A mesemondó
Az elbeszélő a hang tulajdonosa, vagy más szóval a hang, amely elmondja nekünk a tényeket és azok fejlődését. Az elbeszélőnek az elbeszélt tényhez viszonyított helyzetétől függően az elbeszélés történhet egyes vagy első vagy harmadik személyben.
Így megvan a szög, a nézőpont, a fókusz, amellyel az eseményeket elmeséljük (tehát narratív fókuszról beszélünk).
Első személyű elbeszélésben az elbeszélő részt vesz az eseményekben; ez tehát kettős funkciójú karakter: az elbeszélő-karakter. Lehet, hogy másodlagos részvétele van az eseményekben, kiemelve ezzel narrátor szerepét, vagy alapvető fontosságú lehet, akár a főszereplő is. Ebben az esetben az első személyű elbeszélés lehetővé teszi a szerző számára, hogy nagyobb gazdagsággal behatoljon és feltárja a karakter pszichológiai világát.
Fontos megjegyezni, hogy az első személyű elbeszélések során nem minden, amit az elbeszélő állít, megfelel az "igazság", mert miközben részt vesz az eseményekben, saját egyéni elképzelése van róluk, ezért részleges. Ennek a fókusznak a legfőbb jellemzője tehát az a szubjektív nézet, amely az elbeszélőnek a tényekről szól: ő csak azt meséli el, amit lát, megfigyel és érez, vagyis a tények áthaladnak az érzelmének szűrőjén és észlelés.
A harmadik személyű elbeszélésekben viszont az elbeszélő kívül esik az eseményeken; mondhatjuk, hogy minden és mindenki felett lebeg. Ez a helyzet lehetővé teszi, hogy mindent megismerjen, a múltat és a jövőt, az érzelmeket és gondolatokat karakterek - ezért mindentudónak hívják (oni + sciente, vagyis "aki mindent tud", "ki tudja" mindenről"). Vegye figyelembe, hogy a mindentudó elbeszélő „elolvassa” a karakter legbensőbb érzéseit, vágyait (valójában az elbeszélő látja a hogy senki sem képes meglátni: a karakter belső világa), és tudja, mi lesz ennek a cselekedetnek a következménye jövő.
A telek
A cselekmény (vagy cselekmény, vagy cselekmény), mondhatjuk, az elbeszélés váza, mi támasztja alá a történetet, mi a szerkezet, vagyis az események kibontakozása (ez az egybefonódó vonal, amely a hálót, a vetüléket, a hálót, a szövetet, a szöveg). Általában a cselekmény középpontjában egy konfliktus áll, amely felelős az elbeszélés feszültségének szintjéért.
A karakterek
Az események kibontakozásában részt vevő lények, vagyis azok, akik a cselekményt élik, a karakterek (portugálul a karakter szó lehet férfi vagy nő).
Általánosságban elmondható, hogy a jól felépített karakter egyéniséget képvisel, saját pszichológiai vonásaival. Vannak olyan karakterek is, amelyek emberi típusokat képviselnek, szakmájuk szerint azonosítják őket magatartás, társadalmi osztályonként, röviden, valamilyen megkülönböztető tulajdonság alapján, amely minden egyénre jellemző az a kategória.
Vannak olyan karakterek is, akiknek személyiségjegyei vagy viselkedési mintái rendkívül hangsúlyosak (néha nevetségesekkel határosak); ezekben az esetekben (nagyon gyakori például a televíziós szappanoperákban) rajzfilmfiguráink vannak.
Karakter és cselekmény
Nézze meg, hogyan működik a karakter / cselekmény viszony Antonio Candido kritikus szerint:
Általában egy regény elolvasása cselekményekbe rendezett tények sorozatának és olyan szereplők benyomását kelti, akik ezeket a tényeket élik. Szinte feloldhatatlan benyomás: amikor a cselekményre gondolunk, egyszerre gondolunk a szereplőkre is; amikor ezekre gondolunk, egyszerre gondolunk arra az életre is, amelyben összefonódnak, sorsuk vonalában - egy bizonyos időbeli időtartam szerint, bizonyos környezeti feltételekre utalva. A cselekmény a karaktereken keresztül létezik; a szereplők a cselekményből élnek. A cselekmény és a karakter kifejezi, összekapcsolja a regény céljait, az ebből fakadó életlátást, az azt élénkítő jelentéseket és értékeket.
[CANDIDO, Antonio. A kitalált karakter. São Paulo: Perspektíva, 1987. P. 534).
A környezet
A Környezet az a beállítás, ahol a karakterek keringenek, és ahol a cselekmény kibontakozik. Bizonyos esetekben a környezet fontossága annyira alapvető, hogy karakterré válik. Például: északkelet, a brazil modernista regény nagy részében; a bentlakásos iskola, O Ateneuban, Raul Pompéia; a legegyértelműbb eset Aluísio Azevedo O tenement-jében van.
Vegye figyelembe, hogy a karakter, viselkedése és az őt körülvevő környezet között mindig szoros kapcsolat van; vegye észre, hogy a birtokolt tárgyakon keresztül milyen gyakran készíthetünk tökéletes képet a birtokosról.
Az idő
Az elbeszélő különböző módon helyezheti el magát az események időzítéséhez viszonyítva - elmondhatja a tényeket abban az időben, amikor azok történnek; el tud mondani egy tökéletesen lezárt tényt; át tudja fonni a jelenet és a múltat a flashback technika segítségével.
Van olyan pszichológiai idő is, amely tükrözi a szereplők gyötrelmeit és szorongásait, és amelynek nincs kapcsolata magával az idővel, amelynek átmenete nem áll rendelkezésünkre. Úgy beszélsz, mint "Ó, az idő nem telik ..." vagy "Ez a perc nem ér véget!" tükrözik a pszichológiai időt.
Nyelvtan az elbeszélésben
Az elbeszélő szövegben a cselekvési igék vannak túlsúlyban: általában van verbális időkkel rendelkező mű. Hiszen az elbeszélés, vagyis egy tény, egy esemény kibontakozása feltételezi a változásokat; ez azt jelenti, hogy korábbi, egyidejű és utólagos kapcsolatok jönnek létre.
A beszédtípusok egyikének kiválasztásakor a szöveget másképp szervezzük. Az előhívó igék, az összekötők, az írásjelek, a koordináció vagy az alárendelés releváns szerepet játszanak a szöveg összeállításában.
A közvetlen közvetett diskurzussá (vagy fordítva) átalakításával nagy változást hajtottunk végre a szöveg felépítésében.
Ezért egy jó elbeszélő szöveg megszervezéséhez meg kell dolgoznunk az azt támogató nyelvtani keretet (anélkül elmondhatjuk, hogy általában egy elbeszélő szöveg magjában találunk leíró részeket, amelyekhez szervezet szükséges differenciált).
Írta: Marina Cabral
Portugál nyelv és irodalom szakos szakember
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/redacao/gramatica-da-narracao.htm
