Gregório de Matos volt a fő költő Brazil barokk, a „Pokol szája” néven ismert. Szatirikus szonettjeiről volt híres, amelyekben többnyire a korabeli bahiai társadalmat támadta meg.
szomorú Bahia
Szomorú Bahia! Ó, milyen különböző
Te vagy, és régi államunkból származom!
Szegény, látlak, elkötelezted magad mellett,
Gazdag, látlak már, te bőven.
Kicserélted a kereskedő gépét,
A széles sávba belépett,
Megváltoztatott engem, és megváltozott,
Ennyi üzlet és annyi kereskedő.
Adtál már annyi kiváló cukrot
A haszontalan gyógyszereknél milyen orr
Egyszerű a ravasz brichote-ból.
Ó, ha Isten ezt akarja hirtelen
Egyszer olyan komolyan virradsz
Készítsen kabátot pamutból!
Gonçalves Dias része volt a brazil romantika első generációja. Fő versei az indiai témát követve készültek.
I-Juca Pirama
Az enyhe zöldek tabájának közepette,
Csomagtartók veszik körül - virágokkal borítva,
A büszke nemzet teteje emelkedik;
Sok gyermek van, erős kedvvel,
Félő a háborúban, ez a sűrű csoportokban
Kísértik a hatalmas erdőt.
Hangosak, súlyosak, dicsőségre szomjaznak,
Már a díjak felbujtanak, a győzelmet éneklik,
Pályázat már válaszol az énekes hangjára:
Mind Timbirák, bátor harcosok!
A neved az emberek szájában repül,
Csodák, dicsőség és rettegés haragja!
A szomszéd törzsek erő, büszkeség nélkül,
A fegyverek eltörnek, és a folyóba dobják őket,
A marakájukból leszívott tömjén:
Félve a háborúktól, amelyeket az erősek meggyújtanak,
Költségtelen, hitvány adók hoznak,
A béke alatt álló kemény harcosoknak.
A taba közepén van egy terasz,
Ahol most zajlik a haditanács
A hölgy törzsből, a szolgai törzsekből:
Az ülő idős emberek a múltban gyakoroltak,
És a nyugtalan fiatal férfiak, akik szeretik a bulit,
Egy boldogtalan indiánt öntenek körbe.
Ki az? - senki sem tudja: a neve ismeretlen,
Törzsed nem azt mondja: - távoli néptől
Minden bizonnyal leszármazik - egy kedves néptől;
Tehát ott Görögországban a sziget rabszolgája
megkülönböztették az aljas muszlimtól
A nemes profil helyes vonalai.
Háborús esetek miatt fogságba esett
A Timbirák kezében: - a kiterjedt udvarban
A tető megsemmisült, amelynek börtönében volt;
Meghívjuk a környezetedből származó törzseket,
A gondozók inkubálják a színes vázát,
A megtisztelő funkcióra vonatkozó különféle rendelkezések közül.
Gyűjtse össze a tűzifát a hatalmas máglyától
A könnyű embira kötele meg van húzva,
Az almát szelíd tollak díszítik:
Költségen, a falusi emberek megüresedett helyei között
Sétál a Timbirán, amelyet a tömeg vesz körül,
Pompás a különböző árnyalatú tollakban.
Amennyiben a nagy alakú nők
A barbár használat rítusához szokott,
Indiánok máris rabságban akarnak lenni:
A kóma megvágja, a végtagjai megfoltozzák,
A testben ragyogó enduape veszi körül,
Árnyékolja a szelíd homlokát,
[…]
Casto Alves nagyon fontos írója volt a romantika harmadik generációjának Brazíliában. Versei Castro Alves személyes felháborodását tükrözik korának társadalmi problémáival, például a rabszolgasággal. Emiatt a rabszolgák költőjeként vált ismertté.
a rabszolgahajó
A tenger közepén vagyunk... Doudo az űrben
Holdfény játszik - arany pillangó;
És az utána lévő üres helyek futnak... elfáradnak
Mint a nyugtalan csecsemőcső.
