Ha holnap meghalok
Ha holnap meghalok, legalább eljövök
Csukd be a szemem szomorú nővérem;
A vágyakozó anyám meghalna
Ha holnap meghalok!
többet látni
Az Itaú Social 2022 2 millió fizikai és…
A Pró-Saber SP civil szervezet ingyenes tanfolyamot kínál az oktatóknak
Mennyi dicsőséget látok a jövőmben!
Micsoda hajnal jön és micsoda reggel!
El fogom sírni ezeket a koronákat
Ha holnap meghalok!
Micsoda nap! Micsoda kék ég! Milyen édes reggel
Ébreszd fel a legszeretetesebb természetet!
Ne verj mellbe annyi szeretetet
Ha holnap meghalok!
De ez az életfájdalom, ami felemészt
A dicsőségvágy, a sajgó éhség...
A mellkasi fájdalom legalább elnémul
Ha holnap meghalok!
A most olvasott vers szerzője Álvares de Azevedo költő, akit a brazil romantika második generációjának, más néven ultraromantikának a fő neveként tartanak számon. Egyik legismertebb költeményében, a Ha holnap meghalnék című művében megragadhatóak azok a fő témák, amelyek áthatolnak a rövid irodalmi pályán. költő, köztük a szenvedés, az egzisztenciális fájdalom és a gyötrelem, amelyek témája közös e mozgalom minden írójában, amely a második felét jelentette. XIX század.
A romantika idején, a 19. század 50-es és 60-as éveiben fiatal egyetemi költők São Pauloból és Rióból de Janeiro olyan csoportba tömörült, amelyből a brazil romantikus költészet született Ultraromantizmus. Ezt a generációt „elveszett nemzedéknek” nevezték, mivel nem osztották azokat az értékeket, amelyeket a romantika első generációjának költői védtek, vagyis a A nacionalizmus, amelynek irodalmi projektje egy valódi brazil irodalmat alapított, amely elkötelezett népünk kulturális identitása mellett. A valósághoz való alkalmatlanság érzésével és az erős pesszimizmussal szemben az ultraromantikusok rendetlen életet éltek, megosztottak. a tudományos tanulmányok, a szabadidő, a szerelmi kapcsolatok és az olyan irodalmi művek olvasása között, mint például Musset és Byron, akiknek életmódja utánozta.
Álvares de Azevedo Poesias című könyvének 1853-ban történt megjelenése a gótika ihletésű költészet kiindulópontja. Más írók is az ultraromantikát tették irodalmi projektjükké, köztük Fagundes Varela, Junqueira Freire és Casimiro de Abreu, az angol Lord Byron, az olasz Giacomo Leopardi, valamint a francia Alphonse de Lamartine és Alfred de ihlette. Musset. Irodalmi szinten az ultraromantizmust a század gonosz szelleme, a pesszimizmus hulláma jellemezte. betegség, amely bizonyos dekadens értékekhez való ragaszkodásban nyilvánult meg, mint például az ital és a függőség, az éjszaka iránti vonzalom és halál. Álvares de Azevedo munkásságában a hátborzongató és sátáni témák is kiemeltek, amelyek egyik fő könyvében, a Macárióban találhatók.
A Macário nehéz felfogású mű, hiszen a színház, az intim napló és a narratíva között ingadozik, amely Satã és Pensaroso párbeszéde révén jön létre, amelynek középpontjában a város bűnei és ostobaságai állnak. nagy. Macário elmeséli egy fiatal férfi történetét, aki a városba utazik tanulni, és útja egyik állomásán összebarátkozik egy idegennel, aki nem más, mint a megszemélyesített Sátán. Olvassa el a mű utolsó fejezetének egy részletének átiratát:
Sátán: Hová mész?
Macarius: Mindig te, a fenébe is!
Sátán: Hová mész? Tudsz Pensarosóról?
Macarius: megyek hozzá.
