Ha az elbeszélésre gondolunk, a nevet általában egy esszé kidolgozásában résztvevő szövegtípusokhoz társítjuk. Az iskolában ez az első típusú szöveg, amelynek ki vagyunk szolgáltatva, akár mesék, akár klasszikus mesék révén. A történetek elmondása, tiszteletben tartva az események időrendi sorrendjét, általában nagyon egyszerű, ezért vált a legelterjedtebb és legelterjedtebb technikává.
O elbeszélő szöveg általában három részre oszlik: bevezetés, fejlesztés és befejezés, olyan elemek feltárása, mint az idő, a hely, a karakterek és a történet csúcspontjához vezető különféle körülmények. Ez a klasszikus szerkezet általában nem változik, azonban vannak olyan narratív szerkezeti technikák, amelyek felforgathatják ezen elemek elrendezésének sorrendjét. A legelterjedtebbek azok a lineáris elbeszélések, amelyek kronologikusan rendezett cselekményt mutatnak be, és azok is, amelyek a legkevesebb elkötelezettséget igénylik az olvasótól. A tények, egymás után elbeszélve, eltérések behatolása nélkül és
visszaemlékezések, könnyebben asszimilálódnak, és megakadályozzák, hogy a kevésbé merész olvasó elveszítse az úgynevezett „gombolyag szálát”.A brazil irodalomban számos példát találunk olyan írókra, akik merészelték megrontani a lineáris elbeszéléseket, új módszerekkel ismertetve meg az olvasókat. Ezekben a történetekben az elbeszélés szerkezetének új technikáit tárták fel, bizonyítva, hogy nem mindig szükséges tiszteletben tartani a tények időrendjét. Tekintsen meg néhány példát a klasszikus klasszikus elbeszélésszerkezeti technikákra az irodalmunkból:
A nemlineáris narratíva
Ban ben Bras Cubas posztumusz emlékiratai, Machado de Assis elfogadta a nemlineáris elbeszélést
Bras Cubas posztumusz emlékiratai, ban ben Machado de Assis: Machado de Assis klasszikusa azt bizonyítja, hogy mindenfajta előítélet nélkül átléphető az elbeszélés struktúrája. Elbeszélői karaktere, Brás Cubas halála utáni életéről mesél, aki a brazil irodalom legnagyobb zseniként pontosan meghatározható „elhunyt szerző”.
ELSŐ FEJEZET / A SZERZŐ HALÁLA
„Egy ideig haboztam, hogy ezeket az emlékeket az elején vagy a végén nyitjam-e meg, vagyis hogy a születésemet vagy a halálomat helyezzem-e előtérbe. Feltételezve, hogy a közös használat a születéskor kezdődik, két szempont vezetett arra, hogy egy másik módszert alkalmazzak: a először is az, hogy nem éppen elhunyt szerző vagyok, hanem elhunyt szerző, akinek a sír más volt bölcső; a második az, hogy az írás így gálánsabbá és fiatalabbá válna. Mózes, aki haláláról is mesélt, nem az introitába helyezte, hanem végül: radikális különbség e könyv és a Pentateuch között [...] ”.
(Töredék Machado de Assis „Brás Cubas posztumusz emlékei” című könyvéből)
a drámai ellenpont
a többi csend a drámai ellenpont narratív technikáját alkalmazza, sűrű és megindító történetet kínálva az olvasó számára
Ne álljon meg most... A reklám után még több van;)
Alricous Huxley angol regényíró által kifejlesztett elbeszélési technikák hatására Érico Veríssimo az 1940-es években írta a regényt a többi csend, amelyben különböző karakterek történetét meséli el, különböző szempontokból, a drámai ellenpont. Ez a technika lehetővé teszi a cselekmény különböző szereplőinek pályáinak összekapcsolását, esztétikailag differenciált szöveget kínálva az olvasó számára.
„[...] Ebben a jegyzetemben [nekem] megpróbálnám elmondani nekik, hogy az élet minden nehézség, szomorúság, fájdalom és gyötrelem pillanatai ellenére érdemes élni. És hogy a legfontosabb, ami a föld színén létezik, az emberi személy. És azt akarom, hogy jóban és szépen éljenek. És hogy képességeik és képességeik mértékében segítenek másoknak. [...] Időnként megkérném őket, hogy emlékezzenek az Öregre. [...] Ha emlékezetem előtt akarnak tisztelegni, hadd találkozzanak egy éjszakával este, és játsszon a legújabb Beethoven-kvartettekkel, néhány Mozart-szonátával és bármi mással a régiből Bach. És a többi - mi a franc! - A többi csend... ”.
(Töredék Érico Veríssimo „A többi csend” című könyvéből)
Párhuzamos elbeszélés
Szárított életek, Graciliano Ramos, irodalmi regény, amely párhuzamosan követi az elbeszélési mintákat
Szárított életek, Graciliano Ramos, a irodalmi regény. Graciliano elfogadta a felhívást párhuzamos elbeszélés, egy technika, amely két vagy több nézőpont meglétét igényli, epizódokkal, amelyeket egymás után mesélnek el. De hogy az olvasó vagy a néző (az irodalmi szappanoperák szappanoperákat születtek) ne tévedjen el a tények előtt egyidejűleg szükséges, hogy a karakterek magjai lecsökkenjenek, és hogy cselekedeteikre folyamatosan emlékezzen a párbeszédek. Van egy második típusú párhuzamos elbeszélés is, amely két időbeli tengelyt fejleszt, váltakozva egy karaktercsoport múltja és jelene között.
„(...) A hazafelé forduló zaklatott szelleme révén megvalósult az a gondolat, hogy elhagyja fiát ezen a területen. A keselyűkre, a csontokra gondolt, megvakarta koszos vörös szakállát, háborítatlanul, megvizsgálta a környezetét. Sinha Vitória kinyújtotta az ajkát, homályosan jelezve az irányt, és néhány beletörő hanggal megerősítette, hogy közel vannak. Fabiano a kést a hüvelyébe tette, az övébe tette, leguggolt, megfogta a fiú csuklóját, aki csoszogott, térdeit a gyomrához szorította, hideg volt, mint egy holttest. Aztán eltűnt a harag, és Fabiano megsajnálta. Lehetetlen elhagyni a kis angyalt a vadállatok előtt. Odaadta Miss Victoria a puskát, a fiát a nyakába tette, felállt, megragadta a mellkasára eső kis karokat, puha, vékony, mint a cambitos. Sinha Vitória jóváhagyta ezt az elrendezést, újra elindította a guturalis közbeszólást, a láthatatlan juazeirókat jelölte meg.
És az út folytatódott, lassabban, elhúzódva, nagy csendben (...) ”.
(Részlet Graciliano Ramos „Vidas Secas” könyvéből)
Luana Castro írta
Betűkben szerzett diplomát
