A. Egyik legnagyobb aggodalma Nácizmus volt az esztétikai művészetfelfogásuk terjesztése, ideológiai és politikai elképzeléseikhez kapcsolódva, a a művészet mint propaganda fegyver eszményeik közül.
Produkcióikat a darwini evolucionizmus és az eugenikáról szóló elméletek értelmezésére alapozták, a természetes tökéletesség bemutatására törekedve tisztátalan és káros testek felszámolásával, amelyek nem voltak összhangban a tiszta német faj, a túl sok.
A náci művészet egyik premisszája a naturalizmus helyreállítása volt, de az árja felsőbbrendűségi elképzelések szerint idealizálták. A cél az lenne, hogy elkerüljük a bonyolult absztrakciókat, és egy olyan világ kifejezésére összpontosítsunk, amely uralkodni fog a világban jövő, egy szép, idilli, klasszikus és erényes világ, akárcsak az erős német nemzet a többiek fölötti győzelme után népek.
A náci rezsim által művészileg kifejezendő témáknak összhangban kell lenniük a nemzetiszocialista művészetfelfogással. Ahogy Hitler 1935-ben írta: „Bár biztosan helyesen fogjuk kifejezni a politikában a szellem és népünk életének forrása, azt is hisszük, hogy képesek vagyunk felismerni annak természetes megfelelőjét és hajtsa végre "(
Kalandok a történelemben, 47. szám, 2007. július, p. 36). Ezt szem előtt tartva a nácik 1937-ben az újonnan létrehozott Német Művészetek Házában rendezték meg a nagy német művészet kiállítását.A náci művészet elgondolása és gyártása mellett a Hitler-rezsim mit kezdett folytatni degenerált művészetnek tekinthető, amely a modern avantgárd mozgalmakhoz kapcsolódik, amelyek aztán átterjedtek a Európa. Különböző művészeket üldöztek Németországban, például Otto Dix, Emil Nolde és Erich Heckel festőket. Másokat eltávolítottak a kulturális intézmények élén álló állásaikról, és több ezer műalkotást semmisítettek meg. A Bauhaus, az avantgárd képzőművészeti és építészeti terjesztésének fő központja bezárt.
Hitler még hatalomra kerülése előtt meghatározta könyvében a modern művészi produkciót Mein Kampf (Minha Luta, 1923), és a náci párt kongresszusán, Nürnbergben, 1933-ban megismételte a definíciót: „Ha minden dolog, a szülés egy belső tapasztalat eredménye volt, ezért közveszélyt jelentenek, és felügyelet alatt kell állniuk. orvos. [...] Ha tiszta spekulációról volt szó, akkor biztosan megtévesztésre és csalásra alkalmas intézményben voltak ”.
A modernizmus üldözésének ezen perspektívájának gyakorlati eredménye a kiállítás megrendezésével jött létre Kunst entartete- portugálul: Degenerated Art. Az 1937-ben Münchenben megrendezett kiállítás célja a modern művészet védelme volt, bemutatva az egész Németországban elkobzott műveket zsúfolt, felváltva neves művészek művei elmebetegek képeivel, moralizáló politikai kommentárokkal és címek elé állítva őket megváltozott.
Többek között Pablo Picasso, Henri Matisse, Piet Mondrian művei mellett Adolf Ziegler náci festő és politikus a kiállított műveket a következőképpen határozta meg: „Körülöttünk az őrület, az észtalanság, az alkalmatlanság és a teljesség szörnyű gyümölcse látható degeneráció. Amit ez a kiállítás kínál, az mindannyiunkban rémületet és idegenkedést vált ki ”(Kalandok a történelemben, 47. szám, 2007. július, p. 32). Joseph Goebbels propagandaminiszter által kiválasztott műveket több mint 2 millióan látták, és másokat képviseltek a nácik által a művészet terén folytatott harcokból, a biológiai és társadalmi felsőbbrendűség felfogásának kikényszerítésére.
Kép jóváírások: nephthali és Shutterstock.com
Írta: Tales Pinto
Történelem szakon végzett
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/historiag/a-arte-nazista-combate-ao-modernismo.htm
