Az elbeszélés elemei elengedhetetlenek egy elbeszélésben, amely viszont beszámolója szereplőinek eseményeiről és cselekedeteiről.
Az elbeszélő szövegek példaként idézhetünk egy regényt, regényt, mesét, novellát stb.
Az elbeszélési struktúra a következőkre oszlik: bemutatás, fejlesztés, csúcspont és kimenetel.
Cselekmény
O cselekmény a történet témája vagy tárgya lineárisan vagy nemlineárisan elmondható.
Van még egy pszichológiai cselekmény, amely a karakterek gondolataira összpontosít. A történetet időrendi sorrendben lehet elmesélni, követve a cselekvések előfordulását.
Mesemondó
Az elbeszélő, más néven narratív fókusz, a "szöveg hangját" jelenti. Az elbeszélés módjától függően három típusba sorolhatók:
Narrátor karakter
O elbeszélő karakter a cselekmény szereplőjeként vesz részt a történetben. Ő lehet a főszereplő, vagy akár másodlagos karakter.
Ezért, ha a szövegnek ilyen típusú elbeszélője van, akkor a történetet egyes szám 1. személyben (I) vagy többes számban (mi) meséljük el.
Figyelő Mesemondó
Maga a név azt jelzi, hogy ez a fajta elbeszélő úgy ismeri a történetet, hogy megfigyeli és beszámol a tényekről.
A karakter narrátorral ellentétben azonban a megfigyelő elbeszélő nem vesz részt a történetben. Ez a fajta elbeszélés egyes szám 3. személyben (ő, ő) vagy többes számban (ők, ők) történik.
mindentudó elbeszélő
O mindentudó elbeszélő az, aki ismeri az egész történetet. A figyelmes elbeszélővel ellentétben, aki a tényeket saját szemével mondja el, ez mindent tud a többi szereplőről, beleértve gondolataikat és ötleteiket is.
Ebben az esetben a történet megjelenhet 1. vagy 3. személyben elbeszélve.
jegyzet: Fontos hangsúlyozni, hogy a „szöveg hangja” nem jelenti a „szöveg írójának hangját”.
Karakterek
Az elbeszélés szereplői azok az emberek, akik jelen vannak a történetben. Ha nagyon fontosak, akkor főszereplőknek vagy főszereplőknek hívják őket.
Azok, amelyek megjelennek a történetben, de nincsenek kiemelkedő jelentőséggel, a másodlagos karakterek, más néven mellékszereplők.
Idő
Minden elbeszélésnek van egy ideje, amely meghatározza azt az időszakot, amelyben a történet játszódik.
Ez lehet kronológiai, amikor események sorrendjét követi, vagy pszichológiai, amely nem követi a tények linearitását, mivel ez egy belső idő, amely a karakterek fejében fordul elő.
Ez utóbbi esetben a múltat, a jelenet és a jövőt keveri, követve így a cselekményben részt vevők gondolatfolyamát.
Ne feledje, hogy a használt kifejezések ezt a jelölést jelzik, például: ma, másnap, múlt héten, abban az évben stb.
Tér
Az elbeszélés tere ott fejlődik. Lehet fizikai vagy akár pszichológiai.
Az első esetben azt a helyet jelölik, ahol a történet játszódik, legyen az tanya, város, strand stb. Zárt terekbe (ház, szoba, kórház stb.) Vagy nyílt terekbe (utcák, városok, városok stb.) Sorolják őket.
A pszichológiai tér viszont a karakter belső környezete, vagyis nincs olyan fizikai tér, amely feltárul. Tehát ebben az esetben a történetet gondolatok, érzések áramlásában mesélik el.
Elbeszélő példa
Az elbeszélést alkotó különféle elemek jobb megértése érdekében az alábbiakban olvashatunk egy részletet Clarice Lispector regényéből "Csillagóra".
“Az acre-i fülledt utca fojtogató nyáraiból csak izzadságot, rossz szagú verejtéket érzett. Ez a verejték számomra rossz eredetűnek tűnik. Nem tudom, hogy tuberkulózisa volt-e, nem hiszem. Az éjszaka sötétjében egy ember füttyögve és nehéz léptekkel, az elhagyott birka üvöltése. Eközben - a néma csillagképek és az idő, amelynek semmi köze nincs hozzá és hozzánk. Mert így teltek a napok. A kakas a véres hajnalban friss értelmet adott hervadt életének. Hajnalban zajos madár volt Rua do Acre-ban: az élet a földön fakadt, vidáman a kövek között.
