O mozibrazil A XIX. század végén, amikor a mozi Rio de Janeiróban került megrendezésre. Az első filmes produkciók 1897-re és 1898-ra, az első szépirodalmi produkciók pedig a 20. század első felére nyúlnak vissza. A brazil mozi története során az egyik kiemelkedő műfaj a mozi novo volt.
Hozzáférésis: Samba, a brazil népi kultúra egyik fő megnyilvánulása
Az első film bemutató Brazíliában
A mozi 1895-ben jelent meg, amikor a Lumière testvérek találták fel az operatőrt, egy eszköz, amely lehetővé tette az animált képek vetítését a képernyőn vagy a falon. Ez a találmány nem tartott sokáig Brazíliáig, és 1896. július 8-án az is volt hazánk történelmének első moziülése.
Ezt a kiállítást az 57 éves Rua do Ouvidorban rendezték meg Rio de Janeiro, és akkor széles körben népszerűsítették. Rövidfilmeket mutatott be, amelyek különböző képeket mutatnak az európai városokról. Elit esemény volt, mivel az ilyen típusú kiállítás jelentősen drága volt.
Az első rögzített mozit hazánkban a következő évben, 1897-ben hozták létre, szintén Rio de Janeiróban. A nevét viselő Rua do Ouvidoron is található Párizsi Hírszalon tulajdonosa pedig Pascoal Segreto és José Roberto Cunha Salles. Európában és az Egyesült Államokban beszerzett filmeket állítottak ki benne.
E filmek beszerzése volt a felelős Alphonsustitok, Pascoal testvére. Felelős volt egy filmkamera Brazíliába hozataláért, a felvétel elkészítéséért első képei BAyah Guanabarából, 1898 júniusában. A Segreto testvérek Rio de Janeiro más jeleneteit is megörökítették.
A korszak másik fontos operatőre az olasz volt Május Vittorio, amely az ország képeit örökítette meg az 1890-es évek végén. Felelős volt az első, jogszerűen brazil felvételért, amelynek filmjét 1897-től hívták Gyermekbalett az iskolában, Andaraíban.
Az első négy nemzeti produkció, beleértve a Vittorio di Maio forgatását is, mind az 1897-1898 közötti időszakból származik. Vannak:
Halász horgonyzóhelye a Guanabara-öbölben
Vonat érkezése Petropolisba
Gyermekbalett az iskolában, Andaraíban
A Politeama trapézon dolgozó művész
Ezek a produkciók voltak fekete és fehér, csendben maradva rövid dokumentumfilmekként készülnek.
Ne álljon meg most... A reklám után még több van;)
mozi növekedése
A 20. század első évtizedében a brazíliai mozi erőteljes lendületet kapott az ország energiarendszerének javulásával. Ennek eredményeként 1907-ben több mint 20 operatőr volt rögzítve Rio de Janeiróban, közülük három nagy a mozik kiemelkedtek a korszakban: a Grande Cinematograph Rio Branco, a Cinematograph Pathé és a Cinema Palota|1|.
Ebben az időszakban kezdték el mozink első kitalált produkcióinak forgatását és megjelenését, kiemelve a kisfilmet Ön ésfojtogatók, 1908 és Nhô Anastácio egy utazásról érkezett, 1908-ban megjelent vígjáték-rövidfilm. Mindkét filmet a média követte, és a Ön ésfojtogatók körülbelül két hónap alatt több mint 800 vetítés volt.
Ebben az időszakban a filmekénekelteOs. Ezt a műfajt a némafilm bemutatása jellemezte, de élő szinkronnal. Béke és Amor ez a műfaj produkciója volt, amelyet a 20. század első két évtizedében az egyik legsikeresebbnek tekintettek.
a külföldi mozi ereje
Az 1910-es években meggyengült a Brazíliában gyártott filmek száma, különösen a film után Első világháború. A konfliktus meggyengítette az európai produkciókat és utat nyitott ennek Hollywood, az Egyesült Államokban, hogy megszilárduljon a világ legnagyobb filmproducerjeként. Hamarosan a brazil mozit elárasztották az észak-amerikai produkciók, amelyek technikailag sokkal magasabbak voltak a brazilokénál.
