Murilo Rubião 1916. június 1-én született és 1991. szeptember 16-án halt meg. Legismertebb és legtöbbet kommentált műve az első könyve fantasztikus mesékcímmel az egykori bűvész, 1947. Író mellett professzor, szerkesztő, az Inconfidência de Minas Gerais rádió igazgatója és a kormányzó kabinetfőnöke Juscelino Kubitschek (1902-1976).
Az író beillesztésre kerül a harmadik generációs modernista (vagy posztmodernizmus). A kritikusok a a fantasztikus realizmus előfutára Brazíliában, történetei mágikus, csodálatos vagy rendkívüli kontextusba illesztett helyzeteket és karaktereket mutatnak be. Így első művét furcsán fogadták az olvasók és a kritikusok, de a szerző tudta és mellette ezt kijelentette, hogy „a dicsőség, az azonnali felszentelés soha nem vezetett a mű klasszikus tudatosságához irodalmi".
Olvassa el:Clarice Lispector - a brazil irodalom fontos krónikáinak és novelláinak a szerzője
Murilo Rubião életrajza
![Murilo Rubião teljes műve (a címlapképen), a Companhia das Letras kiadó. [1]](/f/47453106896f5438b8b729aeced42af7.jpg)
Az író a Minas Gerais MuriloRubiãótól
született 1916. június 1-jén. 1940-ben megjelentette első novelláját - Elvira, egyéb rejtélyek — a magazinban Üzenet. Első novellakönyve 1947-ben jelent meg - az egykori bűvész. Írói karrierje mellett egyéb tevékenységeket is folytatott:- A Minas Gerais-i Szövetségi Egyetem (UFMG) jogi karának alelnöke és hallgatóinak névsora;
- A magazin egyik alapítója Kísérlet;
- Minas Gerais Diákok Állami Szakszervezetének ideiglenes elnöke;
- Szerkesztő és megbízott igazgató Bányák lapja;
- magazin szerkesztője Belo Horizonte;
- A Minas Gerais Szakmai Újságírók Szövetségének igazgatója;
- A Minas Gerais-i Inconfidência rádió igazgatója;
- Minas Gerais brazil írói szövetségének elnöke;
- Juscelino Kubitschek kormányzó tisztviselője és kabinetfőnöke;
- Igazgatója a Hivatalos sajtó;
- A brazíliai reklám- és kereskedelmi terjeszkedési iroda vezetője Madridban;
- Az újság irodalmi mellékletének titkára Minas Gerais;
- A Belo Horizonte Képzőművészeti és Grafikai Iskolájának igazgatója, Escola Guignard;
- Az Ouro Preto Művészeti Alapítvány elnöke;
- A Madrigal Renaissance Alapítvány elnöke;
- Minas Gerais Állami Kulturális Tanácsának elnöke.
Ne álljon meg most... A reklám után még több van;)
1949 szeptemberében a szerző ezt elkészítette ironikus önarckép:
- Korán kezdtem megélni. Bálnavadászban dolgoztam, tudományos könyveket árultam, tanár, újságíró, újság és rádióállomás igazgatója voltam. Ma köztisztviselő vagyok.
Legény és vallási meggyőződés nélkül. Két súlyos hiba jellememben. Mindazonáltal reményeim vannak arra, hogy a halál előtt áttérjek a katolikus vallásra.
Sokat tudnék mesélni a preferenciáimról, a magányomról, az emberi faj iránti őszinte megbecsülésemről, a kis hajviselet és a túlzott bajusz viseléséről. De a legnagyobb unalom még mindig a saját személyemről szól. ”
Murilo Rubião a következőket kapta tisztelgések:
- Othon Lynch Bezerra de Melo-díj (1948);
- Isabela katolikus dicséret (1960) - Spanyolország;
- Luísa Cláudio de Souza-díj (1975);
- A törvényhozási érdemrend kitüntetése (1983);
- Inconfidência becsületérme (1983);
- Az év kulturális személyisége (1986).
