Kín, 1935 és 1936 között íródott, volt az által kiadott harmadik mű Graciliano Ramos. Az író akkoriban Maceióban (AL) élt, és igazgatóként dolgozott az Állami Közszolgálatnál. A Lima Barreto-díj nyertese (1936), a legjobb brazil regények közé választották olyan nagy kritikusok és írók, mint Octávio de Faria, Lúcio Cardoso, Rachel de Queiros és Jorge Amado.
Olvasd el te is:Naturalizmus – egy irodalmi iskola, amelyet Graciliano Ramos vett fel
Összefoglaló Kín
Narrátor: Luís da Silva, csalódott közalkalmazott és író, Kín egy regény, amelyet az önelemzés és a narratív lánc a főszereplő belsőségére összpontosít.
Luís a múltba nyúlik vissza, és igyekszik helyreállítani a belső zűrzavart, amelyet a Julião Tavares iránt elkötelezett Marinával való eljegyzése felbomlott. A jelennel való tartós elégedetlenség azonban csak a múltból tér vissza. keserű következtetéseket magadról, a többi szereplő és általában a világ.
Egy távoli érzelmek, szexuális és szakmai csalódottság gyermekkorának emlékei bukkannak fel az elbeszélésben, felvázolva a horizont teljes hiányát és
a karakter örökös kiábrándulása önmagára és a dolgok állapotára vonatkozóan.Luís megpróbálkozott szakmai sikerrel Rio de Janeiróban, de a kudarc miatt belenyugodott Maceió, narratív tér. Kicsi és jelentéktelen életet él, mígnem beleszeret szomszédjába, Marinába, amitől megelégedettség csillog. Esküvőt rendeznek, és Luís a megtakarított néhány centet a trousseau megvásárlására költi.
Tervei azonban meghiúsulnak, amikor rájön, hogy Marina megcsalta Julião Tavaresszel, egy gazdag, eufórikus, ékesszóló férfival, aki irodalmi törekvésekkel és állandó felsőbbrendűséggel rendelkezik. O féltékenység Ezután birtokba veszi Luíst, aki megtévesztve és megalázva önmagába és a vereség zavarába zuhan.
elmerülve a nyomorúságos anyagi helyzet, aki nem tudja kifizetni a számláit, patkányokkal és a múlt szellemeivel körülvéve, Luís azon kapja magát, hogy nem tudja kiverni a fejéből Marinát és Julião Tavarest. Most követte a lányt, most riválisát. Egyszer rájött, hogy Juliao egy másik nővel is kapcsolatban áll.
Luíst az emlékek megszállottsága és gyötrelmes szubjektív töredezettsége vezeti megtervezi Julião Tavares meggyilkolását. Egészen addig, amíg az egyik elfoglaltsága során Luís rá nem talál a tökéletes lehetőségre és megfojtani Juliaót. Az eufóriától és a hirtelen boldogságtól elöntve hirtelen erősnek érezte magát, már nem jelentéktelennek – abban a pillanatban a szenvedései eltűntek.
Az örömnek és a megbékélésnek ez a múlása azonban nagyon kevés ideig tart: gyorsan A szorongás újra beépül Luísba, elragadta a felfedezés miatti kétségbeesés. Teljesen zavartan tér haza, vesz egy üveg cachaçát és elalszik. Másnap nem jelenik meg dolgozni. Megszabadul a nyomoktól, amelyek a tetthelyhez kötötték volna, és lefekszik betegen, újra megzavarva az emlékektől, elfojtva a gyötrelemtől.
Olvass tovább: Bras Cubas posztumusz emlékiratai – a realizmus kiindulópontja Brazíliában
Történelmi összefüggés
Luís da Silva beszámolója időben és térben megfelel annak a pillanatnak, amikor Graciliano megírja a regényt: Maceió, miután a 1930-as puccs. A szerző 1936. március 3-án fejezte be az utolsó kéziratos változat átdolgozását. Ugyanezen a napon délután, Graciliano Ramost a hadsereg letartóztatta Getulio Vargas, felforgatással és azzal való társítással vádolják kommunizmus, majdnem egy évig raboskodott.
Nagy gazdasági és politikai zűrzavarok időszaka volt ez. AZ 1929-es válság, motivált magas pénzügyi spekuláció, megtörte a New York-i tőzsdét, és a kapitalista világ számos országát érintette, köztük Brazíliát is. Az Egyesült Államok vásárolta fel a brazil kávétermelés mintegy 80%-át, és a nagy gazdasági recesszió következtében A kávé, Brazília fő exportcikke, stagnált. A táskák ára zuhant, a gazdálkodók pedig hatalmas veszteségekbe keveredtek.