’A tenger közepén vagyunk... A mennybolttól
A csillagok úgy ugranak, mint az aranyhabok ...
A tenger viszont megvilágítja az ardentiákat,
- Folyékony kincs csillagképei…
„A tenger közepén vagyunk... Két végtelen
Őrült ölelésben záródnak,
Kék, arany, nyugodt, fenséges…
A kettő közül melyik a menny? melyik óceán?
’A tenger közepén vagyunk... . kinyitva a gyertyákat
A tengerek forró zihálásában
Brigue vitorlás a tengerek virágáig fut,
Hogyan fecskék legeltetik a hullámot ...
Honnan származol? hova mész? a hibás hajók közül
Ki tudja az irányt, ha ekkora a tér?
Ebben a szaharában a por felemelkedik
Vágtáznak, repülnek, de nem hagynak nyomot.
Nagyon boldog, aki ott tud most
Érezd ennek a panelnek a fenségét!
Alatta - a tenger felett - a mennyezet ...
És a tengerben és az égen - a hatalmas!
Oh! milyen szellemes harmóniát hoz nekem a szellő!
Milyen halk zene szól a távolban!
Istenem! mennyire magasztos egy égő dal
A céltalanul lebegő végtelen hullámokért!
A tenger emberei! Ó, durva tengerészek,
Pirított a négy világ napja!
Gyerekek, akiket a vihar dédelgetett
E mély pelagosok bölcsőjében!
Várjon! várjon! hadd igyak
ez a vad, szabad költészet
Zenekar - ez a tenger, amely orrából ordít,
És a szél, amely fütyül a húrokra ...
Miért menekülsz így, könnyű csónak?
Miért menekülsz a félelem nélküli költő elől?
Oh! Bárcsak elkísérnélek a szőnyegre
Milyen hasonlóság a tengerrel - őrült üstökös!
Albatrosz! Albatrosz! óceáni sas,
Te, aki a felhőkben alszol a gazák között,
Rázd meg a tolladat, Leviathan az űrből,
Albatrosz! Albatrosz! add nekem ezeket a szárnyakat.
Cruz e Souza jelentős költője volt a brazil szimbolizmus. Munkáit a zeneiség, a pesszimizmus, a szubjektivizmus és az individualizmus jellemzi.
Ezenkívül fő költeményei a halállal, a vallással, a halállal és a lelkiséggel foglalkoznak.
gitárok, amelyek sírnak
Ah! szunnyadó, langyos gitárok,
Zokog a holdfényben, sír a szélben ...
Szomorú profilok, a legkönnyebb körvonalak,
Sajnálattal motyogó száj.
Éjszaka túl, távoli, amire emlékszem,
Éjszaka a magány, távoli éjszakák
Hogy a díszes blues táblán,
Ismeretlen látomások csillagképén megyek.
Finom szívdobogás a holdfényben.
Várom a leghíresebb pillanatokat,
Amikor az elhagyatott utcában sírnak
A síró gitárok élő húrjai.
Amikor a gitárok hangjai zokognak,
Amikor a húrokon gitárhangok nyögnek,
És tovább tépkednek és gyönyörködnek,
Az árnyékban remegő lelkek tépése.
Harmóniák a szúrást, azt a csipkét,
Ideges és mozgékony ujjak, amelyek futnak
A húrok és a betegségek világa generál,
Nyögések, sírások, akik az űrben halnak meg ...
És sötét hangok, sóhajtott bánatok,
Keserű bánatok és melankóliák,
A vizek monoton suttogásában
Éjszaka, hideg feldolgozások között.
Fátyolos, bársonyos hangok,
Gitárhangok, burkolt hangok,
vándoroljon a régi gyors örvényekben
A széltől, élve, hiúan, vulkanizálva.
A gitár húrjain minden visszhangzik
És rezeg és vonaglik a levegőben, görcsölve ...