Az írónak, aki 1991. Szeptember 16 - án hunyt el, életét az jellemezte, hogy részt vett a politika, Művészet és kultúra Minas Gerais mellett természetesen a fantasztikus mesék, annak idején Brazíliában egyedülálló irodalom.
Olvasd el te is: Mário de Andrade - a brazil modernizmus első szakaszának nagy neve
Murilo Rubião fő művei
Murilo Rubião a következőket tette közzé könyvei Mesék:
- az egykori bűvész (1947);
- a vörös csillag (1953);
- Sárkányok és egyéb mesék (1965);
- Zakariás pirotechnikus (1974);
- A vendég (1974);
- a vörös napraforgó háza (1978);
- A szürke sapkás férfi és egyéb történetek (1990).
→ “A Taberna Minhota volt bűvésze ”
Az író első könyvét különösebb rajongás nélkül és együtt fogadták idegenség olvasók és kritikusok. Fontossága elsősorban annak köszönhető, hogy egy brazil szerzőt mutat be, amely elsősorban a fantasztikus mese, mint a mű címe: „O ex-magico da Taberna Minhota”.
Ebben a mesében az elbeszélő egy ex-mágus, aki annak idején elbeszélés, Munka mint közügynök. Elbeszélésében bemutatja a mű első fantasztikus elemét:
"Egy nap Enyhén őszült a hajam, Taberna Minhota tükrében. A felfedezés nem lepett meg, és a vegye ki az étterem tulajdonosát a zsebéből. Igen, zavartan kérdezte tőlem, hogyan tehette ezt meg ”.
Az elbeszélő ezután kezd dolgozni a Taberna Minhotában bűvészként, de ez a munka rövid életű:
- A férfinak azonban nem tetszett az a gyakorlatom, hogy ingyenes ebédeket kínálok a nézőknek, amit titokzatosan kivontam a kabátom belsejéből. Figyelembe véve, hogy nem a legjobb üzlet az ügyfelek számának növelése az ebből következő nyereségnövekedés nélkül, bemutatott a Circo-Parque Andaluz menedzserének, aki képességeim tudatában javasolta, hogy vegyen fel. Előtte azonban azt tanácsolta, hogy vigyázzon a trükkjeimmel szemben, mivel senki sem lepődik meg azon, ha felmerül bennem az a gondolat, hogy kegyes jegyeket osztanak ki a bemutatókra.
A bűvész megtapasztalja a siker ízét:
- A közönség általában hidegen fogadott, talán azért, mert nem a kabátomban és a cilinderemben mutatkoztam. De amikor akaratlanul nyúlokat, kígyókat, gyíkokat kezdett kibontani a kalapjából, az asszisztensek rezegtek. Különösen a legutóbbi számban, amelyben aligátort tettem az ujjaimon keresztül megjelenővé. Ezután az állatot a végeihez szorítva harmonikává alakította. És befejezte a műsort, a Cochinchina Nemzeti Himnuszt játszva. A taps minden oldalról ordított, távoli tekintetem alatt.
A főszereplő mélabús és unatkozó ember, mert sem születése, sem múltja nem volt. Továbbá, a varázslataid akaratlanok, nincs ellenőrzése felettük:
- Ha zavartan kinyitja a kezét, furcsa tárgyak csúsznak ki belőlük. Annak a pontnak a meglepéséig, hogy egyszer az egyik ujjat húzta elő az ingujjamból, aztán a másikat. Végül furcsa alakok vették körül, nem tudva, mit kezdjen velük ”.
Bűvésznek lenni az elbeszélő számára a feltétel, nem választás. A fantasztikus elemek tehát az egész történetben jelen vannak, a főhőst körülvevő akaratlan jelenségektől kezdve:
- Szintén éjszaka, békés alvás közepette kezdtem felébredni: zajos madár csapkodta szárnyait, amikor elhagyta a fülemet.
Egyik alkalommal ingerülten, hajlandóan soha többé nem varázsolni, megcsonkítottam a kezeimet. Hiába. Az első mozdulatomon újnak és tökéletesnek tűntek a karcsonkok csúcsain. Esemény, amely kétségbeesik bárkit, főleg egy börtönös mágust. ”
Ő próbálja megölni magát, de a varázslat megakadályozza, amíg:
- Az a mondat, amelyet véletlenül hallottam az utcán, új reményt adott számomra, hogy végleg szakítsak az élettel. Hallottam egy szomorú embertől, aki köztisztviselőnek lenni annyit jelentett, hogy apránként öngyilkos lett.