O gazdasági recesszió hatása a köztársaság akkori elnökét, Washington Luíst állította az utódlásában a szintén São Pauló-i jelöltnek, Júlio Prestest. Ez azt jelentette, hogy a szakítsa meg a hívást latte politika, amely felváltva az ország elnökségében a tagjai a oligarchiák São Paulo és Minas Gerais.
Általánosságban elmondható, hogy a brazil kormányok Első Köztársaság (1889-1930) jelölték a a klientelizmus, a koronelizmus gyakorlatai, a szívességcserét és a választási gépezet korrupcióját, hogy garantálja saját érdekeinek állandóságát.
Ebben a forgatókönyvben ez az csoportok Júlio Prestes jelöltsége ellen összefogtak az úgynevezett Liberális Szövetségben (AL), amely a gaucho farmert indította az elnökjelöltként. Getulio Vargas. A szavazáson vereséget szenvedett Vargas és szövetségesei csalással vádolták a választásokat, és fegyveres puccsot indítottak, ami véget vetett a Az első köztársaság és egy új kormány felállítása olyan társadalmi-gazdasági intézkedésekkel, amelyek betiltották a kávéoligarchiákat a hatalom.
Vargas 15 évig megszakítás nélkül uralkodott Brazíliában, 1930 és 1945 között, az ideiglenes kormányra (1930-1934), alkotmányos kormányra (1934-1937) és új állapot (1937-1945).
Számos konfliktusok a kormány támogatói és ellenzői között év első szakaszait jelölte meg Vargas volt. Az egyik fő ellenzéki megnyilvánulást a Nemzeti Felszabadítási Szövetség (ANL) vezette, élén Luís Carlos Prestes, vezető hadnagy amelyet a Szovjetunió támogat. megkeresztelkedett Kommunista szándék, ez a szövetség hozott össze forradalmi felkelések sorozata 1935 és 1936 között, főleg Recife, Natal és Rio de Janeiro városaiban.
Bár nem volt sem pártszövetsége, sem kapcsolata az ANL-tagokkal, Vargas elnyomó apparátusával ideológiai fenyegetésnek tekintette Gracilianót, és ez volt az a kontextus, amely ugyanazon a napon börtönbe juttatta, amikor befejezte Kín.
Kín megemlíti a újabb történelmi korszak, a főszereplő-narrátor gyermekkorának története, az 1900-as évek közepén, vagyis az Első Köztársaság keletkezése, a késői évek első éveiben a rabszolgaság eltörlése. Luís da Silva az a nagybirtokosok leszármazottja, akik kiváltságos kasztot alkottak a 19. századi Brazíliában és hogy nem dolgozták ki jól az országban végbemenő lassú átalakulásokat. Így az elbeszélő felmenőit is a brazil köztársaság kezdeteivel azonosítják, és tükrözi a egykori rabszolgaelit:
„Sétáltam az udvaron, csörgőt vonszoltam, ökörrel játszottam. A nagymamám, Germana kisasszony azzal töltötte napjait, hogy magában beszélt, és a rabszolgákat átkozta, akik nem léteztek. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva hatalmas kupacokkal rendelkezett. Néha felment a faluba, lebomlottan, piros ingben, gömbölyű pamut alsóneműjén, uricuri sapkában, espadrillában és rúdban. A szent napokon, a templomból visszatérve, Mestre Domingos, aki rabszolgája volt, és most különféle eladásokat kapott, megtalálta az öreget Teotoninho Sabiá pultjára támaszkodva, cachaçát ivott és három-hetest játszott a katonák. Black teljesen tiszteletre méltó fickó volt. Az ünnepélyesség óráiban kalikon kabátot viselt, mellényének egyik zsebéből a másikba áthúzott aranyláncot, a bőrkeményedés miatt pedig fonott papucsot viselt, amely nem bírta a cipőt. Keménykalapja alatt kivörösödött, verejtéktől nedves homloka tükörként csillogott. Mert a sok előny ellenére, Mestre Domingos, amikor meglátta a nagyapámat abban a zűrzavarban, átnyújtottam neki a karomat, hazavittem, ammóniával gyógyítottam a részegségét. Trajano Pereira de Aquino Cavalcante e Silva Mestre Domingos kabátjában hányt, és azt kiabálta:
– Fekete ember, nem tiszteli a gazdáját, fekete!
