Hélio Oiticica műve, amely néhány szóval meghatározza a marginális költészet néven ismert mozgalmat
Hélio Oiticica - performansz művész, festő és szobrász - mondata jól meghatározza az időszakot. Marginal Movement néven ismert, amely az évek során befolyásolná Brazíliában a kulturális termelést hetven. A Mimográfus Generációnak vagy a Marginal Poetry-nek fontos nevei voltak, amelyek terjesztették az új művészi koncepciót a brazil irodalomban (az innováció megtalálható a Konkretizmus), a 20. század második évtizedéből a modernista írók által bemutatott első irodalmi szakadások eredménye.
A mimeográfus költészet ezen a néven vált ismertté, mert sok költő a mimográfhoz (gép másolatok készítésére, megkönnyebbüléssel írott vagy rajzolt eredetivel) szövegeik reprodukálásához és könyveket. A szinte kézműves módszer a vers létrehozásának, előállításának és terjesztésének alternatív folyamata volt, amely felváltotta a művek hagyományos forgalmazási eszközeit, például a kiadókat és a könyvesboltokat. Kéz a kézben adták el, a könyveket alacsony áron adták el egy korlátozott közönségnek, aki részt vett az eseményeken a marginális kultúrához kapcsolódik, így az irodalmi kánonokon kívüli és a kritika peremén található irodalmi.
Az irodalomban és a költészetben a marginálisokat olyan nevek képviselték, mint Paulo Leminski, José Agripino de Paula, Waly Salomão, Francisco Alvim, Torquato Neto és Chacal. A zenei téren, mivel a marginalia egy mozgalom volt, amely befolyásolta a különféle művészeteket, ennek az időszaknak a fő neve Sérgio Sampaio, Tom Zé, Jorge Mautner, Jards Macalé és Luiz Melodia volt, akiket a sajtó később az MPB „átkozott zeneszerzőinek” bélyegzett, hálátlan és nem szimpatikus epitet azok számára, akik nem találtak helyet a nagylemezek korszak.
Az akadémia által bevezetett irodalmi formáknak és az úgynevezett „hivatalos brazil kultúrának” való megfelelés hiánya, amelyek felelősek minden produkció elhagyásáért a normán kívül eső kulturális mozgatórugó volt ennek a kreatív művészcsoportnak a mozgatórugója, akik az állandóságot az állandó költői. A marginális költészetnek nem volt saját fejezete a tankönyvekben Irodalom Brazil, még akkor is, mert soha nem tekintették irodalmi mozgalomnak, hanem versmozgalomnak, de mégis sok költő és író számára hagyott örökséget. Három „marginális költeményt” választottunk ki, amelyekkel a szemeddel olvashatsz és egy érdekes érzékszervi élménybe merülhetsz. Jó olvasást!
Elég szeretni
amikor megláttalak
Ragyogó ötletem támadt
olyan volt, mintha néztem volna
belülről egy gyémánt
és a szemem nyert
ezer arc egyetlen pillanat alatt
egy pillanat
és van elég szerelmed
egy jó vers
évekbe telik
öt labdázni,
még öt szanszkrit nyelvet tanul,
hat hordozó kő,
kilenc randevú a szomszéddal,
hét megüt,
négy egyedül jár,
három költözik a városból,
tíz témát vált,
egy örökkévalóság, te és én,
együtt sétálni
Paulo Leminski
gyorsan és alacsonyan
buli lesz
hogy táncolni fogok
amíg a cipő megállást kér.
aztán megállok
vegye le a cipőmet
és egész életemben táncolok.
sakál
SUNYATA SZOBA
Ó, tabula rasa.
Semmi sem hasonlít semmire, a kilenc nem volt semmi.
Az üres napok üres napja. Az üres éjszakák üres holdja.
Íme, elértem a Nadir-pontot.
Ha minden dolog arra redukál minket
NULLA
onnan származik
NULLA
hogy el kell mennünk.
Waly Salamon
* A cikket illusztráló képet a fent említett művészek borítóiból és könyveiből készítették.
Luana Castro írta
Betűkben szerzett diplomát
Forrás: Brazil iskola - https://brasilescola.uol.com.br/literatura/poesia-marginal.htm