Nem tudtam meghatározni, hogy az öngyilkosság melyik formája felel meg a legjobban: lassú vagy gyors. Ezért kaptam munkát az államtitkárságon.
A halál helyett azonban az elbeszélő még nagyobb szenvedéssel néz szembe:
„1930, keserű év. Hosszabb volt, mint a létezésem első megnyilvánulása utáni, a Taberna Minhota tükör előtt.
Nem haltam meg, ahogy számítottam rá. Nagyobbak voltak szenvedéseim, nagyobbak voltak a szívfájdalmaim.
Mágus koromban keveset foglalkoztam a férfiakkal - a színpad elhatárolt tőlük. Most, a társaimmal való állandó kapcsolatnak köszönhetően meg kellett értenem őket, álcázza a hányingert, ami engem okozott.”
A történet kezdetétől a köztisztviselői munkáig az elbeszélő csak hároméves, mivel a Taberna Minhotánál indult, amikor meglátta magát a tükörben. Ezért a főszereplő kínlódva él, mert nincs emléke. Szenvedésének kiteljesedése kockáztatja, hogy elveszíti munkáját. De amikor megpróbál varázsolni, hogy ne rúgják ki, ezt felfedezi már nem létezik: „Be kellett vallanom a vereségemet. Túl sokat bíztam a varázslás karában és őbenne bürokrácia semmisítette meg”.
Most boldogtalanságát éppen az ellenkező oka okozza, nevezetesen, ez már nem varázslatos:
„Ma egy varázsló ősi és csodálatos ajándékai nélkül nem hagyhatom fel a legrosszabb emberi foglalkozásokat. Hiányzik a munkatársam szeretete, a barátok jelenléte, ami arra kényszerít, hogy magányos helyeken járjak. Gyakran látni próbálom ujjaimmal eltávolítani a ruhák belsejéből mindent, amit senki sem lát, bármennyire is nézi a kilátást.
Kíváncsi ezt megjegyezni a főhős a semmiből jön; habár, teremtsd meg a világodat a tükörbe nézéssel és az étterem tulajdonosának kivételével a zsebéből, ami telekfejlesztéshez vezet. azt is mutatja tulajdonosa a sorsodnak azzal, hogy a köztisztviselő monoton életét választja, amikor elveszíti a varázslat képességét, talán azért, mert méltatlan hozzá.
Ily módon, sok iróniával mutatja be az elbeszélő két ellentétes világ; azonban csak az úgynevezett valós, egyhangú és hétköznapi világ az, amelyben választani képes. Ezenkívül a főhős magában hordozza az emberi fajban rejlő elégedetlenséget, a egzisztenciális üresség így kapcsolódik a posztmodernitáshoz.
Bűvészként, valamint közalkalmazottként elégedetlen, és csak értékmágiára jut amikor végleg elveszíti - ami szintén jellemző az emberi fajra, amely csak azt értékeli, amit nem lehet. Végül, művésznek lenni feltétel. A hétköznapi emberré válás a művészet halálbüntetését jelenti, ami lényegében az fantasztikus.
Olvasd el te is: Sagarana - Guimarães Rosa novellagyűjteménye
Murilo Rubião irodalmi jellemzői
Murilo Rubião író művei - előállításuk ideje és jellemzőik miatt - a hagyományosan ún. harmadik generációs modernista vagy egyes tudósok számára posztmodernizmus. Ezért a következő jellemzőkkel rendelkeznek:
- Fantasztikus realizmus: mágikus vagy rendkívüli elemek jelenléte;
- Nem konvencionalizmus: a szöveg prózában való strukturálásának szabadsága;
- Intim próza: tudatfolyamok;
- A társadalmi téma elvetése, mint útmutató a cselekményhez;
- ostobaság: látszólagos jelentéshiány.