(Graciliano Ramos, Kín)
Olvasd el te is: Carlos Drummond de Andrade, a 30-as generáció nagy költője
A munka elemzése Kín
![Az Angústia volt Graciliano Ramos harmadik regénye. [1]](/f/4cc8c7069e58c0ece9b6b2b392da09db.jpg)
narratív fókusz
A kín, a mű nevét adó érzés a narratíva központi tengelye, amely a cselekményt, a szereplők cselekedeteit és a stilisztikai eljárást irányítja. Ezért a narratív fókusz a regényé az belső monológ: a narrátor-szereplő emlékei, észlelései alapján építi fel az eseményeket arra a helyre, ahol a szorongató érzés található.
„Furcsa rések vannak az emlékeimben. A jelentéktelen dolgokat javították. Aztán szinte teljes feledés. A tetteim összekeveredtek és elhalványultak, mintha valaki másé lennének. Közönyösen gondolok rájuk. Bizonyos cselekedetek megmagyarázhatatlannak tűnnek. Még az emberek arcvonásai és azok a helyek is, amelyeken átmentem, elvesztik élességüket. Az egész káosz volt, azzal a gondolattal, hogy visszakapjuk Marinát.
Ez tehát a első személyű romantika, an pszichológiai narratíva folyamatos állapota jellemzi delírium a karakter: a gyötrelemtől elfojtott Luís nehezen tudja megkülönböztetni a valódit a valótlantól. Azt vallja, hogy emlékezete tele van hiányosságokkal, tele van képzelettel. A káprázatos hangnem mozgatja az egész cselekményt, és Marina és Julião Tavares üldözésében tör ki, ami utóbbi meggyilkolásával ér véget.
„Emlékszem egy tényre, egy másik tényre az első előtt vagy után, de a kettő együtt jár. És az általam idézett típusoknak nincs megkönnyebbülése. Csupa kimerülten, zavartan. Aztán a két esemény eltávolodik egymástól, és más események születnek közöttük, amelyek addig nőnek, amíg rossz valóságérzetet nem keltenek. Az emberek arcvonásai kiélesednek. Az egész életnek homályos jelei voltak az elmémben. A zsibbadtságból előjöttek a képzelet teljessé tett emlékei.”
Időbeliség és térbeliség
Kín ez egy városi romantika narratív tere pedig az Maceio városa, Alagoas fővárosa, a Getúlio Vargas hatalomátvételét követő évtizedekben. Mivel azonban a cselekmény fő szálát Luís belső töredezettsége vezérli, ott van a egymást átfedő terek és időszakok az egész elbeszélésben. Ora Luís leírja a jelent, Maceióban; most vidéki múltja felé fordul, a vidéki fellegvár felé, ahol felnőtt.
Kövesd a tudatfolyam, az emlékek jelen helyzetekkel keverednek, állandó térbeli és időbeli cikcakkban. Luís gyakran összekapcsolja Marinát és Julião Tavarest olyan eseményekkel, amelyek nem közvetlenül kapcsolódnak hozzájuk, egy nyomasztó megszállottságban, megtörve a logikai merevséget és kiterjesztve a az irrealitás érzése és delírium. A következő kivonatban láthat egy példát erre az eljárásra:
„Szomorú volt az iskola. De az órákon, állva; keresztbe tett kézzel, Antônio Justino mester zavarát hallgatva láttam az utca másik oldalán, egy ház, amelynek az ajtaja mindig tárva-nyitva volt, és tele volt a nappalival, a folyosóval és a hátsó udvarral rózsabokrok. Három hangyának látszó öregasszony élt ott.
Mindenhol rózsák voltak. A bordákat nagy vörös foltok borították. Amíg az egyik hangya feltűrt ingujjal felkavarta a földet a kertben, metszett és öntözött, a többiek a rózsakarok szállításával voltak elfoglalva.
Innen a szomszéd ház hátsó udvarán is látható néhány bántalmazott rózsabokor. Tavaly év elején ezek között a növények között láttam először Marinát, izzadt, égett haja. Ott megint a kívánságaimat kiabálják.”
Ezt fontos megemlíteni a könyv vége utal az elejére, mivel Julião Tavares meggyilkolása után Luís elkezdi a narratívát, hogy megpróbálja magához térni szélsőséges és gyilkos cselekedetének tudatából. Így a szereplő saját lelkiismeretének ciklikus börtönébe zárva találja magát, amelyben semmi nem történik.
A romantika Kín és az időd
Kínáltal készített művekbe illeszkedik második brazil modernizmus. Fabio Cesar Alves professzor számára ez a bizonyos munka egyesíti az önvizsgálatot a társadalomkritikával, a 30. generáció jellemző jellemzői. Elmerülve Luís da Silva pszichológiai helyzetében, Kín feltár néhányat ellentmondások és a perspektíva hiánya akkori Brazíliában, gyorsított modernizációban.
