A A modernizmus nyelve igénytelen és nem törődik a hivatalos normákkal.
Ennek oka, hogy sok, a mozgalom kezdetéhez tartozó író szakított a szintaxissal, metrikákkal és mondókákkal.
Így közelítették meg a köznyelvi, szubjektív, eredeti, kritikai, szarkasztikus és ironikus nyelvet.
Ne feledje, hogy a modernizmus művészeti-irodalmi mozgalom volt, amely a 20. században jelent meg Brazíliában és az egész világon.
A modernista irodalmi produkció versben és prózában tűnt ki, szakítva a jelenlegi esztétikai normákkal.
A modernizmus jellemzői
A brazíliai modernizmust az 1922-es Modern Művészetek Hete hajtotta, amely nagy befolyást kapott az európai művészeti avantgárdok részéről.
A Modern Művészeti Hét a kulturális pezsgés pillanatát jelentette. A művészet szakadásán, felszabadulásán, és ezért egy valóban nemzeti művészet esztétikai megújításán és megszilárdításán alapult.
Brazíliában a modernizmusban használt téma mindenekelőtt nacionalista-ufanista jellegű volt.
Ezt a tulajdonságot a brazil nyelv és a folklór valorizálódása vette észre, amelyet a szabad és fehér versek formai szabadsága (a méter és a rím hiánya) fejezett ki.
Sok, ebben az időben megjelent kiállítás, folyóirat és csoport kifejezte ezt a paradigmaváltást, például:
- Pau-Brasil kiáltvány (1924)
- Zöld-sárga mozgalom (1925)
- A magazin (1925)
- Regionalista kiáltvány (1926)
- Terra Roxa és más földek magazin (1926)
- Festa magazin (1927)
- Zöld magazin (1927)
- Antropofág kiáltvány (1928)
Modernista generációk Brazíliában
A brazíliai modernizmus három szakaszra oszlik:
Nevezett "hősies szakasz”Az értékrombolás és a formalizmus tagadása volt a művészetben. Kiemelkednek Oswald de Andrade, Mario de Andrade és Manuel Bandeira írók.
Manuel Bandeira „Pneumothorax”
"Láz, hemoptysis, dyspnoe és éjszakai izzadás.
Egy élet, ami lehetett volna és nem.
Köhögés, köhögés, köhögés.
Elküldte az orvosért:
- Mondjon harminchármat.
- Harminchárom... harminchárom... harminchárom ...
- Lélegezz.
- Van egy ásatásod a bal tüdődben és egy beszivárgott jobb tüdőd.
- Szóval, doktor, nem lehet kipróbálni a pneumothoraxot?
- Nem. Csak egy argentin tangót kell játszani."
Nevezett "Építési szakasz”, Ebben a pillanatban az írók kissé elhatárolódnak az első szakasz romboló látomásától. Így társadalmi és történelmi tartalmak révén megszilárdították a modern művészet különböző aspektusait.
A modernista költészetben az írók emelkednek ki: Carlos Drummond de Andrade, Cecília Meireles, Murilo Mendes, Jorge de Lima és Vinícius de Moraes.
A prózában (pszichológiai és regionalista regények) az írókat emelik ki: Graciliano Ramos, José Lins do Rego, Rachel de Queiroz, Jorge Amado és Érico Veríssimo.
Carlos Drummond de Andrade „Quadrilha”
"João szerette Teresát, aki szerette Raimundót
aki szerette Máriát, aki szerette Joaquimot, aki szerette Lilit
aki senkit sem szeretett.
João az Egyesült Államokba, Teresa pedig a
kolostor,
Raimundo katasztrófában halt meg, Maria maradt a néninek,
Joaquim öngyilkos lett, Lili pedig feleségül vette J-t. csaj
Fernandes
ami még nem lépett be a történelembe. "
Más néven "45 generációja”A modernizmus ezen szakaszát a nemzeti vonatkozások keresése jellemezte.
A nyelv ebben az időszakban a modernista mozgalom kezdetéhez képest nagyon különböző tulajdonságokra tesz szert. Emiatt az írástudók ezen csoportja „új-parnasiakként” vagy „újromantikusokként” vált ismertté.
A formális szigorúság a mérőtől és a mondókától, a racionalizmustól és az egyensúlytól híres ebben a generációban, amely kiemelkedik a versben és a prózában.
A költészetben a megemlítést érdemlő művészek: Mário Quintana és João Cabral de Melo Neto.
A prózában Guimarães Rosa és Clarice Lispector a bensőséges világegyetemre összpontosít, mint mód arra, hogy bemutassák szereplőik egzisztenciális kérdését és belső vizsgálatát.
“kis vers ellenMario Quintana
"Mindazok, akik ott vannak
akadályozva az utamat,
El fognak haladni…
Én madár! "
Olvasd el te is:
- A modernizmus Brazíliában
- A modernizmus Brazíliában: jellemzők és történelmi háttér
- A modernizmus: minden az irodalom és a művészet mozgásáról szól
- A modernizmus jellemzői
- A modernizmus első szakaszának szerzői Brazíliában
- A modernizmus második szakaszának szerzői Brazíliában
Modernista generációk Portugáliában
A portugáliai modernizmus kiindulópontja a Magazin kiadása volt "Orfeusz”, 1915-ben.
Ebben a folyóiratban olyan írók szerepeltek: Fernando Pessoa, Mário de Sá Carneiro és Almada Negreiros, akik az első modernista generációhoz tartoznak.