Murilo Rubião művei általában a szürrealizmus, de a kritika kiemelkedő címkéje az fantasztikus realizmus, olyan jellemző, amely nem függ a korszak stílusától, mivel a szerzők szeretik Joaquim Manuel de Macedo (1820-1882), in a varázslatos üveg (1869), vagy Machado de Assis (1839-1908), in Bras Cubas posztumusz emlékiratai (1881) például ezt az erőforrást használta. Ezért különbözteti meg Murilo Rubiãót másoktól, hogy a fantasztikus műveiben visszatérő és elengedhetetlen, nem csak tartozék; különben is, a ostobaság kiemelkedik a racionális érzék rovására.
Lásd még: Dadaizmus - modernista avantgárd, amely a hagyományos művészet szakadását hirdette
Vélemények Murilo Rubião munkájáról
Sérgio Milliet (1898-1966), a São Paulo állam, 1947-ben, a idegenség hogy Murilo Rubião első műve provokálja:
„Szeretném, ha Mr. Murilo Rubião mesekönyvének kissé más címet adott. Nem az "ex-varázsló", hanem a "varázsló", mert prózája nagyon hasonlít azokhoz a srácokhoz, akik őrlik az órát néző egy pohárban, és amikor felfedezik a tartályt, egy postagalamb jön ki a levéllel csőrében szeretett. kiderül a néző nem tud mit kezdeni a levéllel, nem érti és követeli, prózai értelemben, hátra az órád... "
Alexandre Eulalio (1932-1988), az újságban A földgömb, 1965-ben azt mondja, hogy a szerző munkája az posztmodernista:
"Klasszikus posztmodern fikció, Murilo Rubião „Os dragões e other mesék” új ruhában egyesíti az író két korábbi könyvét: „O Ex-magico” (1947) és „A Estrela Vermelha” (1953). ”
Ayres da Mata Machado Filho (1909-1985) 1965-ben Murilo Rubiãót tartja számon. lelkiismeretes és eredeti író:
„Ha a tökéletesség tagadhatatlan keresése megérte, akkor szembesülünk a munkájával lelkiismeretes író, finom stílusfülű úr, az eredeti mellett. A Biblia folyamataival és nyelvével szembeni adósság sem különösebb megemlítés nélkül. Ebben is a szerző mintaként mutatja be magát azoknak, akik küzdenek és kitartanak, az írás megfoghatatlan művészetének gyakorlatában, akiknek a tanulása soha nem ér véget.
Benedito Nunes (1929-2011), a magazinban beszélgetés, 1975-ben, a megközelítésről beszél allegorikus a szerző műveiben:
„[...] Murilo Rubião elbeszélésének azon figurális stílus gyökerei vannak, amelyre Auerbach a Mimesis epilógusában hivatkozott: a példázathoz közeli stílus és allegória szomszéd. De mint Kafka történeteiben, a Minas Gerais-ból származó író allegóriái kétértelmű módon képviselik az emberi állapot jelenlegi és lehetséges formáját; az általuk mellékelt „doktrína nélküli” példázat félelmetes és meghatározatlan pályát ír le. ”
Fabio Lucas, in Sao Paulo állam, 1983-ban azzal érvel a kritikus még nem értette Murilo Rubião munkáját:
„Az O Ex-Mágico [...] szerzőjének elbeszélési sorának váratlansága, a háború utáni magányos tapasztalat arra késztette a kritikusokat, hogy a már elhasználódott megnevezéseket alkalmazzák rá, ami végül nem pontosan határozza meg a jelentés jellegét.. Így a mesemondó megemlítette a "képzeletbeli", a reális prózától való eltérés, a "fantasztikus" használatát. a „természetfeletti” és a „csodálatos” címkék egy nagyon nagy szépirodalmi írócsaládra vonatkoznak kortársak. ”
Vera Lúcia Andrade és Vándor Melo Miranda, az újságban Minas állam, 1986-ban az író művében rámutatott:a tekintet megszállottsága”:
„Elrejtés a fantasztikus játék kártyáinak felfedésével és elrejtése útján, különösen a játékban Muríliai szöveg, a látás iránti szenvedély és a tudás iránti szenvedély kapcsolata, amelyet gyakran áthat a szenvedély szexuális. O rögeszmés keresési késztetés, amely kiváltja a lehetséges ismeretek feltárásának folyamatát, mind a kívánt, mind a féltett módon, mint a „Vendég” című részben, mindig rejtélyben, amelyet meg kell fejteni: a világ megfejtésének elvárása egyszerre kérdőjelezi meg azt az alanyot, aki néz. A kíváncsiság A két testvér az „Az ember a szürke sapkában” rejtélyes identitását az azonos című mesében soha nem elégíti ki. A vizsgált tárgy fokozatos eltűnése éppen abban a pillanatban, amikor az ellenőrző tekintet megtörténik, megerősíti a láthatatlanságot - az ember szó szerint átlátszóvá válik - és helyrehozhatatlan ürességet hagy a tekintet áramkörében, mivel az egyik testvér „elképesztően redukál”, a másik kezében pedig „fekete gömbbé” redukálódik, amíg el nem tűnik valaha."
