neorealizmus században keletkezett művészeti mozgalom. Ez az „új realizmus” olyan műveket mutat be, amelyek ideológiailag elkötelezettek a társadalmi kérdések iránt. A brazil modernizmus 1930-as regényei neorealista perspektívát hoznak. A háború utáni olasz filmművészet a filmművészeti szempont fő képviselője.
Portugália is megtapasztalta az irodalmi neorealizmust. Emellett a portugál neorealista festészetre Candido Portinari brazil modernista festő is hatással volt. Franciaországban azonban a legtöbb művész nem ragaszkodott a neorealista mozgalomhoz, kevés műnek volt ilyen perspektívája.
Olvasd el te is: Konkretizmus – egy másik művészeti irányzat, amely a XX. században alakult ki
Absztrakt a neorealizmusról
A neorealizmus egy művészeti mozgalom, amely a társadalmi problémákat elítélő ideológiai művészethez kapcsolódik.
Brazíliában ez a mozgalom inkább az irodalomban volt jelen, kifejezetten az 1930-as regényhez kötve.
Olaszországban a moziban jeleskedett, bár az irodalomban is nagy hatással volt.
Franciaországban a neorealista mozgalom szinte nem létezett, és nem volt sok híve.
Portugáliában a neorealista irodalom nagy előtérbe került, de a mozinak és a színháznak ártott a cenzúra.
A „neorealizmus” kifejezés a nemzetközi kapcsolatok kontextusában is létezik, mint elméleti fogalom, amelynek semmi köze a művészeti mozgalomhoz.
A neorealizmus jellemzői
A neorealizmus egy „új realizmus”, ezért különbözik attól nak,-nek 19. századi realizmus, az objektivitás jellemezte. A 20. század „új realizmusának” művészei olyan műveket készítettek, amelyekben szerzőik részrehajlása is érzékelhető. Így általában a neorealizmusnak a következő jellemzői vannak:
társadalompolitikai kritika;
idealizálás hiánya;
egyszerű nyelv;
érzelmi karakter;
társadalmi reflexió;
a nép embereinek főszereplője;
a társadalmi igazságtalanságok feljelentése;
köznyelvi.
Figyelemre méltó, hogy a neorealista irodalom a nép emberét alárendelt állapotában, az elitek kizsákmányolása alatt mutatja be. A neorealista mozi viszont valós helyszíneket és nem profi színészeket tud bemutatni. De ami egy filmművészeti alkotást neorealistaként fog meghatározni, az a 20. század társadalompolitikai témája.
A neorealista festészetnek ugyanaz a társadalmi perspektívája, mivel az egyszerű ember életét mutatja be mindennapi életében. És főleg marginalizált egyéneket ábrázol, hogy egy nemzet történelmi és társadalmi mozzanatát, konkrétan a 20. század valóságát rögzítse.
brazil neorealizmus
Az új mozi neorealista jellemzőkkel bír, mivel az olasz neorealista mozi hatása alá került. Annak ellenére, hogy a filmrendező Glauber Rocha (1939-1981) volt a fő neve, ez a filmes stílus valószínűleg 1955-ben kezdődött, a folyó, 40 fok, Nelson Pereira dos Santos (1928-2018).
Neorealista irodalmunk azon belül jelenik meg modernista mozgalom. Az 1930-as regény is regionalista, és Brazília egyes régióinak társadalmi valóságát mutatja be. Determinisztikus jellege van, ezért arra a környezetre mutat rá, amelyben a szereplők élnek nyomorúságuk egyik fő okaként. Néhány brazil neorealista irodalmi alkotás:
a tizenöt (1930), Rachel de Queiroz (1910-2003);
A patkányok (1935), Dyonélio Machado (1895-1985);
Homokkapitányok (1937), Jorge Amado (1912-2001);
Kiszáradt életek (1938), Graciliano Ramos (1892-1953).
A brazil neorealista festészet is beépül a modernizmusba, legnagyobb neve pedig Candido Portinari (1903-1962), aki festményével Kávé (1935) nagy hatással volt a portugál neorealista művészetre. Luciene Lehmkuhl szerint „a portugál művészettörténet tankönyvei Candido Portinarira mutatnak rá, mint a neorealizmus katalizátora, a 90-es évek portugál művészetének fontos művészeti mozgalma 1940”|1|. Portinari további, közösségi témájú munkái a következők:
a kávégazda (1934);
mosónőket (1937);
Kivonások (1944).
Lásd még: A kubizmus – a 20. század másik művészeti mozgalma, amely a brazil modernizmusban nyilvánult meg
olasz neorealizmus
Az olasz neorealista mozi 1945-ben kezdődött, a filmmel Róma, nyitott városRoberto Rossellini (1906-1977) filmrendező. És hatással volt más országok, például Brazília filmgyártására is.
