O a romantika hosszú szöveg elbeszélés, ezért bemutatja:
mesemondó;
karakterek;
akció;
tér; és
idő.
A 18. században jelent meg, különbözik a epikus, mivel az eseményeket prózai formában meséli el, és már nem versben (az epikus versek tipikus felépítése). Ezenkívül monofonikus, polifonikus, zárt, nyitott, lineáris, vertikális vagy pszichológiai kategóriákba sorolható.
Olvassa el: Narratív krónika - egy műfaj, amely gyors történeteket mesél el a mindennapi tényekről
Mi a romantika?
A a regény eredete a XVIIIamikor ezt szöveges műfaj népszerűségre tett szert és felváltotta az elbeszélés régi formáját, amely epikus vagy epikus költemény volt. Ez a fajta elbeszélés versben íródott, és egy hős alakját ábrázolta. már a romantika prózában van megírva, és a hősies alaktól el lehet tekinteni.
Ő is különbözik regény Ból van mese kiterjesztése tekintetében, mivel ez a leghosszabb elbeszélés. A novella rövid elbeszélés, és a regénynek van egy közbenső kiterjesztése a novella és a regény között. Ez azt jelenti, hogy a regény - tágabb értelemben is - megvan rá az esélye
bonyolultabb cselekményeket és karaktereket mutat be.Ami a témát illeti, a regény többféleképpen osztályozható: fiatalkorú, rendőrség, romantikus, reális, természettudós, modernista, regionalista, homoerotikus, erotikus, kaland, tudományos-fantasztikus, horror, fantázia. Egyébként is, az irodalmi szöveg e műfajának tematikus lehetőségei számosak..
A regény főbb jellemzői
Akció: események.
Tér: a cselekvés helye.
Idő:
- időrendi: térhez társítva, ezért lineáris;
- pszichológiai: kapcsolódik a szereplők belső világához, gondolataikhoz és reflexióikhoz; ezért nem lineáris.
karakter:
- lakás: egyszerű és kiszámítható;
- kerek vagy gömb alakú: összetett és kiszámíthatatlan.
Cselekmény: A történet.
Mesemondó:
- karakter: részt vesz a történetben és első személyben mesél;
- megfigyelő: nem ismeri az összes tényt, és harmadik személyben mesél;
- mindentudó vagy mindenütt jelenlévő: harmadik személyben mesél, és minden tényt ismer, az egyes szereplők belső gondolatain és vágyain kívül.
Olvassa el: Kín: Graciliano Ramos regénye
A romantika típusai
monofonikus regény
Az elbeszélés az karaktercentrikus, mint a regényben Hölgy, ban ben José de Alencar (1829-1877), amely Aurelia Camargo történetét meséli el:
Évekkel ezelőtt új csillag virradt a Rio de Janeiro égbolton.
Mennybemenetele pillanatától kezdve senki sem vitatta a jogarát; kikiáltották a termek királynőjét.
A golyók istennője lett; a költők múzsája és az újonnan elérhető menyasszonyok bálványa. Gazdag és gyönyörű volt.
[...]
Ki ne emlékezne Aurelia Camargóra, aki fényes meteorként lépte át az udvar égboltját, és hirtelen kiment a fényét keltő káprázat közepette? Tizennyolc éves volt, amikor először megjelent a társadalomban. Nem ismerték; és hamarosan mindannyian lelkesen kerestek információkat a nap nagy híreiről. ”
többszólamú regény
A elbeszélés nem csak egy karakterre összpontosul, hanem többre, mint a regényben Homok kapitányok, ban ben Jorge Amado (1912-2001), amely ezeknek az utcagyerekeknek a drámáját mutatja be: Pedro Bala, Legless, Boa-Vida, Dora, Volta Seca, Cat, Lollipop és Teacher.
![Címlap a Captain of the Sand, Jorge Amado könyvéből, amelyet a Companhia das Letras adott ki. [1]](/f/5460a93dc313b70405d8cadd127575ff.jpg)
zárt románc
A mesemondó nem hagy hiányosságokat az olvasó számára. Az ilyen típusú regények példájaként megemlíthetjük Agatha Christie (1890-1976) angol író néhány művét, amelyek végén az elbeszélő mindig feltárja a gyilkos kilétét:
Gyilkosság a golfpályán;
Gyilkosság az Orient Expresszben;
Halál a Níluson;
halál a tengerparton és még sokan mások.
nyílt romantika
A mesemondó hiányosságokat hagy az olvasó kitöltésére. Az ilyen típusú regények példájaként meg lehet idézni a könyvet Orlando, amelyet Virginia Woolf (1882-1941) angol író írt, amelyben Orlando karaktere férfinak születik, de nővé válik, ráadásul évszázadokig él. Az elbeszélő pillanatok alatt elmagyarázza nekünk, miért él Orlando ilyen sokáig, vagy hirtelen átalakulásának oka:
- Most teljesen egyedül vagyunk a szobában az alvó Orlandóval és a trombitásokkal. A trombitások egymás mellé rendeződve szörnyű robbanást fújnak: - "AZ IGAZSÁG!" - és ezzel Orlando felébredt.