Antonio Olinto (1919-2009), Nyomja meg a Tribune gombot, 2007-ben összehasonlítja Murilo Rubiãót Franz Kafka (1883-1924):
"Murilo Rubião álláspontja figyelmet érdemel, mert benne az az ugrás, amely túlmutat a benne rejlő nyelven és érzelmeken, nemcsak önként kereste mindazt, amit írt, de ezt is az egyetlen módjaként értelmezte irodalom. Ha összekötöm Kafkával, akkor nem azt akarom mondani, hogy egyáltalán hasonlóak, hanem csak azt, hogy Murilo Rubião rémálmokon keresztül akarja elmagyarázni, hogy mi mi vagyunk, távolságok és megértés hiánya egy ember és egy másik között oly módon, hogy ebből új megértés és legalább másfajta valóság."
Végül Davi Arrigucci Júnior a szerzőt a elődje a szuparealis nemből:
„Az eredetiség szempontjából az ítélkezés könnyen ellenőrizhető. A főként a megfigyelésen és a dokumentumon alapuló fikció általános kereteivel ellentétben képzeletbeli játékokban szűkös Murilo fantasztikus narratívája kétszeresen szokatlannak tűnik. Ellentétben azzal, ami történt például a spanyol-amerikai irodalomban, ahol Borges, Cortázar, Felisberto Hernándes és sok más, a műfaj erős hagyományára talált, Horácio Quiroga és Leopoldo Lugones műveiből, vagy akár korábban is, Brazíliában mindig ritka. [...] valójában a brazil előzmények szinte teljes hiányával állunk szemben Murilo fikciójának ügyében, amely prekurzor pozícióközöttünk a szuprealis próbák között. "
Murilo Rubião mondatai
Ezután olvassuk el néhány mondat írta Murilo Rubião, a magazinnak adott interjúkból írás (RE) 1979-ben az újságnak Tribune de Minas (TM), 1988-ban, és a Brazil post (CB), 1989-ben:
"Mindannyian tudjuk, hogy a dicsőség, azonnali felszentelés soha nem vezetett az irodalmi mű klasszikus tudatosságához." (ÚJRA)
"Úgy gondolom, hogy bármilyen típusú irodalom, amely nem társadalmi megközelítés, részvétel és elkötelezettség, lehetetlen." (ÚJRA)
"Minden művészet elsősorban a nőkhöz kötődik." (ÚJRA)
- Egyszer-egyszer a mindennapi dolgok lenyűgöznek minket. (TM)
- Az olvasó kicsit ilyen, felfedezi a dolgokat. (TM)
"Az író nem választja el az életet az irodalomtól, az élet és az irodalom egy és ugyanaz." (TM)
"Korunkén kívül nincs sok érzékenységünk az irodalom iránt." (CB)
"Eddig az irodalom játék volt számomra, amit komolyan játszottam, de ha elvesztenék, nem lenne probléma." (CB)
Kép hitel
[1] Levelek Társasága (Reprodukció)
írta Warley Souza
Irodalomtanár