Az olasz neorealista irodalom szembeszáll a fasizmussal és nemcsak társadalmi, hanem egzisztenciális elemei is vannak. A főbb olasz neorealista irodalmi művek a következők:
beszélgetés Szicíliában (1941), Elio Vittorini (1908-1966);
A pókfészek nyoma (1947), Italo Calvino (1923-1985);
Ez egy férfi? (1947), Primo Levi (1919-1987);
a börtön (1948), Cesare Pavese (1908-1950).
Az olasz neorealista festészet a vidéki embert ábrázolta, de a politikai ellenállásra utaló képeket is. Ennek a mozgalomnak a fő művésze Renato Guttuso (1911-1987), aki olyan társadalmi jellegű műveket készített, mint pl.
lövöldözés a terepen (1938);
Etna menekülés (1940);
Mészárlás (1943);
dolgozó gazdák (1950);
A vita (1960).
francia neorealizmus
A neorealizmus jelenléte a francia filmművészetben félénk volt, így az egyetlen fénypont René Clément (1913-1996) című filmje. A sínek csata, 1946-tól.
Ugyanez történt az irodalommal is.. Szóval a regény Antoine BloyeAz 1933-ból származó, „szocialista realizmushoz” köthető alkotás áll a legközelebb a neorealizmushoz.
A neorealista festészetnek viszont André Fougeron (1913-1998) a fő neve. és a munkád Párizsiak a piacon, 1947-től.
portugál neorealizmus
Ideológiai és társadalmi természetű, A portugál neorealista irodalom az 1930-as évek végén kezdődik. Így a portugál neorealizmust 1939-ben avatták fel a regény megjelenésével Gaibéus, Alves Redol (1911-1969), amelyben a szocreál igazolódik, a társadalmilag marginalizált témára összpontosítva. Néhány portugál neorealista irodalmi alkotás:
föld (1941), Fernando Namora (1919-1989);
augusztusi nap (1941), João José Cochofel (1919-1982);
farkasfalka (1944), Carlos de Oliveira (1921-1981);
túrázók (1949), José Cardoso Pires (1925-1998);
szél betakarítás (1958), Manuel da Fonseca (1911-1993);
Egy méh az esőben (1959), Carlos de Oliveira.
Azonban a portugál neorealizmus együtt kellett élnie Salazar cenzúrájával, amely elsősorban a mozit érintette, ahol a neorealizmus nem hozta meg a gyümölcsét, és a színházat. Olyan darabok, mint pl Kohó (1948), Alves Redol; két rekesz (1950), Avelino Cunhal (1887-1966); Ez életre ítélve (1964), Luiz Francisco Rebello (1924-2011).
A portugál neorealista festészet Olyan működik, mint:
megszorította az éhség (1945), Marcelino Vespeira (1925-2002);
marhatenyésztő (1945), Júlio Pomar (1926-2018);
gyári táj (1951), Maria Eugénia.
A neorealizmus és a nemzetközi kapcsolatok
A „neorealizmus” kifejezést a nemzetközi kapcsolatokban is használják. A könyvben nemzetközi kapcsolatok elmélete, 1979, Kenneth Waltz (1924-2013) politológus elindítja a neorealizmus vagy strukturális realizmus fogalma. Így Lara Martim Rodrigues Selis, a nemzetközi kapcsolatok mestere szerint:
[...], a neorealizmus felfogható mozgalomként vagy kollektív projektként, amelyet egy halmaz határoz meg olyan közös alapokon nyugvó elméletek, mint az államközpontúság, az utilitarizmus, a pozitivizmus és strukturalizmus. E premisszák elfogadása nemcsak a felvetett kérdések természetére hat, hanem magára az elméleti diskurzus fejlődésére is|2|.
Nyilvánvaló tehát, hogy a neorealizmus vagy a strukturális realizmus egy elméleti fogalom a nemzetközi kapcsolatok területén, semmi köze a neorealista művészeti mozgalomhoz.
Osztályok
|1| LEHMKUHL, Luciene. O Kávé Portinari a portugál világkiállításon – a neorealizmus katalizátora. A Nemzeti Történeti Múzeum Évkönyvei, Rio de Janeiro, vol. 54. o. 1-20, 2021.
|2| SELIS, Lara Martin Rodrigues. az értelem határai: tanulmány Kenneth Waltz neorealista elméletéről. 2011. 184 f. Disszertáció (Master in International Relations) – Nemzetközi Kapcsolatok Intézete, Brasília Egyetem, Brasília, 2011.
kép hitel
[1] paulisson miura / Wikimedia Commons (reprodukció)
Írta: Warley Souza
Irodalomtanár