Sátán: Menj, őrült, menj! hogy későn érkezel! Gondolkodó meghalt.
Macarius: Megölték!
Sátán: Megölte magát.
Macarius: Jó.
Sátán: Gyere velem.
Macarius: Menj.
Sátán: Gyerek vagy. Még nem ízlelted meg az életet, és máris a halál felé gravitálsz.
Macarius: Menj el, a fenébe!
Sátán (elmegy): A lelket megnyitni a kétségbeesés előtt annyi, mint a Sátánnak adni. Te az enyém vagy. Az ujjammal megjelöltem a homlokon. nem veszítelek szem elől. Így jobban foglak tartani. Könnyebben hallod a hangomat a testedből, mint ha a füledbe hatol.
(Egy utca) (Macarius és a Sátán karöltve.)
Sátán: Ittál? Tántorogsz.
Macarius: Hova viszel?
Sátán: Orgiára. Vérrel és borral teli életoldalt fogsz olvasni – mit számít ez?
Macarius: Itt van, nem? Belül szaturális bömbölést hallok.
Sátán: Itt álljunk meg. Kém abban az ablakban.
Macarius: Látom őket. Ez egy füstös szoba. Az asztal körül öt részeg férfi ül. A legtöbb a padlón forog. Zavaros asszonyok alszanak ott, némelyik nyüzsgő, másik vörös, Micsoda éjszaka!
Sátán: Micsoda élet! ez nem így van? Hát akkor! Figyelj, Macario. Vannak férfiak, akiknek ez az élet simább, mint a másik. A bor olyan, mint az ópium, a feledés Lethe... A részegség olyan, mint a halál... .
Macarius: Fogd be. Halljuk.
(A Macário töredéke, Álvares de Azevedo.)
A romantika második generációjának főbb jellemzői közé tartozik:
- Mély szubjektivizmus;
- Fokozott szentimentalitás;
- Pesszimizmus és melankólia;
- Egocentrizmus és individualizmus;
- Menekülés a valóság elől;
- Kikapcsolódás;
- Nosztalgia.
Álvares de Azevedo mellett a romantika második generációjának fő képviselői közé tartoznak:
Casimiro José Marques de Abreu (1837-1860): Casimiro de Abreu brazil költő, a híres „Meus Oito Anos” (1857) költemény szerzője. Kiemelhetjük még a következő műveket: As Primaveras (1859), Saudades (1856) és Suspiros (1856).
Luís Nicolau Fagundes Varella (1841-1875)
A brazil költő és a Brazil Irodalmi Akadémia mecénása, Fagundes Varela az ultraromantika fontos írója volt Brazíliában. Byronicnak tartott művében a harmadik romantikus generáció jellemzőit is bemutatta. Fő művei közé tartozik az Amerika hangjai (1864), a Nocturnes (1860).
Luís José Junqueira Freire (1832-1855)
Junqueira Freire brazil szerzetes, pap és költő volt. Az irodalomkritikusok által gyakran konzervatívnak tartott munkája olyan témákkal foglalkozott, mint a horror, az elfojtott vágy, a bűn érzése, a lázadás, a megbánás és a halál megszállottsága. Inspirações do Cloister (1855) című könyve említhető.
A brazil költészet és próza még soha nem élt át ilyen fokot elérő témákat magas szintű szubjektivizmus, amely olyan témákat fed le, mint a szerelem és a halál, a kétely és az irónia, a lelkesedés és unalom. Drasztikus szakítás tapasztalható a jelenlegi irodalmi normákkal és a társadalom értékeivel is, hiszen a második romantikus szakasz irodalma szembesül a materializmussal, ill. burzsoá racionalizmus, a tudatalatti antilogikus zónáinak kezelése, olyan unortodox témák bemutatása, amelyek képesek voltak undort és elidegenedést kelteni az irodalomkritikában és nyilvánosan.
Luana Alves
Levelekből végzett