Nyújtózkodott. Felállt. Teljesen meztelenül állt előttünk, és míg a trombiták az Igazságot szólalták meg! Igazság! Igazság! nincs más választásunk, mint bevallani - nő volt.|1|
Lineáris vagy progresszív regény
Ez a regénytípus cselekvésközpontú, nem reflexióközpontú., amint azt a mű szemlélteti levelek az utcán, Charles Bukowski amerikai író (1920-1994):
- Körbejártam a templom oldalát, és találkoztam egy létrával, amely lefelé ment. Nyitott ajtón léptem be. Tudod mit láttam? WC-sor. És záporok. De sötét volt. Minden lámpa kialszik. Mi az ördögre számítasz, hogy egy férfi sötétben talál postaládát? Aztán megláttam a kapcsolót. Megnyomtam a gombot, és a templom világítása kigyulladt, kívül és belül. Bementem a szomszéd szobába, és papi köntös volt terítve az asztalon. Volt egy üveg bor is.|2|
Függőleges vagy elemző regény
Ebben a fajta szerelemben a cselekvés reflexióhoz vezet, amint azt a könyvben láthatjuk Bras Cubas posztumusz emlékiratai, ban ben Machado de Assis (1839-1908):
“[...]. Talán ezért kerültek be a kicserélendő objektumok; némelyik nőtt, mások lanyhultak, mások elvesztek a környezetben; köd borított be mindent - kivéve a vízilót, amely odavitt, és amely ráadásul zsugorodni, zsugorodni, zsugorodni kezdett, mígnem macskaméretű volt. Valójában macska volt. Jól néztem rá; ez volt a macskám, Szultán, aki az alkóv ajtajában játszott papírgolyóval ...
[...]
Az olvasó viszont megértette, hogy az Reason hazatért, és meghívta Sandice-t, [...].
De Sandice régebbi testvére, hogy szeretetet teremtsen mások házai iránt, hogy csak egy hölgy legyen belőle, aligha fogják kiszorítani. Sester; nem kerülsz ki onnan; szégyene régen megérintette. Most, ha észrevesszük a hatalmas számú házat, melyeket egyszerre, másokat nyugodt évszakaiban foglal el, arra a következtetésre jutunk, hogy ez a kedves zarándok a tulajdonosok terrorja. Esetünkben szinte az agyam ajtajában volt egy zavar, mert az adventitia nem akarta feladni a házat, a tulajdonos pedig nem engedett szándékának, hogy elvegye azt, ami az övé. Végül is Sandice megelégedett egy kis sarokkal a padláson.
Hozzáférhet továbbá: Graciliano Ramos - nagy név a brazil modernista prózában
pszichológiai regény
A pszichológiailag elfogult regényben kiemelkedik a belső monológ, az úgynevezett tudatfolyamok, amelyek feltárják a szereplők meghitt univerzumát. A cselekmény a háttérben áll, mert nem a cselekvés, hanem a pszichológiai elemzés számít. Ez a műben ellenőrizhető Szenvedély G.H. szerint, ban ben Clarice Lispector (1920-1977):
- Gyorsan lehajtottam a szemem. A szemem elrejtésével elrejtettem a ravaszságot, amely elvett a csótánytól - a szívem szinte mintha örömében dobogott volna. Csak váratlanul éreztem, hogy vannak erőforrásaim, még soha nem használtam fel az erőforrásaimat - és most egy egész látens potencia végül lüktetett, és egy nagyság vett át: a bátorságé, mintha maga a félelem lenne az, ami végre befektetett bátorság. Néhány perccel azelőtt, hogy felszínesen azt gondoltam volna, hogy az érzéseim csak felháborodás és undor, csak most Felismertem - bár még soha nem tudtam róla -, hogy az történt, hogy végre egy sokkal, sokkal nagyobb félelmet vettem át. mint én."
Évfolyamok
|1|Laura Alves fordítása.
|2|Fordította: Pedro Gonzaga.
Kép hitel
[1] Levelek Társasága (reprodukció)
írta Warley Souza
Irodalomtanár