Az észak-amerikai mozi hatása erősödött hazánkban, különösen az évtizedtől 1930, amikor az egyesült államokbeli filmgyártók komoly befektetésekbe kezdtek a piacon Brazil. Számos mozi kezdett elsőbbséget biztosítani a hollywoodi filmek bemutatásának, amelyek károsak voltak a nemzeti moziban.
A korszak egyik legvitatottabb intézkedése a Getulio Vargas külföldi filmprodukciókhoz. A brazil kormány jelentősen csökkentette az importált filmek után felszámított díjakat, és arra kényszerítette a mozikat is, hogy reprodukálják a filmművészeti újságokat. új állam.
Olvass tovább: Sajtó és Propaganda Osztály (DIP) - politikai propagandán keresztül terjeszti az Estado Novo ideológiát
Chanchadas
A brazil mozi a külföldi produkciók növekedése ellenére is ellenállt és folytatta a produkciót. Ennek demonstrációja a Cinédia, 1930-ban alapított filmcég. Ez a produkciós társaság nagyon fontos szerepet játszott a nemzeti mozi fejlődésében.
A Cinédia olyan produkciók gyártásáról volt ismert, amelyek musicaleket és népszerű kultúra témákat tártak fel, mint pl Karnevál. Ezekkel a produkciókkal kinézetünk fontos alakja alakult ki: karmazsinvörösnem Miranda. A színésznő és az énekesnő olyan filmekben vett részt, mint pl Helló, Alo karnevál, 1936.
Sok szakértő úgy véli, hogy ezek a Cinédia által az 1930-as években készített filmek olyan formátumúak, amely a nemzeti mozi első sikeres műfajainak egyikét adta: çvágás. A nemzeti mozi egyes tudósai megértik, hogy a csanchadák az 1930-as években jelentek meg, míg mások rámutatnak, hogy a következő évtizedben, az 1940-es években jelentek meg, és az ötvenes években érte el csúcspontját.
A chanchadák olyan produkciók voltak, amelyek alacsony költségvetésűek és keverjük össze a hangulatot és dráma zenével. A chanchada sok olyan témát tárt fel, amelyek a brazil karneválhoz kapcsolódtak, sikert arattak a nyilvánosság előtt, de a szakkritikusok meglehetősen megkérdőjelezték. A chanchada fejlődése egybeesett a beszélő filmek megjelenésével.
A brazil mozi sok szakembere megérti, hogy az 1930-as évek chanchada produkcióit az készítette Cinédia, és hogy az 1940-es évektől ezeket a produkciókat a Companhia Atlântida készítette Operatőr.
E műfaj sikeres produkciói közül a következők emelkednek ki:
Csörgődob (1947)
Értesítés a tengerészeknek (1950)
Sem Sámson, sem Delila (1954)
a szputnyiki férfi (1959)
új mozi
A Cinema novo Brazíliában az egyik legfontosabb filmművészeti mozgalom volt, amely az 1950-es években jelent meg és az 1960-as évekig terjedt. Ez a filmes áramlat megkérdőjelezte a hollywoodi mozi hatását a nemzeti produkciókra, és a produkció kiindulópontja volt folyó, 40 fok.
Az új mozit erősen a nemeorrealizmusolasz és tovább nemouvellevvízFrancia, és a társadalmi és politikai megközelítésekre összpontosított, előmozdítva az EU súlyos kritikáját társadalmi egyenlőtlenség létezik Brazíliában. Az új mozi egy egész intellektuális mozgalom része volt Próbáltam átgondolni és megkérdőjelezni a brazil társadalom valóságát.
