, dan berkembang biak seperti larva di pupuk."

Jelas terlihat, dalam perikop ini dan perikop lainnya, deskripsi yang membawa kehidupan sosial manusia lebih dekat dengan kebinatangan, dari organik, seolah-olah diatur oleh hukum fisiologis, memanfaatkan secara melimpah deformasi metafora ruang dan karakter.

Koleksi hidup dari perumahan kolektif ini juga merupakan campuran ras, semua dieksploitasi oleh tuan tanah João Romão. Ini adalah alegori dari situasi ekonomi di Brasil secara keseluruhan, di mana orang kulit putih, kulit hitam dan mestizo berada sama-sama dieksploitasi oleh pencari uang Portugis, yang naik secara sosial dan ekonomi mengisap pekerjaan dari yang lain.

kelas video analisis sastra rumah petak

HAI seks adalah tema yang berulang dan juga premis naturalistik. Kebinatangan dan hiperseksual, karakter ditelanjangi di seluruh novel, menekankan keinginan, kecanduan, dan fisiologi mereka. ITU haid — tabu untuk waktu itu — digambarkan belum pernah terjadi sebelumnya dalam sastra Brasil. Adegan perzinahan dan homoseksualitas (pada saat itu, dianggap sebagai patologi) juga berlimpah, serta adanya pelacuran dan sosok gadis perawan yang akhirnya menjadi PSK.

Lihat kutipan di mana penulis mengaitkan kondisi hewan dengan karakter Léonie:

“Sekarang dia menelanjangi seluruh tubuhnya, menggertakkan giginya, dagingnya bergetar karena kejang; sementara yang lain di atas, gila dengan nafsu, tidak rasional, ganas, berputar-putar, di punuk kuda, mendengus dan merengek. Dan dia menusukkan lidahnya yang kencang melalui mulutnya dan melalui telinganya, dan menghancurkan matanya di bawah ciuman minyaknya busa, dan menggigit cuping bahunya, dan dengan kejang-kejang mencengkeram rambutnya, seolah mencoba menariknya keluar. segenggam. Sampai, dengan ledakan yang lebih kuat, dia melahapnya dalam pelukan seluruh tubuh [...].”

oleh Luiza Brandino
Guru sastra