Minden az éjszakában, minden sír és repül
A pulzus lázas csapongása alatt.
Hogy ezek a ködös és borongós gitárok
Szörnyű, temetési száműzetés szigetei,
Hová mennek, fáradtak az álomban,
A rejtélybe merült lelkek.
Mario de Andrade különféle érdeklődési köre volt, zenetudós, folklorista, irodalomkritikus és kulturális aktivista lett. Ezenkívül a brazil irodalmat első szakaszban modernista íróként jelölte meg.
Ezzel a szerző dolgozhat a brazil kultúra értékének megítélésén, és fellépett a modern művészeti hét.
Meditáció a Tietên
Víz az én Tietê-ből,
Hová akarsz vinni?
─ Folyó, amely a szárazföldön keresztül belém jut
És hogy távol tartasz a tengertől ...
Éjjel van. És minden éjszaka. a csodálatra méltó boltív alatt
A Bandeiras hídjától a folyóig
A nehéz, olajos vízfürdőben motyog.
Éjszaka van és minden éjszaka. Egy árnyék,
Komor árnyékok, töltsön be egy ilyen hatalmas éjszakát
A folyó mell, ami mintha víz lenne az éjszaka
Éjszakai víz, folyékony éjszaka, megfullad a félelmekben
Kimerült szívem magas tornyai. Hirtelen
A vizek olaja teljes mértékben csillogó fényeket vesz fel,
Félelem. És egy pillanat alatt a folyó
Számtalan fényben, otthonokban, palotákban és utcákban pompázik,
Utcák, utcák, ahol dinoszauruszok rikácsolnak
Most, bátor felhőkarcolók, amelyekből fakadnak
A blau poloskák és a büntető zöld macskák,
Dalokban, örömökben, munkahelyeken és gyárakban,
Fények és dicsőség. Ez a város... Ez a kusza forma
Korrupt ember, aki múlik és tapsol.
És elismeri, hamisítja és elrejti. És elkápráztatja.
De ez csak egy pillanat. Hamarosan a folyó megint sötétedik,
Ez fekete. A nehéz és olajos vizek megnyugszanak
Nyögve. Virág. Szomorúság, amely elhalasztja a halál útját.
Éjjel van. És minden éjszaka. És elpusztult szívem
Egészségtelen csírákról szóló pletyka az álmatlan és emberi éjszakán keresztül.
Folyóm, Tietêm, hova viszel?
Szarkasztikus folyó, amely ellentmond a vizek menetének
És elfordulsz a tengertől és az emberek földjéig,
Hová akarsz vinni?
Miért tiltja meg nekem az ilyen strandokat és tengereket, miért
Előrzi tőlem az atlanti viharok hírnevét
És a szép sorok, amelyek arról szólnak, hogy távozzunk és soha többé nem térünk vissza?
Folyó, amely földet hoz, a föld humuszát, a föld állatát,
Ragaszkodom a turrona paulista ragaszkodásoddal
Az élet emberi viharaiért, folyó, folyóm!
Cora Coraline Brazíliában nagyon fontos írónak tartják. Munkáinak többsége mindennapi témájú volt.
Ezenkívül az író nagyon figyelemre méltó verseket készített, és novellákat is írt a gyermekirodalom számára.
A végzetem
a tenyerében
Olvastam életem sorait.
Keresztezett, kanyargós vonalak,
beavatkozva a sorsodba.
Nem téged kerestem, nem engem kerestél -
Egyedül mentünk különböző utakon.
Közömbös, átmentünk
Elhaladtál az élet terhe mellett ...
Megszaladtam veled.
Mosoly. Beszélünk.
azt a napot kitűzték
egy hal feje fehér kövével.
És azóta sétáltunk
életre együtt ...
Manuel Bandeira tanárként, irodalomtörténészként és műkritikusként tevékenykedett.