A töredezett és az élettől mélyen kiábrándult karakter is megmutatja nekünk a az ország gyarmati, patriarchális és rabszolgasági gyökerei, amelyek vagy Luís múltjának elengedésén keresztül, vagy a még mindig fennálló tettein keresztül jelennek meg. A magánéletében frusztrált és stagnáló Luis drámájához csatlakozik irodalmon kívüli dráma, jellemző az 1930-as évekre, amikor a gazdasági stagnálás lelassítja a modernizációs folyamatot.
Luís között található múlt kapcsolódik a világhoz mezőgazdasági, bomlásban, és a ajándék kapcsolódik a világhoz városi, bővülő. A modernizációból adódó változások tartóssá teszik kiszorított Alagoas fővárosában, ahol sok szenvedés után addig koldult, amíg állást nem kapott.
Luís számára riválisa, Julião Tavares képviseli a burzsoázia az általa annyira megvetett aszcendenst képviseli a pénz hatalma, amely minden társadalmi kapcsolatot szétzúz, aki Marinát vásárol mozijegyekkel és selyemszövetekkel. Luís a burzsoá társadalmat nagyrészt felelősnek tartja saját életének nyomorúságáért és perspektíva hiányáért:
"Nem tudok írni. Pénzt és vagyont, amelyek mindig erőszakos ölést és egyéb pusztítást kívánnak, a két rosszul nyomtatott oszlop, keret, dr. Gouveia, Moisés, a fény embere, üzletemberek, politikusok, igazgató és titkár, minden úgy mozog a fejemben, mint egy csomó férgek, a tetején valami sárga, kövér és puha, ami, ha jól megnézi, Julião Tavares puffadt arca jelentősen megnagyobbodott. Ezek az árnyékok viszkózus lassúsággal kúsznak, összeolvadnak, és zavaros gubancot alkotnak.
Azonban Luís maga teremti meg az elvárásokat dúsítás, alulfizetett munka miatt frusztrált, állandó utalásokba zárva egy vak által az irodában eladott sorsjegyekre:
„- 16 384, nyögte a vak ember, aki botjával a cementhez ütődött.
Vagy ez egy másik szám. Száz contos de reis, elég pénz Marina boldogságára. Ha az enyém lenne, építenék egy bungalót a világítótorony tetejére, a lagúnára néző bungalót. Ott ülnék, az irodából visszafelé menet délután, mint a Tavares & Cia., dr. Gouveia és a többiek meséltek a feleségemnek, nézték a kókuszfákat, a halászok kenuit.
- 16.384.
Pizsamába öltözve, dohányozva nézett le a város háztetőire, az apró villamosok szinte megálltak és zaj nélkül, a közvilágítás reflektorai, az éjszakai fekete kókuszfák. Néhány olajfestmény díszítené a szobámat. Marina fájdalomból készült matracon aludt. És amikor kiugrott az ágyból, egy bozontos szőnyegre lépett, ami megsimogatta a mezítláb.
- 16.384.
Egy bolyhos szőnyeg, kétségtelenül. Az ágyon pedig egy hímzett paplan takarja a matracot a nyomás alatt, egy hímzett paplan félévente.”
Luís abból él, hogy megbízott cikkeket ír olyan témákról, amelyeket megvet, de felhalmoz irodalmi törekvések könyvet írni, és íróként elkezdeni szakmailag. Előtte azonban egy világ, ami összetör téged, nem tudja elhelyezni magát a társadalom egyetlen szektorában sem, az irodalom számára is nem történik meg. A szubjektum munkásságával való azonosulása a társadalmakra jellemző kapitalisták: alázatos újságírói szerepében gyáva, sarokba szorítva érzi magát a pénz erejétől.
Luís nem tud megbékülni önmagával, tehetetlennek találja magát az ellenséges valósággal szemben, ezért megfullad saját belső börtönében, és behódol. bűn és a önpusztítás.
Graciliano Ramos az eljárást alkalmazza pszichológiai narratíva, ugyanakkor extrapolálja, mivel megtöri a tiszta szubjektivizmust, mivel a hangulat Társadalmi a brazil valóság teszi Kín egy mű, amely ezeket a társadalmi struktúrákat elemzi. Fojtogató kínja van annak, aminek már nincs helye, a a lehetőségek kimerülése a prekapitalista gazdaságé, amelyben nem történt gazdasági és társadalmi megújulás.
Kép kreditek
[1] Editorial Record Group/Reprodução
Írta: L. da Luiza Brandino
Irodalomtanár
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/angustia-romance-graciliano-ramos.htm