Brazíliához hasonlóan a modernizmus Portugáliában is három szakaszra oszlott:
Az orfizmus vagy az Orpheus-generáció
Az első modernista generáció Portugáliában az 1915 és 1927 közötti időszakot foglalja magában. A következő írók részei: Fernando Pessoa, Mário de Sá-Carneiro, Almada Negreiros, Luís de Montalvor és a brazil Ronald de Carvalho.
Fernando Pessoa „Portugál-tenger”
"Ó, sós tenger, mennyi a sód
Ezek könnyek Portugáliából!
Hány anya sírt, hogy kereszteztek
Hány gyermek hiába imádkozott!
Hány menyasszony maradt nőtlen
Hogy nekünk kellene lenned, ó tenger!
Megéri? Minden megéri
Ha a lélek nem kicsi.
Aki túl akar menni Bojadoron
Túl kell lépnie a fájdalmon.
Isten tengerre kelti a veszélyt és a szakadékot,
De benne tükröződött az ég. "
Jelenlét vagy jelenlétgenerálás
Az 1927 és 1940 közötti időszakot magában foglaló második modernista generációban Branquinho da Fonseca, João Gaspar Simões és José Régio írók emelkednek ki.
José Régio „Fekete dala”
"Gyere ide "- mondják némelyek édes szemekkel
Nyúl hozzám és biztonságos
Hogy jó lenne, ha meghallanám őket
Amikor azt mondják nekem: "Gyere ide!"
Laza szemmel nézek rájuk,
(Szememben vannak ironikák és fáradtság)
És keresztezem a karomat,
És soha nem járok oda ...
Dicsőségem ez:
Teremtsen embertelenségeket!
Ne kísérjen senkit.
- Hogy ugyanolyan hajlandósággal élek
Amellyel elszakítottam anyám méhét
Nem, nem megyek át ott! Csak hova megyek
Saját lépéseket tesznek ...
Ha arra törekszem, hogy senki se válaszoljon
Miért ismételed meg nekem: "Gyere ide!"?
Inkább sáros sikátorokban csúszok,
Örvény a szélben,
Mint a rongyok, véres lábakat húzva
Körbejárni... Ha a világra jöttem, az volt
Csak a szűz erdők elpusztítására,
És húzd be a saját lábam a feltáratlan homokba!
A legtöbb, amit csinálok, semmit sem ér.
hogy lesz akkor
Hogy kapsz impulzusokat, eszközöket és bátorságot
Hogy lebontsam az akadályaimat ...
Átfut az ereidben, a nagyszülők régi vére,
És szereted azt, ami könnyű!
Szeretem Far and Mirage-t,
Szeretem a mélységeket, a zuhatagokat, a sivatagokat ...
Megy! vannak utad,
Van kerted, van virágágyásod,
Van hazád, van tetőd,
És vannak szabályai, értekezései, filozófusai és bölcsei ...
Megvan az Őrületem!
Felemelem, mint egy gerendát, ég a sötét éjszakában,
És habot, vért és énekeket érzek az ajkaimon ...
Isten és az Ördög útmutató, senki más!
Mindenkinek volt apja, mindenkinek volt anyja;
De én, aki soha nem kezdem vagy fejezem be,
Isten és az ördög között fennálló szeretetből születtem.
Ah, senki ne adjon nekem jámbor szándékot,
Senki ne kérjen tőlem definíciókat!
Senki nem mondja nekem: "gyere erre az útra"!
Az életem egy hatalmas vihar,
Ez egy hullám, amely magasra nőtt,
Ez még egy atom, amely animálttá vált ...
Nem tudom hova megyek,
Nem tudom, merre tartok
Tudom, hogy nem megyek így!"
neorealizmus
A neorealista irodalom Portugáliában 1940-ben kezdődött a regény megjelenésévelGaibés"Alves Redol. Ebben a generációban Alves Redol mellett Ferreira de Castro és Soeiro Pereira Gomes emelkedik ki.
Alves Redol „Gaibéus”
"Három nap telt el azóta, hogy a traktor leállt, és az öntözőgép nem látott egyetlen csepp vizet sem a Tagusból.
A rizstenyésztő, akit a főnöke szorongatott, tekercsen sétált, rendben és vonalon keresztül, a legszebb csutkával nézte az ágyakat, tüskés, most itt, most ott, hogy a vizek a csatornaárok felé menjenek, és a tanyák kaszát tehessenek a rizsföld.
"Arriques" a vállán nyugvó lapátjával már azon gondolkodott, hogy hazamegy, csak néhány hét telt el a vérzéstől a bogyó leszedéséig.
- Milyen gazdag aratás! Árnyékként jártam benne egy megtört lélek mögött, de a főnök negyven magot ragad ki. Ha mások megirigyelhetnék ...
És az arany panikák palástjára vetette a tekintetét, amelyet a hegygerincek átlyukasztottak és a szelíd szellő megdöbbent, mint egy kalapács az arany-óceánban.
Oda-vissza egy folt vagy más zöld árulkodik arról a krómról, amelyet a nap húz elő belőle, annak a fejnek a jelzése, hogy a kapák a föld kötélzetében nem kopogtak le.
- Csak a főnök nem tanyázott a tanya többi részében, hat napos áztatás elég jó táskákat adott neki. Így... még mindig hozza a szüretet, mivel nincs más itt körül.
Nyolc hónapig sétáltam a vesszőket fentről lefelé. Először is, olyan zászlókból, amelyek látványt vonnak elő, hogy felemeljék a sávokról, és embereket küldjenek az árokba, amíg a tálcák egy víztartót nem kaphatnak vetésre; aztán annak az áramlásnak az irányítására, amelybe a Lezíria minden nap belépett a fő öntözőkannán keresztül, nehogy a rizsnövényeik megfulladjanak vagy egyesek meghaljanak az éhezéstől. "