Ezen kívül költői lírájával írói karrierjét produkálta, és Brazíliában az első modernista generációt jelölte meg. Ezzel a szerző a vers nyelvben és a köznyelvben való használata mellett állt, szemben azzal az ideállal, hogy a költészetnek előre meghatározott szabályokat és esztétikát kell követnie.
Fő témái a melankóliával és a mindennapokkal foglalkoznak.
Indulok Pasargada felé
Indulok Pasargada felé
Az ottani király barátja vagyok
Ott van a nő, akit akarok
az ágyban választom
Indulok Pasargada felé
Indulok Pasargada felé
Itt nem vagyok boldog
A létezés egy kaland
annyira következetlen
Május Joana, a spanyol őrült asszony
királynő és hamis őrült
Jön a megfelelője
menye soha nem volt
És hogyan fogok tornázni
Biciklizni fogok
Vad szamárral fogok lovagolni
Felmászok a faggyúrúdra
Fürdeni fogok a tengerben!
És amikor fáradt vagy
A folyóparton fekszem
A víz anyjáért küldök
hogy elmondja nekem a történeteket
hogy fiú koromban
rózsa jött elmondani
Indulok Pasargada felé
Pasargadában minden megvan
Ez egy másik civilizáció
Biztonságos folyamata van
hogy megakadályozzák a fogantatást
Automatikus telefonja van
Legyen alkaloid tetszés szerint
gyönyörű kurvaik vannak
számunkra a mai napig
És amikor szomorúbb vagyok
De szomorú, hogy nincs rá mód
amikor éjjel adj
meg akar ölni
- Az ottani király barátja vagyok -
Meglesz a nő, akit akarok
az ágyban választom
Indulok Pasargada felé.
Carlos Drummond része volt a brazil modernizmusnak, a brazil irodalom egyik legnagyobb írójának és korának legbefolyásosabbnak tartották.
Az író a népi nyelvet, valamint a legkonkrétabb és legobjektívebb költészetet használta szövegeinek elkészítéséhez. Emellett szarkasztikus hangot és ironikus verseket hozott produkcióiba.
vállak támogatják a világot
Eljön az idő, amikor már nem mondják: Istenem.
Abszolút hibakeresési idő.
Idő, amikor már nem mondják: szerelmem.
Mert a szerelem haszontalan volt.
És a szem nem sír.
A kezek pedig csak a durva munkát szőik.
És a szív száraz.
Hiába kopognak a nők az ajtón, ne nyisd ki.
Egyedül voltál, kialudt a fény,
de az árnyékban hatalmasan ragyog a szemed.
Minden biztos vagy, már nem tudod, hogyan szenvedj.
És nem vársz el semmit a barátaidtól.
Nem számít az öregség, mi az öregség?
a vállad támogatja a világot
és súlya nem több, mint egy gyermek keze.
Háborúk, éhínségek, megbeszélések az épületeken belül
csak bizonyítsd be, hogy az élet megy tovább
és még nem mindenki szabad.
Néhányan barbárnak találják a látványt
inkább (a kényesek) meghalnak.
Van idő, amelyet meghalni nem ér meg.
Eljött az idő, amikor az élet rend.
Egyedül az élet, nincs misztifikáció.
Jorge de Lima Brazíliában a modernizmus második szakaszának része volt, verseket és prózát írt társadalmi és vallási vonatkozásokkal.
Ezenkívül „Alagoas Poets hercegének” tartották. Ezen felül a plasztikai művészetekkel foglalkozott, a szürrealizmus művészi élmezőnyével kapcsolatosan.
Orpheus találmánya
Kinevezett báró
se címer, se él és hírnév
csak a sorsát teljesíti:
szerelem, dicsérje hölgyét,
éjjel-nappal vitorlázni,
ami innen és túlról származik
a sziget, amelyet keres és szeret.