Rua do Acre lakni, Rua do Lavradio dolgozni, kikötőben kiköt, hogy vasárnap kémkedjen, alkalmanként hosszú sípolás egy teherhajó, amiről az ember nem tudja, miért fájt a szíve, egyik-másik finom, bár kissé fájdalmas énekelni kakas. A kakas soha nem jött. A végtelenségtől az ágyáig jutott, hálát adott neki. Sekély alvás, mert majdnem egy évig megfáztam. Hajnalban száraz köhögése volt: elfojtotta a vékony párnával. De a szobatársak - csak Maria da Penha, Maria Aparecida, Maria José és Maria - nem bánták. Túl fáradtak voltak a munkától, amely nem volt kevésbé fárasztó, mert névtelen volt. Az egyik eladta a Coty port, de milyen ötlet. A másik irányba fordultak, és visszaaludtak. A másik köhögése, amíg mélyebb álomba nem engedte őket. Le vagy fel az ég? Gondolta az északkeleti nő. Fekve nem tudtam. Néha, mielőtt lefeküdtem, éhesnek éreztem magam, és kissé megőrültem egy tehén combjára gondolva. A gyógymód akkor az volt, hogy jól megrágott és lenyelt papírt rágtak.”
A mű ezen kis részletében azonosíthatjuk a cselekmény egy részét, terét, a cselekmény idejét, valamint néhány fő és másodlagos szereplőt.
Felvételi vizsga gyakorlatok visszajelzéssel
1. (Enem 2009 - kiigazítva)
[...] már akkor volt az az idő, amikor az együttélést életképesnek láttam, csak ebből a közjóból követeltem jámboran a részemet, már akkor volt az az idő, amikor hozzájárultam egy szerződéshez, elhagyva sok mindent kívülről, anélkül, hogy megadnám magam, azonban ami számomra létfontosságú volt, ez volt az az idő, amikor felismertem a makulátlan értékek botrányos létét, minden ember gerincét 'rendelés'; de még a szükséges lélegzetem sem volt, és lélegzetem nélkül fulladást szabtak rám; ez a tudatosság szabadít meg, a mai az, ami rámereszt, az aggodalmaim most mások, a problémák univerzuma ma más; egy furcsa világban - előbb-utóbb határozottan életlen a helyzet, és minden végül egy nézőpontra csökken, és te, aki élsz kényezteti az emberi tudományokat, nem is sejti, hogy viccet kényeztet: lehetetlen megrendelni az értékek világát, senki sem takarítja a házat ördög; Ezért nem vagyok hajlandó gondolkodni azon, amiben már nem hiszek, legyen az szerelem, barátság, család, iqreja, emberség; Elcseszem ezt az egészet! A lét még mindig retteg engem, de nem félek egyedül lenni, tudatosan választottam a száműzetést, és ma már a nagy közömbösség cinizmusa is elegendő [...].
Nassar, r. egy pohár kolera. São Paulo: Companhia das Letras, 1992
A szappanoperában Egy pohár kolera, a szerző a 70 - es években készült irodalomra jellemző stilisztikai és kifejező erőforrásokat használja fel múlt század Brazíliában, amely Antonio Candido kritikus szavai szerint ötvözi az „esztétikai élcsapatot és a keserűséget politika".
Ami a címzett témát és a regény narratív kialakítását illeti:
a) harmadik személyben íródott, mindentudó elbeszélővel, bemutatva a férfi és a közötti vitát nő józan nyelven, összhangban a diktatúra időszakának politikai-társadalmi témájának komolyságával katonai.
b) megfogalmazza a beszélgetőtársak beszédét egy verbális küzdelem körül, amelyet egyszerű és objektív nyelven közvetítenek, és amelynek célja az elbeszélő társadalmi kirekesztettségének fordítása.
c) a 20. század 70-es éveinek irodalmát képviseli, és világos és objektív kifejezéssel, valamint távoli szempontból foglalkozik a nagy brazil metropoliszok urbanizációs problémáival.
d) az agresszív hangnemű folyamatos verbális folyamattal bírálja a társadalom életét, amelyben a szereplők élnek.
e) szubjektív és intim nyelven fordítja belső szempontból a pszichológiai drámákat a modern nők körében foglalkozik a munka elsőbbségének kérdésével a családi élet rovására és szerető.
D) alternatíva: agresszív hangnemű folyamatos verbális folyamattal bírálja a társadalom kritikáját a karakterek lakóhelyén.
2. (Enem 2013)
"A világon minden igennel kezdődött. Az egyik molekula igent mondott egy másik molekulára, és élet született. De az őstörténet előtt ott volt az őstörténet, volt a soha és volt az igen. Mindig is volt. Nem tudom mit, de tudom, hogy az univerzum soha nem indult el.
[...]