A mozi novo kapcsán Rosangela de Oliveira Dias történész a következőket emeli ki|2|:
Rio de Janeiro városa másképp fog megjelenni ezekben a filmekben, a chanchadák vidám hangvétele elhagyott, A migrációt, a nyomornegyedeket, a munkanélküliséget és a városi szolgáltatások bizonytalanságát kétségbeesettnek és tisztességtelen. Az öröklésnek nincs szerencséje a nyomorúság csillapítására; a munka hiányát nem tekinti trükközésnek, aki nem akar semmit, ez most éhséggé és perspektívátlanná válik. A rendőrséget már nem a kis konfliktusok enyhítésének, hanem a legszegényebbek elnyomójának tekintik. A turisztikai területek háttérbe szorulnak, így létrejön a favela, annak kunyhói összeomlással és az ott rejtőző marginalitással fenyegetik, rettegve a lakóktól.
Az új moziban az egyik nagy név volt GlauberSzikla, filmrendező, aki hasonló filmeket készített Isten és a diabo be trossz sOott és földet trúna. Ha többet szeretne megtudni erről az úttörő mozgalomról a brazil moziban, olvassa el: Çinema nemtojás.
más műfajok
Mint láttuk, a brazil mozi története több mint száz éve létezik, és a 20. és 21. század során számtalan átalakuláson ment keresztül. A chanchada és a mozi novo után a brazil mozi a katonaság szigorú ellenőrzése alatt állt Katonai diktatúra.
Ebben az időszakban a Pornochanchadas, egy filmműfaj, amely az erotikus helyzeteket vegyítette a humorral. Ez a műfaj az 1970-es években nagyon nagy hatással volt, és számos filmjét finanszírozta Embrafilm, Az országos filmprodukciókat finanszírozó állami tulajdonban lévő Empresa Brasileira de Filmes.
Az ország politikai kontextusa egy olyan műfajt is előidézett, amely udigrudi vagy mozimarginális, akinek radikálisabb pozíciói voltak és több kísérleti filmprodukcióért volt felelős, például a klasszikusért bumm Bang. Ezt a műfajt a katonai cenzúra súlyosan elnyomta.
A katonai diktatúra lejártával és a brazil audiovizuális gyártásra ösztönző ösztönzőkkel kormány Fernando Henrique Cardoso, sokan elkezdtek beszélni a folytatta mozi, amelyet súlyosan meggyengített az 1980-as években kezdődött brazil gazdaság válsága.
Hozzáférésis: Az afrikai kultúra és hatása Brazíliában
Fő brazil mozi produkciók
![Fernanda Montenegro, a nemzeti mozi egyik legnagyobb színésznője, olyan filmekben játszott, mint a Central do Brasil és az Auto da Compadecida. [1]](/f/42bb8f6de4085f9a166d27bb059fc884.jpg)
A brazil mozi nagyon gazdag, és számos nemzeti és nemzetközi jelentőségű műve van. Mozi legfontosabb művei közül a következők emelkednek ki:
Film |
Év |
Isten és az ördög a Nap földjén |
1964 |
Halnak jelzett kecske |
1984 |
Isten városa |
2002 |
Central do Brasil |
1998 |
Pixote, a leggyengébb törvénye |
1980 |
Archaikus termés |
2001 |
Előre, Brazília |
1982 |
Compadecida jelentése |
2000 |
Pók nő csókja |
1985 |
durranás |
1971 |
Brazil mozi napja
A brazil mozinak van egy emléknapja, amely hazánk gazdag filmalkotásának fokozását szolgálja. Ezt a dátumot évente ünneplik Június 19-énutalva Afonso Segreto által a Guanabara-öböl forgatására, amikor visszatért Európából, 1898. június 19-én.
|1| SOUZA, Carlos Roberto de. A brazil mozi gyökerei. A hozzáféréshez kattintson a gombra itt.
|2| NAPOK, Rosangela de Oliveira. Rio de Janeiro városának reprezentációi: chanchada és mozi novo. A hozzáféréshez kattintson a gombra itt.
Kép jóváírások
[1] André Luiz Moreira és Shutterstock
Írta: Daniel Neves Silva
Történelem tanár