Nemes csak emlékekből,
emlékezni fog a napjaira,
napok a történetek,
történetek, amelyek viszályok
múlt és jövő,
hajótörések és egyéb nehézségek,
felfedezések és örömök.
felfedezte az örömöket
vagy akár megtalálták, tessék
minden riadó hajóra
különböző fúrótornyokból,
oszlopok, amelyek utat mutatnak
más borok országaiba.
Ez a részeg edény.
Részeg báró, de báró,
díszített foltok;
a tenger, az ég és a föld között
beszélni anélkül, hogy meghallgatnák
halakra, férfiakra és madarakra,
száj és kifolyó, kulccsal,
és ő kulcs nélkül a kezében.
[…]
Vinicius de Moraes Antônio Carlos Jobimmal együtt a Garota de Ipanema című dal társszerzőjéről volt ismert.
Ezenkívül nagyon fontos volt a modernizmus második szakaszában. Költői művei korának mindennapi és társadalmi témáival foglalkoznak.
Hirosima rózsa
gondoljon a gyerekekre
telepatikus palánták
gondolj a lányokra
pontatlan vak
gondolj a nőkre
útvonalat váltott
gondoljon a sebekre
mint a meleg rózsák
De ó, ne felejtsd el
a rózsától a rózsától
Hirosima rózsájából
az örökletes rózsa
a radioaktív rózsa
hülye és érvénytelen
a cirrhosisos rózsa
az atomi antiróz
se szín, se parfüm
Nincs rózsaszín, semmi.
Meireles Cecília erős pszichoanalitikus hatásokat hozott műveibe. Emellett erősen társadalmi, vallási és egyéni témákat használt.
Munkáinak szimbolikus jellemzői vannak, de a szerző a második modernista szakaszban a „30-as költészet” költőivel tűnt ki.
beszéljen a halott véletlenekkel
éjszakai sötétség,
gyapjú borító
az ívelt vállakban
a magas hegyekből
klaszterek…
most mindent
csendben fekszik:
szerelem, irigység,
gyűlölet, ártatlanság,
hatalmas idő alatt
ha szednek ...
vastag kavics
az emberi élet ...
büszke feketék,
naiv merészség,
és úgy tesz, mintha
és gyávák
(és gyávák!)
menj körbe
hatalmas idő alatt,
- könyörtelen vízhez
a hatalmas időből,
lazán fut,
a durvaságoddal
kitett nyomorúság ...
Éjjel állj meg,
ködben felfüggesztve:
nem, nem látjuk egymást
a mély ágyak…
De a láthatáron
mi az emlékezet
az örökkévalóság,
utalja az összecsapást
régi időktől kezdve,
régi tényekből,
az ókori emberek.
és itt maradunk
minden elgondolkodott,
hallgat a ködben
a nonkonformista,
elmerült tanfolyam
ennek a torrentnek
purgatóriumból…
Melyek esnek,
kimerült bűncselekményekben,
melyik megy fel,
megtisztított?
João Cabral de Melo Neto ő a 45 éves generáció egyik képviselője, a modernizmus második generációjában Brazíliában.
Az író nagyon elsajátítja a technikát és a szó pontosságát, így mesterien irányította az érzelmességet és a szubjektivitást.
Morte e Vida Severina című verse konszolidálta őt a nagy brazil költők egyikeként.
Halál és súlyos élet
Severino vagyok,
mivel nincs még egy a mosogatóból.
Mivel sok Severino van,
aki zarándokhelyi szent,
aztán felhívtak
Mária Severinus.
Mivel sok Severino van
Maria nevű anyákkal,
Én voltam Mariaé
a néhai Zakariásé.
De ez még mindig keveset mond:
sokan vannak a plébánián,
egy ezredes miatt
akit Zakariásnak hívtak
és melyik volt a legrégebbi
ura ennek a kiosztásnak.
Hogyan mondhatnám akkor, kivel beszélek
Imádkozzon hölgyeihez?
Lássuk: Severino az
Maria do Zacarias-tól,
Serra da Costa-ból,
Paraíba határai.