Amíg vannak kérdéseim és nincs válasz, addig folytatom. Hogyan kezdjük az elején, ha a dolgok még azelőtt történnek, hogy megtörténnének? Ha az őstörténet előtt voltak már apokaliptikus szörnyek? Ha ez a történet nem létezik, akkor létezni fog. A gondolkodás cselekedet. Az érzés tény. A kettő együtt - én írom, amit írok. [...] Boldogság? Soha nem láttam még őrültebb szót, amelyet északkeleti nők találtak ki, akik tömegesen járkáltak.
Mint most elmondom, ez a történet egy fokozatos jövőkép eredménye lesz - két és fél éve lassan felfedezem a miérteket. Ez a közelgő vízió. Honnan? Ki tudja, megtudom-e később. Mintha egyszerre írnék, ha olvasnának. Csak nem azzal a véggel kezdem, amely igazolná a kezdetet - amint a halál az életről mondani látszik -, mert rögzítenem kell az előzményes tényeket. "
LISPECTOR, C. Csillagóra. Rio de Janeiro: Rocco, 1998 (töredék).
A sajátos elbeszélő hang kidolgozása Clarice Lispector irodalmi pályáját követi, amelynek csúcspontja a mű csillagóra, 1977, az író halálának éve. Ebben a töredékben ezt a sajátosságot veszik észre, mert az elbeszélő
a) távoli szemszögből figyeli az általa elbeszélt eseményeket, közömbös a tények és a szereplők iránt.
b) elmeséli a történetet anélkül, hogy érdekelte volna az okokat, amelyek az eseményt alkotó eseményekhez vezettek.
c) szubjektumként jelenik meg, aki reflektál az egzisztenciális kérdésekre és a diskurzus felépítésére.
d) elismeri a történetírás nehézségét a pontos szavak megválasztásának bonyolultsága miatt.
e) filozófiai és metafizikai jellegű kérdések megvitatását javasolja, amelyek a fiktív narratívában nem gyakoriak.
C alternatíva: feltár egy olyan alanyot, aki elmélkedik az egzisztenciális kérdéseken és a diskurzus felépítésén.
3. (FUVEST) „(…) Escobar a sírból, a szemináriumból és a Flamengo-ból jött ülni velem az asztalnál, a lépcsőn fogadva, reggel megcsókolva a dolgozószobában, vagy kérve a egyedi. Mindezek a cselekmények visszataszítóak voltak; Tűrtem őket és gyakoroltam őket, hogy ne fedezzem fel magam és a világot. De bármit is rejthettem el a világ elől, nem tehettem meg velem, aki közelebb éltem hozzám, mint bárki más. Amikor sem anya, sem gyermek nem volt velem, nagy volt a kétségbeesésem, és megesküdtem, hogy megölöm mindkettőjüket, most ütéssel, most lassan, hogy osszák el a halál idejével az élet minden percét elmosódott és kínlódva. Amikor azonban hazatértem, és a lépcső tetején megláttam a kis lényt, aki akart és várt rám, fegyvertelen voltam, és egyik napról a másikra halasztottam a büntetést.
Hogy mi ment át Capitu és köztem azokban a sötét napokban, itt nem veszik észre, mert olyan kicsi és megismétlődik, és már olyan későn, hogy kudarc vagy fáradtság nélkül nem mondható el. De a fő fog. És a lényeg az, hogy viharaink folyamatosak és szörnyűek voltak. Mielőtt felfedeztük volna az igazságnak ezt a rossz földjét, volt még néhányunk rövid életű; hamarosan az ég elkékült, a nap tiszta és a tenger lapos volt, amelyen keresztül ismét kinyitottuk a vitorlákat, amelyek a legszebb szigetekre és partjaira vezettek minket. világegyetem, amíg egy újabb széllökés mindent el nem pusztított, mi pedig a borítóra téve újabb nyugalmat vártunk, amely nem volt késő és nem is kétséges, hanem teljes, közeli és cég (...)".
(A könyv töredéke Dom Casmurro, Machado de Assis)
Machado de Assis Dom Casmurro című regényében szembesülő események elbeszélése első személyben történik, tehát Bentinho karakter szempontjából. Helyes lenne tehát azt mondani, hogy bemutatkozik:
a) hű a tényekhez és tökéletesen megfelel a valóságnak;
b) az elbeszélő által feltételezett egyoldalú perspektíva rabja;
c) zavarja Capitu beavatkozása, amely végül az elbeszélőt irányítja;
d) mentesül mindenféle beavatkozás alól, mivel az az igazságra irányul;
e) határozatlan a tények közlése és elrendelésük lehetetlensége között.
B alternatíva: függ az elbeszélő egyoldalú perspektívájától;
Tudjon meg többet a témáról: Elbeszélő szöveg és Elbeszélés.