De ez még mindig keveset mond:
ha még legalább öt lenne
Severino nevével
ennyi Mária gyermeke
sok más nő
már meghalt, Zakariás,
ugyanazon a hegyen él
sovány és csontos, ahol éltem.
Sok Severino vagyunk
az életben mindenben egyenlő,
ugyanazt a halált haltuk meg,
ugyanaz a súlyos halál:
ami az a halál, amelyet az ember meghal
harminc év előtt,
húsz előtt les,
naponta éhes
(gyengeség és betegség
az a súlyos halál
bármilyen életkorú támadás,
sőt még meg nem született emberek).
Mario Quintana a szó mestere, egyszerű nyelvekkel, társadalmi kérdésekkel kapcsolatos analógiákkal és állandó szóhasználattal dolgozik.
a verseket
A versek madarak érkeznek
senki sem tudja hova és leszállni
az elolvasott könyvben.
Amikor becsukod a könyvet, repülnek
mint egy csapóajtó.
nincs leszállásuk
nincs kikötő
táplálja egy pillanatra minden kézpárt
és induljon. És akkor nézd meg ezeket az üres kezeidet,
a tudás csodálkozó ámulatában
hogy az ételük már benned volt ...
olavo bilac fő képviselője a Brazil parnasszianizmus, mindig értékelve az összetétel szabályait és a gazdag mondókákat.
Kedvenc témája a szerelem és az érzékiség volt. Ezenkívül Olavo Bilac volt a „Hino à Bandeira” szövegének híres írója.
Tejút
„Most (mondjátok) csillagokat hallani! Jobb
Elvesztette az eszét! " És elmondom neked,
Hogy hallom őket, gyakran felébredek
És kinyitom a csodálkozástól fakó ablakokat ...
És egész éjjel beszélgettünk
A Tejút, mint egy nyitott előtető,
Ragyog. És amikor eljött a nap, honvágy és könnyek,
Még mindig a sivatagi égen keresem őket.
Most azt mondod: „Őrült barátom!
Milyen beszélgetések velük? milyen értelemben
Van, amit mondanak, amikor veled vannak? "
És elmondom neked: „Szeretem megérteni őket!
Mert csak azok hallhatnak, akik szeretnek
Képes csillagokat hallani és megérteni. ”
Augusto dos Anjos korának egyik legkritikusabb költőjének tartják. Annak ellenére, hogy a premodernizmus, az ember a szimbolikával való kapcsolatokat látja.
Ezenkívül kijelentette, hogy „A halott költészetének énekese”, mivel ízelítőt vallott a halál és a gyötrelem témájáról.
A sors szakadásai
Recife. Buarque de Macedo híd.
Én, megyek Agra háza felé,
Vékony árnyékom kísért,
A Sorsra gondoltam, és féltem!
A szigorú magas boltozatban a célmérkőzés
A csillagok ragyogtak... A járda
Saxe, kemény aszfalttal, atro és üveges,
Másolta a kopasz koponya udvariasságát.
Jól emlékszem rá. A híd hosszú volt,
És hatalmas árnyékom megtöltötte a hidat,
mint egy orrszarvúbőr
Egész életemben meghosszabbítva!
Az éjszaka megtermékenyítette az ördögi tojást
Állatok. A hatalmas sötétség szénéből
A betegség átkozott levegője hullott
Az épületek általános arcán!
Olyan fergeteges éhes kutyák hada,
Áthalad egy elhagyatott állomáson,
Üvöltött bennem, tátott szájjal,
A csodálkozó ösztöncsomag!
Mintha a város lelkében
Mélyen lecke és lázadó,
Mutatja a húsokat, egy vadállat laza
Engedje ki az állatiasság sikolyát.
És elmélyítve a homályos érvelést,
Akkor láttam, az arany visszaverődések fényében,
A nemek genetikai munkája,
Éjszaka a jövő embereinek elkészítése.
